أخبار الشاشة المرتبطة بكندا

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كانت شركة Associated Screen News of Canada (ASN) شركة إنتاج أفلام مقرها مونتريال. وكانت أكبر شركة إنتاج أفلام خاصة في كندا من منتصف عشرينيات القرن العشرين وحتى خمسينياته. [ 1 ] [ 2 ]

خلفية

أُنتج أول فيلم دعائي على الإطلاق ، والذي يُعدّ نواة كلٍّ من الفيلم الوثائقي والإعلان التلفزيوني، عام 1898 من قِبل شركة ماسي هاريس الكندية لتصنيع المعدات الزراعية ، والتي أرادت عرض آلة الحصاد والحصاد الخاصة بها أثناء عملها في مزارع أونتاريو. وبحلول عام 1900، كان هارت ماسي، مؤسس شركة ماسي هاريس، يعرض مقاطع من حرب البوير الثانية في مسرحه، قاعة ماسي في تورنتو ، لجمع التبرعات للصندوق الوطني الكندي . [ 3 ]

هذه الأفلام من إنتاج المنتج الإنجليزي تشارلز أوربان ، الذي أنتجت شركته، شركة وارويك التجارية ، ووزعت ثلاثة أرباع الأفلام المعروضة في بريطانيا آنذاك. في عام 1900، ولتشجيع السياحة والهجرة، استعانت شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR) بخدمات أوربان لتصوير أفلام في كندا وتوزيعها في بريطانيا. [ 4 ] في عام 1903، غادر أوربان شركة وارويك ليؤسس شركة تشارلز أوربان التجارية ، التي أصبحت، منذ ذلك الحين، موزعًا رئيسيًا للأفلام الكندية في بريطانيا، بما في ذلك أفلام شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية. ومنذ عام 1891، كانت شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية تنتج أفلامًا لجذب السياح البريطانيين والأمريكيين وتشجيع السفر بالسكك الحديدية في غرب كندا. حققت هذه الأفلام نجاحًا باهرًا، حتى أن الكثير من غير الكنديين، عندما يفكرون في كندا، يتبادر إلى أذهانهم جبال روكي وبانف وبحيرة لويز ؛ ففي عام 2019، استقطبت حديقة بانف الوطنية 4.2 مليون زائر دولي.

في عام ١٩٠٣ أيضًا، بدأ أوربان بإنتاج أفلامه الدعائية الخاصة في كندا. أرسل ثلاثة مصورين سينمائيين بريطانيين إلى كندا، وأسس شركة "بيوسكوب" الكندية خصيصًا لإنتاج أفلام لصالح شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR). [ ٥ ] ( لم تكن شركة "بيوسكوب" الكندية في نوفا سكوتيا مرتبطة بشركة أوربان). في عامي ١٩٠٣ و١٩٠٤، أنتجت "بيوسكوب" سلسلة " كندا الحية" المكونة من ٣٥ فيلمًا ، والتي أعيد إصدارها عام ١٩٠٦ تحت عنوان " عجائب كندا" . استمر أوربان في إنتاج أفلام لصالح شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية حتى عام ١٩١٧، بينما بقي مقيمًا في لندن.

في عام ١٩٠٩، بدأ أوربان بتسويق تقنية كينماكولور من خلال شركة ناتشورال كلر كينماتوغراف . وتشكلت عدة شركات مستقلة لاستغلال براءة اختراع كينماكولور، أبرزها شركة كينماكولور الأمريكية . إلا أن تقنية كينماكولور تراجعت شعبيتها بعد خسارة أوربان لبراءة اختراعها في دعوى قضائية عام ١٩١٥. [ ٦ ] وفي عام ١٩١٧، مع دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى، انضم إلى شركة ويليام كيسام فاندربيلت ، أوفيشال غوفيرنمنت بيكتشرز (OGP)، التي كانت متعاقدة على توزيع أفلام الدعاية في أمريكا. وفي عام ١٩١٩، وافق أوربان على شراء استوديو ويليام راندولف هيرست السينمائي في إيرفينغتون، نيويورك ، واقترح على إدوارد وينتورث بيتي، رئيس شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR) ، الشراكة لتأسيس شركة أسوشيتد سكرين نيوز في نيويورك، والتي ستتولى إنتاج وبيع الأخبار المصورة. [ ٧ ] وفي العام نفسه، اشترى أوربان وجورج ماكلويد باينز، رئيس شركة OGP، صحيفة سيلزنيك نيوز ، وأسسا خدمة إخبارية مصورة باسم كينوجرامز . [ 8 ]

تأسيس أسوشيتد سكرين نيوز

وفي غضون ذلك، أنشأت الحكومة الكندية في عام 1918 قسمًا لإنتاج الأفلام كان الغرض منه تعزيز الاهتمام الدولي بالقوة الصناعية المتنامية لكندا ووفرة مواردها الطبيعية؛ وكان الهدف الرئيسي هو جذب الاستثمار والهجرة. [ 9 ]

في عام ١٩١٦، طلب مكتب الاقتصاد التجاري الأمريكي من الحكومة الكندية أفلامًا توضح الموارد الطبيعية وإمكانيات تطوير الطاقة الكهرومائية في كندا، رغبةً منه في عرضها على المستثمرين الأمريكيين المحتملين. وطلبت الحكومة الكندية من فرع الطاقة المائية التابع لوزارة الداخلية إنتاج هذه الأفلام، وذلك لأن كبير رساميها، برنارد نورش، كان يعمل على تطوير تقنيات جديدة في التحليل الفوتوغرافي. وفي هذا السياق، زار نورش شركة إيساناي للأفلام في شيكاغو. تعاقد نورش مع إيساناي لإنتاج هذه الأفلام الجديدة، وفي عامي ١٩١٦ و١٩١٧، تم إنتاج ستة أفلام، خمسة منها عن الطاقة الكهرومائية، وواحد عن حصاد القمح. في البداية، كان من المفترض أن يشرف نورش على الإنتاج، لكنه كان دقيقًا للغاية ويسعى للكمال، وانتهى به الأمر بكتابة وإخراج ومونتاج الأفلام. وقد أعجب رؤساؤه به لدرجة أنهم نقلوه إلى وزارة التجارة والصناعة، التي أنشأت في عام ١٩١٨ مكتب المعارض والدعاية (الذي أعيدت تسميته لاحقًا إلى مكتب الأفلام الحكومي الكندي). كانت هذه أول عملية إنتاج أفلام حكومية في العالم، وكان نورش مديرها. [ 10 ]

في يونيو 1920، أعلن تشارلز أوربان عن تأسيس شركة أسوشيتد سكرين نيوز، نيويورك المحدودة، وشركتها التابعة المملوكة لها بالكامل، أسوشيتد سكرين نيوز الكندية. وقد تم تمويل تأسيس الشركة الجديدة من خلال طرح أسهم خاص في كل من الولايات المتحدة وكندا. [ 11 ]

في يوليو 1920، تأسست شركة أسوشيتد سكرين نيوز (ASN) من قبل شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية ، التي استثمرت فيها 250,000 دولار. ومع ذلك، فبينما يُفترض على نطاق واسع أن شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية كانت تملك الشركة، يشير غاي إل. كوتيه في بحثه المنشور عام 1961 بعنوان "الأفلام السينمائية في كندا  : تاريخ موجز لتطور السينما الكندية" إلى أن هذا الاستثمار لم يمنح شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية سوى 50% من أسهم ASN، ويشير إلى "مصالح أمريكية" باعتبارها المؤسسين. [ 12 ] وبالنظر إلى إعلان أوربان وحقيقة أن تأسيسها كان فكرته، وأن أول عمل قام به نورش في ASN كان إنتاج سلسلة كينوجرامز ، وأن أوربان كان مقيمًا في الولايات المتحدة ويعمل لدى شركة أمريكية، وكان على علاقة تجارية مع شخصيات مثل فاندربيلت وهيرست، فمن المعقول افتراض أن "طرح الأسهم الخاص" كان سريًا، وأن "المصالح الأمريكية" التي أشار إليها كوتيه كانت أوربان وشركائه.

بغض النظر عن هوية مستثمريها، كانت شركة السكك الحديدية الكندية (CPR) المساهم الأكبر في شركة أسوشيتد سكرين نيوز كندا (ASN). وكان رئيسها كبير مهندسي شركة السكك الحديدية الكندية، العقيد جون ستوتون دينيس؛ وقد أقنع بيتي برنارد نورش بترك المكتب الحكومي وتولي منصب المدير العام. اصطحب نورش معه شخصًا واحدًا من أوتاوا إلى مونتريال، وهو مدير التصوير جون إم. ألكسندر، الذي تولى الإنتاج وأخرج معظم أفلام ASN الأولى، دون أن يُذكر اسمه عادةً.

تجاوز أوربان حدوده؛ فقد تبدد جزء كبير من تدفقاته النقدية المتوقعة عندما أصر بيتي على إنتاج جميع أفلام شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية في كندا. وفي عام ١٩٢٤، أفلست شركة أسوشيتد سكرين نيوز، نيويورك المحدودة. ونُقلت جميع أسهمها إلى شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية. وأغلق بيتي فرع نيويورك وعيّن برنارد نورش رئيسًا لشركة أسوشيتد سكرين نيوز الكندية.

