بادن باول (عازف غيتار)

بادن باول دي أكينو ( البرتغالية البرازيلية: [ ˈbadẽ ˈpawew ] ؛ 6 أغسطس 1937 - 26 سبتمبر 2000)، المعروف باسم بادن باول ، كان عازف جيتار وملحن برازيلي موهوب. ^{[ 1 ]} لقد جمع بين التقنيات الكلاسيكية والتناغم الشعبي والتأرجح . أدى في العديد من الأساليب، بما في ذلك بوسا نوفا ، والسامبا ، والجاز البرازيلي ، والجاز اللاتيني ، و MPB . كان يؤدي على خشبة المسرح خلال معظم حياته. قام باول بتأليف العديد من المقطوعات الموسيقية للجيتار، ويعتبر بعضها الآن معايير الجيتار، مثل Abração em Madrid ، و Braziliense ، و Canto de Ossanha ، و Casa Velha ، و Consolação ، و Horizon ، و Imagem ، و Lotus ، و Samba ، و Samba em Prelúdio ، و Samba Triste ، و Simplesmente ، و Tristeza e Solidão ، و Samba da Benção . أصدر ألبوم "أوس أفرو-سامباس" ، وهو ألبوم فارق في موسيقى MPB، مع فينيسيوس دي مورايس عام 1966. ^{[ 2 ]} ويُعتبر على نطاق واسع أحد أعظم عازفي الغيتار البرازيليين على مر العصور. ^{[ 3 ]}

وُلد بادن باول دي أكينو في فاري-ساي بمدينة ريو دي جانيرو في البرازيل. سمّاه والده، وهو من عشاق الحركة الكشفية ، تيمنًا بروبرت بادن باول . عندما كان عمره ثلاثة أشهر، انتقلت عائلته إلى ضاحية ساو كريستوفاو في ريو . كان منزلهم محطةً للموسيقيين المشهورين خلال سنوات تكوينه. بدأ دروس الغيتار مع جايمي فلورنس، عازف غيتار الشورو الشهير في أربعينيات القرن العشرين. وسرعان ما أثبت موهبته الفذة، إذ فاز بالعديد من مسابقات المواهب قبل بلوغه سن المراهقة. في الخامسة عشرة من عمره، كان يعزف احترافيًا، مصاحبًا المغنين والفرق الموسيقية في أنماط موسيقية متنوعة. كان مفتونًا بموسيقى السوينغ والجاز ، لكن تأثيراته الرئيسية كانت من التراث الموسيقي البرازيلي للغيتار .

في عام ١٩٥٥، عزف باول مع أوركسترا ستيف برنارد في بويت بلازا، وهو نادٍ ليلي داخل فندق بلازا في ريو، حيث لفتت مهارته انتباه فرقة الجاز الثلاثية التي كانت تعزف في ردهة الفندق في بلازا بار. عندما احتاج إد لينكولن لتشكيل فرقة ثلاثية جديدة، طلب من باول الانضمام كعازف غيتار ليصبحوا ثلاثي فندق بلازا. ضم باول لويز مارينيو على آلة الباس، وعضواً رابعاً للفرقة: كلوديت سواريس كمغنية. شارك باول ولينكولن وأصدقاؤهما الموسيقيون الشباب في جلسات ارتجالية بعد ساعات العمل، مما لفت الأنظار إليهم في مشهد موسيقى الجاز البرازيلي المتنامي. ^{[ ٤ ]}

حقق باول شهرة واسعة عام 1959 عندما أقنع بيلي بلانكو ، المغني وكاتب الأغاني المعروف، بكتابة كلمات لإحدى مؤلفات بادن. وكانت النتيجة أغنية بعنوان "سامبا تريست" التي حققت نجاحًا كبيرًا بسرعة. وقد غناها العديد من الفنانين، بمن فيهم ستان جيتز وتشارلي بيرد في ألبومهم الشهير "جاز سامبا" .

