قصر الحمراء

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 44 صور
الموسوعة الحرة

قصر الحمراء
موقعغرناطة ، اسبانيا
الإحداثيات37°10′39″N 03°35′24″W / 37.17750°N 3.59000°W / 37.17750; -3.59000
موقع إلكترونيراعي قصر الحمراء
معاييرثقافي: i، iii، iv
معين1984 ( الدورة الثامنة )
جزء منقصر الحمراء والعريف والبيزن بغرناطة
رقم المرجع.314-001
منطقةقائمة مواقع التراث العالمي في جنوب أوروبا
يكتبغير قابل للتحرك
معاييرنصب تذكاري
معين10 فبراير 1870
رقم المرجع.ري-51-0000009

قصر الحمراء ( بالإسبانية : Alhambra ) هو مجمع قصور وقلاع يقع في غرناطة ، الأندلس ، إسبانيا . وهو أحد أشهر المعالم المعمارية  الإسلامية وأحد أفضل القصور المحفوظة في العالم الإسلامي التاريخي ، بالإضافة إلى احتوائه على أمثلة بارزة من عمارة عصر النهضة الإسبانية . [  1 ] [ 2 ] [ 3 ]

بدأ بناء المجمع في عام 1238 من قبل محمد الأول بن الأحمر ، أول أمير نصري ومؤسس إمارة غرناطة ، آخر دولة إسلامية في الأندلس . [3] [4] وقد تم بناؤه على تلة سبيكة، وهي نتوء من جبال سييرا نيفادا التي كانت موقعًا للحصون السابقة وقصر صموئيل بن نغريل الله في القرن الحادي عشر . [4] [5] قام حكام النصريين اللاحقون بتعديل الموقع باستمرار. جرت أهم حملات البناء، التي أعطت القصور الملكية الكثير من طابعها المميز، في القرن الرابع عشر في عهدي يوسف الأول ومحمد الخامس . [6] [7] بعد انتهاء الاسترداد المسيحي في عام 1492، أصبح الموقع البلاط الملكي لفرديناند وإيزابيلا (حيث حصل كريستوفر كولومبوس على موافقة ملكية لبعثته)، وتم تغيير القصور جزئيًا. في عام 1526، كلف تشارلز الخامس ببناء قصر جديد على طراز عصر النهضة في تجاور مباشر مع قصور بني نصر، لكنه ترك دون إكمال في أوائل القرن السابع عشر. سقط الموقع في حالة سيئة على مدى القرون التالية، حيث احتل المستوطنون مبانيه . دمرت قوات نابليون أجزاء منه في عام 1812. بعد ذلك، أصبح قصر الحمراء عامل جذب للمسافرين الرومانسيين البريطانيين والأمريكيين وغيرهم من الأوروبيين . وكان الأكثر تأثيرًا منهم واشنطن إيرفينج ، الذي لفت كتابه حكايات الحمراء (1832) الانتباه الدولي إلى الموقع. [8] كان قصر الحمراء أحد أوائل المعالم الإسلامية التي أصبحت موضوعًا للدراسة العلمية الحديثة وكان موضوعًا للعديد من عمليات الترميم منذ القرن التاسع عشر. [9] [10] وهو الآن أحد مناطق الجذب السياحي الرئيسية في إسبانيا وموقع تراث عالمي لليونسكو . [1]

خلال العصر النصري، كان قصر الحمراء مدينة قائمة بذاتها منفصلة عن بقية غرناطة أدناه. [6] كان يحتوي على معظم وسائل الراحة للمدينة الإسلامية مثل مسجد الجمعة والحمامات (الحمامات العامة) والطرق والمنازل وورش العمل الحرفية ودباغة ونظام إمداد مياه متطور. [11] [12] وباعتبارها مدينة ملكية وقلعة، فقد احتوت على ستة قصور رئيسية على الأقل، يقع معظمها على طول الحافة الشمالية حيث كانت تتمتع بإطلالات على حي البيازين . [6] وأشهرها وأفضلها حفظًا هي قصر ميشوار وقصر كوماريس وقصر الأسود وقصر بارتال ، والتي تشكل عامل الجذب الرئيسي للزوار اليوم. القصور الأخرى معروفة من المصادر التاريخية ومن الحفريات الحديثة. [13] [14] في الطرف الغربي من قصر الحمراء توجد قلعة القصبة . كما توجد أبراج متعددة أصغر وبوابات محصنة على طول أسوار قصر الحمراء. خارج أسوار الحمراء، وبالقرب من الشرق، يقع قصر جنراليف ، وهو عقار ريفي سابق وقصر صيفي في عهد بني نصر، ويرافقه بساتين تاريخية وحدائق ذات مناظر طبيعية حديثة. [15] [12]

تعكس هندسة قصور النصريين تقاليد العمارة المغربية التي تطورت على مدى القرون السابقة. [16] [14] وتتميز باستخدام الفناء كمساحة مركزية ووحدة أساسية يتم تنظيم القاعات والغرف الأخرى حولها. [17] كانت الأفنية تحتوي عادةً على ميزات مائية في مركزها، مثل بركة عاكسة أو نافورة. ركزت الزخارف على الجزء الداخلي من المبنى وتم تنفيذها في المقام الأول باستخدام فسيفساء البلاط على الجدران السفلية والجص المنحوت على الجدران العلوية. كانت الأنماط الهندسية والزخارف النباتية والنقوش العربية هي الأنواع الرئيسية للزخارف الزخرفية. بالإضافة إلى ذلك، تم استخدام النحت الشبيه بـ "الهوابط"، والمعروف باسم المقرنصات ، للميزات ثلاثية الأبعاد مثل الأسقف المقببة . [13] [17]

بانوراما قصر الحمراء من ميرادور دي سان نيكولاس. من اليسار إلى اليمين: جنراليف ، جبل فيليتا ، قصور النصريين، قصر شارل الخامس ، والقصبة
منظر ليلي لقصر الحمراء من ميرادور دي سان نيكولاس
بانوراما قصر الحمراء

علم أصل الكلمة

اشتُق اسم الحمراء من الكلمة العربية الْحَمْرَاء ( الحمراء  ، تُلفظ [alħamˈraːʔ] )، وتعني حرفيًا " الأحمر " (f.)، وكان الشكل الكامل لها الْقَلْعَةُ ٱلْحَمْرَاءُ al-Qalʻat al-hamraʼ  "القلعة الحمراء ( القلعة )". [3] [5] تعني "ال" في "الحمراء" "ال" باللغة العربية، ولكن يتم تجاهل ذلك في الاستخدام العام في كل من الإنجليزية والإسبانية، حيث يُعطى الاسم عادةً المقالة المحددة. يرجع الإشارة إلى اللون "الأحمر" في الاسم إلى اللون المحمر لجدرانه، والتي بُنيت من الطين المدكوك . [3] يأتي اللون المحمر من أكسيد الحديد في الطين المحلي المستخدم لهذا النوع من البناء. [18]  

معظم الأسماء المستخدمة اليوم للمباني والمواقع المحددة داخل قصر الحمراء هي أسماء خيالية تم صياغتها بعد العصور الوسطى ، غالبًا في القرن التاسع عشر. [19] [6] الأسماء العربية الأصلية للمباني في عصر النصريين غير معروفة، على الرغم من أن بعض العلماء اقترحوا وجود صلات بين بعض المباني وبعض الأسماء المذكورة في المصادر التاريخية. [6]

تاريخ

الأصول والتاريخ المبكر

بقايا جسر القاضي ( باب الضفاف سابقًا )، وهو حصن زيري يعود إلى القرن الحادي عشر مكّن الجنود على تلة سابيكا من الوصول إلى النهر أثناء أوقات الحصار

الدليل على الوجود الروماني غير واضح، لكن علماء الآثار عثروا على بقايا أسس قديمة على تلة السبيكة. [20] كانت هناك قلعة أو حصن، ربما يعود تاريخه إلى العصر القوطي الغربي، على التلة في القرن التاسع. [5] كانت أول إشارة إلى قلعة الحمراء أثناء المعارك بين العرب والمولديين في عهد عبد الله بن محمد (حكم 888-912). وفقًا للوثائق الباقية من تلك الحقبة، كانت القلعة الحمراء صغيرة جدًا، ولم تكن جدرانها قادرة على ردع جيش عازم على الفتح. جاءت أول إشارة إلى الحمراء  في سطور من الشعر مرفقة بسهم تم إطلاقه فوق الأسوار، سجلها ابن حيان (ت 1076):

"إن بيوت أعدائنا مهجورة بلا أسقف؛
  تغزوها أمطار الخريف، وتجتازها الرياح العاصفة؛
فليعقدوا مجالسهم المشاغبة داخل القلعة الحمراء؛
  ويحيط بهم الهلاك والبؤس من كل جانب." [21]

في بداية القرن الحادي عشر، كانت منطقة غرناطة تحت سيطرة الزيريين، وهي مجموعة بربرية صنهاجية وفرع من الزيريين الذين حكموا أجزاء من شمال إفريقيا . عندما انهارت خلافة قرطبة بعد عام 1009 وبدأت الفتنة (الحرب الأهلية) ، أسس الزعيم الزيريون زاوي بن زيري مملكة مستقلة لنفسه، وهي طائفة غرناطة . [4] بنى الزيريون قلعتهم وقصرهم، المعروفين باسم القصبة القديمة ("القلعة القديمة" أو "القصر القديم")، على التل الذي يشغله الآن حي البيازين . [4] [5] كانت متصلة بحصنين آخرين على تلال سبيكة وماورور إلى الجنوب. [5] على نهر دارو ، بين القلعة الزيرية وتل السبيكة، كانت هناك بوابة تصريف تسمى باب الدفاف ("بوابة الدفوف")، [أ] والتي يمكن إغلاقها للاحتفاظ بالمياه إذا لزم الأمر. [22] [23] كانت هذه البوابة جزءًا من التحصين الذي يربط القلعة الزيرية بالقلعة على تل السبيكة كما شكلت أيضًا جزءًا من كوراشا (من قوراجة العربية )، وهو نوع من التحصين يسمح للجنود من القلعة بالوصول إلى النهر وإحضار المياه حتى في أوقات الحصار. [22] تم استخدام قلعة تل السبيكة، المعروفة أيضًا باسم القصبة الجديدة ("القلعة الجديدة")، لاحقًا لأساسات القصبة الحالية في قصر الحمراء. [5] [24] [25] في عهد الملوك الزيريين حبوس بن مكسان وباديس ، كان أقوى شخصية في المملكة هو الإداري اليهودي المعروف باسم صموئيل ها -ناجيد ( بالعبرية ) أو إسماعيل بن نجريلا (باللغة العربية). [26] بنى صموئيل قصره الخاص على تلة السبيكة، ربما في موقع القصور الحالية، على الرغم من أنه لم يبق منه شيء. ويقال إنه كان يتضمن حدائق وميزات مائية. [24] [ب]

الفترة النصرية

الخط الإسلامي في قاعة المكسوار : و لا غالب إلا الله , " لا غالب إلا الله " شعار كان يستخدمه النصريون [31]

انتهت فترة ممالك الطوائف ، التي حكم فيها الزيريون، بغزو الأندلس من قبل المرابطين من شمال إفريقيا في أواخر القرن الحادي عشر. وفي منتصف القرن الثاني عشر، تبعهم الموحدون . وبعد عام 1228، انهار حكم الموحدين وظهر حكام وفصائل محلية مرة أخرى في جميع أنحاء أراضي الأندلس. [32] ومع استمرار حروب الاسترداد ، حققت الممالك المسيحية قشتالة وأراغون - تحت حكم الملكين فرديناند الثالث وجيمس الأول على التوالي - فتوحات كبرى عبر الأندلس. استولت قشتالة على قرطبة عام 1236 وإشبيلية عام 1248. وفي الوقت نفسه، أسس ابن الأحمر (محمد الأول) ما أصبح آخر وأطول سلالة إسلامية حاكمة في شبه الجزيرة الأيبيرية، النصريون ، الذين حكموا إمارة غرناطة . [33] كان ابن الأحمر لاعباً سياسياً جديداً نسبياً في المنطقة ومن المرجح أنه جاء من خلفية متواضعة، لكنه كان قادراً على كسب دعم وموافقة العديد من المستوطنات الإسلامية المهددة بالتقدم القشتالي. [34]

عند استقراره في غرناطة عام 1238، أقام ابن الأحمر في البداية في القلعة القديمة للزيريين على تلة البيازين، ولكن في نفس العام بدأ بناء قصر الحمراء كمقر إقامة وقلعة جديدة. [4] [5] وفقًا لمخطوطة عربية نُشرت منذ ذلك الحين باسم Anónimo de Madrid y Copenhague ، [35]

وفي سنة 1238 صعد عبد الله بن الأحمر إلى المكان المسمى "الحمراء" فعاينه ووضع علامات على أساسات قلعة وترك من يتولى توجيه العمل، وقبل أن تمر تلك السنة اكتمل بناء الأسوار، وتم جلب الماء من النهر وشق قناة تحمل الماء (...)

خلال عهد سلالة بني نصر، تحول قصر الحمراء إلى مدينة قصرية، كاملة بنظام ري يتكون من قنوات مائية وقنوات مائية توفر المياه للمجمع وللقصور الريفية الأخرى القريبة مثل جنة العريف . [36] [37] في السابق، كانت الحصون القديمة على التل تعتمد على مياه الأمطار التي يتم جمعها من الصهريج بالقرب من القصبة وعلى ما يمكن إحضاره من نهر دارو أدناه. [37] [38] أدى إنشاء قناة السلطان (العربية: ساقلتة السلطان ، الرومانية:  ساقية السلطان )، التي جلبت المياه من الجبال إلى الشرق، إلى ترسيخ هوية الحمراء كمدينة قصر بدلاً من كونها هيكلًا دفاعيًا وزهديًا . تم توسيع هذا النظام الهيدروليكي الأول بعد ذلك وشمل قناتين مائيتين طويلتين والعديد من أجهزة الارتفاع المتطورة لجلب المياه إلى الهضبة. [37]

العناصر الوحيدة المحفوظة من زمن ابن الأحمر هي بعض جدران التحصين، وخاصة القصبة في الطرف الغربي من المجمع. [39] [6] لم يكن لدى ابن الأحمر الوقت لإكمال أي قصور جديدة رئيسية وربما عاش في البداية في أحد أبراج القصبة، قبل أن ينتقل لاحقًا إلى منزل متواضع في موقع قصر شارل الخامس الحالي . [40] قام حكام بني نصر اللاحقون بعد ابن الأحمر بتعديل الموقع باستمرار. إلى جانب المواد الهشة نفسها، والتي كانت بحاجة إلى إصلاحات منتظمة، فإن هذا يجعل من الصعب تحديد التسلسل الزمني الدقيق لتطوره. [41] [12]

بقايا حالية من قصر بارتال ألتو ، وهو قصر بناه على الأرجح محمد الثاني (حكم من 1273 إلى 1302)

أقدم قصر رئيسي تم الحفاظ على بعض بقاياه هو الهيكل المعروف باسم قصر بارتال ألتو ، في موقع مرتفع بالقرب من مركز المجمع، والذي يرجع تاريخه على الأرجح إلى عهد ابن ابن الأحمر، محمد الثاني (حكم 1273-1302). [39] إلى الجنوب كان قصر بني سراج، وإلى الشرق كان هناك قصر خاص آخر، يُعرف باسم قصر دير سان فرانسيسكو ، [ج] وكلاهما ربما تم بناؤهما في الأصل أيضًا في عهد محمد الثاني . [39] أقام محمد الثالث (حكم 1302-1309) قصر بارتال ، الذي لا تزال أجزاء منه قائمة حتى اليوم، بالإضافة إلى المسجد الرئيسي ( الجماعي ) في قصر الحمراء (في موقع كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية). [39] [6] قصر بارتال هو أقدم قصر معروف تم بناؤه على طول الجدران الشمالية للمجمع، مع إطلالات على المدينة أدناه. [39] وهو أيضًا أقدم قصر نصريّ لا يزال قائمًا حتى اليوم. [43]

قام إسماعيل الأول (حكم 1314-1325) بإعادة تصميم كبيرة لقصر الحمراء. كان عهده بمثابة بداية الفترة "الكلاسيكية" للعمارة النصرية، والتي بدأت خلالها العديد من المعالم الرئيسية في قصر الحمراء وتم تعزيز الأساليب الزخرفية. [44] [45] [5] قرر إسماعيل بناء مجمع قصر جديد شرق القصبة مباشرة ليكون بمثابة القصر الرسمي للسلطان والدولة، والمعروف باسم قصر السلطان أو دار الملك . [44] كان قلب هذا المجمع هو قصر كوماريش ، بينما امتد جناح آخر من القصر، الميشوار ، إلى الغرب. [46] تعد حمامات كوماريش أفضل عنصر محفوظ من هذا البناء الأولي، حيث تم تعديل بقية القصر من قبل خلفائه. بالقرب من المسجد الرئيسي، أنشأ إسماعيل الأول أيضًا الروضة ، وهي ضريح سلالة النصريين، والذي لم يتبق منه سوى بقايا جزئية. [39] نفذ يوسف الأول (حكم من 1333 إلى 1354) المزيد من الأعمال في قصر كوماريش، بما في ذلك بناء قاعة السفراء وأعمال أخرى حول الميشوار الحالي. كما بنى البوابة الرئيسية لقصر الحمراء، بويرتا دي لا جوستيسيا ، وبرج لا كاوتيفا ، وهو أحد الأبراج الصغيرة العديدة ذات الغرف المزخرفة بشكل غني على طول الجدران الشمالية. [47] [6]

قصر الأسود سنة 1871م. تم بناء هذا القصر، الذي لا يزال محفوظاً حتى اليوم، في عهد محمد الخامس الثاني (1362-1391م).