عشرينيات القرن العشرين

خلال فترة وجيزة قضاها نورش رئيسًا للمكتب الحكومي في أوتاوا، أنشأ مختبرًا فعالًا واستوديو إنتاج ونظام توزيع متكامل. وقد فعل هو وألكسندر الشيء نفسه مع شركة ASN. وبحلول عام 1923، كان نورش قد حصل على عقد لتزويد صحيفة Pathé News بقسم كندي ، وأبرم اتفاقيات توزيع مع شركات Universal Pictures و Gaumont-British News و Gaumont-British Weekly و Pictorial Life ومكتبة الأفلام الكندية للسفر وشركة Empire-Universal Films وشركة Educational Films Corp. of America، بالإضافة إلى شركتي التوزيع التابعتين لأوربان، وهما Kinogram News و The Selznick News . عُرضت هذه الأفلام الإخبارية في أكثر من 4000 دار عرض سينمائي في الولايات المتحدة وكندا وبريطانيا العظمى وأستراليا وأمريكا الجنوبية. [ 13 ]

في عام ١٩٢٦، شيدت شركة "أسوشيتد سكرين نيوز"، التي كانت تعمل من مبنى كنيسة معمدانية قديمة مهجورة، مرافق جديدة في حي نوتردام دي غراس بمونتريال؛ ومن الغريب أن لوحة جدارية فوق الباب الأمامي تُصوّر زعيمًا هنديًا يرتدي غطاء رأس. [ ١٤ ] تضمنت هذه المرافق مختبر "أسوشيتد سكرين نيوز" الذي بلغت تكلفته ١٥٠ ألف دولار. كان هذا مبلغًا ضخمًا في ذلك الوقت، لكنه سرعان ما سدد تكلفته. في السابق، كان على الموزعين الأجانب طباعة أفلامهم بأنفسهم وشحنها إلى كندا. في عام ١٩٢٥، فرضت الحكومة الكندية تعريفة جمركية على استيراد الأفلام - ستة سنتات للقدم. أصبح بإمكان "أسوشيتد سكرين نيوز" الآن طباعة أفلامها، مما يعني أن الموزعين لم يضطروا لدفع الضريبة إلا مرة واحدة. بحلول عام ١٩٢٩، كان المختبر يُعالج ٢٢ مليون قدم من الأفلام سنويًا، لصالح معظم الموزعين الأمريكيين والبريطانيين، وسرعان ما شكلت طباعة الأفلام ثلث أرباح الشركة. كان توفير العناوين التوضيحية ، وهي نصوص تُضاف إلى الأفلام الصامتة لشرح فترات زمنية أو حوارات مهمة، أكثر ربحية. تمكن نورش وألكسندر من إنشاء عناوين توضيحية ثنائية اللغة ودمجها في الأفلام الأمريكية. أصبحت شركة أسوشيتد سكرين نيوز أول شركة في أمريكا الشمالية تقدم هذه الخدمة، التي شكلت لسنوات عديدة مصدرًا رئيسيًا لإيراداتها.

كان الطلب على الأفلام في ازدياد، لكن ليس على الأفلام الأمريكية. فقد اعتُبر دخول أمريكا المتأخر إلى الحرب العالمية الأولى ، وما تلاه من ادعاءات بالمجد، أمرًا مسيئًا، وأبدى الكنديون استياءً واضحًا من الأفلام التي تُصوّر البطولة الأمريكية في الحرب. ووقعت أعمال شغب في دور العرض التي عرضت مثل هذه الأفلام؛ وفي بعض الأماكن، مُنعت صور العلم الأمريكي. [ 15 ] كان الكنديون يُفضلون الأفلام الكندية والبريطانية. ازداد إنتاج شركة ASN للأفلام الإخبارية والسينمائية بسرعة، ووظفت الشركة مصورين سينمائيين من الساحل إلى الساحل، بمن فيهم بايرون هارمون المقيم في بانف ، والذي صوّر معظم لقطات جبال روكي، وروي تاش في فانكوفر . تاش، الذي عُرف باسم "سيد الصور الإخبارية الكندية" واشتهر عندما كان أول من صوّر التوائم الخمسة ديون ، انضم إلى ASN عام 1925 وبقي فيها لمدة 25 عامًا؛ وكان تاش هو من صوّر معظم الأخبار الكندية. وبحلول عام 1927، كان لدى ASN 60 موظفًا. بحلول عام 1930، كان عدد الموظفين أكثر من 100 موظف. [ 16 ]

إلى جانب البدء الفوري بإنتاج الأفلام الإخبارية، ابتكر نورش وألكسندر سلسلة "كينوجرامز" ، وهي عبارة عن أفلام وثائقية صامتة عن رحلات على خطوط السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR) عبر القطارات والعبارات والسفن. وأضافا أفلامًا برعاية جهات مختلفة، وأفلامًا وثائقية، وأفلامًا ذات اهتمام عام، وحرص نورش على دعم شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية؛ فإذا ظهر سياسي أو شخصية مشهورة في فيلم، فذلك يعني أن الفيلم صُوّر في أحد فنادق الشركة، أو أن الشخص ظهر على متن قطار أو رصيف أو سفينة تابعة لها. وقد أنتج قسم الفنون في شركة ألكسندر للسكك الحديدية بطاقات بريدية وكتيبات لبيعها في فنادق الشركة العديدة، كما تولت الشركة إدارة أكشاك الفنادق. وفي عام 1925، أُرسل ألكسندر، برفقة طاقم كامل، في رحلات بحرية تابعة لشركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية إلى جزر الهند الغربية وأمريكا الجنوبية، حيث قاموا، مقابل أجر، بتصوير الركاب في مواقع خلابة، ثم قاموا بتحميض الأفلام في غرف مظلمة على متن السفن.

كانت المهمة الرئيسية لشبكة ASN إنتاج أفلام لشركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR). لكن هذه الأفلام لم تقتصر على تحسين صورة الشركة فحسب، ففي أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، وبالتعاون مع الحكومة الكندية، أنشأت شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية إدارةً خاصة بها للاستيطان والهجرة، والتي باعت الأراضي، من خلال قروض قدمتها، للمهاجرين الذين اشتروا مزارع في غرب كندا. وفي تسعينيات القرن التاسع عشر، بدأت الإدارة بإنتاج أفلام لعرضها على المهاجرين البريطانيين المحتملين؛ ففيلم " عشر سنوات في مانيتوبا" (1898) للمخرج جيمس فرير ، [ 17 ] ، يُظهر تربة البراري الخصبة وعائلة سعيدة في منزل جذاب. وكان من بين أهداف الأفلام التي أنتجتها شبكة ASN حتى عشرينيات القرن العشرين إظهار الفرص التي توفرها براري كندا، مع الحرص التام على عدم إظهار المصاعب التي عانى منها أولئك الذين استوطنوا البراري الكندية .

بينما تأقلم مهاجرو أوروبا الوسطى بسهولة مع صعوبات الحياة في الغرب، كان المهاجرون البريطانيون في غالبيتهم من سكان المدن الذين انجذبوا إلى كندا بفضل أفلام شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR). في عام 1923، ثار المستوطنون ضد الشركة لأن الحياة في كندا عُرضت بصورة مُضللة، إذ لم يُخبروا عن قسوة الشتاء الكندي (ولسنوات عديدة، منعت الشركة عرض صور الثلج في أفلامها). وقد أثقلت عليهم أعمال الزراعة، فعجزوا عن سداد ديونهم، وفي عام 1922، هُجرت 316 مزرعة. استجابت الشركة بإسقاط الفوائد وخفضت سعر الأرض إلى 10 دولارات للفدان، وعندما ضرب الكساد الكبير ، عُرضت الأرض بسعر 5 دولارات للفدان.

لكن، بين عامي 1903 و1917، انشغل تشارلز أوربان بصناعة أفلام تُبرز روعة الحياة في البراري، وواصلت شركة ASN هذا النهج طوال عشرينيات القرن العشرين، حيث أنتجت عشرات الأفلام لتشجيع الهجرة. بالنسبة للاسكتلنديين، كان هناك فيلم " عشيرة دونالد  : مستعمرة زراعية بريطانية " عام 1926. [ 18 ] وفي عام 1929، أنتج روي تاش فيلم "من الوطن البريطاني إلى المزرعة الكندية" ، وهو فيلم قصير من جزأين يُشيد بمزايا زراعة البراري الكندية؛ [ 19 ] وفي عام 1928، أنتج فيلم "النجاح البريطاني في الزراعة الكندية" ، [ 20 ] وفي عام 1930، فيلم "كندا، الوطن الجديد" . [ 21 ] وقد أفادت جميع أفلام شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية الأخرى الشركة بطريقة أو بأخرى، ليس فقط من خلال تشجيع السياح والمهاجرين؛ فبما أن الصناعة لا يمكنها العمل بدون السكك الحديدية، كانت الأفلام الصناعية لا تقل أهمية.