في عام ١٩٦٢، التقى باول بالشاعر والدبلوماسي فينيسيوس دي مورايس ، وبدأ تعاونًا أثمر روائع موسيقية برازيلية من ستينيات القرن العشرين. ورغم أن موسيقى البوسا نوفا كانت السائدة آنذاك، إلا أن بادن وفينيسيوس أرادا دمج السامبا مع أنماط موسيقية أفرو-برازيلية مثل الكاندومبليه والأومباندا والكابويرا . وفي عام ١٩٦٦ ، أصدرا ألبوم "أوس أفرو-سامبا دي بادن إي فينيسيوس " .

درس باول التناغم المتقدم مع مواتسير سانتوس ، وأصدر تسجيلات على شركتي التسجيلات البرازيليتين إيلينكو ريكوردز وفورما، بالإضافة إلى شركة التسجيلات الفرنسية باركلي وشركة التسجيلات الألمانية إم بي إس /سابا (ولا سيما ألبومه "تريستيزا أون غيتار " عام 1966 ). وكان عازف الغيتار الرئيسي في شركة إيلينكو، وفي البرنامج التلفزيوني للمغنية إليس ريجينا " أو فينو دا بوسا" .

في عام 1968، انضم باول إلى الشاعر باولو سيزار بينيرو وأنتج سلسلة أخرى من الموسيقى المستوحاة من الموسيقى الأفرو-برازيلية، والتي صدرت في عام 1970 تحت اسم Os Cantores da Lapinha .

زار باول أوروبا وقام بجولات فيها بشكل متكرر في الستينيات، ثم انتقل بشكل دائم إلى فرنسا في عام 1968.

في سبعينيات القرن العشرين، أصدر تسجيلات مع شركات إنتاج في أوروبا والبرازيل. وفي عام ١٩٨١، قدّم عروضًا على مسرح قصر الغلاس في باريس كعازف غيتار ومغنٍّ لمدة أربعة أسابيع. ^{[ ٥ ]} إلا أنه عانى من مشاكل صحية، وقضى ثمانينيات القرن العشرين في شبه تقاعد في فرنسا وألمانيا. وفي تسعينيات القرن العشرين، عاد مع عائلته إلى البرازيل، حيث واصل التسجيل والعزف. وحظي عمله بالتقدير الجماهيري في البرازيل في ذلك الوقت تقريبًا.

مع نهاية التسعينيات، اعتنق المسيحية الإنجيلية ، ويعزو إليها تغلبه على إدمانه الطويل للكحول والتبغ. أُصيب بمرض عضال عام 2000، وتوفي في 26 سبتمبر/أيلول من ذلك العام في ريو دي جانيرو، إثر إصابته بعدوى عامة ناجمة عن التهاب رئوي بكتيري.

قرر بادن باول في سن التاسعة عشرة التوقف عن العزف على الغيتار الكهربائي ، مفضلاً التركيز على الغيتار الكلاسيكي لبقية مسيرته الفنية. سجل سلسلة من الألبومات باستخدام غيتار صوتي ذي أوتار فولاذية مستعار ، لكن هذا كان أقصى ما ابتعد به عن آلته الرئيسية في مرحلة البلوغ.

يكشف تحليل أعماله الموسيقية عن تنوع واسع في اهتماماته، إذ شملت جميع أنماط الموسيقى الشعبية البرازيلية في القرن العشرين: السامبا ، البوسا نوفا ، موسيقى الطقوس الأفرو- باهية ، الفريفو ، الشورو ، وموسيقى سيرتاو الشمالية الشرقية ، وحتى التهويدات الأوروبية واليابانية. ومثل معظم الموسيقيين الذين نشأوا في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، تأثر بشدة بموسيقى الجاز ، وخاصة البيبوب والسوينغ . وقد غنى أغنية " Round Midnight " لثيلونيوس مونك في تسجيلين، وأغنية " All the Things You Are " لجيروم كيرن في ثلاث مناسبات (بما في ذلك ألبومه المنفرد الأول).

