منتزه بوسكوت

منتزه بوسكوت هو منزل ريفي يقع في بوسكوت بالقرب من بلدة فارينغدون في أوكسفوردشاير ضمن الحدود التاريخية لبيركشاير. وهو مبنى مدرج من الدرجة الثانية* . ^{[ 1 ]}

بُني المنزل على الطراز الكلاسيكي الجديد البسيط بين عامي 1780 و1783 لصالح إدوارد لوفيدن لوفيدن . وبقي في حوزة العائلة حتى بيع عام 1859 إلى روبرت تيرتيوس كامبل، وهو أسترالي. اشتهرت ابنة كامبل، فلورنس، لاحقًا باسم السيدة تشارلز برافو ، الشخصية المحورية في قضية قتل من العصر الفيكتوري لا تزال غامضة حتى يومنا هذا. ^{[ 2 ]} بعد وفاة كامبل عام 1887، بيع المنزل وممتلكاته إلى ألكسندر هندرسون ، وهو ممول، والذي نال لاحقًا لقب بارون فارينغدون .

بعد وفاة البارون الأول في عام 1934، تم تغيير المنزل بشكل كبير وترميمه إلى شكله الذي كان عليه في القرن الثامن عشر، على يد المهندس المعماري جيديس هيسلوب ، لحفيده وخليفته، جافين هندرسون، البارون الثاني لفارينغدون . خلال هذه الحقبة، تم توسيع المجموعة الفنية التي أسسها البارون الأول بشكل كبير، على الرغم من بيع العديد من أعمال البارون الأول الفنية التي تعود إلى القرن التاسع عشر مباشرة بعد وفاته.

أُوصي بالمنزل والعقار إلى الصندوق الوطني للتراث عام ١٩٥٦. أما محتوياته (التي تضم أعمالاً فنية لرامبرانت وبيرن جونز ) فهي ملكٌ لصندوق مجموعة فارينغدون. ويشغل المنزل ويديره اللورد فارينغدون الحالي . ويُفتح القصر وحدائقه الواسعة، الرسمية وغير الرسمية، للجمهور كل صيف.

بدأ تشييد منتزه بوسكوت عام ١٧٨٠ لصالح إدوارد لوفيدن لوفيدن، الذي كانت عائلته تملك أرضًا مجاورة للموقع منذ عام ١٥٥٧. ^{[ ٣ ]} كانت الأرض التي اختارها لوفيدن لبناء منزله مملوكة لعقار ثروكمورتون المجاور. لم يكتسب لوفيدن ملكية الأرض التي بُني عليها منزله إلا عام ١٧٨٨. ^{[ ٤ ]} المهندس المعماري مجهول، ومن المرجح أن يكون لوفيدن نفسه قد ساهم في التصميم. من المعروف أن لوفيدن قد استعان بجيمس دارلي في ذلك الوقت؛ وهو مهندس معماري مغمور، وصفه أحد معاصريه بأنه "متمكن وذو خبرة". ^{[ ٥ ]} ذُكرت أسماء مهندسين معماريين آخرين أكثر شهرة فيما يتعلق ببوسكوت، بما في ذلك روبرت آدم ، ^{[ ٥ ]} ولكن لا يوجد دليل موثق على أن أيًا من هؤلاء المهندسين المعماريين قد عمل على المنزل؛ لذلك يبدو من المرجح أن مشاركتهم غير مؤكدة. ^{[ 3 ]} من المعروف أن جيمس باين قام بتوريد المواقد وتقديم المشورة بشأن تكاليف البناء، لكن التصميم العام للقصر بسيط ولا يتماشى مع أسلوب باين، مما يجعل من غير المرجح أن تكون مشاركته كبيرة. ^{[ 5 ]}