ثلاثينيات القرن العشرين

بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، انتشرت مئات استوديوهات الإنتاج الصغيرة في جميع أنحاء كندا، وخاصة في أونتاريو. اقترح بيتي أن تنتقل شركة ASN إلى تورنتو، لكن نورش رفض ذلك، معتبرًا إياه غير ضروري. لم تكن هناك شركات كثيرة قادرة على منافسة ASN. لم تكن الشركة تمتلك فقط مبالغ طائلة من شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR)، بل كانت CPR تتكفل بنقل طواقم التصوير، وتوفير أماكن إقامتهم، وشحن المواد الخام والأفلام الجاهزة لشركة ASN، وهو ما كان يمثل نفقات باهظة في ذلك الوقت. حتى المكتب الحكومي واجه صعوبة في منافسة ASN؛ فقد حافظ نورش على علاقاته في الحكومة الفيدرالية، وكان ينتج أفلامًا لفرع الحدائق. اشتكى راي بيك، الذي خلف نورش في رئاسة مكتب المعارض والدعاية (الذي يُسمى الآن مكتب الأفلام الحكومي الكندي)، من أن ASN تُضعف المكتب. لكن بيك لم يكن قادرًا على مواكبة التطورات؛ ففي عام 1931، أصبحت ASN قادرة على إنتاج أفلام ناطقة، بينما اقتصر إنتاج المكتب الفيدرالي على الأفلام الصامتة حتى منتصف ثلاثينيات القرن العشرين.

كان غوردون سبارلينغ أحد المخرجين الذين شعروا بالإحباط من مكتب الأفلام الفيدرالي ، وانضم إلى شركة ASN عام 1930. كان قد ترك مكتب المعارض للعمل لدى شركة باراماونت بيكتشرز في نيويورك. في عام 1929، تم التعاقد معه لإنتاج فيلم " إلى الأمام يا كندا!" [ 22 ] لصالح شركة جنرال موتورز ؛ وكان من المقرر تصويره في مونتريال، لكن مورد معداته نكث بوعده، فانتقل إلى شركة ASN. عندما شاهد نورش الفيلم بعد اكتماله، أعجب به وعرض على سبارلينغ وظيفة. أراد سبارلينغ إنتاج أفلام قصيرة للعرض في دور السينما، وقال إنه يحتاج إلى ميزانية ثابتة قدرها 3000 دولار لكل فيلم. وافق نورش بشرطين: أن تُغطى تكاليف الإنتاج من عائدات دور العرض، وأن يُنتج سبارلينغ أيضًا الأفلام التي ترعاها شركة ASN والأفلام الصناعية. [ 23 ]

كان أحد أسباب قبول نورش السريع لميزانية سبارلينغ هو تعريفة جمركية أخرى فرضتها الحكومة الكندية عام ١٩٣١ على استيراد كاميرات الأفلام وأجهزة تسجيل الصوت. ففي كل مرة يدخل فيها مصور سينمائي أجنبي إلى كندا، كان يُفرض عليه ضريبة على معداته. وقد قلّصت هذه الضريبة بشكل كبير عدد المصورين السينمائيين الأمريكيين الذين يعملون في كندا، ومع ازدهار صناعة الأفلام الكندية، وازدياد عدد شركات الإنتاج، لم يعد هناك عدد كافٍ من المصورين السينمائيين الباحثين عن عمل. كان نورش يرغب في استقرار كوادر عمله، وكان يطمح إلى توسيع إنتاجه، وكان سبارلينغ على استعداد لتقديم هذا الدعم.

أراد نورش أيضًا أفلامًا شبيهة تمامًا بفيلم " إلى الأمام يا كندا!" . لم تتجاوز مدته أربع دقائق، لكنه كان يتمتع بقوة إقناع هائلة. أرادت شركة جنرال موتورز أن ينفق الناس أموالهم للخروج من أزمة الكساد الكبير، وقد أوضح هذا الفيلم للناس أنه بالعمل الجاد، يمكنهم الحصول على ما يريدون وتحسين حياتهم. يتوافق هذا مع اعتقاد نورش بأن كل شخص يمتلك ما أسماه "الوعي البصري"، وأنه إذا تم توجيه شخص ما من خلال الإيحاء، فسيترك ذلك انطباعًا لا يُمحى - طالما لم يدرك أنه يتلقى توجيهًا. [ 24 ] حقق سبارلينغ هذا في فيلم "إلى الأمام يا كندا!" ، وكان نورش ينوي تسويق هذه الفكرة لعملائه.

اقترح سبارلينغ سلسلة شهرية بعنوان " مشاهد كندية" ، وهي عبارة عن مقاطع قصيرة تُصوّر جوانب من الحياة الكندية، وتغطي مواضيع متنوعة من الموسيقى والرياضة إلى التاريخ والفن وثقافة السكان الأصليين. وصف سبارلينغ هذه المشاهد بأنها "مُصممة لجمهور المسرح عمومًا - لا غرض منها، ولا رسائل مُحددة، إنما هي مجرد ترفيه جيد بنكهة كندية". بين عامي 1930 و1954، أنتج سبارلينغ 84 حلقة (توقفت السلسلة مؤقتًا خلال الحرب). كتب غاي إل. كوتيه عن هذه السلسلة : "قلما تُظهر أفلام سبارلينغ اهتمامًا كبيرًا بجماليات التعبير السينمائي، فهو في جوهره مُقدّم عروض بسيط يتمتع بأسلوب ساذج وجذاب، وحب لإمتاع جمهوره بأحدث صيحات الموضة والاتجاهات الرائجة". لكن كوت أشار إلى أن بعض الأفلام كانت مثيرة للاهتمام، ولا سيما " الأخ الصغير للبومة الرمادية" (1932)، و "رابسودي بلغتين" (1934)، و" أغنية الربيع الأكادية" (1935)، و "باليه حوريات البحر" (1938)، و "الألف يوم" (1942)، و "سيتز ماركس ذا سبوت" (1949)، و "لعبة الزئير" (1952). [ 25 ]

رغم وجود بعض المنتقدين، لم تكن سلسلة "الأفلام الكندية القصيرة" مجرد جهد إبداعي سينمائي متواصل في كندا خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بل كانت أيضًا أول فيلم سينمائي كندي ناطق، كما أن فيلم " الرايات الملكية فوق أوتاوا" القصير عام ١٩٣٩ أدخل الألوان إلى صناعة السينما الكندية. وقد وُزِّعت السلسلة على نطاق واسع في كندا والولايات المتحدة وبريطانيا وأوروبا وأستراليا والشرق الأقصى، وكانت طوال ثلاثينيات القرن العشرين التمثيل الوحيد لكندا الذي شاهده الجمهور. [ ٢٦ ] كما حققت السلسلة أرباحًا طائلة؛ إذ تعاونت مع مبيعات الأفلام الإخبارية، وحتى عام ١٩٣٥، كانت جميع أفلامها الرياضية تُسوَّق بشكل مشترك ضمن سلسلة منفصلة بعنوان " أحاديث رياضية ".

أحد أسباب نجاحها هو أنها صوّرت المجتمع الكندي كما يعتقده معظم الكنديين. أصبح الجمهور أكثر وعيًا، ولم يعد يرغب في الدعاية. أراد أصحاب دور العرض أفلامًا تُسلّي الجمهور لا أن تُنَفّره. كان لدى سبارلينغ موهبة في جعل أكثر المواضيع عادية تبدو مثيرة للاهتمام، بل ومريحة. لم تُشكّل أفلامه تحديًا أو مواجهة للمشاهدين، ولم تتضمن أي شيء مثير للجدل. لم يكن المحتوى الجنسي عاملًا مؤثرًا؛ ففي ثلاثينيات القرن العشرين، كان مصطلح "مثير للجدل" يعني أي شيء له علاقة بالشيوعية، أو الصراعات العمالية، أو الحركة النقابية. في عام 1931، أعلنت "فيموس بلايرز" ، أكبر سلسلة دور عرض في كندا، أنها لن تعرض "أي أفلام إخبارية ذات طبيعة مثيرة للجدل" في دور عرضها. وعلى الرغم من أن الحلقات عُرضت خلال فترة الكساد الكبير، إلا أنه لا يوجد أي أثر للكساد في أي من المشاهد القصيرة. كانت الرقابة منتشرة على نطاق واسع، ولم يُخاطر أصحاب دور العرض، فصنع سبارلينغ أفلامًا يرغب أصحاب دور العرض في شرائها. [ 27 ]

عندما تم تعيين سبارلينغ، أعاد نورش تنظيم شركة ASN، وقسمها إلى أربعة أقسام: قسم الأخبار، وقسم إنتاجات CPR، وقسم المختبر، وقسم إنتاج سبارلينغ المسؤول عن الأفلام الدرامية والأفلام المدعومة. سُمي هذا القسم "استوديوهات الشاشة المُرتبطة" (Associated Screen Studios)، وكان يتألف في البداية من سبارلينغ ومدير التصوير ألفريد جاكيمين. فبينما كان المصورون يصورون لقطات الأخبار للأخبار فقط، وآخرون لأفلام CPR فقط، أصبح فيلمهم يُستخدم الآن أينما دعت الحاجة، مع احتفاظهم بقدر كبير من الاستقلالية، ولم يكونوا بالضرورة يعملون بتوجيه من سبارلينغ. ونظرًا لضيق الميزانية، لم يُصدر سوى عدد قليل من الأفلام باللغة الفرنسية؛ أما الأفلام الفرنسية فكانت تُدبلج وتُباع في مجموعات للأسواق الناطقة بالفرنسية.

