التقنيات السينمائية

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

تحتوي هذه المقالة على قائمة بالتقنيات السينمائية التي تم تقسيمها إلى فئات ووصفها بإيجاز.

التعريفات الأساسية للمصطلحات

قاعدة 180 درجة
تقنية تحريرية متواصلة يتم فيها تصوير اللقطات المتسلسلة لممثلين أو أكثر داخل مشهد واحد بالكاميرا على جانب واحد من الممثلين بحيث يتم الحفاظ على علاقة مكانية متماسكة وتطابق خط النظر .
طلقة جوية
لقطة ملتقطة من طائرة، عادةً أثناء الحركة. اكتسبت هذه التقنية شعبية في السنوات الأخيرة بسبب انتشار الطائرات بدون طيار وتزايد توفرها.
قوس
لقطة دوللي حيث تتحرك الكاميرا في قوس على طول نصف قطر دائري أو بيضاوي بالنسبة للموضوع ("قوس لليسار" أو "قوس لليمين").
الإضاءة الخلفية (تصميم الإضاءة)
يقع مصدر الضوء الرئيسي خلف الهدف، مما يؤدي إلى ظهوره كظل، وهو موجه نحو الكاميرا.
لقطة انتقالية
لقطة تُستخدم لتغطية قفزة زمنية أو مكانية أو أي انقطاع آخر. من الأمثلة على ذلك: وجه ساعة يُظهر تقدم الوقت، صفحات تقويم تتساقط، عجلات قطار، عناوين الصحف، والتغيرات الموسمية. تُستخدم اللقطات الانتقالية أيضًا لتجنب القطع المفاجئة عند إدخال لقطة إضافية .
زاوية الكاميرا
زاوية الرؤية أو موضع المشاهدة الذي تتخذه الكاميرا بالنسبة لموضوعها. أكثر الأنواع شيوعًا هي
عن قرب
إطار يصور رأس الإنسان أو جسمًا بحجم مماثل.
يقطع
انتقال تحريري تميز بالاستبدال الفوري للقطة بأخرى.
متقاطع
يتم الانتقال بين أحداث مختلفة تحدث في وقت واحد في مواقع مختلفة. ويُستخدم هذا الأسلوب، خاصة في صناعة الأفلام الروائية، تقليدياً لبناء التشويق أو للإشارة إلى علاقة موضوعية بين مجموعتين من الأحداث.
تحرير متواصل
أسلوب تحريري يحافظ على وهم عدم انقطاع الزمان والمكان عبر التحولات التحريرية (وخاصة القطع).
تركيز عميق
تقنية يتم فيها الحفاظ على تركيز متساوٍ على الأشياء الموجودة في المقدمة والأشياء الموجودة في الخلفية.
حل
انتقال تحريري يتداخل فيه ظهور صورة واختفاء أخرى تدريجيًا، بحيث تختفي إحدى الصورتين تدريجيًا بينما تظهر الأخرى في الوقت نفسه. يشير هذا الانتقال عمومًا إلى مرور فترة سردية أطول مما توحي به عمليات القطع.
عربة الكاميرا
عربة ذات عجلات أو جهاز مماثل يتم تركيب كاميرا سينمائية عليه لمنحه حركة أفقية سلسة.

