كامباسبي (لعبة)

كامباسبي مسرحية من العصر الإليزابيثي ، وهيكوميديا ​​نثرية من تأليف جون ليلي، مستوحاة من قصة مثلث الحب بين كامباسبي ، وهي أسيرة طيبة، والفنان أبيليس ، والإسكندر الأكبر الذي كلفه برسم صورتها. تُعتبر كامباسبي على نطاق واسع باكورة أعمال ليلي الدرامية، وقد أثرت في الكثير من الأعمال اللاحقة في مسرح عصر النهضة الإنجليزية ، وكانت، وفقًا لـ إف إس بواس، "أولى الكوميديات التي دشن بها جون ليلي العصر الذهبي للمسرح الإليزابيثي". ^{[ 1 ]}

عُرضت مسرحية كامباسبي لأول مرة في خريف عام 1583 على مسرح بلاكفرايرز الأول ، قبل أن تُعرض في بلاط قصر وايتهول أمام الملكة إليزابيث الأولى ، على الأرجح في 1 يناير 1584 ( حسب التقويم الجديد ). وقد أدّت المسرحية، كما هو مذكور في صفحة العنوان من الطبعة الأولى، فرقة " أطفال الكنيسة " (أبناء جلالتها) وفرقة " أطفال بولس " ، وهي فرقة مشتركة تُعرف أيضًا باسم "أولاد أكسفورد" نسبةً إلى راعيها إيرل أكسفورد ، وهو الاسم المُستخدم في سجلات البلاط. كان ليلي يعمل لدى أكسفورد في ذلك الوقت، وقد تقاضى 20 جنيهًا إسترلينيًا مقابل هذا العرض، بالإضافة إلى أجره عن عرض مسرحيته " سافو وفاو" الذي أُقيم في بلاط يوم ثلاثاء المرافع ، وذلك بموجب أمر صادر في 12 مارس، على الرغم من أنه كان عليه الانتظار حتى 25 نوفمبر لاستلام أجره فعليًا. ^{[ 2 ]}

نُشرت مسرحية كامباسبي لأول مرة في طبعة رباعية عام 1584 في ثلاث طبعات منفصلة، ​​طبعها توماس داوسون لصالح بائع الكتب توماس كادمان، دون أي تسجيل سابق لها في سجل الناشرين . ^{[ 3 ]} جعل هذا النشر ليلي أول كاتب إنجليزي تُعاد طباعة مسرحياته في عام واحد. ^{[ 4 ]} ظهرت طبعة رباعية رابعة عام 1591، طبعها توماس أوروين لصالح ويليام بروم. (بدلاً من استخدام المصطلحات Q1، Q2، Q3، وQ4 لوصف هذه الطبعات الرباعية الأربع، فضّل بعض الباحثين استخدام Q1a، Q1b، Q1c، وQ2). لم يذكر أي من الطبعات الأربع اسم ليلي على صفحة العنوان. عنونت الطبعة Q1 المسرحية بـ "كوميديا ​​رائعة للإسكندر وكامباسبي وديوجين" . اختصرت الطبعات الرباعية الثلاث اللاحقة العنوان إلى كامباسبي ، على الرغم من أن العنوان المختصر (المطبوع أعلى صفحات النص) في جميع الطبعات الأربع هو "كوميديا ​​مأساوية للإسكندر وكامباسبي" . أشار المحررون والباحثون في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر عمومًا إلى المسرحية باسم " ألكسندر وكامباسبي"، بينما يميل نظراؤهم المعاصرون إلى تفضيل العنوان الأقصر. يذكر الإصدار Q1 خطأً على صفحة عنوانه أنه عُرض في "ليلة منتصف الليل"، وهو ما صححه الإصدار Q2 إلى "ليلة رأس السنة" (وهي حقيقة أكدتها سجلات المحكمة)، ويليه الإصدار Q3. مع ذلك، يعود الإصدار Q4، مستخدمًا الإصدار Q1 كنص منسوخ، إلى اليوم الخاطئ.

وينطبق الأمر نفسه على الطبعة التالية من المسرحية، التي طُبعت بصفحة عنوان خاصة بها ضمن مجموعة إدوارد بلونت لمسرحيات ليلي " ست مسرحيات كوميدية في البلاط" عام 1632 ، والتي تستخدم Q4 كنصها الأساسي. وقد أدخل بلونت هذه الطبعة في سجل الناشرين في 9 يناير 1628، مُسميًا كل مسرحية على حدة ضمن مدخل المجموعة. ^{[ 5 ]} لم تقتصر هذه الطبعة على تحديث بعض التهجئات فحسب، بل طبعت أيضًا كلمات ثلاث من أغاني المسرحية الأربع لأول مرة (لا تزال الأخيرة، في الفصل الخامس، المشهد الثالث، مفقودة). ومن بينها أغنية "كيوبيد وكامباسبي" التي أُعيد طبعها مرارًا ، والتي غناها أبيليس العاشق في نهاية الفصل الثالث، حيث يصف فيها كيوبيد وهو يُقامر بأجزاء من نفسه.