شُيّد المنزل من الحجر والمواد المحلية، وزُيّن بأحجار بورتلاند . أما السقف فمُغطى بألواح أردواز ويستمورلاند. وقد تم شراء بعض مواد البناء مستعملةً، بعد عمليات الهدم والتعديل التي أُجريت على منزل كيمبسفورد في غلوسترشير، ومنزل تشارلتون . ^{[ 6 ]} ومهما كان المهندس المعماري، فإن التصميم لا يلتزم بالمتطلبات الصارمة لكلٍ من الطراز البالادي ، الذي كان في طريقه إلى الزوال، والطراز الكلاسيكي الجديد ، الذي كان يكتسب شعبيةً في إنجلترا منذ أواخر ستينيات القرن الثامن عشر. ^{[ 7 ]} وقد رأى كريستوفر هاسي ، في كتاباته عام 1940، أن "المهندس المعماري مدينٌ بالكثير لروبرت آدم ونماذج الحرفيين المتميزين في ذلك الوقت". ^{[ 6 ]}

على غير المعتاد في منازل هذه الفترة، يخلو هذا المنزل من رواق أو أعمدة تكسر بساطة واجهته. تُظهر الرسومات المعاصرة أن المدخل الرئيسي والمركزي كان في الأصل ذا جملون مقسم ، وهو نمط معماري باروكي ، اندثر بحلول ثمانينيات القرن الثامن عشر. وُضع هذا المدخل، كغرف الاستقبال الرئيسية، في الطابق الأول، على مستوى الطابق النبيل (بيانو نوبيل) على الطراز البالادي، تاركًا الطابق الأرضي خاليًا لمكاتب الخدم وغرف الخدمات. مع ذلك، وعلى الطراز الكلاسيكي الحديث، يوجد طابق ثانٍ فوق الطابق الرئيسي، بنوافذ تُضاهي في قيمتها النوافذ الموجودة أسفله، مما يُشير إلى أنه كان يضم غرف نوم رئيسية، وليس غرفًا ثانوية أو غرفًا للخدم، كما هو الحال في التصميم البالادي أو الباروكي.

لا يخفف من حدة واجهة المبنى، المؤلفة من تسعة أجزاء ، سوى شريط يفصل بين الطابقين الرئيسيين وبروز طفيف للأجزاء الثلاثة المركزية التي تعلوها جملون منخفض. ووفقًا للتقاليد البالادية، فإن الطابق الأرضي ذو طابع ريفي . يتميز خط السقف بسور منخفض جدًا ودون درابزين ، مما يجعل السقف الهرمي والمداخن ظاهرة للعيان. يخترق السقف العالي المصنوع من الأردواز نافذتان مثلثتان، مما يجعله أقرب إلى منزل ريفي منه إلى قصر فخم. أما الواجهة الشمالية فتتبع بشكل أدق الطراز الكلاسيكي الجديد، بصورته الإنجليزية، في أواخر القرن الثامن عشر. ويبرز قوسان كبيران على جانبي الأجزاء الثلاثة المركزية. ^{[ 1 ]}

في عام ١٨٥٩، باع السير برايس برايس ، حفيد لوفيدن لوفيدن، المنزل والعقار . وكان المالك الجديد تاجر الذهب الأسترالي روبرت "تيرتيوس" كامبل . وبصفته مزارعًا شغوفًا، قام كامبل بتحديث العقار على نطاق واسع، مما أدى إلى استنزاف ثروته بشكل كبير. ^{[ ٤ ]} خلال أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر، فكر كامبل في توسيع القصر بشكل كبير، ووضعت خطط تُظهر تحويل المنزل إلى قصر ذي أبراج على طراز عصر النهضة الإنجليزي. في النهاية، قرر كامبل عدم القيام بأي مشاريع ضخمة واكتفى بإضافة رواق وسور ونوافذ ذات أسقف جملونية إلى الواجهة الجنوبية الكلاسيكية الجديدة بأسلوب غير متناسق مع طراز عصر النهضة الجديد .