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، زودت شركة ASN جميع الأفلام الإخبارية الأمريكية، باستثناء Fox Movietone News التي كان لديها فريق تصوير كندي خاص بها، بلقطات إخبارية كندية. وبحلول أواخر الثلاثينيات، تمكنت ASN من إضافة موسيقى مسجلة مسبقًا، ودبلجة الأفلام لعرضها على الجمهور الفرنسي والألماني والدنماركي والإسباني. وفي عام 1935، اشترت الشركة مجموعة المصور الفوتوغرافي من مونتريال ، ويليام نوتمان ، مضيفةً بذلك 400 ألف صورة سلبية من أعماله إلى مخزونها. [ 28 ] وفي العام نفسه، أقنع سبارلينغ نورش ببناء استوديو صوتي. وكان هذا الاستوديو الأول من نوعه في كندا، ولبعض الوقت، كان الأكثر تطورًا في العالم.

الأفلام المدعومة: كان الاستوديو الصوتي ضروريًا لإنتاج الفيلم الروائي الطويل الوحيد الذي أنتجته شركة ASN في ثلاثينيات القرن العشرين، وهو فيلم "البيت المرتب" (House in Order) ، وهو فيلم أبيض وأسود مدته 55 دقيقة أُنتج لصالح شركة شل للنفط . [ 29 ] صُمم الفيلم للترويج لمنتجات وخدمات شل، وشارك فيه 11 ممثلاً (من موظفي ASN)، وكان فيلمًا عن المغامرات الرومانسية لعامل محطة وقود وزوجته.

كان هذا تحولًا جذريًا لشركة ASN التي أنتجت، بحلول ذلك الوقت، مئات الأفلام الدعائية، معظمها لا تتجاوز مدتها عشر دقائق. وبحلول عشرينيات القرن الماضي، أدرك جميع المسوقين أن الأفلام القصيرة هي أفضل أشكال الإعلان؛ إذ لم تكن هناك خيارات أخرى سوى إعلانات الصحف واللافتات. وإلى جانب العرض في دور السينما، كانت هذه الأفلام تُقدم مجانًا إلى النوادي الخدمية والجماعات الكنسية والمعاهد النسائية والمدارس، وغالبًا ما كان يُقدمها متحدث لعرضها والإجابة على الأسئلة. وفي بعض الحالات، كانت الشركات تستأجر دور السينما وتستضيف عروضًا أولى على غرار هوليوود. في دور السينما، كان برنامج الأمسية يتضمن فيلم رسوم متحركة، ونشرة إخبارية، وفيلمًا دعائيًا، ثم الفيلم الرئيسي. كانت الأفلام الدعائية هي مصدر رزق جميع شركات الإنتاج في ذلك الوقت - فلولاها لما وُجدت صناعة السينما الكندية.

كانت أفلام شركة ASN للسكك الحديدية الكندية أفلامًا ممولة، لكن قائمة عملائها شملت أيضًا كبرى الشركات الكندية في ذلك الوقت، بما في ذلك إيتونز ، وجنرال موتورز ، وماسي هاريس ، ومجلس القمح الكندي ، وشركة فورد موتور ، وبيل كندا ، وجميع حكومات المقاطعات، ومعظم الشركات الحكومية . كانت العديد من هذه الأفلام ذات طابع صناعي، حيث اقتصرت على تصوير تشغيل آلة ما؛ إذ كان يُرسل مصور لتصوير المنتج أثناء العمل. ولكن مع ازدياد وعي الجمهور، وجدوا هذه الأفلام غير جذابة، مما اضطر المنتجين إلى جعلها أكثر إثارة للاهتمام.

بدأ سبارلينغ بتحويل الأفلام التجارية إلى دراما قصيرة. كان يتمتع بموهبة في معالجة المعلومات بطريقة تجعل المشاهد يتلقى عدة رسائل مختلفة في آن واحد. وصف هذه الأفلام بأنها "إنتاجات بسيطة وعملية"، لكن عملاء شركة ASN منحوه حرية كاملة، مما سمح له بتجربة تقنيات جديدة. ومن الأمثلة على ذلك فيلم " بيوتيرست " [ 30 ] ، وهو فيلم من إنتاج عام 1931 لصالح شركة سيمونز للمفروشات ، حيث استخدم فيه التلوين والتنقيط المكثف لتحويل عملية تصنيع المراتب إلى ما يشبه الحكاية الخيالية. [ 31 ]

في عام ١٩٣٢، أنتج سبارلينغ فيلم "صانع الخبز" لصالح شركة "ويستون للخبز والكعك" . [ ٣٢ ] كان من المفترض أن يكون فيلمًا صامتًا ، لكن سبارلينغ أضاف إليه موسيقى تصويرية ومشهدًا حواريًا. إنه إعلان تجاري درامي يدور حول شاب وعائلته وخبز "ويستون" الصحي. كان سبارلينغ يعلم أن الدراما العائلية هي الأكثر نجاحًا، وقد لاقى هذا الفيلم استحسانًا كبيرًا. وكان هذا الاستقبال الإيجابي هو ما أقنع نورش بالتوجه نحو المزيد من الدراما في الأفلام التي ترعاها الشركة. ثم كلفت شركة شل بإنتاج فيلم " هذه هي خدمة شل" عام ١٩٣٤. [ ٣٣ ] حوّل سبارلينغ ما كان من المفترض أن يكون فيلمًا تدريبيًا بسيطًا إلى دراما عائلية مدتها ٣٠ دقيقة، حيث يُجبر شاب على ترك الجامعة ومسيرته الكروية للعودة إلى منزله وإدارة محطة الوقود العائلية. وبفضل شركة شل، تحقق المحطة نجاحًا، ويعود الشاب إلى الجامعة حيث تنتظره حبيبته الجميلة. وكان نجاح هذا الفيلم هو ما أدى إلى إنتاج فيلم " المنزل في حالة ترتيب" .

في فترة ما بعد الكساد الكبير، تراجع إنتاج الأفلام الكندية. مع ذلك، واصلت شركة "أسوشيتد سكرين نيوز" (ASN) نموها، وظلت أكبر شركة إنتاج أفلام خاصة في كندا. في عام ١٩٣٨، استعانت الحكومة الفيدرالية بالمخرج السينمائي الاسكتلندي جون غريرسون لتحليل الوضع في كندا؛ وأدى تقرير غريرسون إلى إنشاء المجلس الوطني للأفلام في كندا (NFB) عام ١٩٣٩، والذي، كما قال غريرسون، استُلهم من نموذج نورش. [ ٣٤ ] بوجود غريرسون مفوضًا للمجلس الوطني للأفلام ونورش رئيسًا لشركة "أسوشيتد سكرين نيوز"، حظيت صناعة السينما الكندية برجلين ذكيين وكفؤين للغاية يقودان شركتي إنتاج ممولتين تمويلًا سخيًا.

عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية عام ١٩٣٩، رغب الرعاة في إظهار مساهماتهم في المجهود الحربي. فتحوّل تركيز صناعة الأفلام نحو أفلام الدعاية والتدريب العسكري والأفلام الإخبارية. انضمّ العديد من موظفي شركة ASN إلى الجيش؛ وانضمّ بعضهم إلى وحدة الأفلام والصور التابعة للجيش الكندي ، كما فعل سبارلينغ، الذي حصل على إجازة ليصبح، بصفته الرائد سبارلينغ، مديرًا للوحدة. وخلال فترة غيابه، واصلت ASN إنتاج الأفلام، بعضها بالاشتراك مع المجلس الوطني للأفلام.

أربعينيات القرن العشرين

في عام ١٩٤٣، توفي إدوارد بيتي، رئيس شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية، عن عمر يناهز ٦٦ عامًا. كان بيتي آخر سلالة من أقطاب السكك الحديدية الذين سيطروا بمفردهم على إمبراطوريتهم، وكان يستمتع بمنصبه كرئيس لمجلس إدارة شركته السينمائية. أما خليفته، دالتون كوري كولمان ، فكان يبلغ من العمر ٦٤ عامًا ويخطط للتقاعد؛ ولم تكن إدارة استوديو سينمائي من أولوياته. عرض رئيس شركة "فيموس بلايرز" السابق ، إن إل ناثانسون، الذي أصبح أحد كبار مساهمي "أسوشيتد سكرين نيوز" في نيويورك عام ١٩٢٤، كجزء من صفقة توزيع تضمنت نقل أسهمها، شراء الشركة. كان ناثانسون قد طُرد من "فيموس بلايرز"، وأسس " أوديون سينما" باستثمار كبير من "مؤسسة رانك" . رفض كولمان العرض؛ ربما لم يكن مهتمًا كثيرًا بصناعة الأفلام، لكن "أسوشيتد سكرين نيوز" كانت تحقق أرباحًا طائلة.