تحريك الكاميرا أو لقطة دوللي
لقطة تتحرك فيها الكاميرا أفقيًا إما باتجاه الهدف أو بعيدًا عنه، أو يمينًا أو يسارًا بالنسبة له. تُصوَّر لقطات الدوللي عادةً باستخدام دوللي الكاميرا، ولكن يمكن أيضًا استخدام ستيديكام أو جيمبال ، وما إلى ذلك، لتنفيذ الحركة نفسها. تُوصف لقطة الدوللي عمومًا بمصطلحي "التقريب" أو "التباعد". وتُعرف أيضًا باسم " التحرك للداخل والخارج"، أو "التحرك يمينًا ويسارًا".
تقريب دوللي
تأثير قوي ومثير ينتج عن تحريك الكاميرا للداخل أو للخارج في نفس الوقت مع تكبير أو تصغير الصورة بشكل متزامن.
التحرير
اختيار وتنظيم اللقطات في سلسلة، عادةً بهدف إنشاء وحدات سينمائية أكبر. كما أن إضافة الموسيقى طريقة رائعة لجعلها أكثر سينمائية.
الحذف (علم اللغة)
مصطلح يشير إلى "أجزاء" زمنية محذوفة من السرد، ويتم الإشارة إليها في صناعة الأفلام من خلال الانتقالات التحريرية.
لقطة افتتاحية
لقطة، غالباً ما تكون لقطة بعيدة، تُستخدم عادةً في بداية المشهد لتحديد الموقع العام للحدث الذي سيليها. تُعرف هذه اللقطة أيضاً باللقطة البعيدة جداً.
تطابق خط العين
نوع من أنواع المطابقة التحريرية المتصلة يتضمن لقطتين أو أكثر متتابعتين، حيث تحتوي اللقطة السابقة على عنصر (شخص، حيوان، إلخ) ينظر باتجاه رؤية غير مرئية خارج الشاشة، وتحتوي اللقطة (أو اللقطات) اللاحقة على صورة يفترضها المشاهد أنها موضوع نظرة العنصر. تُعد هذه التقنية عنصرًا مهمًا في الحوارات التي يتحدث فيها الممثلون مع بعضهم البعض. (قارن مع لقطة من فوق الكتف ؛ انظر أيضًا قاعدة 180 درجة )
لقطة مقرّبة للغاية
لقطة مصورة عن قرب بحيث لا تظهر إلا جزءًا من الوجه أو من شيء ما.
لقطة بعيدة للغاية
لقطة يكون فيها الشكل البشري ضئيلاً للغاية مقارنة بمحيطه.
منظر بانورامي تم تصويره من مسافة بعيدة ويتكون أساسًا من منظر طبيعي أو خلفية بعيدة.
تلاشي تدريجي للداخل/للخارج
انتقال تحريري تظهر فيه الصورة تدريجياً من ("الظهور التدريجي") أو تتلاشى تدريجياً إلى ("الاختفاء التدريجي") شاشة سوداء.
ضوء التعبئة
ضوء مساعد يوضع على جانب الموضوع يعمل على تخفيف الظلال وإضاءة المناطق التي لا يضيءها الضوء الرئيسي (انظر "الضوء الرئيسي").
استرجاع الذكريات
مشهد أو تسلسل يتم إدراجه في مشهد تدور أحداثه في الحاضر السردي، ويصور حدثًا ما وقع في الماضي.
فلاش فورورد
مشهد أو تسلسل يتم إدراجه في مشهد تدور أحداثه في الحاضر السردي، ويصور حدثًا ما يقع في المستقبل.
ركز
الوضوح البصري أو دقة الصورة مقارنةً بالرؤية البشرية الطبيعية. عادةً ما يُعبّر عن التركيز في الصور الفوتوغرافية من حيث العمق.
تأطير
وضع العناصر والمحتويات المرئية الأخرى بالنسبة لحدود الصورة.
لقطة محمولة باليد
لقطة يتم فيها حمل الكاميرا باليد، سواء باستخدام مثبت الكاميرا أو بدونه . إذا تم التصوير بدون مثبت الكاميرا، فإن النتيجة هي صورة مهتزة توحي بطابع هاوٍ أو استعجالي.
عنوان فرعي
نص مطبوع مصور يُدمج في سياق الأحداث المصورة في نقاط مختلفة. يُستخدم هذا النص عادةً في الأفلام الصامتة لنقل عناصر الحوار والتعليقات الأخرى.
فتحة العدسة للداخل/للخارج
تقنية انتقالية تحريرية شائعة خلال فترة السينما الصامتة، تعتمد على غشاء يوضع أمام العدسة، وعند فتحه (تضييق فتحة العدسة) أو إغلاقه (تضييق فتحة العدسة)، يعمل كتقنية التلاشي التدريجي. كما يمكن استخدام فتحة عدسة مفتوحة جزئيًا لتسليط الضوء على تفاصيل المشهد بأسلوب التظليل .
قطع سريع
انتقال تحريري بين لقطتين يتم فيهما تعطيل وهم الاستمرارية الزمنية بشكل جذري.
ضوء المفتاح
الإضاءة الرئيسية على الهدف، وعادةً ما توضع بزاوية 45 درجة بالنسبة لمحور الكاميرا-الهدف. في الإضاءة العالية، توفر الإضاءة الرئيسية كل أو معظم الإضاءة في المشهد. أما في الإضاءة المنخفضة، فتُوفر الإضاءة الرئيسية نسبة أقل بكثير من الإضاءة الكلية.
فرصة بعيدة المنال
لقطة يكون فيها الشكل البشري ضئيلاً نسبياً مقارنة بمحيطه.
لقطة رئيسية
