شاس (تابوت)

صندوق الذخائر ( chasse ) هو شكل شائع الاستخدام في المشغولات المعدنية في العصور الوسطى لحفظ الذخائر وغيرها من الأوعية. يبدو شكله للعين الحديثة كبيت، مع أن المقصود كان في الأصل قبرًا أو كنيسة، ^{[ 1 ]} بقاعدة مستطيلة وجوانب مستقيمة وسطحين علويين مائلين يلتقيان عند قمة مركزية، غالبًا ما تكون مزينة بشريط بارز وزخرفة. ومن ثم، تتشكل من الجوانب مساحات مثلثة تُشبه الجملون.

عادةً ما يرتكز التابوت على قواعد مستقيمة قصيرة، ويحتوي على فتحة مفصلية للوصول إلى محتوياته، إما من إحدى اللوحات، ولكن ليس من الواجهة الأمامية أو من القاعدة الخشبية؛ وعادةً ما يكون مزودًا بقفل. ^{[ 2 ]} ربما يكون هذا الشكل قد تطور من شكل مشابه للتوابيت يعود إلى الفن الأتروري ، أو من فن الجزر في أوائل العصور الوسطى ، حيث يوجد عدد من الأضرحة أو المقتنيات أو " الكومداخ " (أضرحة الكتب) على شكل منازل ، ذات أشكال مماثلة. يُعدّ مقام مونيموسك نموذجًا نموذجيًا لهذه الأضرحة، إذ يحتوي على أربع لوحات مائلة في الأعلى، أي بدون "جملونات". ومن الأمثلة على هذا النوع المائل بالكامل، والذي يعود إلى القرن الثالث عشر، تابوت القديس إكزوبير المصنوع من مينا ليموج (انظر معرض الصور أدناه). وتُشتق الكلمة، عبر الكلمة الفرنسية " châsse "، من الكلمة اللاتينية " capsa " التي تعني "صندوق". ^{[ 3 ]}

في اللغة الإنجليزية، قد تُكتب الكلمة بخط مائل أو لا، وإذا كُتبت بخط مائل، فقد يُستخدم معها علامة التشكيل الفرنسية : châsse . وبغض النظر عن الشكل المستخدم، يُستخدم المصطلح في اللغة الإنجليزية عادةً للإشارة إلى الصناديق التي تشبه "المنزل"، وغالبًا ما تكون مطلية بالمينا، بينما في اللغة الفرنسية هو مصطلح عام يُطلق على المقتنيات المقدسة التي تأتي على شكل صندوق أو "ضريح" أو تابوت، بأي شكل من الأشكال، ويُستخدم بشكل خاص مع القطع الأكبر حجمًا.

استُخدم شكل "الشاس" أيضًا في معظم أضرحة الذخائر الأكبر حجمًا والأكثر فخامةً التي صنعها صائغو الذهب للكاتدرائيات والأديرة الكبرى، مثل ضريح القديس إليوثيريوس في كاتدرائية تورناي ، ولكن هذه الأضرحة تميزت بزخارف ثلاثية الأبعاد متقنة، مع غلبة اللون الذهبي أو الفضي المذهب. نادرًا ما يُشار إلى هذه الأضرحة بـ"الشاس" في اللغة الإنجليزية، على الرغم من أنها تُسمى كذلك في اللغة الفرنسية، حيث يشير مصطلح "الشاس" في الغالب إلى أضرحة كبيرة بحجم التوابيت . في الأضرحة الأكبر حجمًا، قد يكون الشكل أكثر تعقيدًا، كما هو الحال في ضريح الملوك الثلاثة في كولونيا ، الذي يحتوي على "أسقف جانبية" مثل الكنيسة ذات الأروقة.

أدى تطوير تقنية مينا الشامبليفيه إلى تسهيل عملية تزيين المينا بشكل كبير، وبالتالي خفض تكلفتها مقارنةً بعملية الكلووازونيه المعقدة السابقة ، كما مكّن من تغطية مساحات أكبر بكثير في عملية حرق واحدة. وقد طُوّرت تقنية المينا المصقولة (الشاسيه) للاستفادة من هذه الإمكانيات الجديدة. وبحلول القرن الثاني عشر، أصبحت المينا المصقولة الرومانية شائعة كشكل رخيص نسبيًا لصنع صناديق الذخائر، وخاصةً الصناديق المطلية بالمينا المصنوعة في ليموج وإسبانيا، والتي صُدّرت إلى جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 4 ]}