في عام ١٩٤١، أسس نورش، المعروف باسم "بن"، قسم التوزيع الخاص بشركة ASN، شركة بينوغراف، لتوزيع المعدات والأفلام. كانت ASN قد وسّعت إنتاجها من الأفلام التعليمية؛ وقامت شركة بينوغراف بتوزيع هذه الأفلام، إلى جانب العديد من أفلامها الصناعية، على المدارس في جميع أنحاء البلاد. عندما أصبحت أرض مجاورة لمختبر ASN متاحة، اشتراها نورش حتى تتمكن شركة بينوغراف من تصنيع معدات صناعة الأفلام من شركة بيل آند هاول . كان لهذا الأمر هدف؛ فقد كان نورش يعلم أن مؤسسة رانك ترى في كندا نقطة محورية للمنافسة في السوق الأمريكية، وأن مؤسسة رانك كانت تصنع بالفعل معدات صناعة الأفلام من شركة بيل آند هاول في المملكة المتحدة. كان نورش يبلغ من العمر 60 عامًا آنذاك، وقد رحل بيتي؛ ​​ربما كان يُنشئ ASN، ليس للمنافسة مع مؤسسة رانك، بل لجعلها أكثر جاذبية لشركة رانك للاستحواذ عليها. توفي إن إل ناثانسون في عام 1943، وتولى ابنه بول إدارة شركة أوديون. قبل أن تتمكن شركة بينوغراف من البدء في التصنيع لصالح شركة بيل آند هاول، رتب بول ناثانسون صفقة لاستيراد معداتها من المملكة المتحدة. [ 35 ]

في عام ١٩٤٤، افتتح نورش مكتب مبيعات في تورنتو، واشترى شركة دان وراندل لخدمات التصوير الفوتوغرافي في فانكوفر. ثم اتجه إلى طباعة الأفلام؛ ففي عام ١٩٤٥، قُدّرت قيمة أعمال مختبر ASN لصالح مؤسسة رانك بمبلغ ٥٠,٠٠٠ دولار أمريكي، بينما بلغت قيمة خدمات المعالجة للشركات الأمريكية ٣٠٠,٠٠٠ دولار أمريكي. في ذلك الوقت، كانت ASN من بين الصناعات الخفيفة القليلة التي تُدرّ عملات أجنبية.

في عام ١٩٤٥، استثمر نورش في أفلام ١٦ ملم . كانت شركة ASN تستخدم بالفعل كاميرات هذا النوع الأصغر حجمًا والأخف وزنًا لإنتاجات CPR، وقد افترض، عن صواب، أن مبيعاتها ستنمو. بحلول عام ١٩٤٦،  أصبحت أجهزة عرض ١٦ ملم شائعة في كل مدرسة ومكتبة في كندا، وكان الكنديون يشترونها للاستخدام المنزلي. بدأ نورش في إصدار أفلام ASN بتقنيتي ٣٥  ملم و١٦  ملم؛ حيث عُرضت الأخيرة على شكل مقاطع يمكن للناس مشاهدتها في غرف معيشتهم، وأصبح السوق المنزلي مصدرًا جديدًا وثابتًا للدخل.

في عام 1947، قدم بول ناثانسون عرضًا لشراء شركة ASN؛ كان العرض منخفضًا للغاية، وكانت شركة ASN لا تزال مربحة للغاية، وتم رفض عرضه.

عندما عاد سبارلينغ إلى شركة ASN عام 1946، استأنف إنتاج أفلام قصيرة كندية . في عام 1934، أنتج فيلمه القصير الأشهر، "رابسودي بلغتين ". استخدم فيه ما أسماه "الأسلوب الرابسودي"، وهو أسلوب يعتمد على المونتاج المتقن، حيث يجمع بين الصور والأصوات لخلق إحساس بالحركة ومرور الزمن. كان هناك طلب كبير على هذا الأسلوب، فاستخدمه سبارلينغ كلما أمكن، لا سيما في فيلمه " الألف يوم" عام 1942 عن ونستون تشرشل .

أُعيد إحياء برنامج "Canadian Cameos" رسميًا مع فيلم "Canadian Headlines of 1948" ، الذي يُقدم نظرة من وراء الكواليس على الإنتاج المؤثر باستخدام أسلوب سردي مميز. مع هذا الفيلم، تحولت سلسلة "Headlines of..." إلى سلسلة مستقلة، واستمر عرضها حتى عام 1952. رغب أصحاب دور العرض في المزيد من الأفلام الإخبارية، ولاحظ نورش أن تجميعات نهاية العام كانت شائعة في الولايات المتحدة . ذهبت سلسلة "Headlines of..." إلى أبعد من ذلك، حيث قام سبارلينغ بربط أفضل لقطات العام مع حبكة درامية، على سبيل المثال، ركز فيلم "Canadian Headlines of 1950" على تجربة اختراع التلفزيون الجديد.

لكن شعبية الأفلام الكندية القصيرة كانت في تراجع. أحد أسباب ذلك هو مقاومة كل من نورش وسبارلينغ الشديدة لأي تغيير؛ فقد كانا يعتقدان أن أساليبهما المجربة والموثوقة ستظل كافية ومربحة، واستمر سبارلينغ في اتباع نهجه. ومن اللافت للنظر أنه عند تأسيس جوائز الفيلم الكندي عام ١٩٤٩، مُنح فيلم "الأفلام الكندية القصيرة" تنويهًا خاصًا، بينما ذهبت معظم الجوائز الأخرى إلى المجلس الوطني للأفلام وشركة كرولي للأفلام . وقد حظيت الأفلام التجريبية لنورمان ماكلارين باهتمام خاص ، وكان فيلم " قلادة الغواص" للمخرج بادج كرولي ، وهو فيلم إبداعي للغاية ومتقن تقنيًا، من بين الأفلام العالمية الناجحة .

بحلول عام ١٩٤٦، كانت كندا تتمتع بجمهور سينمائي ضخم. كانت هناك آلاف من نوادي الأفلام للهواة في كل أنحاء البلاد، وكان صانعو الأفلام الشباب ينتجون أفلامًا عن كل جوانب الحياة الكندية للتوزيع الدولي. خلال أربعينيات القرن العشرين، تضاعف إنتاج الأفلام في كندا، لكن الأفلام المدعومة كانت في تراجع، فخلال فترة ما بعد الحرب، لم تكن لدى الشركات الأموال الكافية لتمويل الإعلانات بشكل مستمر.

كان فيلم "قصة مابلفيل " (1947) آخر فيلم درامي تجاري أنتجته شركة ASN. فيلمٌ مدته 23 دقيقة، حافظ على رسالة نورش المفضلة: أن بالإمكان التغلب على المصاعب بالعمل الجاد والادخار. وقد كلّفته جمعية المصرفيين الكنديين بضمان استقرار النظام المصرفي وسلامة أموال الكنديين. لكن العميل كان يعلم ما لم يره نورش وسبارلينغ؛ فقد تغيّر المجتمع الكندي. أدرك المصرفيون أن الجمهور لن يتقبّل الفيلم إذا علموا أنه برعاية جهة ما. لذا، لم يظهر اسم العميل في أي مكان في الفيلم؛ بل ابتكرت ASN اسمًا آخر. ويظهر في بداية الفيلم عبارة "إنتاج شركة Canadian Film Features". [ 36 ]

خمسينيات القرن العشرين

في عام ١٩٤٩، بدأ سبارلينغ بإنتاج الأفلام الكوميدية. كان هذا الأمر محفوفًا بالمخاطر، إذ لم يكن الكنديون معروفين آنذاك بإنتاج أعمال فكاهية؛ فغالبًا ما كانت عروض قاعات الموسيقى من بطولة ممثلين كوميديين أمريكيين أو بريطانيين. أنتج فيلمًا كوميديًا عن الفروسية بعنوان " All Joking Astride" ، وفيلم "Borderline Cases" ، وهو فيلم طريف يتناول غرائب ​​المجتمعات على الحدود الأمريكية الكندية؛ وقد فاز بجائزة تقديرية خاصة في حفل توزيع جوائز الفيلم الكندي الثاني . في عام ١٩٥٠، فاز فيلم "Sitzmarks the Spot" ، من بطولة الممثل الكوميدي جون برات من مونتريال، بجائزة خاصة في حفل توزيع جوائز الفيلم الكندي الثالث "لأدائه المتميز في معالجة موضوع كوميدي، وهو مجال لم يتفوق فيه سوى قلة من الكنديين".

بحلول ذلك الوقت، كان المنتجون الكنديون قد انخرطوا بقوة في إنتاج الأفلام الروائية. أراد سبارلينغ إنتاج أفلام روائية، ولكن على الرغم من ربحية شركة ASN، لم تستطع اللحاق بالركب، لأنها كانت لا تزال تحت إشراف أكبر شركة في كندا؛ إذ كان على كل ما تقوم به ASN أن يتماشى مع رؤية شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR). إضافةً إلى ذلك، ومع المنافسة الشديدة من الأمريكيين، لم يكن سبارلينغ ونوريش مقتنعين بأن نوعية الأفلام التي يمكنهما إنتاجها ستكون مربحة.

