تمثال بافاريا

اتسمت طفولة لودفيغ الأول بصراعات السلطة بين نابليون من جهة، والنمسا من جهة أخرى. في ذلك الوقت، كان آل فيتلسباخ العريقون ، الذين كان يمثلهم، قد تحولوا إلى أداة في يد هاتين القوتين العظميين. وحتى عام ١٨٠٥، حين "حرر" نابليون ميونيخ في حرب التحالف الثاني، ونصب والد لودفيغ، ماكسيميليان ، ملكًا على بافاريا، كانت تلك البلاد مسرحًا للحرب مرارًا وتكرارًا، وعانت من عواقب وخيمة. ولم تنعم بافاريا بفترة سلام إلا بعد هزيمة نابليون في معركة لايبزيغ عام ١٨١٣.

دفع هذا التاريخ لودفيغ، حتى وهو ولي العهد، إلى التفكير في "بافاريا تضم ​​جميع القبائل" و"أمة ألمانية عظيمة". وقد حفزته هذه الأهداف في السنوات اللاحقة على تنفيذ العديد من المشاريع التي شملت بناء معالم وطنية، مثل العمود التذكاري لدستور بافاريا لعام 1818 في غايباخ، ومعبد فالهالا على منصة مهيبة تطل على نهر الدانوب ومدينة دوناوستوف شرق ريغنسبورغ ، وقاعة المشاهير في ميونيخ (1853)، وقاعة التحرير ( Befreiungshalle ) بالقرب من كيلهايم (1863)، والتي مولها الملك تمويلاً خاصاً. وتُجسد هذه المعالم، بتصميمها ومحتواها وغايتها واستقبالها، تناغماً فنياً وسياسياً فريداً في ألمانيا، على الرغم من تناقضاتها الداخلية.

كان لودفيغ، الذي اعتلى العرش بعد وفاة والده عام 1825، يشعر بقرب روحي من اليونان، وكان معجبًا بشدة باليونان القديمة ، ورغب في تحويل عاصمته ميونيخ إلى "أثينا على نهر إيسار". وفي عام 1832، أُعلن ابنه الثاني أوتو ملكًا على اليونان .

كان لدى لودفيغ، ولي العهد آنذاك، خطة لإقامة نصب تذكاري وطني في عاصمته الملكية ميونيخ. ولذلك، أمر بإعداد قوائم بأسماء شخصيات بافارية بارزة من مختلف مناحي الحياة. وفي عام ١٨٣٣، أطلق مسابقة لجمع أفكار أولية لتصميم قاعة مشاهير، واقتصرت بذلك على تحديد السمات الرئيسية للمشروع: بناء القاعة فوق ساحة تيريزينفيزه، وتوفير مساحة لحوالي ٢٠٠ تمثال نصفي. وكان الشرط الوحيد هو: "... ألا يكون المبنى نسخة طبق الأصل من قصر فالهالا؛ فمهما تعددت المعابد الدوريكية، لم يكن أي منها نسخة من البارثينون...".

لم تستبعد اللوائح بناء مبنى على طراز الكلاسيكيين كما هو الحال في قاعة فالهالا، وهو مشروع بناء موازٍ، ولكن يُفترض أن المهندسين المعماريين كانوا أحرارًا في تقديم أنماط معمارية أخرى. وبما أن مقترحات المشاركين الأربعة قد نجت إلى حد كبير، فإنها تُقدم لمحة مثيرة للاهتمام عن تاريخ بناء قاعة المشاهير في وقتٍ شهد جدلًا فنيًا أيديولوجيًا بين الكلاسيكيين من جهة، الذين استلهموا جماليات اليونان وروما القديمة، والرومانسيين من جهة أخرى، الذين عبّروا عن إبداعاتهم الفنية بمصطلحات العصور الوسطى. وهكذا، لم تعكس المقترحات المقدمة لتصميم قاعة المشاهير الاختلافات الفنية والمعمارية فحسب، بل عكست أيضًا هذا الجدل الأيديولوجي. وفي النهاية، قرر لودفيج في مارس 1834، لأسباب تتعلق بالتكلفة في المقام الأول، رفض مقترحات فريدريش فون غارتنر ، وجوزيف دانيال أولمولر، وفريدريش زيبيلاند، وكلف ليو فون كلينزه ببناء قاعة المشاهير. لا شك أنه تأثر بالتمثال الضخم في تصميم كلينزه، إذ لم يُنصب تمثال بهذا الحجم منذ العصور الكلاسيكية القديمة. وقد أغرته فكرة نصب تمثال يضاهي في عظمته تلك التي أمر بنصبها حكام العصور القديمة، فبعد أن حسم أمره لصالح تصميم كلينزه، كتب لودفيج الأول: "وحدي أنا ونيرون نستطيع أن نصنع تماثيل عملاقة كهذه..." .

تم صب التمثال البرونزي بالرمل باستخدام عملية نتج عنها أربعة أجزاء رئيسية (الرأس، والصدر، والوركين، والنصف السفلي مع الأسد) وعدد من القطع الأصغر التي تم تركيبها لاحقًا.

اقترح كلينزه صبّ التمثال الضخم من البرونز. لطالما كان هذا المعدن، منذ العصور الكلاسيكية القديمة، مادةً ثمينةً تُقدّر لخصائصها التي تدوم طويلًا، وكان لودفيغ، الذي أراد أن يُخلّد إرثًا خالدًا، يُفضّل البرونز بشدة. ولذلك، دعم الملك يوهان بابتيست ستيغلماير، مؤسس صناعة المعادن في ميونيخ، وابن أخيه فرديناند فون ميلر، وأعاد إحياء التقاليد العريقة لصبّ البرونز في ميونيخ من خلال إنشاء مسبك جديد، هو المسبك الملكي للمعادن ( Königliche Erzgießerei )، الذي بدأ العمل في شارع نيمفنبورغر في ميونيخ عام 1825.