شهد عهد محمد الخامس (1354-1391، مع انقطاعات) ذروة سياسية وثقافية لإمارة بني نصر وكذلك ذروة العمارة النصرية. [48] [17] وخاصة خلال فترة حكمه الثانية (بعد عام 1362)، كان هناك تحول أسلوبي نحو تخطيطات معمارية أكثر ابتكارًا واستخدام واسع النطاق لأقبية المقرنصات المعقدة . [17] [45] [49] كانت مساهمته الأكثر أهمية في قصر الحمراء هي بناء قصر الأسود إلى الشرق من قصر كوماريش في منطقة كانت مشغولة سابقًا بالحدائق. كما أعاد تصميم الميكسوار، وأنشأ "واجهة كوماريش" المزخرفة للغاية في فناء الكوارتو دورادو ، وأعاد تزيين فناء الآس، مما أعطى هذه المناطق الكثير من مظهرها النهائي. [50]

بعد محمد الخامس، حدثت أعمال بناء كبيرة قليلة نسبيًا في قصر الحمراء. أحد الاستثناءات هو برج الأطفال ، الذي يعود تاريخه إلى عهد محمد السابع (1392-1408). [39] شهد القرن الخامس عشر تراجع سلالة النصريين واضطرابهم، مع وجود عدد قليل من مشاريع البناء المهمة وأسلوب معماري أكثر تكرارًا وأقل ابتكارًا. [51] [45]

الاستردادوالفترة الإسبانية المسيحية

استسلم آخر سلاطين بني نصر، محمد الثاني عشر ملك غرناطة ، لإمارة غرناطة في يناير 1492، دون أن يتعرض قصر الحمراء نفسه للهجوم، عندما استولت قوات الملوك الكاثوليك ، الملك فرديناند الثاني ملك أراغون والملكة إيزابيلا الأولى ملكة قشتالة ، على المنطقة المحيطة بقوة ساحقة من الأعداد. نقل محمد الثاني عشر رفات أسلافه من المجمع، كما أكد ليوبولدو توريس بالباس في عام 1925، عندما وجد سبعين قبرًا فارغًا. [52] من المرجح الآن أن تكون الرفات موجودة في موندوخار في إمارة ليكرين . [53] [54]

بعد الفتح، أصبح قصر الحمراء قصرًا ملكيًا وممتلكات للتاج الإسباني . أقامت إيزابيلا وفرديناند هنا في البداية وأقاما في غرناطة لعدة أشهر، حتى 25 مايو 1492. [55] وخلال هذه الإقامة حدث حدثان رئيسيان. في 31 مارس، وقع الملوك على مرسوم الحمراء ، الذي أمر بطرد جميع اليهود في إسبانيا الذين رفضوا التحول. [56] [55] قدم كريستوفر كولومبوس ، الذي كان حاضرًا أيضًا ليشهد استسلام غرناطة، خططه لرحلة استكشافية عبر المحيط الأطلسي إلى الملوك في قاعة السفراء وفي 17 أبريل وقعوا العقد الذي حدد شروط الرحلة الاستكشافية التي هبطت في الأمريكتين في وقت لاحق من ذلك العام. [55] [57]

برج بولفورا في القصبة، وهو مثال لبرج معزز بأسوار منحنية في القرن السادس عشر للدفاع بشكل أفضل ضد المدفعية الحديثة [58]

بدأ الحكام المسيحيون الجدد في إجراء إضافات وتعديلات على مجمع القصر. عُهد بحكم قصر الحمراء إلى عائلة تينديلا، التي مُنحت أحد قصور النصريين، قصر بارتال ألتو (بالقرب من قصر بارتال)، لاستخدامه كمقر إقامة للعائلة. كان إينيغو لوبيز دي ميندوزا إي كوينونيس (ت. 1515)، ثاني كونت تينديلا ، حاضرًا في حاشية فرديناند الثاني عندما سلم محمد الثاني عشر مفاتيح قصر الحمراء وأصبح أول حاكم إسباني لقصر الحمراء. [59] لمدة 24 عامًا تقريبًا بعد الفتح ، أجرى إصلاحات وتعديلات على تحصيناته من أجل حمايته بشكل أفضل من هجمات المدفعية بالبارود . تم بناء أو تعزيز العديد من الأبراج والتحصينات - مثل برج السبعة سويلوس ، وبرج لاس كابيزاس ، وبرج بيرميخاس - في هذه الفترة، كما يتضح من إضافة المعاقل شبه الدائرية . [59] في عام 1512، مُنح الكونت أيضًا ملكية مونديجار ثم نقل لقب ماركيز مونديجار إلى أحفاده. [59]

قصر شارل الخامس المصمم على طراز عصر النهضة ، والذي بدأ بناؤه عام 1527 ولكن لم يكتمل بناؤه بعد عام 1637. تظهر هذه الصورة التي التقطت عام 1890 السقف المفقود فوق الطابق العلوي.

زار تشارلز الخامس (حكم من 1516 إلى 1556) قصر الحمراء في عام 1526 مع زوجته إيزابيلا ملكة البرتغال وقرر تحويله إلى مقر إقامة ملكي لاستخدامه. أعاد بناء أو تعديل أجزاء من قصور بني نصر لتكون بمثابة شقق ملكية، وهي العملية التي بدأت في عام 1528 واكتملت في عام 1537. [60] [61] كما هدم جزءًا من قصر كوماريس لإفساح المجال لقصر جديد ضخم، يُعرف باسم قصر تشارلز الخامس، والذي صُمم على طراز عصر النهضة في تلك الفترة. بدأ بناء القصر في عام 1527 ولكنه تُرك في النهاية دون اكتمال بعد عام 1637. [62]

انتهت ولاية عائلة تينديلا-مونديجار في عامي 1717-1718، عندما صادر فيليب الخامس ممتلكات العائلة في قصر الحمراء وطرد ماركيز مونديجار، خوسيه دي ميندوزا إيبانيز دي سيغوفيا (1657-1734)، من منصبه كعمدة ( alcaide ) لقصر الحمراء، انتقامًا لمعارضة الماركيز له في حرب الخلافة الإسبانية . [63] كان رحيل عائلة تينديلا-مونديجار بمثابة بداية أشد فترات انحدار قصر الحمراء. خلال هذه الفترة، خصصت الدولة الإسبانية القليل من الموارد له وتولى إدارته حكام محليون مهتمون بمصالحهم الذاتية عاشوا مع عائلاتهم داخل القصور المهملة. [64]

على مدى السنوات اللاحقة، تعرض قصر الحمراء لمزيد من الضرر. بين عامي 1810 و1812، احتل جيش نابليون غرناطة خلال حرب شبه الجزيرة . [65] احتلت القوات الفرنسية، تحت قيادة الكونت سيباستياني ، [66] قصر الحمراء كموقع محصن وتسببت في أضرار جسيمة للنصب التذكاري. [67] عند إخلاء المدينة، حاولوا تفجير المجمع بأكمله بالديناميت لمنع إعادة استخدامه كموقع محصن. لقد فجروا بنجاح ثمانية أبراج قبل أن يتم تعطيل الصمامات المتبقية بواسطة الجندي الإسباني خوسيه جارسيا، الذي أنقذت أفعاله ما تبقى اليوم. [67] في عام 1821، تسبب زلزال في مزيد من الضرر. [66] في أوائل القرن التاسع عشر، وُصف الموقع بأنه مأهول بالسجناء والجنود المعوقين وغيرهم من الأشخاص المهمشين. [68] [69]

الاستعادة والترميم الحديث

محكمة في قصر الحمراء في زمن المغاربة ، إدوين لورد ويكس، 1876

في وقت مبكر من النصف الثاني من القرن الثامن عشر، بدأ الرسامون والمسؤولون الإسبان في توثيق مظهر قصر الحمراء وتفاصيله. [70] وبحلول العقد الأول من القرن التاسع عشر، بدأ كتاب أوروبيون آخرون في لفت الانتباه إليه [71] وأصبح الموقع لاحقًا موضوعًا لاهتمام الكتاب الرومانسيين الغربيين ، الذين سعت منشوراتهم كثيرًا إلى استحضار التباين بين الهندسة المعمارية المزخرفة للقصور المغربية السابقة وحالتها الحالية من الخراب والإهمال. [68] [72] تزامن هذا أيضًا مع الاهتمام الأوروبي المتزايد بالشرق ( الشرقية ) ، مما شجع على التركيز على الغرابة والسمات "الشرقية" لقصر الحمراء. [68] [73] قاد إعادة اكتشاف قصر الحمراء هذا في الغالب كتاب فرنسيون وبريطانيون وألمان. [74] في عام 1830، عاش الكاتب الأمريكي واشنطن إيرفينج في غرناطة وكتب حكايات الحمراء ، التي نُشرت لأول مرة في عام 1832، والتي لعبت دورًا رئيسيًا في تحفيز الاهتمام الدولي بجنوب إسبانيا ومعالمها التي تعود إلى العصر الإسلامي مثل قصر الحمراء. [65] [75] ساعد فنانون ومثقفون آخرون، مثل جون فريدريك لويس ، وريتشارد فورد ، وفرانسوا رينيه دو شاتوبريان ، وأوين جونز ، في جعل قصر الحمراء رمزًا للعصر بكتاباتهم ورسومهم التوضيحية خلال القرن التاسع عشر. [75] [76] [77]

جناح في ساحة الأسود في صورة تعود للقرن التاسع عشر، يظهر القبة "الشرقية" التي أضافها رافائيل كونتريراس في عام 1859، ثم أزالها ليوبولدو توريس بالباس لاحقًا

بدأ العمل في ترميم قصر الحمراء في عام 1828 من قبل المهندس المعماري خوسيه كونتريراس، ومنحه فرديناند السابع في عام 1830. وبعد وفاة كونتريراس في عام 1847، واصل ابنه رافائيل (توفي عام 1890) وحفيده ماريانو كونتريراس (توفي عام 1912) العمل. [66] [78] واستمر أفراد عائلة كونتريراس في كونهم أهم المهندسين المعماريين والمحافظين على قصر الحمراء حتى عام 1907. [79] وخلال هذه الفترة، اتبعوا عمومًا نظرية "الترميم الأسلوبي"، والتي فضلت بناء وإضافة عناصر لجعل النصب "كاملاً" ولكن ليس بالضرورة متوافقًا مع أي واقع تاريخي. وأضافوا عناصر اعتبروها ممثلة لما اعتقدوا أنه "أسلوب عربي"، مؤكدين على الطابع " الشرقي " المزعوم لقصر الحمراء. على سبيل المثال، في عامي 1858 و1859 أضاف رافائيل كونتريراس وخوان بوغنير قبابًا كروية ذات مظهر فارسي إلى ساحة الأسود والرواق الشمالي لساحة الآس، على الرغم من أن هذه القباب لم يكن لها أي علاقة بالعمارة النصرية. [79] [80]

في عام 1868، أطاحت ثورة بإيزابيلا الثانية واستولت الحكومة على ممتلكات الملكية الإسبانية، بما في ذلك قصر الحمراء. في عام 1870، أُعلن قصر الحمراء معلمًا وطنيًا لإسبانيا وخصصت الدولة ميزانية للحفاظ عليه، تحت إشراف لجنة الآثار الإقليمية. [81] تم تعيين ماريانو كونتريراس، آخر المهندسين المعماريين من عائلة كونتريراس الذين شغلوا منصب مدير الحفاظ على قصر الحمراء، أمينًا معماريًا في أبريل 1890. كانت فترة ولايته مثيرة للجدل وجذبت استراتيجيته في الحفاظ انتقادات من سلطات أخرى. [82] في سبتمبر 1890، دمر حريق جزءًا كبيرًا من Sala de la Barca في قصر كوماريس، مما سلط الضوء على ضعف الموقع. [82] [83] تم تكليف تقرير في عام 1903. أدى هذا إلى إنشاء "لجنة خاصة" في عام 1905. كُلفت اللجنة الخاصة بالإشراف على الحفاظ على قصر الحمراء وترميمها. فشلت اللجنة في النهاية في ممارسة السيطرة بسبب الاحتكاك مع كونتريراس. [82] [79] في عام 1907، تم استبدال ماريانو كونتريراس بموديستو سيندويا، الذي تعرض عمله أيضًا لانتقادات. بدأ سيندويا العديد من الحفريات بحثًا عن قطع أثرية جديدة ولكنه غالبًا ما ترك هذه الأعمال غير مكتملة. لقد أعاد ترميم بعض العناصر المهمة في الموقع، مثل نظام إمداد المياه، لكنه أهمل عناصر أخرى. [84] [79] [85] بسبب الاحتكاك المستمر مع سيندويا، تم حل اللجنة الخاصة في عام 1913 واستبدالها بمجلس ( باتروناتو ) قصر الحمراء في عام 1914، والذي تم تكليفه مرة أخرى بالإشراف على الحفاظ على الموقع وعمل سيندويا. في عام 1915، تم ربطها مباشرة بالمديرية العامة للفنون الجميلة بوزارة التعليم العام (وزارة التعليم الوطني لاحقًا). [85] [84] [79] ومثله كمثل ماريانو كونتريراس من قبله، استمر سيندويا في الصدام مع الهيئة الإشرافية وعرقلة سيطرتها. وفي النهاية تم فصله من منصبه في عام 1923. [85]

القصبة قبل وبعد أعمال الترميم في القرن العشرين

بعد سيندويا، تم تعيين ليوبولدو توريس بالباس كمهندس معماري رئيسي من عام 1923 إلى عام 1936. كان تعيين توريس بالباس، عالم الآثار المدرب ومؤرخ الفن ، بمثابة تحول حاسم نحو نهج أكثر علمية ومنهجية للحفاظ على قصر الحمراء. [79] [85] لقد أيد مبادئ ميثاق أثينا لعام 1931 لترميم الآثار ، والذي أكد على الصيانة المنتظمة واحترام عمل الماضي والحماية القانونية للآثار التراثية وشرعية التقنيات والمواد الحديثة في الترميم طالما كانت قابلة للتعرف عليها بصريًا. [79] تأثرت العديد من المباني في قصر الحمراء بعمله. تم عكس بعض التغييرات والإضافات غير الدقيقة التي أجراها المهندسون المعماريون في كونترايراس. [86] [87] قام المهندس المعماري الشاب "بفتح الأروقة التي كانت مسدودة الجدران، وإعادة حفر البرك المملوءة، واستبدال البلاط المفقود، وإكمال النقوش التي تفتقر إلى أجزاء من أحرفها الجصية، وتركيب سقف في قصر شارل الخامس الذي لم يكتمل بعد". [88] كما أجرى حفريات أثرية منهجية في أجزاء مختلفة من قصر الحمراء، واكتشف هياكل نصرية مفقودة مثل قصر بارتال ألتو وقصر أبينسيراجس الذي قدم نظرة أعمق إلى مدينة القصر السابقة ككل. [79] [89]