كانت ليموج تقع على أحد طرق الحج الرئيسية إلى سانتياغو دي كومبوستيلا ، مما ساهم على الأرجح في تسهيل عملية التوزيع. ^{[ 5 ]} صُنعت هذه الصناديق حول قلب خشبي، يتألف عادةً من سبع قطع من خشب البلوط المُجهّز والمطلي، ^{[ 1 ]} تُثبّت عليها صفائح رقيقة من النحاس مُزيّنة بالمينا المحفورة والمذهّبة بمسامير ذات رؤوس مذهبة مستديرة. تُحرق الألواح المسطحة قبل تجميع الصندوق حول القلب الخشبي، باستخدام "علامات تجميع" على الخشب والجزء الخلفي من الصفائح المعدنية. في أواخر القرن الرابع عشر، طُوّرت طريقة بناء جديدة بالكامل من المعدن، حيث تُركّب الهياكل "معًا بواسطة نظام بارع من الفتحات والنتوءات والوصلات المتداخلة " . ^{[ 6 ]} كانت تُزيّن أحيانًا بأحجار كريمة، مصنوعة في الغالب من الزجاج، ^{[ 5 ]} تُوضع على الواجهات، وخاصةً في قمة السقف، التي غالبًا ما تحتوي على زخارف وصف من الفتحات على شكل ثقب المفتاح.

على الرغم من كونها منتجات فاخرة، كانت علب المينا المصقولة رخيصة الثمن مقارنةً بالقطع المصنوعة حسب الطلب من صائغ الذهب، وكان تأثيرها مذهلاً ونابضًا بالألوان. وقد ساهمت متانة هذه العلب، وصعوبة استخلاص الذهب المستخدم ذي القيمة المنخفضة نسبيًا، في ارتفاع معدل بقائها مقارنةً بأنواع أخرى من المشغولات المعدنية في العصور الوسطى، على الأقل بالنسبة للعلب الدينية المصقولة؛ إذ لا يزال أكثر من 700 علبة من علب ليموج المصقولة من العصور الوسطى باقية، وغالبًا ما تكون في حالة جيدة جدًا. ^{[ 1 ]} في النماذج السابقة، كانت الأشكال والزخارف الدائرية فقط هي التي تُطلى بالمينا، ولكن في القرن الثالث عشر، كان هذا الأمر يُعكس عادةً، حيث تُطلى الخلفية بالمينا، ويغلب عليها اللون الأزرق عمومًا، بينما تُحفر الأشكال وتُطلى بالذهب فقط. وتضم مجموعة من أواخر القرن الثاني عشر، يبلغ عددها حوالي ستين قطعة باقية، أشكالًا مطلية بالمينا وخلفيات مذهبة "متعرجة" محفورة بنمط من لفائف وأغصان الكرمة المتشابكة بكثافة. ^{[ 7 ]} في كثير من الأحيان، كما في الأمثلة الموضحة، كانت الرؤوس وحدها تُنحت بشكل بارز، ولكن في بعض الأحيان كانت تُنحت أشكال كاملة، عادةً عن طريق الطرق من الخلف في قالب. بعد عدة عقود، أصبحت تُنتج بأعداد كبيرة في ورش العمل، باستخدام نماذج قياسية، وأصبحت في متناول الكنائس الرعوية الصغيرة نسبيًا. ^{[ 8 ]}

استُخدم الشكل لأغراض أخرى، وصُنعت تصاميم دنيوية، وإن كان عدد قليل منها قد نجا. عدّلت ورش المينا أسلوبها قليلاً لمواكبة ظهور الطراز القوطي ، واستمرت في إنتاج المينا المصقولة في القرن الرابع عشر وما بعده، على الرغم من انخفاض الجودة نوعًا ما، وأصبحت أفضل أعمال المينا تُصنع بتقنية "باس-تاي" الجديدة . ^{[ 9 ]} كان الإنتاج في تراجع بالفعل، لكن الصناعة لم تتعافَ أبدًا من نهب ليموج عام 1370 على يد الإنجليز بقيادة إدوارد، الأمير الأسود . كانت ليموج جزءًا من إمبراطورية بلانتاجنت " الأنجوية " منذ عام 1150، لكن المدينة أغضبت الأمير الأسود باستسلامها للفرنسيين سابقًا، ويُقال إن 3000 من سكانها قُتلوا في النهب.

تضمنت العديد من التماثيل الميناية مواضيع ثابتة كالملائكة والقديسين الواقفين والمسيح في مجده ، لكن المواضيع السردية كانت شائعة أيضاً، بما في ذلك قصة المجوس الثلاثة ، والتي عادةً ما تُصوَّر في مشهدين: رحلة المجوس في الأعلى وسجودهم على الوجه الرئيسي، وقد ظهر الأخير على حوالي 26 تمثالاً من ليموج. وقد "أُعيد اكتشاف" جثثهم الثلاثة بالقرب من ميلانو عام 1158، ونُقلت إلى ضريح الملوك الثلاثة الرائع في كاتدرائية كولونيا عام 1164؛ ^{[ 10 ]} ويُعتقد أن أجزاءً من ضريح ميلانو الحجري القديم عُوملت كآثار مقدسة، مما يفسر الطلب على صناديق ذخائر المجوس. ^{[ 11 ]}