ابتداءً من نهاية عام ١٨٣٩، انخرط شوانثالر وعدد من مساعديه في إنتاج نموذج جبسي بالحجم الطبيعي لتمثال بافاريا . وفي عام ١٨٤٤، تم إنجاز نموذج مساعد أولي بارتفاع أربعة أمتار. وفي أواخر صيف عام ١٨٤٣، أمكن تفكيك النموذج النهائي بالحجم الطبيعي تمهيدًا لاستخدام أجزائه كنماذج للصب. توفي ستيغلماير قبل بدء هذا العمل في عام ١٨٤٤، وتولى ميلر قيادة المشروع. وفي ١١ سبتمبر ١٨٤٤، صُبّ رأس تمثال بافاريا باستخدام معدن من مدافع برونزية تركية تم انتشالها من معركة نافارينو البحرية عام ١٨٢٧ ( بيلوس الحالية على الساحل الغربي لشبه جزيرة بيلوبونيز). كانت هذه المدافع قد بيعت في أوروبا كمواد معاد تدويرها في عهد الملك اليوناني آنذاك أوتو، ابن لودفيغ الأول، ووصل عدد منها إلى بافاريا. ^{[ 1 ]} في يناير ومارس من عام 1845، تم صبّ الذراعين، وفي 11 أكتوبر من العام نفسه، تم صبّ الجزء العلوي من التمثال. وفي العام التالي، تم صبّ الجزء السفلي، وفي يوليو من عام 1848، اكتمل الجزء العلوي من التمثال بالكامل. أما عملية الصبّ الرئيسية الأخيرة، للجزء السفلي، فقد جرت في 1 ديسمبر من عام 1849.

في 20 مارس 1848، أُجبر لودفيغ الأول على التنازل عن العرش لابنه ماكسيميليان، مما أثر على استمرار مشروع النصب التذكاري، إذ أن تمثال بافاريا وقاعة الشرف، كغيرهما من النصب التذكارية الوطنية التي أنشأها لودفيغ، تم تنفيذهما وتمويلهما من أموال خاصة. ورغم التزام ماكسيميليان بمواصلة المشروع، لم يُخصص له في ميزانيته سوى 9000 غيلدر سنويًا، وهو مبلغ زهيد للغاية. وواجه ميلر، الذي تكفل بتكاليف صب التمثال من ماله الخاص، صعوبات مالية جمة. ولم يُستكمل المشروع إلا بعد موافقة لودفيغ على تمويله من ماله الخاص. وبلغت تكلفة قاعة الشرف 614000 غيلدر، وتمثال بافاريا 286346 غيلدر، والأرض التي شُيّد عليها 13784 غيلدر. لم يُعوَّض ميلر قط عن جزء من التكاليف، لكنّ الآثار الدعائية الإيجابية للمسبك كانت عظيمة لدرجة أن نفقاته استُردت بالكامل من الطلبات الكثيرة التي تلقتها الشركة لاحقًا، واستمر المسبك الذي خُصخص لاحقًا في العمل حتى ثلاثينيات القرن العشرين. أُنتج في هذا المسبك أكثر من مئة عمل فني برونزي رئيسي آخر في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك مسلة كلينزه في ساحة كارولينينبلاتز في ميونيخ، وتمثال بيرتل ثورفالدسن لفريدريش شيلر في ساحة شيلربلاتز في شتوتغارت، وتمثال كريستيان دانيال راوخ لماكسيميليان الأول ملك بافاريا أمام المسرح الوطني في ميونيخ. ^{[ 2 ]}

كان من المقرر أصلاً الكشف الرسمي عن تمثال بافاريا خلال مهرجان أكتوبر عام 1850، الذي كان سيصادف الذكرى الخامسة والعشرين لتولي لودفيغ العرش. وقبل إقامة أي احتفالات تُحيي ذكرى ملك تنازل عن العرش، كان لا بد من تبديد مخاوف الحكومة من أن يُفسر هذا الحدث على أنه احتجاج ضد الملك الحاكم، ماكسيميليان الثاني.

بين شهري يونيو وأغسطس، نُقلت أجزاء تمثال بافاريا إلى موقع تركيبه على عربات مُصممة خصيصًا، تجر كل منها عشرون حصانًا. وفي السابع من أغسطس عام ١٨٥٠، نُقلت القطعة الأخيرة، وهي الرأس، إلى تيريزينهوه في موكب احتفالي جاب شوارع ميونيخ. أُزيح الستار رسميًا عن التمثال في التاسع من أكتوبر بعد موكب ضم جميع الحرف والنقابات المعنية، وكما كان متوقعًا، تحوّل إلى تكريم للملك الذي تنازل عن العرش. وقدّم الفنانون الذين دعمهم الملك بسخاء خلال سنوات حكمه، ووفر لهم فرصًا فنية بفضل برنامجه الإنشائي الضخم، تحية خاصة للودفيغ. وبعد إزاحة الستار عن تمثال بافاريا ، عبّر المتحدث باسم عالم الفن في ميونيخ عن "امتناننا وتقديرنا في هذا الزمان وفي الأزمنة القادمة - إن إكليل أوراق البلوط البرونزي لبافاريا ينتمي بشكل خاص إلى الملك لودفيغ، راعي الفنون" (ترجمة) ^{[ ٣ ].}

لم يكن مبنى قاعة المشاهير قد اكتمل بناؤه وقت الكشف عن تمثال بافاريا ؛ إذ حجبت السقالات والأسقف الخشبية أجزاءً كبيرة من المبنى. ولم يُفتتح إلا في عام 1853 ضمن احتفال متواضع للغاية.