في ذلك الوقت، زُرعت العديد من غابات العقار، إلى جانب إنشاء حدائق جديدة وممر للعربات يُشكّل نواة الحدائق اليوم. توفي كامبل عام ١٨٨٧، وقد استُنفدت ثروته ورُهنت ملكية العقار. ثم استحوذ ألكسندر هندرسون على بوسكوت، والذي نال لاحقًا لقب بارون فارينغدون الأول. قام هندرسون، وهو سمسار أسهم وممول بارز في لندن، بتوسيع المنزل بإضافة جناح كبير. ^{[ ٨ ]}

في ثلاثينيات القرن العشرين، حين هُدمت العديد من المنازل الريفية أو حُوّلت إلى مدارس أو بقيت مهجورة، شهدت بوسكوت نهضةً. ^{[ 9 ]} في عام 1934، ورثها غافين هندرسون، البارون الثاني لفارينغدون، عن جده، اللورد الأول لفارينغدون، وشرع فورًا في مشروع ترميمٍ شامل. أزال الإضافات التي تعود إلى القرن التاسع عشر والتي أضافها جده وكامبل، وأعاد الواجهات إلى بساطتها الأصلية التي تعود إلى القرن الثامن عشر. ^{[ 10 ]}

لتعويض المساحة المفقودة نتيجة الهدم، كلف المهندس المعماري جيديس هيسلوب بتصميم جناحين جانبيين على طراز بالاديو غير مكتمل. هذان الجناحان، وهما في الواقع جناحان مستطيلان منفصلان، يتميزان بواجهات تشبه واجهات المعابد، تُكمل الواجهتين الرئيسيتين، مما أضفى على الواجهات الجانبية للقصر مزيدًا من الفخامة والجاذبية. وقد تحقق ذلك بإضافة قوس نصر إلى جدار ستائري كان خاليًا من الزخارف. ويرتبط الجناحان بالقصر بفضل سياج عالٍ من أشجار الطقسوس يعمل كجدران تربط بين المبنيين، مما يُبرز الطابع البالادي للتصميم. ^{[ 11 ]}

لم يقتصر عمل هيسلوب على الترميم فقط. فبالقرب من الواجهة الشرقية، في فناءٍ أنشأه سياجٌ من شجر الطقسوس المزروع حديثًا والذي يربط القصر بالجناح الشرقي، أنشأ هيسلوب حديقةً تضم مسبحًا. ^{[ 12 ]} كان موقع المسابح يُمثّل معضلةً لأصحاب المنازل الريفية في القرن العشرين؛ إذ كانوا يتعاملون معها بحذرٍ شديدٍ ويُخفونها تحت غطاءٍ آخر. وهكذا، في بوسكوت، يظهر المسبح كبركةٍ رسميةٍ على شكل قناةٍ مائيةٍ ضمن حديقةٍ على طراز عصر النهضة. ^{[ 13 ]}

