Chrononhotonthologos

Chrononhotonthologos هي مسرحية ساخرة من تأليف الشاعر والملحن الإنجليزي هنري كاري من عام 1734. على الرغم من أن المسرحية قد اعتبرت شعرًا عبثيًا ، إلا أنها كانت تُعتبر أيضًا وتُحتفى بها في ذلك الوقت على أنها سخرية من روبرت والبول والملكة كارولين ، زوجة جورج الثاني .

المسرحية قصيرة نسبيًا، إذ تعتمد بشكل كبير على أغانيها ومؤثراتها المسرحية. تدور أحداثها حول الملك كرونونهوتونثولوجوس والملكة فادلادينيدا من مملكة كويرومانيا، اللذين يواجهان غزوًا من الأنتيبوديانيين (وهم شعب معكوس من الجانب الآخر من العالم). يهزم الملك جيش الأنتيبوديانيين بأكمله، ولا يبقى سوى ملك الأنتيبوديانيين الذي يُسجن. ترى الملكة الملك الأسير، فتقع في حبه بشدة، وتندب عذريتها (لأن الملك لم يُتم زواجهما). تُصلي إلى كيوبيد وفينوس ، فتُستجاب دعاؤها بفقدان عذريتها وزوجها. في المعسكر، يستاء كرونونهوتونثولوجوس من قطعة لحم خنزير، فيصفع قائده، فيقتله القائد الغاضب. يُشعل القائد حمام دم قبل أن ينتحر. وهكذا تُصبح الملكة أرملة ، ويحق لها الزواج من رجال حاشية الملك. يستاء الرجلان من رغبتها، فتقرر أن تدفع لهما كل ليلة مقابل خدماتهما الجنسية. وتنتهي المسرحية عند هذا الحد بنهاية سعيدة.

المسرحية محاكاة ساخرة للأوبرا والعروض المسرحية، وفي الوقت نفسه هي عرضٌ مذهل بحد ذاتها. يتقدم سكان أنتيبوديس، الذين يضعون رؤوسهم في مكان أجسادهم، ويسيرون على أيديهم، في صفوفٍ متراصة (يقفون فوق بعضهم البعض حرفيًا) بدلًا من صفوفٍ منتظمة، ويُصاحبهم في العرض مشهدٌ صامتٌ رائع . أما ملك أنتيبوديس الأسير في زنزانته (وهو الوحيد من أنتيبوديس الذي يحتاج إلى الظهور في مقدمة المسرح)، فمن المرجح أنه كان مجرد مؤثرات خاصة، إذ لا ينطق بكلمة. وبالمثل، فإن الرقصات التي تظهر طوال العرض، والتي لا يبدو أن لبعضها دافعًا واضحًا، موجودة فقط لإحداث تأثيرٍ على الحواس.

بشكل عام، تسخر المسرحية من عبثية حبكات الأوبرا، ومن أكثر عادات المأساة المعاصرة غرابة. يقوض كاري باستمرار التوقعات العالية لحبكة المملكة التي تعاني من أزمة، وذلك بجعل العدو المخيف هو الأنتيبوديان (أو الأكروستيك )، وبجعل الشخصيات تسخر من أبيات المأساة المتكررة. عندما يزور الملك كرونونوهوتونثولوجوس الجنرال بومباردينيان في خيمته بعد أن دمر جيش الأنتيبوديان بنظرة واحدة، يأمر الجنرال،

اجتاز من القطب إلى القطب؛ أبحر حول العالم، واجلب كل ما يمكن أكله: سيأكل الملك، حتى لو كان جميع البشر جائعين.

ثم يتراجع ليعلن أن لديهم لحم خنزير فقط. يستشيط الملك غضبًا لعرض لحم الخنزير عليه، فيصفع الجنرال، فيدفعه كبرياء الجنرال إلى طعن الملك ردًا على ذلك. وعندما يندم الجنرال على قتله للملك، يصيح، في محاكاة ساخرة لمسرحية ريتشارد الثالث ،

اذهبوا، استدعوا مدربًا، وليُستدعى مدرب، وليكن من يستدعيه هو المنادي؛ وفي استدعائه، لا ينادوا بشيء سوى: مدرب! مدرب! مدرب! يا إلهي، ليتني أملك مدربًا!