استمر عمل توريس بالباس من قبل مساعده، فرانسيسكو برييتو مورينو، الذي كان كبير أمناء العمارة من عام 1936 إلى عام 1970. [90] في عام 1940، تم إنشاء مجلس جديد لقصر الحمراء للإشراف على الموقع، والذي ظل مسؤولاً منذ ذلك الحين. [د] في عام 1984، نقلت الحكومة المركزية في مدريد مسؤولية الموقع إلى الحكومة الإقليمية للأندلس وفي عام 1986 تم وضع قوانين ووثائق جديدة لتنظيم تخطيط وحماية الموقع. [92] في عام 1984، تم أيضًا إدراج قصر الحمراء وجنراليف كموقع للتراث العالمي لليونسكو . [1] يعد قصر الحمراء الآن أحد أكثر الوجهات السياحية شعبية في إسبانيا. كما ظلت الأبحاث والتحقيقات الأثرية وأعمال الترميم مستمرة حتى القرن الحادي والعشرين. [10]

تَخطِيط

مخطط حديث لقصر الحمراء

يبلغ طول موقع الحمراء حوالي 700-740 مترًا (2300-2430 قدمًا) وحوالي 200-205 مترًا (660-670 قدمًا) في أقصى عرض له. [3] [93] يمتد من الغرب إلى الشمال الغربي إلى الشرق والجنوب الشرقي ويغطي مساحة تبلغ حوالي 142000 متر مربع (1530000 قدم مربع) أو 35 فدانًا. [93] يقف على نتوء ضيق يطل على فيجا أو سهل غرناطة ومنحوت بواسطة نهر دارو على جانبه الشمالي حيث ينحدر من سييرا نيفادا . [94] التربة الحمراء التي بُني منها الحصن عبارة عن مجموعة حبيبية متماسكة معًا بواسطة وسط من الطين الأحمر الذي يعطي البناء الناتج المقوى بالطوب والحجر ( تابيا كاليكاسترادو ) لونه المميز وهو أصل اسم "التل الأحمر". [95]

الميزة الأكثر غربًا في قصر الحمراء هي القصبة، وهي قلعة كبيرة تطل على المدينة. وبسبب الطلب السياحي، يتعارض الوصول الحديث مع التسلسل الأصلي الذي بدأ من مدخل رئيسي عبر Puerta de la Justicia (بوابة العدل) إلى سوق كبير أو ساحة سوق عامة تواجه القصبة، والتي تم تقسيمها الآن وإخفاءها بسبب التطوير اللاحق للعصر المسيحي. [95] من Puerta del Vino (بوابة النبيذ) يمتد شارع Calle Real (الشارع الملكي) الذي يقسم قصر الحمراء على طول عموده المحوري إلى حي سكني جنوبي، مع مساجد وحمامات (بيوت استحمام) ومؤسسات وظيفية متنوعة، وجزء شمالي أكبر، يشغله العديد من قصور النبلاء مع حدائق ذات مناظر طبيعية واسعة تطل على البيازين. [96]

يتألف باقي الهضبة من عدد من القصور المغاربية السابقة واللاحقة، محاطة بجدار محصن ، مع ثلاثة عشر برجًا دفاعيًا، بعضها مثل برج إنفانتا وبرج لا كوتيفيا يحتويان على قصور عمودية متقنة في صورة مصغرة. [96] يمر نهر دارو عبر وادٍ في الشمال ويقسم الهضبة عن منطقة البيازين في غرناطة. وبالمثل، يقع وادي سابيكا، الذي يحتوي على منتزه الحمراء، في الغرب والجنوب، وخلف هذا الوادي، يفصله سلسلة جبال مونتي مورور الموازية تقريبًا عن منطقة أنتيكويرولا. ويفصله واد آخر عن جنة العريف، حدائق المتعة الصيفية للأمير. يلاحظ سالميرون إسكوبار أن زراعة أشجار الدردار المتساقطة الأوراق في وقت لاحق تحجب الإدراك العام للتخطيط، لذلك يتم تقديم قراءة أفضل للمناظر الطبيعية الأصلية في الشتاء عندما تكون الأشجار عارية. [97]

بنيان

التصميم العام

نوافذ متعددة الزوايا في قاعة الأختين في قصر الحمراء، من تصميم جان لوران ، حوالي عام 1874. يمكن رؤية الزخارف الجصية على الجدران العلوية بينما يمكن رؤية فسيفساء البلاط الهندسية في الأسفل.

إن تصميم وزخرفة قصور بني نصر هو استمرار للعمارة المغاربية (الإسلامية الغربية) من القرون السابقة ولكنها طورت خصائصها الخاصة. [98] إن الجمع بين الأفنية المتناسبة بعناية، وميزات المياه، والحدائق، والأقواس على الأعمدة النحيلة، والزخارف الجصية والبلاطية المنحوتة بشكل معقد يمنح العمارة النصرية صفات توصف بأنها أثيرية وحميمة. [99] [100] [101] [102] تم بناء الجدران في الغالب من الطين المدكوك أو الخرسانة الجيرية أو الطوب ثم تم تغطيتها بالجص ، بينما تم استخدام الخشب ( الصنوبر في الغالب ) للأسقف والسقوف والأبواب ومصاريع النوافذ. [99] [103]

صُممت المباني بحيث يمكن رؤيتها من الداخل، مع تركيز زخارفها على الداخل. [99] كانت الوحدة الأساسية لعمارة قصر النصري عبارة عن فناء مستطيل به مسبح أو نافورة أو قناة مائية في وسطه. [17] كانت الأفنية محاطة من جانبين أو أربعة جوانب بقاعات، غالبًا ما تسبقها أروقة مقنطرة . تميزت العديد من هذه الهياكل بميرادور ، وهي غرفة بارزة من الخارج تطل على مناظر خلابة للحدائق أو المدينة. [5] [98] صُممت المباني بنظام تناسبي رياضي يمنحها جودة بصرية متناغمة. [99] [104] صُممت تخطيط الأفنية وتوزيع النوافذ واستخدام ميزات المياه مع وضع المناخ في الاعتبار، وتبريد وتهوية البيئة في الصيف مع تقليل التيارات الباردة وتعظيم ضوء الشمس في الشتاء. [99] [105] كانت غرف الطابق العلوي أصغر وأكثر إغلاقًا، مما يجعلها أكثر ملاءمة للاستخدام خلال فصل الشتاء. [99] كانت الأفنية عادة ما تكون مصطفة في اتجاه من الشمال إلى الجنوب مما يسمح للقاعات الرئيسية بتلقي أشعة الشمس المباشرة عند منتصف النهار خلال فصل الشتاء، بينما خلال فصل الصيف يتم حجب أشعة الشمس عند منتصف النهار بسبب موقع وعمق الأروقة المواجهة لهذه القاعات. [106] [107]

المعماريون والشعراء

لا يُعرف سوى القليل عن المهندسين المعماريين والحرفيين الذين بنوا قصر الحمراء، ولكن يُعرف المزيد عن ديوان الإنشاء ، أو ديوان المستشارية . [108] ويبدو أن هذه المؤسسة لعبت دورًا متزايد الأهمية في تصميم المباني، ربما لأن النقوش أصبحت بارزة جدًا في زخارفها. [109] [110] غالبًا ما كان رئيس المستشارية هو الوزير (رئيس الوزراء) للسلطان. وعلى الرغم من أنهم ليسوا مهندسين معماريين تمامًا، إلا أن فترات تولي العديد من الأفراد لهذه المناصب تتزامن مع المراحل الرئيسية للبناء في قصر الحمراء، مما يشير إلى أنهم لعبوا دورًا في قيادة مشاريع البناء. [110] كما ألف أهم الشخصيات التي شغلت هذه المناصب ، مثل ابن الجياب وابن الخطيب وابن زمرك ، الكثير من القصائد التي تزين جدران قصر الحمراء. شغل ابن الجياب منصب رئيس الديوان في أوقات مختلفة بين عامي 1295 و1349 في عهد ستة سلاطين من محمد الثاني إلى يوسف الأول. [109] [110] شغل ابن الخطيب منصب رئيس الديوان ووزيرًا لفترات مختلفة بين عامي 1332 و1371، في عهد السلطانين يوسف الأول ومحمد الخامس. [109] [110] شغل ابن زمرك منصب الوزير ورئيس الديوان لفترات بين عامي 1354 و1393، في عهد محمد الخامس ومحمد السابع. [109] [110] [111]

زخرفة

المقرنصات المنحوتة بالجص في قصر الأسود

استُخدم الجص المنحوت (أو yesería بالإسبانية) وأعمال البلاط الفسيفسائي ( الزليج أو الزليج بالعربية؛ [e] alicatado بالإسبانية [112] ) لتزيين الجدران، بينما كانت الأسقف تُصنع عمومًا من الخشب، والذي يمكن نحته ورسمه بدوره. غالبًا ما تتميز فسيفساء البلاط والأسقف الخشبية بزخارف هندسية . استُخدم البلاط عمومًا للجدران السفلية أو للأرضيات، بينما استُخدم الجص للمناطق العلوية. [99] كان الجص يُنحت عادةً بزخارف نباتية عربية ( ataurique بالإسبانية، من العربية: التوريق ، الرومانية:  التوريق ، حرفيًا  "أوراق الشجر") أو زخارف كتابية أو زخارف هندسية أو زخارف سبكة . [113] [114] [115] ويمكن نحته بشكل أكبر إلى مقرنصات ثلاثية الأبعاد ( mocárabes بالإسبانية). وقد نُقشت على الجدران نقوش عربية، وهي سمة مميزة لقصر الحمراء، وتضمنت مقتطفات من القرآن الكريم ، وقصائد لشعراء بلاط بني نصر، وتكرار شعار بني نصر " ولا غالب إلا الله" (العربية: ولا غالب إلا الله ) . [ 113 ] [114] 

مثال لعاصمة نصرية نموذجية ( من Sala del Mexuar )، مع الحفاظ على بعض ألوانها الأصلية

كما تم استخدام الرخام الأبيض المستخرج من ماكايل (في مقاطعة ألميريا ) لصنع النوافير والأعمدة النحيلة. [99] [116] تتكون تيجان الأعمدة عادةً من قسم أسطواني سفلي منحوت بأوراق الأقنثة المنمقة ، وقسم مكعب علوي بزخارف نباتية أو هندسية، ونقوش (مثل شعار النصريين) تمتد على طول القاعدة أو الحافة العلوية. [99]

في حين أن الزخارف الجصية والأسقف الخشبية وتيجان الأعمدة الرخامية في قصر الحمراء غالبًا ما تبدو عديمة اللون أو أحادية اللون اليوم، إلا أنها كانت مطلية في الأصل بألوان زاهية. [117] [99] كانت الألوان الأساسية - الأحمر والأزرق والذهبي (بدلاً من الأصفر) - هي الأكثر بروزًا وتم وضعها جنبًا إلى جنب لتحقيق توازن جمالي معين، بينما تم استخدام ألوان أخرى بطرق أكثر دقة في الخلفية. [99] [118] [119]

النقوش

الخط في قاعة السفراء: أعلاه شريط من النقوش التي تكرر شعار النصريين ("ولا غالب إلا الله") بخط متصل ، بينما يوجد أدناه خرطوشة أكبر تحتوي على نقش بالخط الكوفي "المعقود".

يتميز قصر الحمراء بأنماط مختلفة من النقوش العربية التي تطورت في عهد سلالة النصريين، وخاصة في عهد يوسف الأول ومحمد الخامس. [120] يقارن خوسيه ميغيل بويرتا فيلتشيز جدران قصر الحمراء بصفحات المخطوطة، ويرسم أوجه تشابه بين الأعمدة المغطاة بالزليج والزخارف الهندسية للمخطوطات، والأشكال الكتابية في القصر بالزخارف الخطية في المخطوطات العربية المعاصرة. [121] عادةً ما كانت النقوش تجري في أشرطة رأسية أو أفقية أو كانت توضع داخل خراطيش ذات شكل دائري أو مستطيل. [122]

تستخدم معظم النقوش الرئيسية في قصر الحمراء خط النسخ أو الخط المائل، وهو الخط الأكثر شيوعًا المستخدم في الكتابة بعد الفترة الإسلامية المبكرة. [123] كان خط الثلث مشتقًا من الخط المائل المستخدم غالبًا في سياقات أكثر فخامة أو رسمية؛ مفضل، على سبيل المثال، في مقدمات الوثائق التي أعدتها مستشارية بني نصر. [122] تم تأليف العديد من النقوش في قصر الحمراء بخط نسخي-ثلثي مختلط . [122] [118] غالبًا ما تتناوب أشرطة الخط المائل مع أفاريز أو خراطيش من الخط الكوفي. الخط الكوفي هو أقدم أشكال الخط العربي، ولكن بحلول القرن الثالث عشر أصبحت الخطوط الكوفية في العالم الإسلامي الغربي منمقة بشكل متزايد في السياقات المعمارية ويمكن أن تكون غير مقروءة تقريبًا. [123] [124] يوجد في قصر الحمراء العديد من الأمثلة على الخط الكوفي "المعقود"، وهو أسلوب متقن بشكل خاص حيث ترتبط الحروف معًا في عقد معقدة. [118] [125] يمكن أن تتحول امتدادات هذه الحروف إلى شرائط متواصلة وتشكل زخارف أكثر تجريدًا، أو تشكل أحيانًا حواف خرطوشة تحيط ببقية النقش. [123]

تتضمن نصوص الحمراء "عبارات وجمل دينية وملكية ونذرية وقرآنية" مُشكَّلة في زخارف عربية ومنحوتة في الخشب والرخام ومطلية بالبلاط. [121] قام شعراء بلاط بني نصر، بمن فيهم ابن الخطيب وابن زمرك، بتأليف قصائد للقصر. [121] [126] كما تتميز نقوش الحمراء بطبيعتها المرجعية الذاتية المتكررة واستخدام التشخيص . تتحدث بعض القصائد المنقوشة، مثل تلك الموجودة في قصر الأسود، عن القصر أو الغرفة التي تقع فيها وهي مكتوبة بضمير المتكلم، كما لو كانت الغرفة نفسها تتحدث إلى القارئ. [127] [128] معظم القصائد مكتوبة بخط نصري متصل، بينما تُستخدم النقوش الكوفية الورقية والزهرية - والتي غالبًا ما تكون على شكل أقواس وأعمدة وأقواس جانبية و"خطوط معمارية" - بشكل عام كعناصر زخرفية. [121] تُستخدم الخطوط الكوفية ، وخاصة كلمتي " بركة بركة " و" يمن يمن " ، كزخارف في الزخارف العربية في جميع أنحاء القصر. [121] مثل بقية الزخارف الجصية الأصلية، تم رسم العديد من النقوش في الأصل وتعزيزها بالألوان. تشير الدراسات إلى أن الحروف غالبًا ما كانت مطلية بالذهب أو الفضة، أو باللون الأبيض مع خطوط سوداء، مما يجعلها تبرز على الخلفيات المزخرفة التي غالبًا ما كانت مطلية باللون الأحمر أو الأزرق أو الفيروزي (مع ألوان أخرى مختلطة في التفاصيل). [118]

عينات من النقوش الكتابية من بلاط الآس : ما وصفه محمد كرد علي بالخط الأندلسي المشبك ( خط أندلسي مُشَبَّك )، أو ما تشير إليه المصادر الغربية بالخط النصري المائل (الصور اليسرى والوسطى) [129] والخط الكوفي الزهري (اليمين).