التصميم الداخلي

خضع التصميم الداخلي للقصر لتغييرات وترميمات كبيرة منذ اكتماله. رُتبت الغرف بشكل دائري، مع أن الغرفة الرئيسية، وهي الصالون، محاطة بغرف أصغر قليلاً وخزائن متصلة . من غير المرجح أن تكون هذه الغرف الأصغر قد استُخدمت كغرف نوم رئيسية، كما كان الحال قبل بضع سنوات فقط في القرن الثامن عشر. ^{[ 14 ]} في الواقع، ربما كان التصميم حديثًا تمامًا في ذلك الوقت؛ ويُستدل على ذلك من موقع غرفة الطعام ( رقم 3 في المخطط ) وغرفة الرسم ( رقم 6 في المخطط ). أدى إعادة تصميم جيديس هيسلوب للمنزل عام 1934 إلى إنشاء سلسلة من غرف الاستقبال المتشابهة التي تبدو بلا معنى، والمصممة لاستيعاب الحفلات الكبيرة. في بعض الحالات (بما في ذلك الغرفة الهولندية)، دُمجت غرف أصغر وفُقدت، مما أخفى الاستخدامات الأصلية للغرف. خلال أواخر القرن الثامن عشر، أصبح يُنظر إلى الغرف على أنها ذكورية وأنثوية، ورُتبت في أجنحة وفقًا لذلك. على وجه الخصوص، كانت غرفتا الطعام والصالون "تتربعان على عرش الغرف الأخرى"، وكثيراً ما كانتا، كما هو الحال في بوسكوت، متناظرتين في المنزل مع وجود قاعة أو صالون يفصل بينهما. ^{[ 15 ]} لم تكن الغرفة الفاصلة تُستخدم فقط لكتم ضجيج الرجال الصاخبين، وهم يتناولون نبيذ البورت والسيجار بعد العشاء في غرف الطعام "الذكورية"، عن السيدات الأكثر رقة في غرفة الصالون "الأنثوية"، بل كانت توفر أيضاً "قدراً من الرقي والمسافة" للموكب الرسمي من غرفة الصالون إلى غرفة الطعام. ^{[ 16 ]}

يشير تصميم بوسكوت إلى أن هذا كان هو الحال هناك. فقد وُضعت غرفة الطعام، والمكتبة، وغرفة الدراسة، وربما غرفة البلياردو، بحمامات داخلية على جانب واحد من القاعة، بينما وُضعت غرفة الجلوس، وغرفة الموسيقى، وغرفة الجلوس الصباحية على الجانب الآخر. ^{[ 17 ]} أما الصالون، وهو أفخم غرفة في المنزل، والذي يضم أفضل المفروشات، فكان يُعتبر منطقة محايدة، ولم يكن يُستخدم إلا في حفلات الاستقبال الكبيرة، أو لاستضافة أهم الضيوف.

يؤكد تصميم الطابق الثاني الاستخدام الأصلي للغرف، حيث تتساوى نوافذه في الحجم مع نوافذ الطابق السفلي، مما يشير إلى أن غرف النوم الرئيسية كانت تُوضع هناك دائمًا. أما الدرج الرئيسي فهو صغير نسبيًا، وليس فخمًا أو مهيبًا كما هو الحال غالبًا في المنازل الكلاسيكية الجديدة، حيث كان أصحابها يعتكفون في الطابق العلوي. في حين أن منازل الباروك الكبيرة، التي بُنيت قبل خمسين عامًا فقط، لم تكن تحتوي في كثير من الأحيان على درج داخلي رئيسي، لأن أصحابها لم يغادروا الطابق الرئيسي أبدًا.

إن ما يميز هذه الغرف هو محتوياتها، وليس تصميمها المعماري.

تضم الغرف الست الرئيسية في الطابق الأول (البيانو نوبيل) نخبة مجموعة فنية جمعها البارونات الثلاثة لفارينغدون، منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر وحتى يومنا هذا. تحتوي الغرفة الهولندية ( رقم 2 في المخطط ) على أعمال لأنطوني فان ديك ، وجاكوب يوردانس، وجيرارد فان هونثورست ، من بينها لوحة بورتريه بيتر سيكس لرامبرانت . ^{[ 18 ]}

تعرض الغرفة الرئيسية في المنزل، وهي الصالون، سلسلة لوحات بيرن جونز " أسطورة وردة بريار ". رُسمت هذه السلسلة على مدى تسعة عشر عامًا بدءًا من عام 1871، واقتناها اللورد فارينغدون الأول عام 1890. ثم زُينت الغرفة لتناسبها. لم يُعجب بيرن جونز، أثناء زيارته لبوسكوت، بتسلسل اللوحات، فرسم أربع لوحات أخرى لملء الفراغات بين اللوحات الأصلية. ^{[ 19 ]}

وفي أماكن أخرى من المنزل توجد أعمال فنية لساندرو بوتيتشيلي ، وأغوستينو كاراتشي ، وجيوفاني باتيستا سيبرياني ، وتوماس غينزبورو ، وأنجليكا كوفمان ، وتوماس لورانس ، وفريدريك لايتون ، وبيتر ليلي ، وغراهام ساذرلاند، وغيرهم.