لعب كيوبيد وكامباسبي خاصتي لعبة الورق من أجل القبلات. دفع كيوبيد: راهن بجعبته وقوسه وسهامه، وحمام أمه وعصافيرها، وخسرها أيضًا؛ ثم ألقى بمرجان شفتيه، والوردة التي تنمو على خدها (لكن لا أحد يعرف كيف)، ومعها بلورة جبينه، ثم غمازة ذقنه؛ كل هذا فازت به كامباسبي خاصتي. أخيرًا، وضع كلتي عينيه عليها؛ فازت، وصعد كيوبيد أعمى. يا حبي، هل فعلت بكِ هذا؟ ماذا سيحل بي (يا للأسف)؟                           

وقد شكك بعض الباحثين فيما إذا كانت هذه الأغاني من تأليف ليليان بشكل أصيل، على الرغم من أن محرر المسرحية الأخير، جي كي هانتر، يرى أن هذه "فرضية يستحيل دحضها؛ لكن الأدلة التي تم تقديمها لدعمها ضعيفة بنفس القدر". ^{[ 6 ]}

اعتمد ليلي في روايته على كتاب " التاريخ الطبيعي " لبلينيوس الأكبر لقصة الإسكندر الأكبر وكامباسبي . كما استقى معلوماته عن فلاسفة اليونان القديمة من أعمال ديوجين لايرتيوس ( المؤرخ) وترجمة توماس نورث لكتاب " الحياة المتوازية " لبلوتارخ عام 1580. (لذا، يُرجح أن المسرحية كُتبت بين عامي 1580 و1583). واستمد ليلي معظم مادته لتصوير شخصية ديوجين (الفيلسوف الكلبي) من ترجمة إيراسموس الروتردامي لكتاب "أبوبثيغاماتا" لبلوتارخ . ^{[ 7 ]}

تشمل المصادر اللفظية الفردية الأخرى جمهورية أفلاطون ، وتيرينس الخصي ، وشيشرون دي ناتورا ديوروم وفي كاتيلينام ، وبوبليليوس سيروس سينتينتيا، وهوراس آرس بويتيكا ، أوفيد آرس أماتوريا ، سينيكا دي مختصر ، اعتذار ترتليان ، إيليان فاريا هيستوريا ، ومقدمة قصيرة عن القواعد. بواسطة جد ليلي، ويليام ليلي . ^{[ 8 ]}

أثناء وجوده في أثينا ، وقع الإسكندر في غرام كامباسبي، الأسيرة الطيبية الجميلة . منحها حريتها، وكلف الفنان أبيليس برسم صورتها . سرعان ما وقع أبيليس في غرامها أيضًا؛ وعندما انتهى من رسم الصورة، تعمد إفسادها ليقضي وقتًا أطول معها. بدورها، وقعت كامباسبي في غرام أبيليس. عندما قدم أبيليس الصورة المكتملة للإسكندر، كشف سلوك الرسام عن حبه لكامباسبي. تنازل الإسكندر بسخاء عن اهتمامه بكامباسبي ليُفسح المجال لحبها الحقيقي مع أبيليس، ووجه اهتمامه لغزو بلاد فارس ومواصلة الفتوحات.

يقضي الإسكندر وقته في أثينا بصحبة صديقه المقرب ومستشاره هيفستيون (الذي لا يوافق على افتتانه بكامباسبي)، ويتحاور مع فلاسفة عصره، ولا سيما ديوجين الكلبي ، الذي يظهر حوض استحمامه الشهير بشكل بارز على خشبة المسرح. لم يُبدِ ديوجين إعجابًا كبيرًا بالفاتح، رغم وجود الإسكندر معه ( "يا هيفستيون، لو لم أكن الإسكندر لتمنيت أن أكون ديوجين" ). ^{[ 9 ]} دار حوار بين أفلاطون وأرسطو ، وظهر أيضًا أربعة فلاسفة آخرين من مدارس يونانية كلاسيكية مختلفة، وهم كليانثيس ، وكراتيس ، وكريسبوس ، وأناكسارخوس (الذين تم اختيارهم بشكل غير متزامن من عدة قرون مختلفة)، ^{[ 10 ]} وقد دعاهم رسول الإسكندر، ميليبوس، إلى حضور الإسكندر للمناقشة. أما الفيلسوف الثامن، كريسوس، وهو كلبي آخر، فقد توسل إلى الإسكندر طلبًا للمال، لكنه قوبل بالرفض.