الهياكل الرئيسية

بوابات الدخول

بوابة العدل ، البوابة الجنوبية الرئيسية لقصر الحمراء، بناها يوسف الأول عام 1348

البوابة الرئيسية لقصر الحمراء هي Puerta de la Justicia (بوابة العدل) الكبيرة، والمعروفة باللغة العربية باسم باب الشريعة ( بالعربية : باب الشريعة ، حرفيًا  "بوابة الشريعة (القانون)")، والتي كانت بمثابة المدخل الرئيسي على الجانب الجنوبي للمجمع المسور. تم بناؤه في عام 1348 في عهد يوسف الأول. [130] [131] [132] تتكون البوابة من قوس حدوة حصان كبير يؤدي إلى منحدر شديد الانحدار يمر عبر ممر منحني . ينحني الممر بزاوية 90 درجة إلى اليسار ثم 90 درجة إلى اليمين، مع وجود فتحة أعلاه حيث يمكن للمدافعين إلقاء المقذوفات على أي مهاجمين أدناه. صورة يد، ترمز أصابعها الخمسة إلى أركان الإسلام الخمسة ، محفورة فوق القوس على الواجهة الخارجية، بينما صورة مفتاح، رمز آخر للإيمان، محفورة فوق القوس على الواجهة الداخلية. تم إدخال تمثال من العصر المسيحي للسيدة العذراء والطفل المسيح لاحقًا في مكان آخر داخل البوابة مباشرةً. [133] بالقرب من الجزء الخارجي من البوابة توجد نافورة بيلار دي كارلوس الخامس ، وهي نافورة على طراز عصر النهضة بُنيت في عام 1524 مع بعض التعديلات الإضافية في عام 1624. [134]

في نهاية الممر القادم من بويرتا دي لا جوستيسيا توجد ساحة لوس ألجيبس (مكان الصهاريج)، وهي مساحة مفتوحة واسعة تفصل القصبة عن قصور بني نصر. سميت الساحة على اسم صهريج كبير يعود تاريخه إلى حوالي عام 1494، بتكليف من إينيغو لوبيز دي موندوزا إي كوينونيس. كان الصهريج أحد الأعمال الأولى التي تم تنفيذها في قصر الحمراء بعد غزو عام 1492 وملأ ما كان في السابق وادٍ بين القصبة والقصور. [135] على الجانب الشرقي من الساحة توجد بوابة بويرتا ديل فينو (بوابة النبيذ) التي تؤدي إلى قصر كارلوس الخامس والأحياء السكنية السابقة (المدينة القديمة ) في قصر الحمراء. [131] [136] يُنسب بناء البوابة إلى عهد محمد الثالث، على الرغم من أن الزخارف تعود إلى فترات مختلفة. تم تزيين الواجهات الداخلية والخارجية للبوابة بزخارف خزفية تملأ أقواس الأقواس وزخارف من الجص أعلاها. على الجانب الغربي من البوابة يوجد نقش لرمز رئيسي مثل الرمز الموجود على باب العدل . [137]

بوابة الأسلحة ، البوابة الشمالية الرئيسية لقصر الحمراء، تعود للقرن الثالث عشر

كانت البوابة الرئيسية الأخرى لقصر الحمراء هي Puerta de las Armas ("بوابة الأسلحة")، وتقع على الجانب الشمالي من القصبة، والتي يؤدي منها منحدر مسور إلى Plaza de los Aljibes وقصور بني نصر. كانت هذه في الأصل نقطة الوصول الرئيسية إلى المجمع للمقيمين العاديين في المدينة، حيث كان من الممكن الوصول إليها من جانب Albaicín، ولكن بعد الفتح المسيحي، فضل فرديناند وإيزابيلا Puerta de la Justicia . [131] البوابة، واحدة من أقدم الهياكل التي بنيت في قصر الحمراء في القرن الثالث عشر، هي واحدة من هياكل الحمراء التي تحمل أكبر قدر من التشابه مع التقاليد المعمارية الموحدية التي سبقت النصريين. الواجهة الخارجية للبوابة مزينة بقوالب متعددة الفصوص مع بلاط زجاجي داخل إطار مستطيل من ألفيز . يوجد داخل ممر البوابة قبة مطلية لتحاكي مظهر الطوب الأحمر، وهي سمة زخرفية مميزة للفترة النصرية. [138]

توجد بوابتان خارجيتان أخريان، تقعان في الشرق. على الجانب الشمالي توجد Puerta del Arrabal ('بوابة Arrabal')، التي تفتح على Cuesta de los Chinos ('منحدر الحصى')، الوادي بين قصر الحمراء وجنة العريف. ربما تم إنشاؤها في عهد محمد الثاني وكانت تخدم القصور الأولى لقصر الحمراء التي تم بناؤها في هذه المنطقة خلال حكمه. خضعت للعديد من التعديلات في العصر المسيحي اللاحق لقصر الحمراء. [139] [131] على الجانب الجنوبي توجد Puerta de los Siete Suelos ('بوابة السبعة طوابق')، والتي دمرت بالكامل تقريبًا بسبب الانفجارات التي أطلقتها القوات الفرنسية المغادرة في عام 1812. أعيد بناء البوابة الحالية في سبعينيات القرن العشرين بمساعدة الشظايا المتبقية والنقوش القديمة المتعددة التي توضح البوابة السابقة. من المحتمل أن تكون البوابة الأصلية قد بُنيت في منتصف القرن الرابع عشر وكان اسمها العربي الأصلي باب القدور . كان من المفترض أن يكون المدخل الرئيسي الذي يخدم المدينة المنورة ، المنطقة التي تشغلها الصناعات ومنازل العمال داخل قصر الحمراء. ومن هنا أيضًا دخل الملوك الكاثوليك إلى قصر الحمراء لأول مرة في 2 يناير 1492. [140] [131]

القصبة

منظر للقصبة وداخلها

القصبة أو القلعة هي أقدم جزء من قصر الحمراء اليوم. كانت القطعة المركزية للنظام المعقد من التحصينات التي تحمي المنطقة. كان أطول برج فيها، Torre del Homenaje ('برج التكريم') الذي يبلغ ارتفاعه 26 مترًا (85 قدمًا)، هو الحصن ومركز القيادة العسكرية للمجمع. ربما كان أيضًا أول مسكن لابن الأحمر داخل قصر الحمراء أثناء بناء المجمع. [141] [142] كان البرج الواقع في أقصى الغرب، Torre de la Vela الذي يبلغ ارتفاعه 25 مترًا (82 قدمًا) ، بمثابة برج مراقبة. تم رفع علم فرديناند وإيزابيلا لأول مرة فوقه كرمز للغزو الإسباني لغرناطة في 2 يناير 1492. [143] تمت إضافة جرس على البرج بعد ذلك بفترة وجيزة ولعدة قرون كان يدق في أوقات منتظمة كل يوم وفي المناسبات الخاصة. في عام 1843 أصبح البرج جزءًا من شعار النبالة للمدينة. [144] كان داخل سور القلعة الداخلية منطقة سكنية تضم حراس النخبة في قصر الحمراء. وكانت تحتوي على وسائل راحة حضرية مثل المطبخ المشترك والحمام وخزان إمداد المياه، بالإضافة إلى العديد من الغرف تحت الأرض التي كانت بمثابة زنزانات وصوامع . [ 145 ]

قصور النصريين

يتكون مجمع القصر الملكي من ثلاثة أجزاء رئيسية، من الغرب إلى الشرق: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود. [f] [148] [149] تُعرف هذه القصور مجتمعة أيضًا باسم Casa Real Vieja ("القصر الملكي القديم")، لتمييزها عن القصور الأحدث التي أقيمت بجوارها خلال الفترة الإسبانية المسيحية. [150] [151]

ميكسوار

منظر لميكسوار اليوم (مع برج كوماريس المرئي أيضًا خلفه)

الميشوار هو الجزء الغربي من مجمع القصر. كان مشابهًا للمشوار ( أو المشوار ) للقصور الملكية في شمال إفريقيا. [152] تم بناؤه لأول مرة كجزء من المجمع الأكبر الذي بدأه إسماعيل الأول والذي تضمن قصر كوماريش. كان يضم العديد من الوظائف الإدارية والعامة للقصر، مثل المستشارية والخزانة. يتكون تخطيطه من فناءين متتاليين يتبعهما قاعة رئيسية، وكلها محاذية لمحور مركزي من الغرب إلى الشرق. لم يتبق سوى القليل من الفناءين الغربيين للميشوار اليوم، باستثناء أساساتهما، ورواق، وحوض مياه نافورة. كانت القاعة الرئيسية، المعروفة باسم Sala del Mexuar أو قاعة المجلس، بمثابة قاعة عرش حيث كان السلطان يتلقى ويحكم في الالتماسات. كما منحت هذه المنطقة أيضًا إمكانية الوصول إلى قصر كوماريش عبر قسم كوارتو دورادو على الجانب الشرقي من قاعة المجلس. تم تعديل أجزاء متعددة من Mexuar بشكل كبير في فترة ما بعد الاسترداد ؛ على وجه الخصوص، تم تحويل Sala del Mexuar إلى كنيسة مسيحية وتم إجراء إضافات إلى Cuarto Dorado لتحويلها إلى مسكن. تمت إزالة العديد من هذه الإضافات لاحقًا أثناء عمليات الترميم الحديثة في القرنين التاسع عشر والعشرين. [153] [154]

قصر كوماريش

فناء الآس ، الساحة المركزية لقصر كوماريس [155]

كان قصر كوماريش هو جوهر مجمع قصر كبير بدأه إسماعيل الأول في أوائل القرن الثالث عشر ثم عدله وجدده يوسف الأول ومحمد الخامس على مدار نفس القرن. [14] كان مجمع القصر الجديد هذا بمثابة القصر الرسمي للسلطان والدولة، والمعروف باللغة العربية باسم قصر السلطان أو دار الملك . [44] تم الوصول إلى قصر كوماريش من الغرب عبر الميشوار. توجد واجهة داخلية، تُعرف باسم واجهة كوماريش، على الجانب الجنوبي من فناء كوارتو دورادو ("فناء الغرفة المذهبة") على الحافة الشرقية للميشوار. كانت هذه الواجهة المتماثلة المزخرفة للغاية، ذات البابين، مدخل القصر ومن المحتمل أنها كانت تُستخدم في بعض الوظائف الاحتفالية. [156] [157] [158]

سقف قاعة السفراء

يتمركز قصر كوماريش نفسه حول فناء أرايانيس ('فناء الآس')، وهو فناء يبلغ عرضه من 23 إلى 23.5 مترًا وطوله 36.6 مترًا، مع محوره الطويل المحاذي تقريبًا من الشمال إلى الجنوب. [159] في المنتصف، محاذيًا للمحور الرئيسي للفناء، يوجد حوض عاكس واسع . يبلغ طول الحوض 34 مترًا وعرضه 7.10 مترًا. [160] تنمو شجيرات الآس التي تحمل اسم الفناء في سياج على طول جانبي هذا الحوض. يوجد رواقان مزخرفان في الطرفين الشمالي والجنوبي للفناء، يؤديان إلى المزيد من القاعات والغرف خلفهما. احتوت زخرفة الفناء على إحدى عشرة قصيدة لابن زمرك ، ثمانية منها لا تزال قائمة. [121] تم إلحاق حمامات كوماريش بالجانب الشرقي من القصر، وهو حمام ملكي محفوظ جيدًا بشكل استثنائي. [161]

على الجانب الشمالي من فناء الآس، داخل برج كوماريس الضخم، توجد قاعة السفراء ، وهي أكبر غرفة في قصر الحمراء. يمكن الوصول إليها بالمرور عبر قاعة البارسا ، [g] وهي قاعة مستطيلة واسعة خلف الرواق الشمالي للفناء. قاعة السفراء عبارة عن غرفة مربعة يبلغ قياسها 11.3 مترًا لكل جانب وترتفع إلى ارتفاع 18.2 مترًا. [165] كانت هذه غرفة العرش أو غرفة الاستقبال للسلطان. [166] تم وضع عرش السلطان مقابل المدخل أمام نافذة مزدوجة القوس في الجزء الخلفي من القاعة. [167] بالإضافة إلى الزخارف الواسعة من البلاط والجص على الجدران، يتوج الجزء الداخلي بسقف مقبب كبير. يتكون السقف من 8017 قطعة مترابطة من الخشب تشكل تمثيلًا هندسيًا تجريديًا للسموات السبع . [167] [168] [158] تبرز القاعة وبرجها من جدران القصر، مع نوافذ توفر إطلالات في ثلاثة اتجاهات. وبهذا المعنى، كانت نسخة مكبرة من الميرادور ، وهي غرفة يمكن لسكان القصر من خلالها النظر إلى المناظر الطبيعية المحيطة. [146]

قصر الأسود

ساحة الأسود ونافورتها المركزية

قصر الأسود هو أحد أشهر القصور في العمارة الإسلامية ويجسد أوج العمارة النصرية في عهد محمد الخامس. [17] يبلغ طول فناءه المستطيل المركزي حوالي 28.7 مترًا وعرضه 15.6 مترًا، مع محوره الطويل محاذيًا تقريبًا من الشرق إلى الغرب. [169] يتم ترتيب أقواس وأعمدة الرواق المحيط في نمط معقد من الأعمدة الفردية بالتناوب مع مجموعات من عمودين أو ثلاثة أعمدة، وهو تصميم فريد من نوعه في العمارة الإسلامية. [170] يقف جناحان مزخرفان على الجانبين الشرقي والغربي للفناء، بينما يشغل المركز نافورة الأسود الشهيرة. تتكون النافورة من حوض كبير محاط باثني عشر منحوتة أسد منمقة، كلها منحوتة من الرخام. [171] على طول حافة حوض النافورة توجد قصيدة منقوشة كتبها ابن زمرك. وهذا يشيد بجمال النافورة وقوة الأسود، ولكنه يصف أيضًا أنظمتها الهيدروليكية وكيفية عملها. [172]

سقف مطلي برسومات إسلامية في قاعة الملوك

توجد أربع قاعات حول الفناء. تضررت Sala de los Mocárabes ("قاعة المقرنصات " ) ، على الجانب الغربي، في عام 1590 بسبب انفجار مجلة بارود قريبة وتم استبدال سقفها بقبو الجبس الحالي على الطراز الباروكي في عام 1714. [173] [174] تنقسم Sala de los Reyes  [  es] ("قاعة الملوك")، على الجانب الشرقي، إلى أقسام متعددة مغطاة بأقبية المقرنصات . تفتح خلف هذه الغرف العديد من الغرف الأخرى، تحتوي ثلاث منها على أسقف مقببة مستديرة مغطاة بمشاهد تصويرية فريدة مرسومة على الجلد. تُظهر إحدى اللوحات سلطانًا نصريًا وكبار الشخصيات يجلسون ويناقشون معًا بينما تعرض اللوحتان الأخريان مشاهد للرياضة والصيد والحياة في البلاط. [175] [176] تأثر أسلوب الرسم بدرجة أو بأخرى بالفن القوطي المسيحي . [175] [177] [176] [178]

قبة المقرنصات في قاعة الأختين

على الجانب الجنوبي من الفناء، تستمد Sala de los Abencerrages ("قاعة الـ Abencerrages ") اسمها من أسطورة مفادها أن والد بوعبد الله ، آخر سلاطين غرناطة، دعا زعماء ذلك الخط إلى مأدبة، ثم ذبحهم هنا. [179] وهي مغطاة بسقف مقبب متقن من المقرنصات ، يتميز بقبة فانوس ذات 16 جانبًا على شكل نجمة ثمانية الرؤوس ، ربما ترمز إلى السماء السماوية. [180] [181] [182] على الجانب الشمالي من الفناء توجد Sala de Dos Hermanas ("قاعة الأختين")، والتي سميت بهذا الاسم بسبب لوحين كبيرين من الرخام يشكلان جزءًا من الرصيف. كان اسمها العربي الأصلي هو القبة الكبرى (العربية: القبة الكبرى ، حرفيًا  "القبة العظيمة")، مما يشير إلى أنها كانت ذات أهمية خاصة. [180] القاعة مغطاة بإحدى أكثر قباب المقرنصات تميزًا في الفن الإسلامي . تتكون تركيبة المقرنصات من ما لا يقل عن 5000 قطعة منشورية ، تتكشف من القمة المركزية إلى ست عشرة قبة مصغرة فوق مستوى النوافذ مباشرة. [183] ​​[184]

إلى الشمال من Sala de Dos Hermanas ، ويمكن الوصول إليها من خلالها، توجد Mirador de Lindaraja ، وهي غرفة صغيرة بارزة ذات نوافذ ذات قوسين على ثلاثة جوانب تطل على الحدائق أدناه. اسم Lindaraja هو تحريف لكلمة " عين دار عائشة " العربية . [185] تحتوي هذه الغرفة الصغيرة على بعض من أكثر زخارف الجص المنحوتة تطوراً في قصر الحمراء وتحتفظ ببلاط الفسيفساء الأصلي الذي يتميز بنقوش عربية دقيقة للغاية. [186] [187] [183] ​​الغرفة مغطاة  أيضًا بسقف مقبب فريد من نوعه يتكون من شبكة خشبية على شكل زخارف هندسية متشابكة ومليئة بقطع من الزجاج الملون . [186]