أعقب مقتل توماس بيكيت ، رئيس أساقفة كانتربري ، عام 1170، تقديسه سريعًا عام 1173، وأصبح موضوعًا شائعًا جدًا على اللوحات الجدارية، حيث بقي منها 52 لوحة، تُظهر عادةً دفنه في الأعلى ومقتله في الأسفل، كما هو الحال في تابوت بيكيت في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن. ^{[ 12 ]} حُفظ جثمان بيكيت بعناية، لكن عُوملت قطع من ملابسه وممتلكاته الأخرى كآثار مقدسة، ووزعتها كانتربري على نطاق واسع عمدًا لتعزيز عبادته من سبعينيات القرن الثاني عشر حتى حوالي عام 1220. ^{[ 13 ]}

كانت القديسة فاليري، التي لم تحظَ بشهرة واسعة، من ليموج ، ويوجد منها 22 لوحة جدارية باقية تُصوّر حياتها، مما يعكس شعبيتها في المنطقة. كما تُصوّر لوحات جدارية حياة القديس ستيفن ، الذي أُهديت إليه كاتدرائية ليموج، والقديس مارسيال ، أول أسقف لها. ^{[ 14 ]} غالبًا ما تفتقر تماثيل القديسين على اللوحات الجدارية إلى السمات المميزة ، مما يُمكّن المشترين من ربطها بأي قديس يختارونه، أو يحتاجون إلى مطابقتها مع رفاتهم. ^{[ 15 ]} عادةً ما تظهر التصاميم الأكثر تفصيلًا على الواجهة والجوانب فقط؛ أما الأوجه الخلفية، التي عادةً ما تكون غير مرئية، فعادةً ما تكون مزينة بشكل أبسط بأنماط هندسية أو حيوانات داخل دوائر بدلًا من تركيبات الشخصيات. ^{[ 16 ]}

• 
  صندوق خشبي يعود إلى أوائل القرن الثالث عشر كان يستخدم لحفظ الزيوت المقدسة
• 
  مثال بخلفية مذهبة مزخرفة بنقوش متعرجة، وأشكال مطلية بالمينا.
• 
  شاس سانت إكزوبير من القرن الثالث عشر
• 
  صندوق بيكيت ، حوالي 1180-1190، ليموج، مع الموضوع الشائع لاستشهاد توماس بيكيت .
• 
  ليموج، مع الرسل والملائكة
• 
  مصيدة صائغ ذهب قوطي، كولونيا
• 
  صندوق ذخائر فرنسي متقن الصنع يعود للقرن الثالث عشر للقديس تورين ، إيفرو (أور)
• 
  صندوق ذخائر فرنسي لاحق؛ منزل بالتأكيد، ولكن ربما ليس مصيدة

• بينسكي، بول في: جوناثان ألكسندر وبول بينسكي (محرران)، عصر الفروسية، الفن في إنجلترا بلانتاجنت، 1200-1400 ، الأكاديمية الملكية/وايدنفيلد ونيكلسون، لندن 1987
• ديستلبرغر، رودولف. الفنون الزخرفية الغربية: أنماط العصور الوسطى وعصر النهضة والأساليب التاريخية، بما في ذلك المشغولات المعدنية والمينا والخزف ، كتالوج مجموعات المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة ، مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية، 1993، رقم ISBN 0-521-47068-4، ISBN 978-0-521-47068-1
• غوتييه إم إم. وفرانسوا ج.، Émaux méridionaux: Catalog International de l'oeuvre de Limoges - المجلد الأول: Epoque romane ، باريس 1987
• هان، سينثيا. في سيرز إي. وآخرون، هدية فاليري: نقش مينا سردي من ليموج ، في قراءة الصور من العصور الوسطى: مؤرخ الفن والشيء ، مطبعة جامعة ميشيغان، 2002، ISBN 0-472-06751-6، ISBN 978-0-472-06751-0
• معرض الأرميتاج ، سانت بطرسبرغ
• أوزبورن، هارولد (محرر)، موسوعة أكسفورد للفنون الزخرفية ، 1975، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 0-19-866113-4
• سوذبيز ، سانت فاليري شاس ، بيعت في باريس، 2007
• ستولمان، دبليو. فريدريك، الإنتاج الكمي لمينا ليموج شامبليفيه ، نشرة الفنون ، المجلد 17، العدد 3 (سبتمبر 1935)، JSTOR
• صندوق ذخائر "V&A" من متحف فيكتوريا وألبرت
• لوحة "متحف فيكتوريا وألبرت" تُظهر جريمة قتل القديس توماس بيكيت

• جي بي أونيل وتي إيغان، محرران، مينا ليموج، 1100-1350 (متحف متروبوليتان للفنون)، ييل 1996

• "تقنية مينا شامبليفيه 1100-1250 (مع فيديو توضيحي للتقنية)" . التاريخ، الفترات، والأساليب . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 مايو 2010. تاريخ الاطلاع: 3 أبريل 2011 .