تنعكس هذه النشأة في أسلوب عزفه، الذي يمزج بين تناغمات موسيقى الجاز وتقنية الجيتار الكلاسيكي ، مع لمسة برازيلية مميزة في يده اليمنى (التي تحمل الإيقاع على الجيتار). في العزف المنفرد للموسيقى الكلاسيكية ، كان بارعًا في أعمال تاريغا وباخ . عند العزف ضمن فرقة، كان قادرًا على مرافقة المغنين ببراعة هادئة، أو الانطلاق والعزف بأسلوب "حفلات" عفوي على طريقة موسيقى السامبا ، وكأن الجيتار آلة إيقاعية أخرى. ومثل مونك، كان مولعًا بفاصلة الثانية الصغيرة كوسيلة لتغيير النغمة. مع ذلك، وبسبب خلفيته في موسيقى الجاز، نادرًا ما كان يثني الوتر فعليًا ، مفضلًا بدلًا من ذلك عزف الثانية الصغيرة باستخدام وتر مفتوح مجاور. ينبغي على دارسي أسلوبه ملاحظة هذا التفضيل لتوزيعات الأوتار التي تتضمن امتدادات على الأوتار المفتوحة كوسيلة لتمييز المقاطع الموسيقية. من بين الأساليب الموسيقية الأخرى التي تستحق الملاحظة، التنوعات اللامتناهية في الإيقاع الذي تعزفه اليد اليمنى، ضمن إيقاع السامبا الصحيح _(2/4) ^، بالإضافة إلى ميله إلى وضع بصمته الخاصة في سلم موسيقي سريع هابط مع أربيجيو صاعد (أبطأ) في المفتاح النسبي . كما استخدم الغناء الصوتي والغناء الارتجالي ، غالبًا بالتزامن مع اللحن الرئيسي (خاصةً عندما كان اللحن يُغنى على أوتار الباس في الغيتار).

تأثر في مسيرته الفنية بأستاذه الأول "ميرا" (جايمي فلورنس، 1909-1982)، وديليرماندو ريس (1916-1977)، وجاروتو (أنيبال أوغوستو ساردينها، 1915-1955). كما أشار إلى تأثره بأعمال ليس بول (1915-2009)، وجانغو راينهارت (1910-1953)، وجاك لوسيير (1934-2019).

ظهر بادن باول لأول مرة كعازف مرافق في بعض تسجيلات فرق البيغ باند والسامبا في خمسينيات القرن العشرين. سجل ألبومه المنفرد الأول عام ١٩٥٩، لكنه لم يُصدر إلا عام ١٩٦١. احتوى ألبوماه الأول والثاني على مقطوعات جاز كلاسيكية، وموسيقى برازيلية شعبية من تلك الفترة، بالإضافة إلى مؤلفات أصلية. في عام ١٩٦٢، سجل مع عازف الفلوت هيربي مان وعازف الطبول جيمي برات. وفي عام ١٩٦٣، قاد فرقًا موسيقية صغيرة في البرازيل وفرنسا. أصدرت شركتا التسجيل الفرنسيتان باركلي وفيستيفال العديد من تسجيلاته. وفي ألمانيا، أصدرت شركة MPS /Saba أعماله مع المنتج يواكيم بيرندت . وفي البرازيل، سجل لشركات إلينكو ريكوردز وفورما والفرع البرازيلي لشركة فيليبس ريكوردز . بعد بضعة إصدارات جديدة في ثمانينيات القرن العشرين، عاد باول إلى استوديوهات التسجيل في البرازيل في سنواته الأخيرة. وتتألف تسجيلاته الأخيرة من عزف منفرد على الغيتار أو غناء مصحوب بالغيتار.

• دي ستيفانو، جيلدو ، شعب السامبا، La Vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana ، مقدمة بقلم شيكو بواركي دي هولاندا ، مقدمة بقلم جياني مينا ، RAI-ERI، روما 2005، ISBN 8839713484
• دي ستيفانو، جيلدو ، سوداد بوسا نوفا: الموسيقى والتلوث والإيقاع البرازيلي ، مقدمة بقلم شيكو بواركي ، مقدمة بقلم جياني مينا ، محرر Logisma، فلورنسا 2017، ISBN 978-88-97530-88-6