لقطة، غالباً ما تكون متوسطة أو طويلة ، تُظهر جميع الأحداث المهمة في المشهد. في عملية المونتاج، يمكن استخدام اللقطة الرئيسية، بدرجات متفاوتة، كـ"هيكل" للمونتاج، والذي يتم تطويره باستبدال أجزاء منه بتغطية أدق، مثل اللقطات المقربة واللقطات الانتقالية .
قص متطابق
إحدى الوسائل التحريرية المتعددة المستخدمة للحفاظ على الإحساس بالسلامة المكانية والزمانية أو الاستمرارية بين المقاطع.
لقطة متوسطة مقربة
لقطة تُظهر شكل الإنسان من الصدر إلى أعلى تقريبًا.
لقطة متوسطة
لقطة تُظهر شكل الإنسان من الخصر إلى أعلى تقريبًا.
المشهد
كل ما تم وضعه أمام الكاميرا أو ما تكشفه أثناء التصوير.
لقطة من فوق الكتف
لقطة تُوضع فيها الكاميرا فوق الجزء الخلفي من كتف ورأس الشخص. تُستخدم هذه اللقطة عادةً لعرض حوار بين شخصين. بوضع الكاميرا خلف أحد الشخصين، تُؤطّر اللقطة المشهد من منظور ذلك الشخص.
مِقلاة
لقطة يتم فيها تحريك الكاميرا أفقيًا إلى اليسار أو اليمين (حول محورها الرأسي) أثناء التصوير. تُوصف هذه اللقطات دائمًا بمصطلح "تحريك الكاميرا إلى اليسار" أو "تحريك الكاميرا إلى اليمين". من الخطأ مناقشة هذه اللقطات من منظور الحركة الرأسية "لأعلى" أو "لأسفل"، والتي تُسمى بشكل صحيح "إمالة".
لقطة من وجهة نظر الشخص الأول
(يُختصر غالبًا إلى "POV"). لقطة تُظهر صورة من وجهة نظر شخصية محددة في الفيلم.
ضبط التركيز
لقطة تستخدم التركيز الضحل حيث تتغير المسافة البؤرية بحيث يتم إبراز الخلفية تدريجياً بينما يتم إخراج المقدمة تدريجياً من التركيز أو العكس.
زاوية معكوسة
في مشهد حواري، تُفهم لقطة المشارك الثاني على أنها وجهة نظر معاكسة أو "معكوسة" للقطة التي تُظهر المشارك الأول.
مشهد
وحدة سردية تتكون عمومًا من سلسلة من اللقطات التي تدور أحداثها في مكان واحد وتتعلق بحدث مركزي.
طلقة
  • 1) الصورة التي تنتجها كاميرا الأفلام من وقت بدء التصوير حتى وقت توقفها عن التصوير.
  • 2) (في فيلم مُعدّل) السجل المتواصل للزمان والمكان المصور بين الانتقالات التحريرية.
الإطار الثابت
تبقى زاوية الكاميرا وضبط بؤرتها ثابتين تمامًا، عادةً باستخدام حامل ثلاثي القوائم ثابت، بينما يستمر المشهد في الحركة. لا ينبغي الخلط بين هذا وبين الإطار الثابت حيث يكون المشهد ثابتًا أو متجمدًا أيضًا.
ستيديكام
جهاز خفيف الوزن وسهل الحركة لنقل الكاميرا وتثبيتها، طوّره المخترع والمصور السينمائي غاريت براون ، يسمح بالتصوير اليدوي مع ثبات صورة يُضاهي ثبات لقطات التتبع أو لقطات الدوللي. يتألف الجهاز من: 1) سترة تُعيد توزيع وزن الكاميرا على وركي المصور، و2) ذراع زنبركي يعمل على تقليل تأثير حركة الكاميرا. في الوقت نفسه، يُحرر شريط الفيديو المصور من عدسة الكاميرا، مما يُتيح له حرية الحركة في أي تضاريس قابلة للمشي أثناء التصوير.
لوحة القصة
سلسلة من الرسومات والتعليقات (تشبه أحيانًا شريطًا هزليًا) توضح تقسيمات اللقطات المخطط لها وحركات الكاميرا في الفيلم.
إمالة
لقطة يتم فيها تحريك الكاميرا عموديًا لأعلى أو لأسفل (حول محورها العرضي الأفقي) أثناء التصوير.
لقطة تتبع / لقطة متحركة
لقطة تتحرك فيها الكاميرا بمحاذاة أو بموازاة الهدف. تقليديًا، تُصوَّر لقطات التتبع باستخدام كاميرا مثبتة على عربة متحركة تُدحرج على مسارات مخصصة تُشبه مسارات السكك الحديدية. مع ذلك، في السنوات الأخيرة، يُطلق مصطلح "لقطة تتبع" أيضًا على حركات الكاميرا المتوازية التي تُنفَّذ باستخدام مثبت الكاميرا (Steadicam ) أو مثبت الكاميرا (Gimbal ) أو ما شابه. غالبًا ما "تتبع" لقطات التتبع الهدف أثناء حركته: على سبيل المثال، شخص يمشي على رصيف يُرى من منظور شخص آخر يمشي على مسار موازٍ على بُعد أمتار قليلة. تُعرف اللقطات الملتقطة من مركبات متحركة تسير بالتوازي مع جسم متحرك آخر أيضًا باسم لقطات التتبع أو اللقطات المتحركة. قد تكون لقطة التتبع منحنية، حيث تدور حول الهدف في حركة نصف دائرية، وتُعرف تحديدًا باسم لقطة القوس .