في عام ١٩٥٢، كتب أليكس ماكي، الموظف في شركة ASN، تقريرًا يُفصّل جدوى إنتاج الأفلام للتلفزيون. رفض نورش النظر في خيار التلفزيون حتى يصبح أكثر تطورًا. استقال ماكي وانتقل للعمل في هيئة الإذاعة الكندية (CBC) . خاض نورش تجربة التلفزيون بإنتاج إعلانات تلفزيونية، لكنه وسبارلينغ قاوما الفكرة لأن التلفزيون كان يعني البث المباشر، ولم تكن لديهما الإمكانيات أو الخبرة اللازمة لذلك. [ ٣٧ ]

في عام 1948، تولى ويليام ماثر رئاسة شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية؛ وكان مهندسًا ذا عقلية تجارية يبلغ من العمر 63 عامًا، وقد أدرك ركود شركة السكك الحديدية الأسترالية. وفي عام 1953، تقاعد نورش عن عمر يناهز 68 عامًا، وتوفي عام 1961.

عيّن ماثر، الذي لم يكن لديه خبرة كبيرة في صناعة السينما وإدارة شركات الإنتاج، ويليام سينغلتون رئيسًا جديدًا لشركة ASN. كان سينغلتون يعمل في ASN منذ عام 1926، وقد شغل مناصب في جميع أقسام الشركة، لكن دوره الرئيسي تمثّل في قيادة المبيعات. وخلفه في منصب نائب رئيس المبيعات نورمان هول، وهو مصور سينمائي ومخرج كان يعمل في الشركة منذ عام 1921؛ وأصبح الآن الشخص الوحيد في قسم المبيعات. اختفت الأفلام المدعومة. بقي بعض الطلب على الأفلام الإخبارية، لكن مبيعات سلسلة " Canadian Cameos" تراجعت بشكل حاد؛ وصدرت آخر حلقاتها، "Spotlight No. 6 "، في نوفمبر 1953. [ 38 ]

كانت شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية (CPR) غارقة في الديون، التي تراكمت عليها منذ الحرب. في عام 1955، حلّ باك كرامب محل ماثر ، وكان كرامب قد بدأ العمل في الشركة كعامل صيانة سكك حديدية في سن المراهقة. انصبّ تركيزه آنذاك على تحويل الشركة إلى شركة نقل فقط؛ فلم يكن يرغب في إنشاء استوديو أفلام، ولم يخصص أي ميزانية لشركة ASN. لم تتم صيانة مرافق الإنتاج، ولم يتم استبدال المعدات الضرورية، ولم يكن هناك أي استثمار في التكنولوجيا الحديثة. بدأ الموظفون بالرحيل، بمن فيهم روي تاش. انتقل موظفو ASN إما إلى المجلس الوطني للأفلام (NFB) أو هيئة الإذاعة الكندية (CBC)؛ وعمل تاش بشكل مستقل مع كليهما قبل تقاعده عام 1967. أما سبارلينغ، فقد بقي مع ASN.

في أواخر عام ١٩٥٣، عندما قدم بول ناثانسون عرضًا آخر لشراء شركة ASN، قبله كرامب. وفي أبريل ١٩٥٤، عُيّن ماكسويل كامينغز ، شريك ناثانسون في العمل، رئيسًا جديدًا لشركة ASN ، وهو مستثمر عقاري يمتلك مباني سكنية ومراكز تسوق في مونتريال. وكان أول إجراء اتخذه هو بيع شركة بينوغراف وأراضيها. لم تُرد أرباح البيع إلى شركة ASN، بل دُفعت كأرباح للمساهمين؛ وكان أكبر المساهمين في شركة ASN هما بول ناثانسون وماكسويل كامينغز. [ ٣٩ ]

بعد ذلك، عيّن كامينغز موراي بريسكين. كان بريسكين رسميًا مساعدًا تنفيذيًا لكامينغز، ولكنه كان منتجًا من نيويورك، عمل مؤخرًا في شركة "ميوزيك كوربوريشن أوف أمريكا" (MCA)، أو ربما كان لا يزال يعمل لديها. تم التعاقد مع بريسكين لإنتاج مسلسل تلفزيوني يُباع لاحقًا لشركة MCA. كلّفت MCA أحد كتّابها في نيويورك، الذي ابتكر قصة مستوحاة من شركة " هدسون باي" ، الشركة الكندية الوحيدة التي كان يُعتقد أن الأمريكيين سيتعرفون عليها . تدور أحداث المسلسل الجديد حول شاب يعمل مديرًا متدربًا في أحد متاجر "ذا باي". سيحمل المسلسل اسم " ماكلين أوف هدسون باي " ، ومن المفترض أن تدور أحداثه في فانكوفر. [ 40 ]

اعتبرت شركة هدسون باي هذه الفكرة رائعة، فألحقت مستشارًا خاصًا بشركة ASN. لكن سبارلينغ استُبعد؛ وأرسلت شركة MCA مخرجًا أمريكيًا (اسمه مجهول) أثار غضب الجميع بإصراره على الصور النمطية. كلف سبارلينغ مدير التصوير السينمائي من فانكوفر، روس بيزلي، بتصوير لقطات خلفية؛ وعندما وصلت، قال المخرج إنها لا تشبه فانكوفر، وطلب خلفيات مرسومة. وادعى أن الكنديين لا يجيدون التمثيل. واستعان بممثل أمريكي يُدعى فرانك ماثياس للدور الرئيسي، وممثلين سود من مونتريال لأداء أدوار الهنود الحمر. استشاط سبارلينغ وشركة هدسون باي غضبًا عندما اكتشفوا أن سبب اختيار "الهنود الحمر" هو أن حبكة الحلقة التجريبية تدور حول الشاب ماكلين الذي ينقذ فتاة بيضاء صغيرة اختطفها الهنود الحمر. أصرّ المخرج على موقفه، لكن المسلسل لم يُكمل. أهدرت ASN مبلغ 40,000 دولار أمريكي؛ وكان هذا آخر إنتاج يُنفذ في استوديوهات أسوشيتد سكرين. [ 41 ]

لم يكن من الضروري أن يكون الوضع هكذا: فقد كانت قناة CBC التلفزيونية ، التي تأسست عام 1952، في أمسّ الحاجة إلى برامج. لكن ناثانسون وكومينغز كانا يطمحان إلى تحقيق أرباح أكبر وأسرع من السوق الأمريكية. لم يكونا مهتمين بإمكانات ASN طويلة الأجل، أو بتحمل أي ديون؛ ومن غير الواضح إلى أي مدى كانا مدينين لشركة MCA. [ 42 ]

في يوليو 1957، أغلق كامينغز قسمي الإنتاج والفنون في شركة ASN. غادر سبارلينغ وانتقل للعمل في المجلس الوطني للأفلام. صرّح بريسكين لمجلة Canadian Film Weekly بأن ASN ستواصل إنتاج الأفلام من خلال توظيف عاملين مستقلين، ولكن بحلول نوفمبر، كانت عملية بيع الشركة جارية. في يناير 1958، بيعت ASN إلى مختبرات Du-Art في نيويورك ، التي أرادتها لمختبرها وموقعها في كيبيك. أعادت تسميتها إلى Associated Screen Industries واستخدمتها لدبلجة الأفلام الأمريكية إلى الفرنسية لتوزيعها في أوروبا. [ 43 ]

في عام 1967، باعت شركة دو-آرت شركة ASI إلى شركة بيلفيو-همفريز، وهي اتحاد كندي كان يهدف إلى إنشاء مختبرات أفلام في جميع أنحاء كندا. وعندما أُلغيت تلك الخطط، بيعت ASI إلى شركة باثيه التي تولت، تحت اسم بيلفيو باثيه، إدارة المختبر وتوسيع نطاق التوزيع، حيث عملت مع عملاء مثل استوديوهات والت ديزني . وفي عام 1973، استحوذت شركة أسترال ميديا ​​في مونتريال على بيلفيو باثيه ، والتي بدورها استحوذت عليها شركة بيل ميديا ​​في عام 2013 .

في عام 1954، في حفل توزيع جوائز الفيلم الكندي السادس ، تم تقديم جائزة خاصة لجوردون سبارلينج "لخدمته المتميزة لفن السينما في كندا ولصناعة السينما الكندية".