شقق وساحات عصر النهضة

ساحة لينداراجا، التي تم تشكيلها في القرن السادس عشر

إلى الشرق من قصر كوماريس وقصر الأسود توجد منطقة من الإضافات المسيحية على طراز عصر النهضة والتي يرجع تاريخها في المقام الأول إلى القرن السادس عشر. مباشرة إلى الشمال من قصر الأسود يوجد فناء لينداراجا (فناء لينداراجا)، وهو في الأصل منطقة حديقة مفتوحة ولكن تم تحويله إلى حديقة منعزلة بإضافة هياكل جديدة حوله خلال القرن السادس عشر. تتميز النافورة في وسطها بقاعدة باروكية مصنوعة في عام 1626 تدعم حوضًا رخاميًا من عصر النصر تم تركيبه هنا في نفس الوقت، على الرغم من أن نسخة طبق الأصل تحل الآن محل الحوض الأصلي المحفوظ في متحف الحمراء. [188] [189] على الجانبين الغربي والشمالي من الفناء، على طول الطوابق العليا، توجد ست غرف تم بناؤها لشارل الخامس بين عامي 1528 و1537، والمعروفة باسم غرف الإمبراطور. التفاصيل الأكثر إثارة للاهتمام في الغرف هي مدفأة رخامية منحوتة بشعار نبالة الإمبراطور وسقف من الألواح المطلية بصور الفاكهة. تم رسم اللوحات حوالي عام 1537 بواسطة خوليو أكويليس وأليخاندرو ماينر. [188] [61] إلى الغرب من فناء لينداراجا يوجد فناء أصغر (فناء الملكة)، يقع بين غرف الإمبراطور وبرج كوماريس. تم بناء معرض حول الطابق العلوي من الفناء بين عامي 1654 و1655. [190]

إلى الشمال يوجد برج يُعرف باسم Peinador de la Reina ("غرفة روب الملكة")، والمعروف سابقًا باسم برج أبو الجيوش. [87] كان هذا في الأصل برج تحصين قائم بذاته في أسوار الحمراء وقد تم بناؤه على الأرجح في عهد نصر (حكم من 1309 إلى 1314)، والمعروف أيضًا باسم أبو الجيوش. حوله يوسف الأول إلى مسكن قصر صغير بسقف فانوس وأضاف محمد الخامس لاحقًا زخرفة حول مدخله. بين عامي 1528 و 1537 تم توصيله بغرف الإمبراطور عبر معرض مرتفع جديد وأضيف مستوى علوي إلى البرج حول سقف الفانوس الحالي. [191] [192] بين عامي 1539 و1546، قام جوليو أكويلز وأليخاندرو ماينر برسم هذا الطابق العلوي بمشاهد أسطورية ، وتصوير غزو شارل الخامس لتونس عام 1535 ، وزخارف أكثر رسمية تشبه الكلاسيكية . وفي وقت لاحق، في عام 1618، تم دمج أعمدة وتيجان من فترة بني نصر من قصور أخرى في المعرض، وتم نقل بعضها لاحقًا إلى متحف الحمراء. [191]

قصر وحدائق بارتال

قصر بارتال

إلى الشرق من قصر الأسود وإضافات عصر النهضة يوجد قصر بارتال، وهو عبارة عن هيكل جناح على حافة أسوار الحمراء. وقد بناه محمد الثالث، مما يجعله أقدم قصر باقٍ في الحمراء اليوم، على الرغم من أنه خضع للعديد من التعديلات منذ ذلك الحين. [193] [194] [195] يحتوي جانبه الجنوبي على رواق ويواجه بركة عاكسة كبيرة، بينما يبرز ميرادور من جانبه الشمالي فوق الجدران. بجانبه يوجد مصلى صغير ولكنه مزخرف بشكل غني يحتوي على محراب . [ 196] خلف البارتال توجد منطقة من الحدائق تمتد على طول الجدار الشمالي لقصر الحمراء. تم تحويل العديد من الأبراج على طول هذا الجدار الشمالي إلى مساكن قصرية صغيرة خلال فترة النصريين، بما في ذلك برج بيكوس (برج الأسوار المدببة [197] )، وبرج الأسير ، وبرج الأميرات. [198] بالنسبة للسياح الذين يزورون قصر الحمراء اليوم، يمكن الوصول إلى جميع هذه المناطق بعد المرور عبر قصور النصريين الرئيسية، على الرغم من أن أبراج القصر ليست مفتوحة للزوار عادةً. [199] [200] [201]

قصر شارل الخامس

الجزء الخارجي من قصر شارل الخامس
ساحة قصر شارل الخامس

تم تصميم القصر الذي كلف تشارلز الخامس ببنائه في منتصف قصر الحمراء من قبل بيدرو ماتشوكا ، وهو مهندس معماري تدرب تحت قيادة مايكل أنجلو في روما وكان غارقًا في ثقافة عصر النهضة الإيطالي العالي والدوائر الفنية لرافائيل وجوليو رومانو . [202] [203] [204] تم تصوره على طراز عصر النهضة المعاصر أو الطراز "الروماني" [202] بتصميم مبتكر يعكس المثل المعمارية لهذه الفترة. [203] [204] يرمز بناء قصر ضخم متأثر بالطراز الإيطالي في قلب قصر الحمراء الذي بناه النصريون إلى المكانة الإمبراطورية لشارل الخامس وانتصار المسيحية على الإسلام الذي حققه أجداده (الملوك الكاثوليك). [202] يتكون من هيكل مربع ضخم من الحجر يحيط بفناء دائري تمامًا. تنقسم الواجهات الخارجية إلى منطقتين أفقيتين من الزخرفة ، مع زخارف ريفية أدناه وأعمدة متناوبة مع زخارف أخرى أعلاه. [205] [203] تحتوي بوابتا المدخل الرئيسيتان، على الجانبين الغربي والجنوبي، على تصميمات تشبه الأقواس النصرية ذات الأعمدة المتشابكة. تم نحت قواعد هذه الأعمدة بنقوش بارزة تصور مشاهد رمزية مثل انتصارات تدمير الأسلحة، والتي تمثل فرض الإمبراطور للسلام العالمي. تتميز الواجهة العلوية لبوابة المدخل الجنوبية بنافذة سيرليان . من بين التفاصيل الأخرى لواجهات القصر سلسلة من الحلقات البرونزية أو المقابض التي هي زخرفية بحتة، مع صور رمزية أكثر إسبانية مثل رؤوس الأسد والنسر. [205] كان بيدرو ماتشوكا ينوي إنشاء ساحات ذات أعمدة على الجانبين الشرقي والغربي للمبنى لتكون بمثابة نهج جديد رائع لقصور الحمراء، لكن لم يتم تنفيذها أبدًا. [206] [207]

بدأ بناء القصر في عام 1527. وبعد وفاة ماتشوكا في عام 1550، استكمله ابنه لويس، الذي أنهى الواجهات وبنى الفناء الداخلي. وتوقف العمل لمدة 15 عامًا عندما بدأت ثورة الموريسكيين عام 1568. وكان العمل لا يزال غير مكتمل عندما زار فيليب الرابع في عام 1628 وتم التخلي عن المشروع أخيرًا في عام 1637، تاركًا الهيكل بدون سقف. [62] تم الانتهاء منه أخيرًا بعد عام 1923، عندما بدأ ليوبولدو توريس بالباس ترميمه. [207] يضم المبنى اليوم متحف الحمراء، الذي يحتوي على أشياء وتحف تتعلق بتاريخ الحمراء، بالإضافة إلى متحف الفنون الجميلة في غرناطة، الذي يضم مجموعة من اللوحات من غرناطة التي يعود تاريخها إلى القرنين السادس عشر والعشرين. [208]

قصور النصرية الأخرى

تم بناء دير القديس فرنسيس على أنقاض قصر نصراني سابق. المبنى الآن عبارة عن فندق مملوك للدولة.

كانت هناك ثلاثة قصور رئيسية أخرى من عصر بني نصر ولكنها دمرت إلى حد كبير على مر القرون. تم دمج البقايا المحفورة من قصر بارتال ألتو ('قصر بارتال العلوي')، المعروف أيضًا باسم قصر كونت تينديلا ('قصر الكونت تينديلا')، اليوم في حدائق بارتال. يعود تاريخ القصر إلى عهد محمد الثاني، مع التجديدات والتعديلات اللاحقة، وهو أقدم قصر في الحمراء تم العثور على آثار له. [39]

قصر دير سان فرانسيسكو ( Palacio del Convento de San Francisco ، المعروف أيضًا باسم Palacio de los Infantes ) سمي على اسم دير القديس فرانسيس الذي تم إنشاؤه هنا عام 1494. [209] [42] ربما تم بناء القصر النصري هنا لأول مرة من قبل محمد الثاني ولكن بعض النقوش الباقية تشير إلى أنه تم تجديده بشكل كبير من قبل محمد الخامس . [210] [209] لم يتبق سوى القليل من الهيكل النصري اليوم باستثناء فناء مستطيل وبعض الغرف المجاورة له، بما في ذلك غرفة مزخرفة بشكل غني مع قبو مقرنص . دُفنت الملكة إيزابيلا الأولى هنا في الأصل عام 1504 قبل نقل جثمانها إلى الكنيسة الملكية بالقرب من الكاتدرائية. [211] يعود تاريخ بقية المبنى الحالي إلى إعادة تصميم الدير في القرن الثامن عشر ويشمل فناءً منعزلاً. اليوم يعمل كفندق بارادور (مملوك للدولة). [42] [209]

كان قصر أبينسراجس ( Palacio de los Abencerrajes ) أحد أكبر القصور في الحمراء وربما يرجع تاريخه أيضًا إلى عهد محمد الثاني. تم تفجير ما تبقى من القصر بواسطة قوات نابليون في عام 1812. ثم أصبح جزءًا من منطقة من الأطلال المهجورة المعروفة باسم سيكانو. بقاياه المحفورة مرئية اليوم في الجزء الجنوبي من المجمع ولكن لم تتم دراستها بالكامل بعد. [212] [213]

كنيسة سانتا ماريا ومسجد الحمراء

الجزء الخارجي من كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء

تقع كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الكاثوليكية ('القديسة مريم الحمراء') شرق قصر كارلوس الخامس مباشرةً ، والتي تقع في موقع مسجد الحمراء السابق، المسجد الجماعي لمجمع الحمراء. تم بناء الكنيسة بين عامي 1581 و1618. [214] وهي تحت سلطة رئيس أساقفة غرناطة . [215] تم تصميم المبنى من قبل المهندسين المعماريين خوان دي هيريرا وخوان دي أوريا وأكمله أمبروسيو فيكو. يوجد بالداخل مذبح باروكي كبير بأعمدة مزخرفة مذهبة اكتمل في عام 1671، على الرغم من أن القطعة المركزية الأكثر إثارة للإعجاب في المذبح، وهو تمثال لسيدة الأحزان (يصور مريم تحمل جسد يسوع )، تم نحته بين عامي 1750 و1760 بواسطة توركواتو رويز ديل بيرال. [214] كل عام أثناء أسبوع الآلام ، يتم إخراج هذا التمثال وحمله في موكب عبر شوارع غرناطة. أثناء المواكب، يتم حمله فوق "عرش" أو منصة منحوتة لتشبه الأروقة في ساحة الأسود. [214] [215]

لم يتبق سوى القليل من مسجد الحمراء الذي كان قائمًا سابقًا في هذا الموقع، بصرف النظر عن مصباح برونزي مزخرف محفوظ الآن في المتحف الأثري الوطني في مدريد . وفقًا لنقش على هذا المصباح وكتابات ابن الخطيب، فقد كلف محمد الثالث ببناء المسجد واكتمل في عام 1305. [216] [217] كان المحور الرئيسي للمسجد محاذيًا للقبلة إلى الجنوب الشرقي، والذي يتوافق أيضًا مع محاذاة الشارع الرئيسي المجاور له. يتكون الهيكل من قاعة معمدة بها ثلاثة "بلاطات" مفصولة بصفوف من ثلاثة أقواس. كانت الأقواس مدعومة بأعمدة رخامية ذات تيجان مماثلة في الأسلوب لتلك الموجودة في فترة الخلافة القرطبية السابقة في القرن العاشر. كان السقف مصنوعًا من الخشب وكان للصحن المركزي، الذي يؤدي إلى المحراب، سقف أعلى من الصحنين الجانبيين. وقفت مئذنة نحيلة في الطرف الغربي من المبنى. [216] بعد الفتح المسيحي، تم تحويل المبنى إلى كنيسة، ولكن بحلول أواخر القرن السادس عشر كان في حالة سيئة. وتم هدمه أخيرًا في عام 1576، قبل بناء الكنيسة الحالية. [216]

حمامات المسجد

داخل الحمامات التي كانت تقع بالقرب من مسجد الحمراء

أحد ملحقات مسجد الحمراء، الحمامات (الحمام)، تم الحفاظ عليها على الجانب الشرقي من الكنيسة اليوم ويمكن الوصول إليها من الشارع الرئيسي. مثل الحمامات الإسلامية الأخرى، فقد وفرت النظافة العامة للسكان المحليين وكذلك الوسائل لأداء طقوس الوضوء ( الغسل ) لأغراض دينية. [218] على الرغم من أن الأدب الغربي الرومانسي أحيانًا ما يتم تصويره على أنه مثير للشهوة ، إلا أن الزوار كانوا يذهبون إلى الحمامات بشكل صارم مع أفراد من نفس الجنس ويرتدون الملابس أو المناشف حول أجزائهم الخاصة. [218] تم بناء هذه الحمامات في عهد محمد الثالث جنبًا إلى جنب مع المسجد. ربما تم هدمها جزئيًا في عام 1534 قبل دمجها في منزل سكني خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر. كانت البقايا المحفوظة مهمة بما يكفي لتمكين ترميمها وإعادة بنائها في عام 1934. [219]

كان تخطيط الحمامات يتضمن تسلسلًا نموذجيًا للغرف، بما في ذلك غرفة تغيير الملابس ( بيت المسلك بالعربية)، وغرفة باردة ( بيت البارد )، وغرفة ساخنة ( بيت السخان ). [219] خلف الغرفة الساخنة، كان من الممكن أن يكون هناك غرفة مرجل حيث يتم تسخين المياه وتخزين الحطب في مكان قريب. تم الحفاظ على شظايا أصلية من البلاط والزخارف الجصية، بالإضافة إلى جزء من الأرضيات الرخامية، في بعض الغرف. تحتوي الغرفة الساخنة على بركة صغيرة وقد تكون أخرى موجودة حيث توجد نافورة حديثة اليوم. [219] ومع ذلك، على عكس الثقافة المسيحية والثقافة اليونانية الرومانية السابقة ، لم يفضل المسلمون عمومًا السباحة أو الغمر في الماء لزياراتهم للحمامات. [220] [221] كما تم بناء حمامات خاصة، ذات أحجام وأهمية متفاوتة، كجزء من قصور الحمراء. [13] [222]

الروضة (ضريح بني نصر)

بقايا ضريح الروضة اليوم (مع قصر الأسود الذي يقف خلفه)

في المساحة بين المسجد السابق وقصر الأسود وقفت الروضة (المكتوبة روضة بالإسبانية)، الضريح الملكي للنصريين. مصطلح الروضة (بالعربية: الروضة ) يعني "حديقة" باللغة العربية، ولكن عددًا من المقابر الإسلامية التاريخية كانت معروفة بهذا الاسم، بما في ذلك مقبرة الحكام الأمويين السابقين في قرطبة. [217] [223] تم بناء ضريح النصريين لأول مرة من قبل إسماعيل الأول في أوائل القرن الرابع عشر، [39] [217] على الرغم من أن مقبرة سابقة ربما كانت موجودة هناك سابقًا. [223] لم يعد الهيكل قائمًا اليوم ولكن تم دراسته من قبل علماء الآثار ولا تزال أساساته مرئية. [224] تتكون المقبرة من حاوية مستطيلة الشكل يتم الوصول إليها من خلال بوابة صغيرة على شكل حدوة حصان محفوظة اليوم على جانبها الشمالي. داخل السور كانت هناك غرفة ضريح مربعة مغطاة بسقف مع فانوس مربع مركزي. (يدل وجود الفانوس على بقايا أربعة أعمدة في وسط الهيكل.) كانت بعض الغرف المستطيلة متصلة بجانب هذه الغرفة. كان الضريح يسبقه فناء مستطيل. كان هذا التصميم مشابهًا لبعض الأضرحة السابقة في شمال إفريقيا ومقابر السعديين اللاحقة في مراكش. [17] [223] مثل المسجد القريب، كان الضريح محاذيًا للقبلة . وقد تم تزيينه بالجص المنحوت والبلاط، وقد تم الكشف عن بقايا منها في الحفريات. تم إغلاق نوافذ الفانوس المركزي بشبكة خشبية، تم الحفاظ على مثال لها في متحف الحمراء اليوم. [223]