تتميز المسرحية أيضًا بالصفحات الفكاهية التي تُعدّ سمة مميزة لدراما ليلي، والتي تُسمى هنا بسيلوس، ومانيس، وغرانيكوس، وهم خدم أبيليس، وديوجين، وأفلاطون على التوالي. بالإضافة إلى ذلك، يُظهر أحد المشاهد سيلفيوس وأبناءه الثلاثة الممثلين، بيريم، وميلو، وتريكو، الذين يتناوبون على الشقلبة والرقص والغناء. يبدأ ضابطان مقدونيان، كليتوس وبيرمينيو، المسرحية بإحضار كامباسبي ورفيقتها الأسيرة تيموكليا، ويظهران أيضًا لاحقًا للتعبير عن قلقهما من أن حالة تشتت الإسكندر تؤدي إلى انهيار الانضباط العسكري، والذي يتجسد في مشهد آخر حيث تغني العاهرة لايس (الكلمات مفقودة) لتسلية جنديين جامحين، ميليكتوس وفيرجيوس، بينما ينسيان واجبهما العسكري ( "انزلوا بأيديكم، وارفعوا بأرجلكم!" ). ^{[ 11 ]}

يتسم أسلوب كامباسبي النثري بالبلاغة والبلاغة ، ويشترك في سماتٍ بارزة مع رواية ليلي الشهيرة " يوفويس " (1578) في استخدام التضاد، والجناس، والتكرار، والجمل المتوازنة، وتطابق أجزاء الكلام. وكما في كتابه "تشريح الفكاهة" ، تُقدَّم المسرحية بشكل أساسي كسلسلة من الحوارات والمناجاة والخطابات المتناوبة. ^{[ 12 ]} والجدير بالذكر أن أبيليس شخصية محورية في كلا العملين. وقد وسّع ليلي نطاق استخدامه للحوار في المسرحية، مستخدمًا تبادلات قصيرة وحادة لتحقيق تأثير كوميدي ودرامي مبتكر، كما يتضح من هذا المقتطف من الفصل الثالث، المشهد الأول، حيث يزور الإسكندر الأكبر مرسم أبيليس للاطلاع على تقدمه في رسم صورة كامباسبي، ويبدأ في استجوابه حول فن الرسم.

ألكسندر : من أين تبدأ أولًا عندما ترسم أي صورة؟ أبيليس : نسبة الوجه، بأدق ما أستطيع. ألكسندر : أبدأ بالعين كمنارة لبقية الرسم. أبيليس : إذا كنت سترسم كما أنت، ملكًا، فليبدأ جلالتك من حيث تشاء؛ ولكن بما أنك تريد أن تكون رسامًا، فعليك أن تبدأ بالوجه. ألكسندر : كان أوريليوس يلون أربعة وجوه في ساعة واحدة. أبيليس : أتعجب أنه لم يلون أربعة في نصف ساعة. ألكسندر : لماذا، هل الأمر بهذه السهولة؟ أبيليس : لا، ولكنه يفعل ذلك ببساطة شديدة. ألكسندر : متى ستنتهي يا كامباسبي؟ أبيليس : لن أنتهي أبدًا؛ فدائمًا في الجمال المطلق شيء يفوق الفن.

وفي وقت لاحق، يستعير ألكسندر فحم أبيليس ليجرب حظه في الرسم:

ألكسندر : أعطني قلمك يا أبيليس، سأرسم وأنت تحكم. أبيليس : تفضل. ألكسندر : الفحم ينكسر. أبيليس : أنت تميل بشدة. ألكسندر : الآن لم يعد يسود. أبيليس : أنت تميل برفق شديد. ألكسندر : هذا خطأ. أبيليس : عينك لا تتناسق مع يدك. ألكسندر : الآن الوضع أسوأ. أبيليس : يدك لا تتناسق مع عقلك.

ألكسندر : كلا، إذا كان كل شيء قاسياً أو ليناً للغاية، وإذا كانت القواعد والاعتبارات كثيرة لدرجة أن على المرء أن ينسق بين يده وعينه وعقله، فأنا أفضل أن أكون في خضم معركة على أن أكون مجرد هاوٍ للرسم. ولكن كيف كان أدائي هنا؟ أبيليس : كملك. ألكسندر : أظن ذلك؛ ولكني لستُ أبعد ما يكون عن الرسام.