فيلموغرافيا (جزئية)

فيما يلي عينة من الأفلام التي أنتجتها شركة أسوشيتد سكرين نيوز. على مدار تاريخها، أنتجت الشركة آلاف الأفلام. يمكن الاطلاع على سجلات العديد منها في مشروع الأفلام التعليمية والصناعية الكندية (CESIF) التابع لجامعة كونكورديا . [ 44 ] كما توجد سجلات لألفي فيلم أخرى ضمن مجموعة الحكومة الكندية. [ 45 ]

سلسلة كينوجرام [ 46 ] (صامت، أبيض وأسود، 35  مم)

  • كيبيك، القديمة والجديدة ، 1921، إخراج برنارد نورش
  • كندا الفرنسية القديمة ، 1921، إخراج جون إم. ألكسندر
  • فيلم "وايلد ويستينغ ديلوكس" ، 1921، إخراج تريسي ماثيوسون
  • فيلم "هنود مشغولون للغاية" ، 8 دقائق، 1922، إخراج برنارد نورش
  • أرض الآلهة الأجداد ، 1923، إخراج برنارد نورش
  • أرض اللغة الهجينة ، 1923
  • شانغهاي، هانغتشو، ونانكينغ ، 1923، إخراج برنارد نورش
  • آخر غرب كندا ، 1924
  • جوائز مطاردة الشاشة ، 1924، إخراج برنارد نورش
  • مسارات السماء في بلاد الدببة ، 1925، إخراج برنارد نورش
  • هوك لاين آند سينكر ، 1924، إخراج جون إم. ألكسندر
  • توطيد روابط الإمبراطورية ، 1924
  • بحيرة الغابات ، 1924
  • الحياة الأسمى ، 1925
  • الخوض في ماضي كندا ، 1925
  • القس الصياد ، 1925، إخراج جون إم. ألكسندر
  • نيبغون الكلاسيكية ، 1926
  • أرض الصيد السعيدة ، 1926
  • أنهار الرومانسية ، 1927
  • إنقاذ الملاحم ، 1927
  • سكايلاند على ظهر حصان ، 1928، إخراج ج. بوث سكوت
  • السمك ورجال الطب ، 1928
  • مخيمات الأكواخ في سكاي لاند ، 1928
  • ألاسكا ، 1927، إخراج جون إم. ألكسندر
  • نصف العالم ، 1928
  • تادوساك ، 1928، إخراج برنارد نورش
  • يوكون ، 1928، إخراج جون إم. ألكسندر
  • فيلم They’re Biting Good ، إنتاج عام 1928، إخراج روي تاش
  • نياجرا ، 1929، إخراج روي تاش
  • نيبغون الجميلة ، 1929

سلسلة كاميو الكندية [ 47 ] (أبيض وأسود، مع صوت، 35  مم) جميعها من إنتاج برنارد نورش وإخراج جوردون سبارلينج

  • باثفايندر ، ١١ دقيقة، ١٩٣٠ صامت، ١٩٣٢ مع صوت
  • التقدم في العرض ، 1932
  • العودة في عام 22 ، 11 دقيقة، 1932
  • نهر الظلال ، 8 دقائق، 1933
  • فيلم Breezing Along ، عام 1933، من إخراج جيمس دبليو كامبل
  • أبطال الهوكي ، 12 دقيقة، 1933
  • عادل وبارد ، 1933
  • هل تعلم ذلك؟، في طبعات 1934-1943
  • زوايا الصيد ، 20 دقيقة، 1934
  • ضيوف غراي أول الغريبون ، 11 دقيقة، 1934، إخراج غوردون سبارلينغ وألفريد نيكلسون
  • رابسودي بلغتين ، 1934
  • مملكة الحصان ( Au Royaume du Cheval )، 1935
  • حار وسعيد ، 11 دقيقة، 1935
  • مدينة الأبراج ، 10 دقائق، 1935
  • نقطة شرف ، 10 دقائق، 1936
  • فرقة الباليه الكريستالية ، 1936
  • فن المبارزة ، 1936
  • "فتح الأقفال" ( Les Grandes écluses )، 10 دقائق، 1937
  • "سباحة الزينة" ( وطن الخيال )، 1937
  • موسيقى من النجوم ، 11 دقيقة، 1937
  • الرايات الملكية فوق أوتاوا ، 12 دقيقة، 1939
  • الصيد في السماء ( La Pêche dans les nuages )، 10 دقائق، 1940
  • عناوين الصحف الكندية لعام 1946 (سنوي 1946-1952)
  • حالات على الحدود ، 11 دقيقة، 1949
  • كل شيء عن إميلي ، 10 دقائق، 1949، لصالح سي بي إس ستيج 46
  • صنع شرطة الخيالة الملكية الكندية ، 10 دقائق، 1950
  • فيلم "كلها مزحة على ظهر الخيل" ، 11 دقيقة، 1950
  • عطلة رعاة البقر ، ١٠ دقائق، ١٩٥٠، بالألوان
  • الأرض الخصبة ، 1951، بالألوان
  • الفجوة الكبرى ، 1951، بالألوان
  • سبوتلايت رقم 2 ، 11 دقيقة، 1951
  • كلاب مكافحة الجريمة ، 11 دقيقة، 1952
  • لعبة الزئير ، 1952
  • سيرك على الجليد ، 1955، بالألوان

أفلام السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية [ 48 ]

  • منازل جديدة داخل الإمبراطورية ، 1922
  • صناعة الكنديين الجدد ، 1925
  • عاصمة كندا على الزلاجات ، 1925
  • الأسماك ورجال الطب ، 1928
  • عبر كندا بواسطة شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية ، 1928
  • القاطرة رقم 8000 ، 1931
  • رحلة مشي على قمة العالم ، 1935، إخراج نورمان هول
  • من البحر إلى البحر ، 1936، جون إي آر ماكدوغال
  • وقت التزلج في جبال روكي ، 1937، إخراج جون إي آر ماكدوغال
  • مسارات التزلج في فرنسا الجديدة ، 1938
  • عطلة جبال روكي الكندية ، 1938
  • ألاسكا ويوكون ، 1939
  • جبال روكي المتألقة ، 1940
  • الرايات الملكية فوق أوتاوا ، 1940، بالألوان
  • فيلم "على شاطئ البحر" ، 1940، إخراج روي تاش
  • أرض صقر التزلج ، 1945، إخراج فيليب روس بيت تايلور
  • صائدو معدات الصيد الكنديون ، 1946، إخراج إيرل كلارك
  • صيف في مدينة كيبيك القديمة ، 1946، إخراج جون إم. ألكسندر
  • من الساحل إلى الساحل ، 1947، إخراج نورمان هول
  • الجبال المتلألئة ، 1948، إخراج روي تاش
  • رحلة سعيدة ، 1948، إخراج إيرل كلارك
  • ملعب الساحل الغربي ، 1948، إخراج إيرل كلارك
  • عبر كندا ( Paisajes Canadienses )، 1949
  • عطلة كلوندايك ، لصالح شركة السكك الحديدية الكندية الباسيفيكية وشركة وايت باس ويوكون للسكك الحديدية، 1950 - إخراج إيرل كلارك
  • رحلة جاكبين ، 1950، إخراج إيرل كلارك
  • عطلة ثلجية ، 1951
  • تحدي بانف للجولف ، 1952، إخراج روس بيسلي
  • النمط الكندي ( Mosaïque canadienne ) 1952، إخراج إيرل كلارك
  • هاي باودر ، 1953

أفلام برعاية

  • حفلة على سطح العالم ، 1922 [ 49 ]
  • النجاح الأمريكي في الزراعة الكندية ، 1928 [ 50 ]
  • عطلة نهاية أسبوع كندية لنيويوركي ، 1928 [ 51 ]
  • كاواثا ماسكيز ، 1928 [ 52 ]
  • الإنجاز: قصة متجر ، لشركة تي إيتون 1929، جون إم. ألكسندر مخرج [ 53 ]
  • البترول: أحدث صناعة في ألبرتا ، 1929 [ 54 ]
  • نهر من الأرباح ، 1930 [ 55 ]
  • أسبوع التنظيف في مونتريال ، لرابطة تحسين المدينة 1930 [ 56 ]
  • معجزة في بوهارنوا ، لشركة بوهارنوا للإنشاءات 1931، مدير جوردون سبارلينج [ 57 ]
  • صورة ASN ، 1932 [ 58 ]
  • أخبار الملابس في اللحظة الأخيرة ، شركة تي إيتون 1933 [ 59 ]
  • Ale and Artie ، 1935، إخراج جوردون سبارلينج [ 60 ]
  • The Kinsmen ، لصالح مجلس القمح الكندي، صدر في بريطانيا باسم Prairie Gold ، 1937 [ 61 ]
  • الزيارة الملكية ، 1939، تم إنتاجه بالاشتراك مع مكتب الأفلام الحكومي الكندي، فرانك بادجلي منتج ومخرج [ 62 ]
  • استراحة لتناول الطعام ، لشركة بيرنز (كالجاري) 1940 [ 63 ]
  • شعوب كندا ( Peuples du Canada ، Det Kanadiske Folk )، سلسلة Canada Carries On ، للمجلس الوطني للسينما في كندا 1940، منتج ستيوارت ليغ ، مخرج جوردون سبارلينج [ 64 ]
  • وادي السعادة ، لحكومة نوفا سكوتيا 1940، توم كورتني مخرج [ 65 ]
  • ممرات التزلج (1940، ملون)
  • كل شيء من أجل كندا  : قصة شركة TCA في الحرب ، لشركة الخطوط الجوية عبر كندا 1943 [ 66 ]
  • The Hands Are Sure ، لشركة Alcan 1943، من إخراج فيليب روس بيت تايلور [ 67 ]
  • ما جاء أولاً ، لشركة بيرنز (كالجاري) حوالي عام 1944، جاك دبليو بيشيت مدير [ 68 ]
  • في مثل هذا اليوم ، 1945 [ 69 ]
  • نمط في الكفاءة ، لصالح سلاح الجو الملكي الكندي وشركة IBM عام 1945، جاك تشيشولم مخرج [ 70 ]
  • All Clear ، لصالح شركة Cusson Brothers عام 1945 [ 71 ]
  • على طول مسارات الرواد ، لشركة بيرنز (كالجاري) حوالي عام 1945، جاك دبليو بيشيت مدير [ 72 ]
  • دماء زرقاء من كندا (Les Purs sangs du Canada) 1948، منتج مايكل سبنسر [ 73 ]
  • أبرز أحداث الحياة البرلمانية للسيد ويليام ليون ماكنزي كينغ ، 1948 [ 74 ]
  • الإنجاز - قصة تصنيع الفولاذ المقاوم للصدأ وسبائك الفولاذ الخاصة ، لصالح شركة أطلس ستيلز 1950، جاك تشيشولم مدير [ 75 ]
  • كأس ستانلي لعام 1950 ، لدوري الهوكي الوطني 1950 [ 76 ]
  • ثلاثة من أجل الصحة ، مؤسسات الحليب المرتبطة 1950 [ 77 ]
  • لا أحد جزيرة ، لشركة التعدين والصهر الموحدة في كندا 1950، إخراج روبرت ج. مارتن [ 78 ]
  • الجيران في إنتربرايز ، 1950، إخراج روبرت ج. مارتن [ 79 ]
  • عربات مترو الأنفاق "أهوي" ، لصالح هيئة النقل في تورنتو 1954 [ 80 ]
  • 100,000 chevaux sous le Saint-Laurent ( تحت نهر سانت لورانس العريض )، لصالح شركة هيدرو-كيبيك 1955، جون إي آر ماكدوغال مخرج [ 81 ]
  • أمة على اتصال ، لشركة ترانس كندا للاتصالات الهاتفية 1955، من إخراج راي كانينغهام وإرنست ريد [ 82 ]
  • مغامرة في الأتمتة ( L'Aventure de l'automatisation )، تم إنتاجها بالاشتراك مع استوديوهات جوردون رايس لشركة Standard-Modern Tool Co. 1956 [ 83 ]
  • مونتريال ، لمدينة مونتريال، 1959، جاك ألكسندر مخرج [ 84 ]