تم دفن أهم الأشخاص، مثل حكام بني نصر، داخل هذا الضريح، ولكن في المساحة المفتوحة بين الضريح والجدار الخارجي كانت هناك قبور أخرى تنتمي إلى شخصيات أقل أهمية. [224] كانت مقابر الشخصيات المهمة مغطاة بألواح رخامية فوقها أحجار هرمية أو منشورية تُعرف باسم المقابر ، بينما كانت المقابر الأصغر في الخارج محاطة بحواجز حجرية جعلتها تبدو وكأنها حدائق مصغرة. [223] [224] على رؤوس القبور المهمة كانت هناك شواهد قبور رخامية منحوتة بنقوش مفصلة، ​​وبعض الأمثلة منها محفوظة في متحف الحمراء اليوم. [223] في عام 1574، أثناء بناء قصر شارل الخامس القريب، تم اكتشاف شواهد قبور محمد الثاني وإسماعيل الأول ويوسف الأول ويوسف الثالث. عندما قام توريس بالباس بفحص الموقع في عامي 1925 و1926، وجد 70 قبرًا آخر داخل المنطقة المسيجة. كانت جميع القبور تقريبًا فارغة بالفعل، حيث رتب محمد الثاني عشر، آخر سلاطين غرناطة، نقل رفات أسلافه إلى موقع غير معروف في موندوخار، في منطقة ألبوجاراس . [223] [224]

جنرالايف

Patio de la Acequia في العريف

إلى الشرق من قصر الحمراء وخارج أسواره توجد جنة العريف (من العربية: جَنَّة الْعَرِيف ، بالرومانية:  جنة العريف [ح] )، وهي عقار ريفي من عصر النصريين تم بناؤه لأول مرة من قبل محمد الثاني ومحمد الثالث في أواخر القرن الثالث عشر وأوائل القرن الرابع عشر. [226] [227] خضعت لتعديلات متعددة في عهد حكام النصريين اللاحقين ثم من قبل بناة الإسبان المسيحيين في القرن السادس عشر. تتميز بالعديد من أفنية الحدائق المستطيلة مع أجنحة مزخرفة في كلا الطرفين. تحتل مساحة كبيرة من الحدائق ذات المناظر الطبيعية من القرن العشرين الطريق المؤدي إلى القصر السابق اليوم. كان قصر النصريين مرتبطًا في الأصل بقصر الحمراء من خلال ممر مسور يعبر الوادي بينهما. [228]

الهياكل الخارجية الأخرى

أبراج توريس بيرميخاس على تلة مورور

اليوم، يعتبر المدخل الرئيسي إلى قصر الحمراء من خلال غابات الحمراء في الوادي على جانبه الجنوبي. المدخل الخارجي للغابة هو من خلال Puerta de las Granadas ("بوابة الرمان")، وهي بوابة رسمية على طراز عصر النهضة بُنيت عام 1536 على بقايا بوابة سابقة من العصر الإسلامي. [229] داخل الغابة توجد Puerta de Birambla (من باب الرملة باللغة العربية )، وهي واحدة من بوابات العصر الإسلامي السابقة في أسوار مدينة غرناطة والتي هُدمت بين عامي 1873 و1884 ثم أعيد بناؤها هنا في عام 1933. [230] إلى الجنوب من Puerta de las Granadas توجد Torres Bermejas ("أبراج الزنجفر")، وهي مجموعة من ثلاثة أبراج متجاورة على تلة ماورور. أصلها غير واضح، لكن أقدم البقايا التي عُثر عليها هنا تعود إلى أواخر القرن الثامن أو أوائل القرن التاسع. [231] ربما سكنها محمد الأول (مؤسس سلالة بني نصر). وفي القرن السادس عشر، أثناء العصر المسيحي الإسباني، أضيف إليها معقل مدفعية على الجانب الشمالي الغربي. [232]

خلال فترة بني نصر، كان هناك العديد من العقارات والقصور الريفية الأخرى إلى الشرق من قصر الحمراء وجنة العريف، وتقع على سفح الجبل وتستفيد من نظام إمدادات المياه الذي يمر عبر هذه المنطقة. المثالان الأكثر شهرة هما قصر عليخاريس ودار العروس ( العربية: دار العروس ، حرفيًا  "بيت العروس")، وكلاهما بني في القرن الرابع عشر ثم هُجِر بعد فترة من غزو عام 1492. لم يتبق منهما اليوم سوى آثار. ربما كانت مزخرفة بشكل غني مثل قصور الحمراء وكانت مصحوبة بحدائق ووسائل راحة مثل الحمامات. [233] كما يوجد بالقرب من سيلا ديل مورو ("مقعد المور")، وهو مبنى مدمر على قمة التل المطل على جنة العريف. كان ذات يوم حصنًا ومركز مراقبة يحمي البنية التحتية لإمدادات المياه في هذه المنطقة. [234]

نظام امداد المياه

قناة Acequia Real ، التي تنقل المياه إلى سور قصر الحمراء (على اليمين)

تم توفير المياه لكل من قصر الحمراء وجنة العريف من خلال Acequia del Sultan (المعروف أيضًا باسم Acequia del Rey أو Acequia Real )، [i] والذي لا يزال موجودًا إلى حد كبير اليوم. يسحب الماء من نهر دارو في موقع صاعد في سفوح جبال سييرا نيفادا، على بعد حوالي 6.1 كيلومترًا شرق قصر الحمراء. [36] ينقسم أيضًا فرع أصغر يُعرف باسم Acequia del Tercio منه على بعد عدة كيلومترات من المنبع ويستمر على طول أرض أعلى قبل الوصول إلى أعلى نقطة في قصر جنة العريف وحدائقها. يصل الفرع الرئيسي، الذي يمتد على طول أرض منخفضة، أيضًا إلى قصر جنة العريف ويزود Patio de la Acequia الشهير بالمياه . [235] [36] كانت كلتا القناتين تسيران عمومًا على طول السطح ولكن بعض الأجزاء كانت تمر عبر أنفاق محفورة مباشرة في قاع الصخر . [235] [36]

بعد الوصول إلى جنة العريف، تتجه القنوات نحو الجنوب الشرقي وتمر عبر الحدائق. ثم تنضم قبل أن تعود إلى قصر الحمراء، حيث يدخل الماء عبر قناة مائية مقوسة بجوار برج المياه (برج المياه) عند الطرف الشرقي لقصر الحمراء. [36] ومن هنا يتم توجيهه عبر القلعة عبر نظام معقد من القنوات ( المنافذ ) وخزانات المياه ( البركونات ) التي تخلق التفاعل المشهور بين الضوء والصوت والسطح في القصور. [95]

المفروشات التاريخية والأشياء الفنية

مصباح برونزي من مسجد الحمراء يعود تاريخه إلى عام 1305 (محفوظ في المتحف الأثري الوطني )

في حين أن جدران وغرف قصر الحمراء خالية من الأثاث اليوم، إلا أنها كانت في الأصل مزينة ومملوءة بالعديد من الأشياء مثل السجاد ووسائد الأرضية والمفروشات أو الأشياء المماثلة لتعليقها على الجدران. [236] تفسر عادة الجلوس على الأرض سبب وضع بعض النوافذ في الميرادور (غرف المراقبة) على مستوى منخفض، حيث يكون خط رؤية الأشخاص الجالسين. [236]

من بين أشهر الأشياء من قصور النصريين "مزهريات الحمراء"، وهو نوع من الفخار الإسباني الموريسكي الكبير من فترة النصريين والذي تم العثور عليه في الغالب في الحمراء. كانت معروضة في أجزاء من القصر، ربما في زوايا الغرف. وظيفتها العملية، إن وجدت، غير واضحة ولكنها ربما كانت بمثابة إكسسوارات لتكملة الهندسة المعمارية. [237] [238] كان ارتفاعها حوالي 125 سنتيمترًا في المتوسط، مما يجعلها أكبر قطع فخارية لامعة تم صنعها على الإطلاق. [237] كانت على شكل أمفورا بقواعد ضيقة وجسم منتفخ وأعناق ضيقة مضلعة محاطة بمقابض مسطحة على شكل أجنحة. تم تزيينها بنقوش عربية وزخارف أخرى، وكانت الألوان الأكثر شيوعًا هي الأزرق الكوبالتي والأبيض والذهبي. [237] [239] نجت عشرة مزهريات من هذا النوع وبدأ توثيقها في القرن الثامن عشر، وشقت طريقها إلى المتاحف بعد ذلك. يرجع تاريخ أقدم الأمثلة إلى أواخر القرن الثالث عشر أو أوائل القرن الرابع عشر، ولكن أكثر الأمثلة أناقة يرجع تاريخها إلى أواخر القرن الرابع عشر أو أوائل القرن الخامس عشر. [237] من غير الواضح أين تم إنتاجها بالضبط، حيث كان هناك العديد من مراكز إنتاج السيراميك في مملكة النصريين، بما في ذلك غرناطة ومالقة . [ 5] أحد أفضل الأمثلة هو مزهرية الغزلان التي تعود إلى القرن الرابع عشر، والتي يتم الاحتفاظ بها الآن في متحف الحمراء. يبلغ ارتفاعها 135 سنتيمترًا وسُميت على اسم صورة الغزلان المتقابلة المرسومة على جسمها. [240] [166]

كما تم الاحتفاظ بالجرار والمزهريات الأصغر حجمًا في محاريب في الجدران ومداخل العديد من غرف قصر الحمراء. كانت الطاقة ، وهي محاريب مثبتة في الجدران أسفل قوس (في عتبات الأبواب )، عنصرًا مميزًا للعمارة النصرية حيث تم الاحتفاظ بمثل هذه الجرار، وربما كانت مملوءة بالماء للزوار. توجد أمثلة على هذه المحاريب في مدخل قاعة السفراء. [241] [238]

من بين القطع الأثرية الهامة الأخرى الباقية من قصر الحمراء مصباح برونزي متقن الصنع كان معلقًا ذات يوم في المسجد الرئيسي، ويرجع تاريخه إلى عام 1305. القسم الرئيسي من المصباح مخروطي الشكل، مربوط بعمود أو ساق فوقه منقط بأقسام كروية صغيرة. يتم ثقب البرونز لإنشاء نقوش عربية بخط النسخ وخلفية من الزخارف العربية النباتية. بعد غزو عام 1492 تمت مصادرته وجعله جزءًا من خزانة الكاردينال سيسنيروس . وهو معروض الآن في المتحف الأثري الوطني في مدريد، على الرغم من وجود نسخة طبق الأصل منه في متحف الحمراء. [242] : 276  [243]

تأثير

في الهندسة المعمارية

الحمام الألهامبري للإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا في قصر الشتاء [244]

غالبًا ما كان يتم تذكر قصر الحمراء بحنين في بعض المجتمعات الإسلامية بعد الفتح المسيحي عام 1492 وربما أثر على أمثلة لاحقة للهندسة المعمارية الإسلامية. على سبيل المثال، يبدو أن العديد من المعالم الأثرية التي شيدتها سلالة السعديين ، التي حكمت المغرب في القرنين السادس عشر والسابع عشر، تحاكي النماذج الأولية الموجودة في قصر الحمراء، وخاصة بلاط الأسود. [245] [246]

كانت هندسته المعمارية أيضًا نموذجًا محاكى في الطراز المعماري "الموريسكي" ، وهو أسلوب تاريخي أصبح رائجًا في أوروبا في القرن التاسع عشر، وكانت منشورات أوين جونز مهمة بشكل خاص في ترسيخ هذا التأثير. [247] بعد أن نشر أوين جونز مخططات وواجهات وأقسام وتفاصيل قصر الحمراء في لندن من عام 1842 إلى عام 1845، أصبح أسلوب معماري شرقي خيالي وزخرفي مستوحى من قصر الحمراء يسمى Alhambresque شائعًا في الغرب في القرن التاسع عشر. [244]

وقد استوعب العالم العثماني أسلوب الهمبرسكي في وقت لاحق ، فيما أسماه أسامة مقدسي "الاستشراق العثماني". [244] الاستخدام المبكر لزخارف الهمبرسكي (مثل السبخة ) واضح في المباني من عهد السلطان عبد العزيز ( حكم  1861-1876 ) في إسطنبول، مثل البوابة الضخمة في ميدان بايزيد ( حوالي  1865 )، والتي تعد الآن مدخل جامعة إسطنبول . [244] ضريح فؤاد باشا (1869-1870)، الذي زار قصر الحمراء شخصيًا بصفته سفيرًا عثمانيًا في عام 1844، هو بالكامل تقريبًا على الطراز "الموريسكي". [248] كما تم استخدام الأسلوب في قصر الجزيرة في القاهرة ، الذي بُني لاستضافة الضيوف الملكيين لافتتاح قناة السويس عام 1869. حتى أن الخديوي إسماعيل كلف أوين جونز بتصميم الديكورات الداخلية لهذا القصر. [ 244]

كما ألهم قصر الحمراء عددًا من المباني في الهندسة المعمارية المغاربية الحديثة:

في الرياضيات

ألهمت فسيفساء مثل هذه أعمال MC Escher

تتميز بلاطات الحمراء باحتوائها على كل، إن لم يكن كل، مجموعات ورق الحائط السبع عشرة الممكنة رياضيًا . [251] وهذا إنجاز فريد من نوعه في العمارة العالمية. ألهمت زيارة إم سي إيشر في عام 1922 ودراسته للاستخدام المغربي للتناظرات في بلاطات الحمراء عمله اللاحق على التبليط ، والذي أطلق عليه "التقسيمات المنتظمة للمستوى". [252]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ تُعرف البوابة اليوم باسم Puente del Cadí ("جسر القاضي " ) أو Puerta de los Tableros ("بوابة الألواح")، وكل ما تبقى منها هو أحد أبراجها السداسية مع أجزاء من قوس حدوة الحصان الكبير . [22] [5]
  2. ^ نظرية طرحها فريدريك بارجيبور عام 1956 [27] مفادها أن منحوتات الأسود الموجودة في ساحة الأسود الحالية جاءت من قصر صموئيل، وقد تم دحضها منذ ذلك الحين من قبل علماء آخرين. [28] [29] [30]
  3. ^ تم تسميته على اسم دير القديس فرانسيس الذي تم إنشاؤه هنا في عام 1494. [42]
  4. ^ كان المجلس يُعرف باسم "مجلس الحمراء وقصر شارل الخامس" حتى عام 1951، عندما أصبح يُعرف باسم "مجلس الحمراء والجنراليف". [91]
  5. ^ أدت الكلمة العربية زليج إلى ظهور الكلمة الإسبانية azulejos ، ولكن الأخيرة تُستخدم الآن للإشارة إلى الأعمال الفنية الخزفية المختلفة بشكل عام. [112]
  6. ^ بعض الأوصاف العلمية للقصور تعامل قصر الميكسوار على أنه مجرد جزء واحد من قصر كوماريس الأكبر. [146] [147]
  7. ^ من المفترض أن اسم برشلونة مشتق من الكلمة العربية " بركة " والتي تعني "البركة"، والتي تم تضمينها في النقوش حول القاعة. [159] [162] [163] [164]
  8. ^ المعنى الدقيق وأصل الاسم غير معروف على وجه اليقين. [225]
  9. ^ كانت القناة تُعرف باسم ساقية السلطان بالعربية ( بالعربية : ساقية السلطان ، حرفيًا  "قناة السلطان"؛ بالإسبانية : Acequia del Sultan )، ولكن بعد فترة النصريين أصبحت تُعرف بالإسبانية باسم Acequia del Rey ("قناة الملك") أو Acequia Real ("القناة الملكية"). [37]