يقع المنزل ضمن حديقة واسعة تزيد مساحتها عن 100 فدان (0.40 كيلومتر ^مربع ) ، تضم غابات وبحيرات وحدائق رسمية. بدأ إنشاء الحديقة عام 1782. ^{[ 6 ]} في أوائل القرن العشرين، عمل مهندس المناظر الطبيعية هارولد بيتو في بوسكوت. وقد شاعت الحدائق المائية في أواخر القرن التاسع عشر، بعد إدخال نباتات غريبة محبة للماء وظهور أولى المجلات المصورة للبستنة. ^{[ 20 ]} وبناءً على ذلك، كُلِّف بيتو بتصميم حديقة مائية. وكانت النتيجة سلسلة من الجداول والنوافير تُشبه قصر الحمراء ، تربط المنزل ببحيرة بعيدة تبلغ مساحتها 20 فدانًا (81,000 متر مربع ⁾ . [ ^{21 ] وعلى} الرغم من موقعها وسط الغابة المؤدي إلى بحيرة غير رسمية، إلا أن الحديقة المائية رسمية في تصميمها، على النقيض تمامًا من الحركة التصويرية التي لا تزال رائجة ، والتي ربما بلغت ذروتها قبل بضع سنوات فقط في كراغسايد ، نورثمبرلاند. ^{[ 22 ]} ويعود ذلك إلى تأثر بيتو بالمهندس المعماري ريجينالد بلومفيلد ، أحد تلاميذ السير تشارلز باري، الذي صمم العديد من المنازل الإيطالية الفخمة والحدائق المتدرجة الرسمية في القرن التاسع عشر. ^{[ 22 ]} كما صمم بيتو فناءً واسعاً عند مدخل القصر، بأعمدة بوابة ضخمة، بهدف إضفاء مظهر مهيب على مدخل المنزل.  

أمام الواجهة الشمالية للمنزل حديقةٌ مُنسّقةٌ ذات تصميمٍ رسميّ ، تتوسطها نافورةٌ برونزيةٌ تُصوّر ميركوري . ومن جوار المنزل مباشرةً، تتفرع سلسلةٌ من الممرات المُحاطة بالأشجار، والتي تُفضي إلى حدائق أصغر؛ تتخذ هذه الحدائق شكل دوائر ، وتضم حديقةً للحمضيات، وحديقةً للورود، وحديقةً للأراجيح. ^{[ 23 ]} كما تُفضي مناظرٌ أخرى مُحاطةٌ بالأشجار إلى تماثيلَ مُلفتةٍ للنظر في الحديقة، من بينها جرةٌ ضخمةٌ تحوي رفات اللورد فارينغدون الثاني.

أعاد اللورد فارينغدون الحالي زراعة حديقة المطبخ المسوّرة الشاسعة على مدى العشرين عامًا الماضية، لتمثيل الفصول الأربعة، مقسمة إلى أربعة أقسام بواسطة أشجار الزان المُقلمة وأشجار يهوذا، حيث يمثل كل قسم فصلًا مختلفًا. ومن السمات الجديدة، التي تقع على مرتفع فوق الحديقة، شلال اصطناعي، وهو عبارة عن منحوتة حديثة تخلق من مسافة بعيدة وهمًا بصريًا مقنعًا لشلال متدفق. ^{[ 24 ]}

خلال أربعينيات القرن العشرين، وضع اللورد فارينغدون الثاني، بالتعاون مع إرنست كوك، خطةً لتقديم المنزل وممتلكاته إلى الدولة، تحت رعاية الصندوق الوطني للتراث. وبعد عقد من الزمن، ضُمنت حماية محتويات بوسكوت بإنشاء صندوق عائلي استحوذ على ملكية الأعمال الفنية والأثاث لعائلة هندرسون، والتي عُرفت باسم مجموعة فارينغدون. تُعرض هذه المجموعة في بوسكوت ومنزل العائلة في ساحة برومبتون بلندن . ^{[ 25 ]}