شاحنة
شاحنة يمين، شاحنة يسار، شاحنة داخلة، شاحنة خارجة (انظر لقطة دوللي )
طلقتان
لقطة يظهر فيها شخصان ضمن الإطار، وعادةً ما تكون لقطة متوسطة، ولكن ليس حصراً.
مقلاة الخفق
نوع من اللقطات البانورامية حيث تتحرك الكاميرا بسرعة كبيرة لدرجة أن الصورة الناتجة تكون ضبابية للغاية. تُستخدم أحيانًا كفاصل تحريري وتُعرف أيضًا باسم " اللقطة البانورامية السريعة " أو "اللقطة البانورامية الخاطفة".
تكبير سريع
تكبير أو تصغير سريع بشكل غير عادي ولكنه مستمر.
يمسح
انتقال تحريري بصري تظهر فيه صورة وكأنها تُدفع أو "تُمسح" إلى جانب واحد من الشاشة لإفساح المجال للصورة التالية.
تكبير
لقطة تُؤخذ من وضعية ثابتة باستخدام عدسة تكبير/تصغير خاصة تُكبّر أو تُصغّر مركز الصورة. يُخلق هذا وهمًا بأن الكاميرا تتحرك نحو الهدف أو بعيدًا عنه، وذلك بجعل الهدف أكثر أو أقل وضوحًا في الإطار. لا ينبغي الخلط بين هذه التقنية وتقنية "الدولي " التي تتحرك فيها الكاميرا فعليًا نحو الهدف أو بعيدًا عنه.