مراجع

  1. ^ abc "الحمراء وجنة العريف والبايزن وغرناطة". قائمة التراث العالمي . اليونسكو. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2008. تم استرجاعه في 13 يناير 2013 .
  2. ^ بلوم 2020، ص 151.
  3. ^ أ ب ج أرنولد 2017، ص 234.
  4. ^ abcde غارسيا أرينال ، مرسيدس (2014). "غرناطة". في الأسطول، كيت؛ كريمر، جودرون؛ ماترينج، دينيس؛ نواس، جون. روسون، إيفريت (محرران). موسوعة الإسلام، ثلاثة . بريل. ISSN  1873-9830. {{cite book}}: |journal=تم تجاهله ( مساعدة )
  5. ^ abcdefghijk بلوم، جوناثان م.؛ بلير، شيلا س.، محرران (2009). "غرناطة". موسوعة جروف للفن والعمارة الإسلامية . دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 9780195309911.
  6. ^ abcdefgh بلوم 2020، ص 152.
  7. ^ أرنولد 2017، ص 234-237.
  8. ^ لوبيز 2011، ص 301-303.
  9. ^ أرنولد 2017، ص 238-239.
  10. ^ ab Bloom 2020، ص 153-155.
  11. ^ لوبيز 2011، ص 201-215.
  12. ^ abc Ruggles 2008.
  13. ^ abc لوبيز 2011.
  14. ^ abc أرنولد 2017.
  15. ^ لوبيز 2011، ص 219-225.
  16. ^ بلوم 2020.
  17. ^ abcdefg بلوم 2020، ص 164.
  18. ^ لوبيز 2011، ص 41.
  19. ^ إروين 2004، ص 6-7 (انظر أيضًا الصفحات الأخرى حول مواقع محددة).
  20. ^ لوبيز 2011، ص 293.
  21. ^ كالفيرت، ألبرت فريدريك؛ هارتلي، سي. جاسكوين (كاثرين جاسكوين) (1908). غرناطة، الحاضر والماضي. مكتبات جامعة كاليفورنيا. لندن: جيه إم دنت وشركاه.
  22. ^ اي بي سي Rėklaitytė 2021، ص. 443-445.
  23. ^ رودجرز وكافنديش 2021، ص 21.
  24. ^ ab Arnold 2017، ص 149.
  25. ^ لوبيز 2011، ص 81، 293.
  26. ^ كاتلوس، برايان أ. (2018). ممالك الإيمان: تاريخ جديد لإسبانيا الإسلامية. نيويورك: كتب أساسية. ص 216-220. رقم ISBN 9780465055876. تم أرشفته من الأصل في 17 نوفمبر 2021 . تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021 .
  27. ^ بارجيبور، فريدريك ب. (1956). "قصر الحمراء في القرن الحادي عشر". مجلة معهدي واربورج وكورتولد . 19 (3-4): 192-258. doi :10.2307/750296. JSTOR  750296. S2CID  190612778.
  28. ^ شيندلين ، ريموند ب. (1993-1994). "قصيدة ابن جابيرول ولا ينبع من ليون". كوادرنوس دي لا الحمراء . 29-30: 185-190.
  29. ^ روجلز 2000، ص 164-167.
  30. ^ أرنولد 2017، ص 283.
  31. ^ ديكي 1992، ص 139.
  32. ^ كينيدي 1996، ص 265-267.
  33. ^ بوسورث، كليفورد إدموند (2004). "النصريون أو بنو الأحمر". السلالات الإسلامية الجديدة: دليل زمني وأنسابي. مطبعة جامعة إدنبرة. رقم ISBN 9780748696482. تم أرشفة من الأصل في 3 سبتمبر 2021 . تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021 .
  34. ^ كينيدي 1996، ص 266، 274-276.
  35. ^ لوبيز 2011، ص 39.
  36. ^ abcde لوبيز 2011، ص 239-257.
  37. ^ abcd García-Pulido, Luis José (20 June 2016). "The Mastery in Hydraulic Techniques for Water Supply at the Alhambra". مجلة الدراسات الإسلامية . 27 (3): 355–382. doi :10.1093/jis/etw016. ISSN  0955-2340. مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2018 .
  38. ^ مارتن ، أديليدا مارتن (2019). “نهج معماري جديد للقصبة وبرج هوميناجي”. كوادرنوس دي لا الحمراء . 48 : 175-199. مؤرشفة من الأصلي في 28 فبراير 2021 . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2022 .
  39. ^ abcdefghi أرنولد 2017، ص 236.
  40. ^ كابانيلاس رودريغيز 1992، ص. 129.
  41. ^ بلوم 2020، ص 152-153.
  42. ^ اي بي سي لوبيز 2011، ص 180-184.
  43. ^ "The Partal". Patronato de la Alhambra y Generalife . مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2022 . تم الاسترجاع 28 نوفمبر 2020 .
  44. ^ abc Arnold 2017، ص 261.
  45. ^ abc López 2011، ص 295.
  46. ^ أرنولد 2017، ص 236-238.
  47. ^ أرنولد 2017، ص 236، 266، 269، 275.
  48. ^ كينيدي 1996، ص 288-292.
  49. ^ أرنولد 2017، ص 278-279.
  50. ^ أرنولد 2017، ص 236، 265، 269، 273.
  51. ^ بلوم 2020، ص 152، 164.
  52. ^ "سلاطين الحمراء: مقابرهم". 5 أبريل 2019. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2020 . اطلع عليه بتاريخ 18 يونيو 2020 .
  53. ^ "أين دُفن ملوك الحمراء؟". 21 أغسطس 2017. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2020 . اطلع عليه بتاريخ 18 يونيو 2020 .
  54. ^ الموقف الأخير للمغاربة: كيف انتهت سبعة قرون من الحكم الإسلامي في إسبانيا، إليزابيث درايسون
  55. ^ abc Vincent 2021، ص 168.
  56. ^ كولمان 2013، ص 38.
  57. ^ إروين 2004، ص 1، 16-17.
  58. ^ لوبيز 2011، ص 91-92.
  59. ^ اي بي سي لوبيز 2011، ص 297-298.
  60. ^ لوبيز 2011، ص 149-159.
  61. ^ ab Dickie 1992، ص 146.
  62. ^ أب لوبيز 2011، ص 69-70.
  63. ^ لوبيز 2011، ص 299؛ ديكي 1992، ص 148-149.
  64. ^ لوبيز 2011، ص 299.
  65. ^ أب RingSalkinLa بودا 1995، ص. 298.
  66. ^ abc تشيشولم (1911)
  67. ^ ab López 2011، ص 301.
  68. ^ abc López 2011، ص 302.
  69. ^ إروين 2004، ص 66.
  70. ^ Eldem 2024، ص 23-24.
  71. ^ Eldem 2024، ص 22-25.
  72. ^ إروين 2004، ص 139، 145.
  73. ^ Eldem 2024، ص 48-54.
  74. ^ Eldem 2024، ص 22.
  75. ^ ab López 2011، ص 303.
  76. ^ ايروين 2004، ص 144-157 ، 164-167.
  77. ^ Eldem 2024، ص 26-35.
  78. ^ "Alhambra | Palace, Fortress, Facts, Map, & Pictures | Britannica". www.britannica.com . مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2022 . تم الاسترجاع 25 فبراير 2022 .
  79. ^ abcdefgh لوبيز 2011، ص 304-305.
  80. ^ إروين 2004، ص 30-31.
  81. ^ لوبيز 2011، ص 305.
  82. ^ abc "Mariano Contreras Granja | Real Academia de la Historia". dbe.rah.es . مؤرشف من الأصل في 25 فبراير 2022 . تم الاسترجاع 25 فبراير 2022 .
  83. ^ لوبيز 2011، ص 303-304.
  84. ^ ab Ruggles, D. Fairchild (2014). "Inventing the Alhambra". في Roxburgh, David J. (ed.). تصور الفن والعمارة الإسلامية: مقالات تكريمًا لـ Renata Holod . Brill. ص 1-21. ISBN 978-90-04-28028-1.
  85. ^ abcd "موديستو تيبورسيو سيندويا بوسكيتس | الأكاديمية الحقيقية للتاريخ". dbe.rah.es . مؤرشف من الأصل في 25 فبراير 2022 . تم الاسترجاع 25 فبراير 2022 .
  86. ^ لوبيز 2011، ص 135، 142.
  87. ^ ab Irwin 2004، ص 30.
  88. ^ روكسبيرج، ديفيد جيه (محرر) (2014). تصور الفن والعمارة الإسلامية . بريل. ISBN 9789004280281 ، ص 18-19. 
  89. ^ أرنولد 2017، ص 237-239.
  90. ^ لوبيز 2011، ص 304-306.
  91. ^ لوبيز 2011، ص 307.
  92. ^ لوبيز 2011، ص 306-307.
  93. ^ "Alhambra, Granada, Spain". AirPano . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2017 . تم الاسترجاع 23 يناير 2017 .
  94. ^ سالميرون إسكوبار (2007)
  95. ^ اي بي سي سالميرون اسكوبار (2007)، ثالثا. القاعدة المادية: البناء والشكل
  96. ^ ab Salmerón Escobar (2007)، IV. التكوين والإدراك المكاني
  97. ^ سالميرون اسكوبار (2007)، السادس. قصر الحمراء الذي بقي على قيد الحياة
  98. ^ ab Arnold 2017، ص 219.
  99. ^ abcdefghijk بلوم 2020، ص 166.
  100. ^ الطباع، ياسر (2007). "بنيان". في الأسطول، كيت؛ كريمر، جودرون؛ ماترينج، دينيس؛ نواس، جون. روسون، إيفريت (محرران). موسوعة الإسلام، ثلاثة . بريل. ISSN  1873-9830.
  101. ^ بلوم، جوناثان م.؛ بلير، شيلا س.، محرران (2009). "العمارة؛ السادس. حوالي 1250-حوالي 1500؛ د. الأراضي الإسلامية الغربية". موسوعة جروف للفن والعمارة الإسلامية . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 9780195309911.
  102. ^ إروين 2004، ص 49.
  103. ^ لوبيز 2011، ص 282-286.
  104. ^ لوبيز 2011، ص 260.
  105. ^ لوبيز 2011، الصفحات من 267 إلى 268 ، 275.
  106. ^ لوبيز 2011، ص 267.
  107. ^ ويلمرت، تود (2010). "عمارة قصر الحمراء: اعتبارات بيئية لسكناه". المقرنصات . 27 : 157–188. doi :10.1163/22118993_02701008.
  108. ^ أرنولد 2017، ص 237.
  109. ^ abcd López 2011، ص 259.
  110. ^ أ ب ج د أرنولد 2017، ص 237-238.
  111. ^ جرانجا ، ف. دي لا (2008). «ابن زمرك». في بيرمان، ص. بيانكيس، ث؛ بوسورث، م. فان دونزيل، إي؛ هاينريشس، الفسفور الأبيض (محرران). موسوعة الإسلام، الطبعة الثانية . بريل. رقم ISBN 9789004161214.
  112. ^ ab Degeorge, Gérard; Porter, Yves (2002). فن البلاط الإسلامي. دار راندوم هاوس للنشر. ص. 24. ISBN 978-2-08-010876-0.
  113. ^ ab Bloom 2020، ص 166-167.
  114. ^ ab Borges, Victor (2 فبراير 2012). "الجص النصري: الرمزية والمواد والتقنيات". متحف فيكتوريا وألبرت على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 20 فبراير 2022 .
  115. ^ بويرتاس 1997، ص 96.
  116. ^ لوبيز 2011، ص 286.
  117. ^ ايروين 2004، ص 44 ، 49-50.
  118. ^ abcd بوش، أولجا (2009). "الكتابة على الحائط: قراءة في زخرفة قصر الحمراء". المقرنصات . 26 : 119-148. doi : 10.1163/22118993-90000146 .
  119. ^ إروين 2004، ص 156.
  120. ^ الجيوسي، سلمى خضرا؛ مارين، مانويلا (1992). تراث اسبانيا المسلمة. بريل. رقم ISBN 978-90-04-09599-1. مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2020 . استرجاع 26 يونيو 2020 .
  121. ^ abcdef بويرتا فيلشيز، خوسيه ميغيل؛ نونيز جواردي، خوان أوغستين (2011). قراءة قصر الحمراء: دليل مرئي لقصر الحمراء من خلال نقوشه . غرناطة، إسبانيا: راعي قصر الحمراء والعريف: إديلوكس. رقم ISBN 978-84-86827-62-5. OCLC  828680669.
  122. ^ abc Irwin 2004، ص 124.
  123. ^ abc López 2011، ص 269.
  124. ^ بلير، شيلا س. (2019). النقوش الإسلامية. مطبعة جامعة إدنبرة. ص 91. ISBN 978-1-4744-6448-2. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2022 . استرجاع 13 أبريل 2022 .
  125. ^ الجزائري، إس إم في موسوي؛ ميشيلي، بيريت إي؛ أبو الحب، سعد دي. (2017). دليل الخط الكوفي العربي المبكر: القراءة والكتابة والخط والطباعة والرموز. دار بلاوتوبف للنشر. ص 9. رقم ISBN 978-0-9981727-4-3. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2022 . استرجاع 13 أبريل 2022 .
  126. ^ "رحالة الأندلس، الجزء السادس: الحياة المزدوجة لابن الخطيب - أرامكو وورلد". www.aramcoworld.com . مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2020 . استرجاع 7 يونيو 2020 .
  127. ^ روبنسون، سينثيا (2008). "الزخرفة الهامشية: الشعر والمحاكاة والتفاني في قصر الأسود". المقرنصات . 25 : 193. ISBN 9789047426745. مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2022 . استرجاع 13 أبريل 2022 .
  128. ^ بلوم 2020، ص 167.
  129. ^ محمد كرد علي، محمد بن عبد الرزاق بن محمد (2011). غابر الأندلس وحاضرها . شركة نوابغ الفكر . رقم ISBN 978-977-6305-97-7. OCLC  1044625566.
  130. ^ بلوم 2020، ص 152-155.
  131. ^ أ ب ج لوبيز 1992.
  132. ^ جارسيا بوراس، ألبرتو (2020). "الأنشطة الإنتاجية والثقافة المادية". في فابريجاس، أديلا (محرر). مملكة غرناطة النصرية بين الشرق والغرب: (من القرن الثالث عشر إلى القرن الخامس عشر). بريل. رقم ISBN 978-90-04-44359-4. مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2022 . استرجاع 11 فبراير 2022 .
  133. ^ لوبيز 2011، ص 47-49.
  134. ^ لوبيز 2011، ص 35.
  135. ^ لوبيز 2011، ص 63.
  136. ^ لوبيز 2011، ص 61-63.
  137. ^ لوبيز 2011، ص 61.
  138. ^ لوبيز 2011، ص 49-51.
  139. ^ لوبيز 2011، ص 53.
  140. ^ لوبيز 2011، ص 45-46.
  141. ^ لوبيز 1992، ص 154.
  142. ^ بويرتا فيلشيز 2022، ص. 368.
  143. ^ تشيشولم (1911)، ص 657
  144. ^ لوبيز 2011، ص 90.
  145. ^ لوبيز 2011ب، ص 282.
  146. ^ بواسطة ديكي 1992.
  147. ^ أرنولد 2017، ص 245، 262.
  148. ^ لوبيز 2011، ص 95.
  149. ^ بلوم 2020، ص 155-164.
  150. ^ بلوم 2020، ص 155.
  151. ^ لوبيز 2011ب، ص 283.
  152. ^ أرنولد 2017، ص 269.
  153. ^ أرنولد 2017، ص 268-274.
  154. ^ لوبيز 2011، ص 99-106.
  155. ^ أرنولد 2017، ص 262-265.
  156. ^ لوبيز 2011، ص 109.
  157. ^ ديكي 1992، ص 137.
  158. ^ ab Bloom 2020، ص 159.
  159. ^ ab Arnold 2017، ص 265.
  160. ^ "محكمة الآس". قصر الحمراء في غرناطة . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2016. تم استرجاعه في 18 فبراير 2022 .
  161. ^ لوبيز 2011، ص 123.
  162. ^ لوبيز 2011، ص 115-116.
  163. ^ ديكي 1992، ص 139-140.
  164. ^ إروين 2004، ص 41-42.
  165. ^ أرنولد 2017، ص 266.
  166. ^ ab Irwin 2004، ص 43.
  167. ^ ab López 2011، ص 118.
  168. ^ إروين 2004، ص 43-44.
  169. ^ أرنولد 2017، ص 279.
  170. ^ أرنولد 2017، ص 279-281.
  171. ^ أرنولد 2017، ص 282-283.
  172. ^ الحسني، وودكوك وسعود (2007)، ص 233.
  173. ^ لوبيز 2011، ص 132.
  174. ^ إروين 2004، ص 52-53.
  175. ^ ab Arnold 2017، ص 284.
  176. ^ ab López 2011، ص 140.
  177. ^ إروين 2004، ص 53-54.
  178. ^ دودز، جيريلين (1979). "اللوحات في قاعة العدل في قصر الحمراء: الأيقونات وعلم الأيقونات". نشرة الفن . 61 (2): 186-197. doi :10.1080/00043079.1979.10787657.
  179. ^ لوي، ألفونسو؛ هيو سيمور ديفيز. الدليل المصاحب لجنوب إسبانيا . أدلة مصاحبة، 2000. ISBN 9781900639330. ص 8. 
  180. ^ ab Arnold 2017، ص 285.
  181. ^ لوبيز 2011، ص 136-138.
  182. ^ بلوم 2020، ص 163.
  183. ^ ab Irwin 2004، ص 55.
  184. ^ لوبيز 2011، ص 145.
  185. ^ إروين 2004، ص 9.
  186. ^ ab López 2011، ص 146.
  187. ^ أرنولد 2017، ص 286.
  188. ^ ab López 2011، ص 149-159.
  189. ^ "نافورة لينداراجا". Patronato de la Alhambra y Generalife . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2022 . تم الاسترجاع 19 فبراير 2022 .
  190. ^ لوبيز 2011، ص 156.
  191. ^ ab López 2011، ص 155-156.
  192. ^ أرنولد 2017، ص 275.
  193. ^ "The Partal". Patronato de la Alhambra y Generalife . مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2022 . تم الاسترجاع 19 فبراير 2022 .
  194. ^ Barrucand & Bednorz 1992، ص 189.
  195. ^ لوبيز 2011، ص 165-167.
  196. ^ لوبيز 2011، ص 162-173.
  197. ^ "برج التحصينات المدببة". راعي قصر الحمراء وجنراليف . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 10 فبراير 2022 .
  198. ^ لوبيز 2011، ص 189-198.
  199. ^ لوبيز 2011، ص 150-191.
  200. ^ "Alhambra | Granada, Spain Attractions". Lonely Planet . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2022 . تم الاسترجاع 10 فبراير 2022 .
  201. ^ إروين 2004، ص 59.
  202. ^ اي بي سي لوبيز 2011، ص 65-70.
  203. ^ abc تشيكا، فرناندو (1998). "فن عصر النهضة". في بارال إي ألتيت، كزافييه (محرر). الفن والعمارة في إسبانيا . دار بولفينش للنشر. ص 260. ISBN 0821224565.
  204. ^ ab Brown, Jonathan (1986). "Review of The Palace of Charles V in Granada". The American Historical Review . 91 (5): 1219–1220. doi :10.2307/1864465. ISSN  0002-8762. JSTOR  1864465. مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 9 فبراير 2022 .
  205. ^ أب لوبيز 2011، ص 70-72.
  206. ^ لوبيز 2011، ص 70.
  207. ^ "قصر شارل الخامس". Patronato de la Alhambra y Generalife . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2022 .
  208. ^ لوبيز 2011، ص 75-79.
  209. ^ abc Arnold 2017، ص 246-247.
  210. ^ إروين 2004، ص 25.
  211. ^ أرنولد 2017، ص 247.
  212. ^ أرنولد 2017، ص 250-251.
  213. ^ لوبيز 2011، ص 175-180.
  214. ^ abc López 2011، ص 213.
  215. ^ من "كنيسة القديسة مريم". Patronato de la Alhambra y Generalife . مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2021 . تم الاسترجاع 18 أبريل 2022 .
  216. ^ اي بي سي لوبيز 2011، ص 210-211.
  217. ^ abc Irwin 2004، ص 57.
  218. ^ ab Irwin 2004، ص 46.
  219. ^ اي بي سي لوبيز 2011، ص 213-215.
  220. ^ إروين 2004، ص 40، 46.
  221. ^ سيبلي، ماجدة. "الحمامات التاريخية في دمشق وفاس: دروس الاستدامة والتطورات المستقبلية". المؤتمر الثالث والعشرون للعمارة السلبية ومنخفضة الطاقة .
  222. ^ فورنييه ، كارولين (2016). حمامات الأندلس: القرن الثامن إلى الخامس عشر. تاريخ. رين: مطابع جامعة رين. رقم ISBN 9782753555457. مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2022 . استرجاع 11 فبراير 2022 .
  223. ^ abcdefg لوبيز 2011، ص. 172-173.
  224. ^ abcd Dickie 1992، ص 144-145.
  225. ^ إروين 2004، ص 59-62.
  226. ^ روجلز 2000، ص 155-156.
  227. ^ أرنولد 2017، ص 257.
  228. ^ لوبيز 2011، ص 219-237.
  229. ^ "بوابة الرمان". راعي قصر الحمراء وجنة العريف . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2022. استرجاع 10 فبراير 2022 .
  230. ^ لوبيز 2011، ص 36.
  231. ^ جاليجو روكا، ج. (31 مايو 2012). "توريس بيرميخاس: الحفاظ على الماضي". في ميليتو، سي.؛ فيجاس، ف.؛ كريستيني، ف. (المحررون). الحفاظ على الأرض المدكوكة . مطبعة سي آر سي. ص. 33. رقم ISBN 978-0-203-08565-3. مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2022 . استرجاع 11 فبراير 2022 .
  232. ^ لوبيز 2011، ص 32.
  233. ^ لوبيز 2011، ص 251-255.
  234. ^ لوبيز 2011، ص 255.
  235. ^ ab Ruggles 2000، ص 170-174.
  236. ^ ab Irwin 2004، ص 32.
  237. ^ abcd Bloom, Jonathan M.; Blair, Sheila S., eds. (2009). "Ceramics; IV. 1250–1500; D. Spain and North Africa." موسوعة جروف للفن والعمارة الإسلامية . دار نشر جامعة أكسفورد. ISBN 9780195309911.
  238. ^ ab Irwin 2004، ص 42.
  239. ^ إروين 2004، ص 42-43.
  240. ^ لوبيز 2011، ص 76.
  241. ^ لوبيز 2011، ص 115.
  242. ^ دودز، جيريلين د.، محرر (1992). الأندلس: فن إسبانيا الإسلامية. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 0870996371. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2 ديسمبر 2021 . تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021 .
  243. ^ لوبيز 2011، ص 211.
  244. ^ abcde McSweeney, Anna (2015). "Versions and Visions of the Alhambra in the Nineteenth-Century Ottoman World". West 86th: A Journal of Decorative Arts, Design History, and Material Culture . 22 (1): 44–69. doi :10.1086/683080. hdl : 2262/108262 . ISSN  2153-5531. JSTOR  10.1086/683080. S2CID  194180597.
  245. ^ سالمون ، كزافييه (2016). مراكش: روعة السعديين: 1550–1650 . باريس: لين آرت. رقم ISBN 9782359061826.
  246. ^ Denny, Walter B. (2009). "Alhambra". في Esposito, John L. (محرر). The Oxford Encyclopedia of the Islam World . Oxford University Press. ISBN 9780195305135.
  247. ^ Eldem 2024، ص 29-38.
  248. ^ Eldem 2024، ص 166.
  249. ^ كيني، دانييل (1875). "سينسيناتي المصورة". ستيفنز. ص. 106. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2022. تم الاسترجاع 19 مايو 2013 .
  250. ^ نولان، ديفيد (1995). منازل القديس أوغسطين. دار نشر باينابل، ص 46. رقم ISBN 978-1-56164-069-0. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2022 . استرجاع 1 فبراير 2022 .
  251. ^ "الرياضيات في الفن والعمارة". Math.nus.edu.sg. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2015. تم الاسترجاع 4 أبريل 2012 .
  252. ^ جيلجي، فاتح (يوليو 2010). "تأثير الفن الإسلامي على م. س. إشر". النافورة (76). مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. اطلع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2015 .