عندما يؤكد الطبيب وفاة الملك، يأمره بومباردينيان بالذهاب إلى العالم الآخر واستعادة روح الملك (ويطعنه)، ثم يقول في الهواء، في حزنٍ مأساوي مصطنع: "أتنادي كرونونوهونثولوجوس ؟/ ها أنا ذا! بومباردينيان المخلص قادم!" ثم ينتحر. وإذا لم يكن هذا المذبحة العشوائية (التي تحركها غطرسة الملك المفرطة وكبرياء الجنرال المفرط) كافيًا لإثارة الدهشة، فعندما تدخل الملكة لتندب عذريتها، تقول سيدتها ببساطة:

سأجد لكِ زوجًا في لمح البصر؛ إليكِ ريغدوم فونيدوس ، رجلٌ جديرٌ بالثقة، إذا كان هناك من يستطيع إرضاء الملكة، فهو ريغدوم فونيدوس.

عندما أعلن ألديبورونتيفوسكوفورنيو، أحد رجال البلاط المقربين من ريغدوم فونيدوس، أنه يجب أن يصبح ملكًا أو يموت، أجابت الملكة:

حسناً أيها السادة، لتسهيل الأمر، سأختاركما أنتما الاثنين، وآمل أن يرضيكما ذلك.

وبعد أن قررت الملكة أخيراً أن الزواج أمر معقد (بعد أن قدمت سيدتها شكوى نمطية حول الزواج)، اختتمت المسرحية:

أيها السادة! أنا لست مع الزواج، ولكن، وفقًا لسلوككم، وكما تتصرفون الليلة، ستدفعون ثمن ذلك غدًا.

يظهر السخرية من المأساة الرديئة والمبالغة في الإبهار أيضًا في الأسماء المستخدمة. هذه الكلمات الملتوية لا معنى لها، لكنها في الوقت نفسه محاكاة ساخرة للأسماء الغريبة المصطنعة التي تستخدمها الأوبرا والمأساة المعاصرة. فبينما اختار ويليام شكسبير وتوماس أوتواي مواقع أجنبية لمسرحياتهما لإخفاء حقيقة أنهما كانا يعلقان على إنجلترا، أصبح الموقع الأجنبي ذو الصوت الغريب بحلول ثلاثينيات القرن الثامن عشر متوقعًا بشكل عام في المأساة. ومع ذلك، فإن الأهم من السخرية اللغوية هو السخرية في رسم الشخصيات. يبدأ الملك كرونونوهونثولوجوس المسرحية وهو مستاء من الأرق، معلنًا،

لن تغمض هذه العيون الملكية (يا سومنوس ) بعد الآن. من الآن فصاعدًا، لا تدع أحدًا ينام، وإلا فالموت مصيره: بدلًا من النوم، دع المواكب الفخمة والعروض المهيبة، بجلالها الرنان، تُبقي البشرية جمعاء مستيقظة إلى الأبد. أمر هارليكوين بتزيين المسرح بكل روعة الزخرفة...

عظمة الملك المبالغ فيها تجعل عينيه الملكيتين كافيتين لتدمير جيش العدو بأكمله. الملكة تأمر بشأن السماء والنجوم. ويطالب الجنرال بغزو الأرض بأكملها ليحظى الملك بوجبة. هذه المبالغة المتكررة تصل إلى حد السخافة لخلق محاكاة ساخرة لشخصيات الأوبرا المستحيلة. من جهة، تبدو هذه المحاكاة الساخرة ممتعة ظاهريًا، وتُعدّ متنفسًا ساخرًا من غطرسة التراجيديا المبتذلة والمُشوّهة، ولكن من جهة أخرى، هي جزء من سخرية سياسية أكثر قتامة تدور أحداثها في المسرحية.