التصوير السينمائي

الحركة والتعبير

يُمكن لصنّاع الأفلام استخدام الحركة على نطاق واسع لإضفاء المعنى. فهي تُشكّل أساس المشهد لإنتاج صورة متكاملة. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك، فيلم " قصة الحي الغربي " الذي يستخدم "الرقص" بكثافة للتعبير عن المعنى والمشاعر .

تتضمن هذه القائمة، المرتبة أبجديًا، تقنيات سينمائية مستخدمة في صناعة الأفلام . وهناك مجموعة متنوعة من التعبيرات:

تقنيات الإضاءة وجمالياتها

لتحقيق النتائج المذكورة أعلاه، قد يستخدم مدير الإضاءة عددًا من مصابيح الفيديو أو مزيجًا منها. قد تشمل هذه المصابيح وحدة الإضاءة ذات الرأس الأحمر أو المفتوحة، أو مصباح فريسنل الذي يمنحك تحكمًا أكبر في انتشار الضوء، أو مصباح ديدولايت الذي يوفر إضاءة أكثر كفاءة وشعاعًا أسهل في التحكم. [ 1 ]

أدوات التحرير والانتقال

المؤثرات الخاصة (FX)

صوت

يُستخدم الصوت على نطاق واسع في صناعة الأفلام لتحسين العرض، وينقسم إلى صوت داخلي وصوت خارجي:

  • يُسمع الصوت الواقعي من قِبل الشخصيات والجمهور على حدٍ سواء. ويُسمى أيضًا "الصوت الحرفي" أو "الصوت الفعلي". ومن الأمثلة على ذلك:
    • أصوات الشخصيات؛
    • الأصوات التي تصدرها الأشياء في القصة، مثل دقات قلب شخص ما
    • الموسيقى الأصلية ، التي يتم تمثيلها على أنها صادرة من آلات موسيقية في فضاء القصة.
    • مؤثرات صوتية أساسية، مثل نباح كلب أو مرور سيارة؛ كما هي في المشهد
    • الموسيقى الصادرة من أجهزة التشغيل مثل مشغلات الأسطوانات وأجهزة الراديو ومشغلات الأشرطة وما إلى ذلك.
  • يُصوَّر الصوت غير المصاحب للقصة على أنه صادر من مصدر خارج نطاق القصة، أي أن مصدره غير مرئي على الشاشة، ولم يُلمح إلى وجوده في الأحداث. ويُسمى أيضًا "الصوت غير الحرفي" أو "صوت التعليق". ومن الأمثلة عليه:
    • تعليق الراوي؛
    • تمت إضافة مؤثرات صوتية لإضفاء تأثير درامي؛
    • موسيقى تبعث على الاسترخاء
    • موسيقى تصويرية

مؤثرات صوتية

في إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية، يُعرَّف المؤثر الصوتي بأنه صوت مُسجَّل ومُقدَّم لإيصال فكرة سردية أو إبداعية محددة، دون استخدام حوار أو موسيقى. غالبًا ما يُشير المصطلح إلى عملية تُطبَّق على التسجيل، دون الإشارة بالضرورة إلى التسجيل نفسه. في الإنتاج السينمائي والتلفزيوني الاحترافي، قد تكون الفروقات بين تسجيلات الحوار والموسيقى والمؤثرات الصوتية واضحة تمامًا، ومن المهم فهم أنه في مثل هذه السياقات، لا يُشار إلى تسجيلات الحوار والموسيقى أبدًا على أنها مؤثرات صوتية، على الرغم من أن العمليات المُطبَّقة عليها، مثل الصدى أو التشويه الصوتي ، تُصنَّف غالبًا على هذا النحو. تُنتَج الوحدات الصوتية العرضية الضرورية، مثل خطوات الأقدام، وأصوات المفاتيح، وصوت الصقل، في استوديو المؤثرات الصوتية (Foley Studio ).

تقنيات الأفلام التفاعلية

تُضيف التقنيات الجديدة التي يجري تطويرها حاليًا في الأفلام التفاعلية بُعدًا إضافيًا لتجربة مشاهدة الأفلام، من خلال السماح للمشاهد بتغيير مسار الفيلم.

في الأفلام الخطية التقليدية، يستطيع المخرج بناء الحبكة والأدوار والشخصيات بدقة لتحقيق تأثير محدد على الجمهور. أما الأفلام التفاعلية ، فتُدخل عنصر اللاخطية إلى الفيلم، بحيث لم يعد للمخرج سيطرة كاملة على القصة، بل أصبح عليه مشاركة هذه السيطرة مع المشاهد. ثمة مقايضة حتمية بين رغبة المشاهد في حرية تجربة الفيلم بطرق مختلفة، ورغبة المخرج في استخدام تقنيات متخصصة للتحكم في عرض القصة. لذا، تُعدّ تقنية الحاسوب ضرورية لخلق وهم الحرية للمشاهد، مع توفير تقنيات سينمائية مألوفة وجديدة للمخرج.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "إضاءة الفيديو - الطريقة الاحترافية" . نيو ويف تي في . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2011 .