نصّ أحد بنود الاتفاقية مع الصندوق الوطني على تأجير قصر بوسكوت لعائلة بارون فارينغدون، مما يُمكّنهم من البقاء فيه. وقد استمر هذا الترتيب حتى يومنا هذا. ولا يقتصر سكن اللورد فارينغدون الثالث الحالي، برفقة زوجته، على القصر فحسب، بل يتولى أيضًا إدارته وتزيينه بشكل يومي. ^{[ 25 ]} وعلى الرغم من أن اللورد والليدي فارينغدون قد بنيا منزلًا أصغر، هو منزل الحديقة، في أراضي القصر لاستخدامهما الشخصي خلال أشهر الصيف عندما يكون الموسم السياحي في ذروته، إلا أن تصميم القصر الداخلي يُوحي بطابع سكن خاص بسيط وعفوي، وليس بمعرض فني عام.

أضاف اللورد فارينغدون الحالي العديد من الأعمال الفنية إلى المجموعة، بما في ذلك اللوحات المعاصرة والخزف والزجاج والفضة. يفتح المنزل والحدائق والأراضي أبوابها للزوار كل عام من أبريل إلى سبتمبر. ^{[ 26 ]}

في عام 1863، أنشأ روبرت تيرتيوس كامبل مشروع ري في مزرعته. كانت خطته زراعة بنجر السكر واستخدامه في إنتاج الكحول . افتُتح معمل تقطير في عام 1869. بنى كامبل خط سكة حديد بطول ستة أميال حول المزرعة لجمع بنجر السكر وغيره من المنتجات الزراعية. بُني خط السكة الحديد وفقًا لمقياس غير معتاد يبلغ  قدمين وثماني بوصات. زودت شركة أبلبي براذرز من ساوثوارك بثلاث قاطرات من طراز 0-4-0T ، أولها في عام 1871. ^{[ 27 ]} سُميت القاطرات إديث وإميلي وأليس، تيمنًا ببنات كامبل. كما زُودت المزرعة بنظام تلغراف. كان المشروع مربحًا بحلول عام 1871، لكنه تراجع بعد ذلك بفترة وجيزة. أُغلق معمل التقطير في عام 1879، وبِيعَ كل ما هو قابل للبيع. ظل خط السكة الحديد قيد الاستخدام لنقل المنتجات الزراعية حتى حوالي عام 1900، ولكن نظرًا لبيع القاطرات، أصبح يُدار بواسطة الخيول. ^{[ 28 ]}

• بريدجز، إيزولت (1957). كيف مات تشارلز برافو .

• جاكسون-ستوبس، جيرفاس ؛ بيبكين، جيمس (1988). حديقة المنزل الريفي، جولة كبرى . لندن: بافيليون بوكس ​​المحدودة. ISBN 1-85145-441-1.

• جيروارد، مارك (1978). الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي . مطبعة جامعة ييل . ISBN 0-300-02273-5.

• أمناء مجموعة فارينغدون (2004). حديقة بوسكوت ومجموعة فارينغدون . لندن: أمناء مجموعة فارينغدون.
• أمناء مجموعة فارينغدون (2019). حديقة بوسكوت ومجموعة فارينغدون . لندن: أمناء مجموعة فارينغدون.

• وورسلي، جايلز (2002). بيوت إنجلترا المفقودة . لندن: دار أوروم للنشر. ISBN 1-85410-820-4.

• والي، روبن (2007). حدائق هارولد بيتو الإدواردية العظيمة . دار أوروم للنشر. رقم ISBN 978-1845132354.

• الموقع الرسمي