كان هنري كاري من المحافظين ، أو بالأحرى معارضًا لوولبول، وقد تعاطف مع ألكسندر بوب ، لا سيما في موقفه من الجدل الثقافي في القرن الثامن عشر (انظر الشعر الأوغسطي لفهم القضايا الكامنة وراء معركة القلم اللاذعة بين أمبروز فيليبس وألكسندر بوب). كان بوب عدوًا لدودًا لأمبروز فيليبس ، وكان فيليبس رمزًا لمجموعة كاملة من الآراء السياسية لحزب الأحرار . كان مهاجمة فيليبس بمثابة مهاجمة لمبادئه، وقد حقق كاري شهرة واسعة أولًا من خلال سخريته من المجموعة الثانية من قصائد فيليبس (التي أهداها إلى روبرت والبول) في قصيدته "نامبي بامبي" . جعلت "نامبي بامبي" من كاري أحد أبرز الشخصيات في صفوف المعارضة المحافظة لوولبول.

في عام ١٧٢٨، سخر جون جاي في مسرحيته "أوبرا المتسول" من روبرت والبول والأوبرا على حد سواء، وحققت نجاحًا باهرًا. إلا أن والبول منع عرض مسرحية جاي اللاحقة " بولي ". وقد أدى تدخل والبول المباشر في المسرح إلى موجة جديدة من الأعمال الساخرة، من بينها "كرونون هوتونثولوجوس" . مع ذلك، تُعد "كرونون هوتونثولوجوس" سخرية سياسية أكثر خطورة بكثير من "أوبرا المتسول" لجاى أو "توم ثامب" لهنري فيلدينغ . كانت "توم ثامب " (١٧٣٢) قد قدمت محاكاة ساخرة لحبكات الأوبرا ووالبول من خلال التركيز على مملكة أسطورية حيث تقع الملكة في حب شخصية عبثية، لكن كاري يذهب أبعد من ذلك بكثير، إذ يجعل الملكة تقع في حب شخصية عبثية ثم ترحل مع شخصيتين لا تربطهما صلة ولا دوافع، بينما يموت الملك في الوقت نفسه بسبب الغرور.

تتناول أحداث سياسية واقعية، مُضمّنة جزئيًا في المسرحية، كارولين من أنسباخ وجورج الثاني. ففي عشرينيات القرن الثامن عشر، عارض جورج الثاني، أمير ويلز آنذاك ، والده بشدة وانضم إلى حزب المحافظين، بينما دعم والده روبرت والبول (بفضل استغلال والبول لتلميحات بأن المحافظين يرفضون خلافة آل هانوفر ). وبسبب مخاوفه من اليعاقبة ، أبقى جورج الأول والبول في السلطة، بينما فضّل جورج الثاني أي شخص آخر. وكانت عشيقة جورج الثاني، السيدة هوارد، من المحافظين المتحمسين، وامرأة تُؤيد جون جاي وغيره من أذكياء المحافظين. وفي أواخر حياة جورج الأول، حاولت كارولين من أنسباخ الصلح بين الأب والابن، وعندما اعتلى جورج الثاني العرش، كانت هي من دفعت باتجاه روبرت والبول. تضاءل نفوذ السيدة هوارد إلى الصفر، ولم يتدخل جورج الثاني في السياسة، على الرغم من أنه كان لا يزال يكره زوجته، مما ترك المجال مفتوحًا أمامها لمواصلة منح السلطة لروبرت والبول.

وعدت السيدة هوارد جون جاي برعاية سياسية، مما أدى إلى فشله عندما اعتلى جورج الثاني العرش، إذ جلب له ذلك عداوة الملكة كارولين. اعتبر أصدقاء جاي ومعجبوه (بمن فيهم ألكسندر بوب وهنري كاري) هذه المناورة السياسية خيانة شخصية وأخلاقية. لذا، فإن مسرحية "كرونون هوتونثولوجوس" ليست بريئة في تصويرها لملكة لا تُجامع زوجها، وزوج جاهل بالسياسة لا يتمنى سوى الإطراء، والأهم من ذلك، لملكة تُغرم بالمعارضة وتتخذ وزيرين صغيرين عشيقين لها.

لا تُعدّ هذه الإشارات السياسية والراهنة ضرورية للقراء والمشاهدين المعاصرين للمسرحية. فالشعر العبثي والمحاكاة الساخرة المباشرة للأوبرا مسلية، لكن السخرية السياسية الكامنة وراء هذا التفاهة كانت أحد عناصر نجاح المسرحية.

تحتل قصيدة "Chrononhotonthologos" مكانة مركزية في تطور الشعر الهزلي الإنجليزي. يبدو أن تلاعب كاري بالألفاظ موجود لذاته، وأصوات الكلمات أحد مصادر التسلية. إضافةً إلى ذلك، وكغيرها من الشعر الهزلي، تتلاعب هذه الكتابة بنوع أدبي معروف بالجدية الشديدة، وتحاكيه. يحقق الهزل جزءًا من فكاهته من خلال استيفاء المتطلبات البنيوية والصوتية لشكل موجود، لكن باستبدال مقاطع لفظية سخيفة بأخرى ذات معنى، مما يسمح للمستمع أو القارئ بالاستمتاع بالإيحاء بأن الكلمات المعتادة مجرد كلمات فارغة (على سبيل المثال، عندما يحمل ملك ليليبوت لجوناثان سويفت لقبًا ملكيًا ينتهي بـ "Ully Mully Goo"، فإن الهزل يبدو ويحمل نفس وقع ألقاب الملوك الحقيقيين، وهو ضمنيًا بنفس المعنى). وقد استشهد مؤلفون لاحقون، مثل إدوارد لير ، بكاري باعتباره رائدًا في هذا النوع من الشعر. إن أسماء الشخصيات على وجه الخصوص تشكل أو تؤدي هوية وتبني توقعًا لأداء الشخصية واستخدامًا مستمرًا، وهكذا أصبح Aldiborontiphoscofornio هو Aldiborontiphoskyphorniostikos في لعبة صالون من عشرينيات القرن التاسع عشر أو تمت الإشارة إليه باسم Aldobrantifoscofornio في كتاب نورمان ليندسي The Magic Pudding (1910).

تُعدّ هذه المسرحية من أوائل الأمثلة على الأوبرا الساخرة. فرغم أن "تنين وانتلي" تُصنّف كأوبرا بالمعنى الكامل، إلا أن "كرونون هوتونثولوجوس" عملٌ استعراضيٌّ يُبالغ في استعراضات العروض الاستعراضية. وقد سبقتها عروضٌ هزليةٌ استعراضية. ففي عصر تنافس المسارح وعروض عصر النهضة الاستعراضية ، كانت المسارح التي تفتقر إلى المؤثرات الخاصة تُقدّم عروضًا هزليةً للمسرحيات التي لا تستطيع عرضها. إلا أن تلك المسرحيات ركّزت بشكلٍ خاصٍّ على المؤثرات أكثر من تركيزها على التجربة الكاملة للبهرجة والرقص غير المبرر والموسيقى الفخمة والمؤثرات الخاصة، ومسرحية كاري لا تُهاجم منافسًا مُحددًا، بل تُهاجم نوعًا مسرحيًا بأكمله.

أخيرًا، وفي سياق الدراما الأوغسطية، ساهمت مسرحية كاري في ترسيخ الشعور الذي أدى إلى سنّ قانون الترخيص عام ١٧٣٧ ، والذي بموجبه أصبحت المسارح خاضعة للرقابة الرسمية. بعد نجاح مسرحيتي "توم ثامب" و "كرونون هوتونثولوجوس"، شنت المسارح هجمات متزايدة الشراسة على الوزارة، حتى باتت هذه السخرية تقترب بشكل متزايد من مهاجمة التاج.

• الدراما الأوغسطية
• الأدب الأوغسطي

• كاري، هنري. كرونون هوتونثولوجوس على الإنترنت . نص إلكتروني. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
• توسلر، سيمون، محرر. مسرحيات البورلسك في القرن الثامن عشر . لندن: أكسفورد بيبرباكس، 1969. ص  209-234.

• Chrononhotonthologos online