مراجع

  1. ↑ شيكانوت، إي إل (15 مايو 1929). "خلف الشاشة الفضية". مجلة ماكلين . 42 : 37.
  2. ↑ "صناعة النقل في كندا". المجلة الكندية . 88 : 34-35 . نوفمبر 1937.
  3. ↑ كوت، جاي ل. "الأفلام في كندا" (ملف PDF) . guylcote.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  4. ↑ كوت، جاي ل. "الأفلام في كندا" (ملف PDF) . guylcote.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  5. ↑ "أوربان، تشارلز (1867-1942)" . screenonline.org.uk . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  6. ↑ ماكيرنان، لوك (2018). تشارلز أوربان: رائد الفيلم الوثائقي في بريطانيا وأمريكا، 1897-1925 . مطبعة جامعة إكستر. ISBN 978-0859892964.
  7. ↑ إيمون، جريج (10 يناير 2022). "أصل إنتاج الأفلام السينمائية في كندا" . canadianfilm.ca . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  8. ↑ "التسلسل الزمني" . charlesurban.com . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  9. ↑ وايز، ويندهام (2001). دليل المرء الأساسي للسينما الكندية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو. ص 231؛ 238. ISBN  0-8020-3512-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2017 .
  10. ↑ إيمون، جريج (10 يناير 2022). "أصل إنتاج الأفلام السينمائية في كندا" . canadianfilm.ca . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  11. ↑ إيمون، جريج (10 يناير 2022). "أصل إنتاج الأفلام السينمائية في كندا" . canadianfilm.ca . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  12. ↑ كوت، جاي ل. "الأفلام في كندا" (ملف PDF) . guylcote.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  13. ↑ إيمون، جريج (10 يناير 2022). "أصل إنتاج الأفلام السينمائية في كندا" . canadianfilm.ca . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  14. ↑ "أسوشيتد سكرين نيوز ليمتد" . imtl.org . صور من مونتريال، مقاطعة كيبيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2023 .
  15. ↑ إيمون، جريج (10 يناير 2022). "أصل إنتاج الأفلام السينمائية في كندا" . canadianfilm.ca . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  16. ↑ موريس، بيتر (1978). "ظلال محاصرة : تاريخ السينما الكندية، 1895-1939، ص 223" . archive.org . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 . 
  17. ↑ "عشر سنوات في مانيتوبا" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2023 .
  18. ↑ "عشيرة دونالد : مستعمرة زراعية بريطانية" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2023 . 
  19. ↑ "من منزل بريطاني إلى مزرعة كندية" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2023 .
  20. ↑ "النجاح البريطاني في الزراعة الكندية" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2023 .
  21. ↑"Canada, The New Homeland". screenculture.org. CESIF. Retrieved 4 April 2023.
  22. ↑"Forward Canada". screenculture.org. CESIF. Retrieved 4 April 2023.
  23. ↑Morris, Peter (1978). Embattled Shadows: A History of Canadian Cinema 1895-1939. Montreal: McGill-Queen's University Press. pp. 222–232, 148–158. ISBN 0-7735-0323-4.
  24. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  25. ↑Cote, Guy L. "Motion Pictures in Canada"(PDF). guylcote.com. Retrieved 2 April 2023.
  26. ↑"Royal Banners Over Ottawa". screenculture.org. CESIF. Retrieved 4 April 2023.
  27. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  28. ↑"Associated Screen News Ltd". cameraworkers.davidmattison.com. David Mattison. Retrieved 3 April 2023.
  29. ↑"House in Order". screenculture.org. CESIF. Retrieved 6 April 2023.
  30. ↑"Beautyrest". screenculture.org. CESIF. Retrieved 6 April 2023.
  31. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  32. ↑"The Breadwinner". screenculture.org. CESIF. Retrieved 6 April 2023.
  33. ↑"That's Shell Service". screenculture.org. CESIF. Retrieved 6 April 2023.
  34. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  35. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  36. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  37. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  38. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  39. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  40. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  41. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  42. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  43. ↑Eamon, Greg (10 January 2022). "The Origin of Motion Picture Production in Canada". canadianfilm.ca. Retrieved 3 April 2023.
  44. ↑"Associated Screen News". screenculture.org. CESIF. Retrieved 4 April 2023.
  45. ↑"Associated Screen News". bac-lac.gc.ca. Government of Canada. 25 November 2016. Retrieved 4 April 2023.
  46. ↑"Kinograms Series". screenculture.org. CESIF. Retrieved 2 April 2023.
  47. ↑"Canadian Cameo Series". screenculture.org. CESIF. Retrieved 2 April 2023.
  48. ↑ "سكك حديد المحيط الهادئ الكندية" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  49. ↑ "حفلة على سطح العالم" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  50. ↑ "النجاح الأمريكي في الزراعة الكندية" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  51. ↑ "عطلة نهاية أسبوع كندية لنيويوركي" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  52. ^ "كوارثا موسكيس" . Screenculture.org . CESIF . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2023 .
  53. ↑ "الإنجاز: قصة متجر" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  54. ↑ "البترول: أحدث صناعة في ألبرتا" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  55. ↑ "نهر من الأرباح" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  56. ↑ "أسبوع التنظيف في مونتريال" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  57. ↑ "معجزة في بوهارنوا" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  58. ↑ "صورة ASN" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  59. ↑ "أخبار الملابس في اللحظة الأخيرة" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  60. ↑ "Ale and Artie" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  61. ↑ "الأقارب" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  62. ↑ "الزيارة الملكية" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  63. ↑ "استراحة لتناول الطعام" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  64. ↑ "شعوب كندا" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  65. ↑ "هابي فالي" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  66. ↑ "كل شيء من أجل كندا : قصة شركة TCA في الحرب" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 . 
  67. ↑ "الأيدي واثقة" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  68. ↑ "ما الذي جاء أولاً" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  69. ↑ "في مثل هذا اليوم" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  70. ↑ "نمط في الكفاءة" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  71. ↑ "الوضع واضح" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  72. ↑ "على طول دروب الرواد" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  73. ↑ "أصحاب الدم النبيل من كندا" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  74. ↑ "أبرز النقاط... ماكنزي كينغ" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  75. ↑ "الإنجاز..." screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  76. ↑ "كأس ستانلي 1950" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  77. ↑ "ثلاثة من أجل الصحة" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  78. ↑ "لا أحد يعيش بمعزل عن الآخرين" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  79. ↑ "الجيران في المشاريع" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .
  80. ↑ "أهوي عربات المترو" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  81. ^ "100.000 شيفو سو لو سان لوران" . Screenculture.org . CESIF . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2023 .
  82. ↑ "أمة على اتصال" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2023 .
  83. ↑ "مغامرة في عالم الأتمتة" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2023 .
  84. ↑ "مونتريال" . screenculture.org . CESIF . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2023 .