مثّلت مسرحية كامباسبي نقطة تحوّلٍ هامة في الدراما الإنجليزية. فبحسب فريدريك كيفر، ابتكر أسلوب ليلي النثري "شكلاً من أشكال الخطاب الدرامي غير مسبوق في المسرح"، ^{[ 13 ]} وكما لاحظ ج. ف. ماكدونالد، فهي اللحظة التي "بدأ فيها التحوّل الحقيقي نحو النثر في الدراما". ^{[ 14 ]} ومع كامباسبي ، بحسب جوناس باريش، "ابتكر ليلي، بمفرده تقريبًا، نثرًا كوميديًا ناجحًا للمسرح الإنجليزي". ^{[ 15 ]}

لا يُقدّم ليلي أي درس أخلاقي أو قيمي في مسرحيته "كامباسبي" ، مُنفصلاً بذلك عن تقليد المسرحيات الأخلاقية السائد في الأعمال الدرامية السابقة. وعلى عكس معظم مسرحياته اللاحقة، تجنّب "كامباسبي" الرمزية أيضاً. بدلاً من ذلك، يُقدّم "كامباسبي" حكاية تاريخية رومانسية بحتة لأغراض الترفيه. وقد شكّل خروجه عن عقلية العصور الوسطى نموذجاً يحتذي به الكتّاب اللاحقون. وقد وُصفت المسرحية بأنها "أول دراما رومانسية" في عصرها. ^{[ 16 ]}

يقتبس توماس ناش من كامباسبي في مسرحيته " وصية الصيف الأخيرة" (1592).

نُشرت المسرحية في كتاب " الأعمال الكاملة لجون ليلي" لـ آر دبليو بوند (أكسفورد، 1902؛ المجلد الثاني، الصفحات  302-360؛ أعيد طبعه عام 1967)، وهو الكتاب الوحيد الذي لا يزال يضم الأعمال الكاملة الوحيدة لليلي المنشورة. ونشر جوزيف كوينسي آدامز المسرحية ضمن كتابه " أهم المسرحيات ما قبل شكسبير" عام 1924 (لندن؛ الصفحات  609-635). وأعادت جمعية مالون نشر طبعتها من المسرحية، بإشراف دبليو دبليو جريج (رقم 75؛ أكسفورد، 1934، للطبعة الصادرة عام 1933). ونشر دانيال أ. كارتر المسرحية ضمن مجموعته " مسرحيات جون ليلي" عام 1988 (لويسبرج، لندن، وتورنتو). أما أحدث طبعة حديثة فهي طبعة "ريفلز بلايز" لعام 1991 (مطبعة جامعة مانشستر)، بتحرير جي كي هنتر (نُشرت في مجلد واحد مع مسرحية "سافو وفاو" ، بتحرير ديفيد بيفينجتون).

يبدو أن المسرحية قد أُعيد تقديمها في نسخة مُعدّلة ومختصرة بعنوان "الكلبي أو قوة الفضيلة" ، وعُرضت مرتين، في الفترة من 22 إلى 3 فبراير 1732، على مسرح أوديل في شارع أيكليف في غودمانز فيلدز. لعب هنري جيفارد، مدير المسرح، دور أبيليس، ولعبت زوجته دور كامباسبي، ولعب شقيقه دور الإسكندر، بينما تولى الممثل المخضرم فيليب هادي دور ديوجين. ^{[ 17 ]}

في عام 1908، قدمت طالبات من كلية ليدي مارغريت هول في أكسفورد عرضاً مسرحياً نسائياً بالكامل، بملابس من العصر الإليزابيثي، في قاعة الماسونية الجديدة بالمدينة، في 7 و8 و9 ديسمبر، من إخراج الآنسة هادو، وذلك لدعم مكتبة الكلية. ^{[ 18 ]}

عُرضت المسرحية كاملةً لأول مرة في العصر الحديث من قِبل ممثلين محترفين في 27 أكتوبر 2000 على مسرح "بير جاردنز" في لندن، ضمن مشروع "اقرأ لا تموت" التابع لمسرح "شكسبير غلوب". وقد قام كل من إيف بيست وويل كين بدور كامباسبي وأبيليس، وتوم إسبينر بدور الإسكندر، ودومينيك روان بدور ديوجينيس. وأدى أنجوس رايت دور كليتوس، ونيكولاس رو دور بارمينيو. وقام دنكان ويسبي بتأليف موسيقى أصلية للأغاني الأربع، كما أدى دور بسيلوس، إلى جانب رودي ماكديفيت بدور غرانيكوس، وآلان كوكس بدور مانس. أخرج العرض جيمس والاس، وسُجّل صوتيًا رقميًا لأرشيف مسرح "غلوب". ^{[ 19 ]}

• نص مسرحية التهجئة الأصلية للربع الأول متاح على الإنترنت في Early English Books Online، وهو مشروع شراكة لإنشاء النصوص مع جامعة ميشيغان.
• نص مسرحية التهجئة الحديثة متاح على الإنترنت على موقع elizabethandrama.org