فهرس

  • الحسني، سليم ت. س.؛ وودكوك، إليزابيث؛ سعود، رباح (2007). 1001 اختراع: التراث الإسلامي في عالمنا (الطبعة الثانية). مانشستر، المملكة المتحدة: مؤسسة العلوم والتكنولوجيا والحضارة. ISBN 978-0-9552426-1-8.
  • أرنولد، فيليكس (2017). عمارة القصور الإسلامية في غرب البحر الأبيض المتوسط: تاريخ. دار نشر جامعة أكسفورد. ISBN 9780190624552. تم أرشفة النسخة الأصلية في 24 نوفمبر 2021 . تم استرجاعه في 15 نوفمبر 2021 .
  • باروكاند، ماريان؛ بيدنورز، أخيم (1992). العمارة المغاربية في الأندلس . تاشين. رقم ISBN 3822896322.
  • بلوم، جوناثان م. (2020). عمارة الغرب الإسلامي: شمال أفريقيا وشبه الجزيرة الأيبيرية، 700-1800. مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300218701. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2022 . استرجاع 15 نوفمبر 2021 .
  • كابانيلاس رودريجيز، داريو (1992). "قصر الحمراء: مقدمة". في دودز، جيريلين د. (محرر). الأندلس: فن إسبانيا الإسلامية. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 127-133. رقم ISBN 0870996371. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2 ديسمبر 2021 . تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021 .
  • تشيشولم، هيو ، أد. (1911). "قصر الحمراء"  . الموسوعة البريطانية . المجلد. 1 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 656-658.
  • كولمان، ديفيد (2013) [2003]. خلق غرناطة المسيحية: المجتمع والثقافة الدينية في مدينة حدودية من العالم القديم، 1492-1600. مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 9780801468766.
  • ديكي، جيمس (1992). "قصور الحمراء". في دودز، جيريلين د. (محرر). الأندلس: فن إسبانيا الإسلامية. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 135-151. رقم ISBN 0870996371. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2 ديسمبر 2021 . تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021 .
  • إلديم، إدهم (2024). قصر الحمراء عند مفترق طرق التاريخ: الرؤى الشرقية والغربية في القرن التاسع عشر الطويل. مطبعة جامعة إدنبرة. رقم ISBN 978-1-3995-2487-2.
  • إروين، روبرت (2004). قصر الحمراء . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  • كينيدي، هيو (1996). إسبانيا والبرتغال المسلمتان: تاريخ سياسي للأندلس . روتليدج. ISBN 9781317870418.
  • لوبيز، خيسوس بيرموديز (1992). "مخطط مدينة الحمراء". في دودز، جيريلين د. (محرر). الأندلس: فن إسبانيا الإسلامية. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 153-161. ISBN 0870996371. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2 ديسمبر 2021 . تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021 .
  • لوبيز، خيسوس بيرموديز (2011). قصر الحمراء والعريف: الدليل الرسمي . محرري فريق العمل. رقم ISBN 9788492441129.
  • لوبيز، خيسوس بيرموديز (2011ب). "قصر الحمراء". في هاتستاين، ماركوس؛ ديليوس، بيتر (محرران). الإسلام: الفن والعمارة . hfullmann. ص 279-297. رقم ISBN 9783848003808.
  • أوين جونز ؛ جول جوري؛ باسكوال دي غايانغوس (1842)، مخططات وواجهات ومقاطع وتفاصيل قصر الحمراء، المجلد 1-2
  • أوين جونز ؛ فرانسيس بيدفورد (1856)، "زخرفة مورسكية من قصر الحمراء"، قواعد الزخرفة ، داي آند صن ، ص 127-143
  • بويرتا فيلشيز، خوسيه ميغيل (2022). “قصر الحمراء والعريف. المعالم الخالدة لغرناطة الإسلامية”. في بولوا غالاردو، باربرا (محرر). رفيق لغرناطة الإسلامية. بريل. ص 365-406. رقم ISBN 9789004382114. مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2022 . استرجاع 31 مايو 2022 .
  • بويرتاس، أنطونيو فرنانديز (1997). قصر الحمراء. المجلد. 1. كتب الساقي. رقم ISBN 978-0-86356-466-6. مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2022 . استرجاع 21 فبراير 2022 .
  • ريكلايتيتي، إيفا (2021). "شائعة الماء: عنصر أساسي في غرناطة المغاربية". في كتاب "دليل غرناطة الإسلامية". بريل. ص 441-462. رقم ISBN 978-90-04-42581-1.
  • رينغ، ترودي؛ سالكين، روبرت م؛ لا بودا، شارون (1995). القاموس الدولي للأماكن التاريخية . شيكاغو: دار نشر فيتزروي ديربورن. رقم ISBN 978-1884964022.
  • رودجرز، هيلين؛ كافنديش، ستيفن (2021). مدينة الأوهام: تاريخ غرناطة . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 9780197619414.
  • روجلز، د. فيرتشايلد (1992). "حدائق الحمراء ومفهوم الحديقة في إسبانيا الإسلامية". في جيريلين دودز (المحررة). الأندلس: فنون إسبانيا الإسلامية . نيويورك: متحف متروبوليتان. ص 163-171. ISBN 978-0-87099-636-8.
  • روجلز، د. فيرتشايلد (2000). الحدائق والمناظر الطبيعية والرؤية في قصور إسبانيا الإسلامية. مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا. ISBN 9780271018515. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2021 . استرجاع 27 فبراير 2021 .
  • روجلز، د. فيرتشايلد (2008). "الحمراء". في فليت، كيت؛ كرامر، جودرون؛ ماترينغ، دينيس؛ نواس، جون؛ روسون، إيفرت (المحررون). موسوعة الإسلام، ثلاثة مجلدات. بريل. ISSN  1873-9830. {{cite book}}: |journal=تم تجاهله ( مساعدة )
  • روجلز، د. فيرتشايلد (2011). الحدائق والمناظر الطبيعية الإسلامية. مطبعة جامعة بنسلفانيا. ISBN 9780812207286. تم أرشفته من الأصل في 17 نوفمبر 2021 . تم استرجاعه في 17 نوفمبر 2021 .
  • سالميرون إسكوبار، بيدرو (2007). قصر الحمراء: الهيكل والمناظر الطبيعية . مكتبة قصر الحمراء. ترجمة ديانا كيلهام. رقم ISBN 9788461181230.
  • فينسنت، برنارد (2021). "1492: من غرناطة الإسلامية إلى غرناطة المسيحية". في كتاب "دليل إلى غرناطة الإسلامية". بريل. ص 164-182. رقم ISBN 978-90-04-42581-1.

قراءة إضافية

  • فرنانديز بويرتاس، أنطونيو (1997). قصر الحمراء. المجلد الأول: من القرن التاسع إلى يوسف الأول (1354) . كتب الساقي. رقم ISBN 978-0-86356-466-6.
  • فرنانديز بويرتاس، أنطونيو (1998). قصر الحمراء. المجلد الثاني : (1354-1391) . كتب الساقي. رقم ISBN 978-0-86356-467-3.
  • فرنانديز بويرتاس، أنطونيو (1999). قصر الحمراء. المجلد الثالث: من عام 1391 إلى يومنا هذا . كتب الساقي. رقم ISBN 978-0-86356-589-2.
  • جرابر، أوليج (1978). قصر الحمراء . ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  • جاكوبس، مايكل؛ فرنانديز، فرانسيسكو (2009). الحمراء . فرانسيس لينكولن. ISBN 978-0-7112-2518-3.
  • لوني، كريس (2005). عالم اختفى: العصر الذهبي للتنوير في إسبانيا في العصور الوسطى . نيويورك: سايمون وشوستر ، إنك.
  • مينوكال، ماريا، روزا (2002). زينة العالم . بوسطن: ليتل، براون آند كومباني.
  • روجلز، د. فيرتشايلد (2000). الحدائق والمناظر الطبيعية والرؤية في قصور إسبانيا الإسلامية ، فيلادلفيا: مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا.
  • روجلز، د. فيرتشايلد (2008). "الحمراء"، في موسوعة الإسلام ، الطبعة الثالثة. ليدن: إي جيه بريل.
  • روجلز، د. فيرتشايلد (2011). الحدائق والمناظر الطبيعية الإسلامية . مطبعة جامعة بنسلفانيا.
  • جارسيا بوليدو، لويس خوسيه (سبتمبر 2016). "إتقان التقنيات الهيدروليكية لتوريد المياه في قصر الحمراء". مجلة الدراسات الإسلامية . 27 (3): 355-382. doi :10.1093/jis/etw016.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـالحمراء .
  • الموقع الرسمي
  • قصر الحمراء في turgranada.es الموقع الرسمي للسياحة في مقاطعة غرناطة.
  • قصر الحمراء في غرناطة، إسبانيا روائع العمارة الإسلامية.
  • InFocus: قصر الحمراء وجنراليف (غرناطة، إسبانيا) في دليل HitchHikers
  • بول ف. هوي، 1967، قصر الحمراء، أرامكو السعودية
  • ميرفي، جيمس كافانا ، 1816، قصر الحمراء في غرناطة، islamic-arts.org
  • الأندلس: فن إسبانيا الإسلامية، كتالوج معرض من متحف المتروبوليتان للفنون (متاح بالكامل عبر الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن قصر الحمراء (انظر الفهرس)
  • صور بانورامية عالية الدقة بزاوية 360 درجة لقصر الحمراء | Art Atlas
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alhambra&oldid=1246533435"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate