سكان المدينة

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى البوب ​​السيتي ( باليابانية :シティ・ポップ، بالروماجي : shiti poppu ) هي نوع موسيقي ياباني غير محدد بدقة ، ظهر في منتصف سبعينيات القرن العشرين وبلغ ذروة شعبيته خلال ثمانينياته. [ 9 ] كان يُطلق عليها في البداية اسم " الموسيقى الجديدة " اليابانية المتأثرة بالغرب ، لكنها توسعت لتشمل مجموعة متنوعة من الأنماط الموسيقية - بما في ذلك الفانك ، والديسكو ، والآر أند بي ، وموسيقى الروك الموجهة للبالغين ، والروك الهادئ ، والبوغي - والتي ارتبطت بالازدهار الاقتصادي الناشئ في اليابان وطبقة الترف فيها . وارتبطت هذه الموسيقى بتقنيات جديدة مثل جهاز ووكمان ، والسيارات المزودة بمشغلات كاسيت مدمجة وأجهزة ستيريو FM ، والعديد من الآلات الموسيقية الإلكترونية .

لا يوجد إجماع بين الباحثين حول تعريف موسيقى "سيتي بوب". [ 2 ] في اليابان، يشير المصطلح إلى الموسيقى التي تعكس طابعًا "حضريًا" وتستهدف سكان المدن. لم يتبنَّ العديد من فناني "سيتي بوب" التأثيرات اليابانية، [ 2 ] بل استلهموا بشكل كبير من موسيقى الفانك الأمريكية، والروك الهادئ، والبوغي. [ 9 ] تتضمن بعض الأغاني لمسات استوائية أو عناصر مستوحاة من موسيقى الديسكو ، وموسيقى الجاز فيوجن ، وموسيقى أوكيناوا ، والموسيقى اللاتينية والكاريبية .

يُطلق على المغني وكاتب الأغاني تاتسورو ياماشيتا ، أحد أنجح فناني موسيقى البوب ​​السيتي، لقب "ملك" هذا النوع الموسيقي . [ 3 ] كما يُنسب الفضل لفرقة "يلو ماجيك أوركسترا" وأعضائها في التأثير على أساليب المزج والتوزيع الموسيقي التي أصبحت أساسية في هذا النوع. [ 10 ]

فقدت موسيقى "سيتي بوب" جاذبيتها الجماهيرية بعد ثمانينيات القرن الماضي، وسخرت منها الأجيال اليابانية اللاحقة. [ 9 ] في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، وبفضل تأثير مدونات مشاركة الموسيقى وإعادة إصدارات الألبومات اليابانية، اكتسبت موسيقى "سيتي بوب" قاعدة جماهيرية دولية على الإنترنت، وأصبحت ذات أهمية بالنسبة للأنواع الفرعية القائمة على العينات الموسيقية والمعروفة باسم "فيبرويف " و "فيوتشر فانك" .

التعريفات

تنوعت تعريفات "موسيقى البوب ​​الحضرية"، وقد قدم العديد من الفنانين المصنفين ضمن هذا النوع أنماطًا موسيقية مختلفة تمامًا عن بعضها البعض. [ 2 ] عرّف يوتاكا كيمورا، مؤلف العديد من الكتب عن موسيقى البوب ​​الحضرية، هذا النوع بأنه "موسيقى بوب حضرية لأصحاب أنماط الحياة الحضرية". [ 11 ] في عام 2015، كتب ريوتارو أوكي في صحيفة جابان تايمز :

استُخدم المصطلح في الأصل لوصف فرع من " الموسيقى الجديدة " المتأثرة بالغرب والتي ظهرت في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. كان مصطلح "سيتي بوب" يُشير إلى فنانين مثل شوغر بيب وإيتشي أوتاكي ، الذين تخلّوا عن التأثيرات اليابانية التي ميّزت أعمال أسلافهم، وأدخلوا إلى موسيقاهم أصوات موسيقى الجاز والريذم أند بلوز - وهما نوعان يُقال إنهما يحملان طابعًا "حضريًا". ... ومنذ ذلك الحين، ظلّ المصطلح يتداول ويختفي في المعجم الموسيقي. ... ونظرًا لغموض مصطلح "سيتي بوب" واتساعه، فمن الطبيعي ألا يتفق أحد على معناه الحقيقي. [ 2 ]

وافق جون بليستين من مجلة رولينج ستون على أن موسيقى "سيتي بوب" ليست مصطلحًا موسيقيًا محددًا بقدر ما هي تصنيف عام للأجواء. [ 1 ] ووفقًا لمشرف سلسلة الأرشيف الياباني، يوسوكي كيتازاوا، "لم تكن هناك قيود على الأسلوب أو نوع موسيقي محدد أردنا إيصاله من خلال هذه الأغاني"، بل كانت "موسيقى صنعها سكان المدن، لسكان المدن". [ 1 ] وحدد كيتازاوا أسلوبين متميزين يجسدان موسيقى "سيتي بوب": "الأول عبارة عن موسيقى استوائية مفعمة بالحيوية، والثاني عبارة عن موسيقى صاخبة ونابضة بالحياة". [ 1 ]

صنّف كريس إنجلز من موقع PopMatters موسيقى سيتي بوب بأنها "نوع من موسيقى الروك الهادئة/موسيقى الروك الموجهة للبالغين/ الفانك "، [ 12 ] بينما وصفها جوشوا مينسو كيم من موقع Pitchfork بأنها "وصف غامض للموسيقى اليابانية التي تدمج موسيقى الجاز والآر أند بي". [ 6 ] وكتب إد موتا من موقع Wax Poetics : "موسيقى سيتي بوب هي في الواقع موسيقى الروك الموجهة للبالغين وموسيقى الروك الهادئة، ولكن مع بعض الفانك والبوغي أيضًا. لأنه عندما تستمع إلى ألحان سيتي بوب ذات الطابع الفانكي، فإنك لا تسمع التأثير فحسب، بل إنها في بعض أجزائها تستلهم من فرق مثل Skyy و BB&Q Band ، وتلك الفرق الأمريكية التي تقدم موسيقى البوغي والفانك". [ 3 ] ووصف أحد كتّاب موقع Electronic Beats موسيقى سيتي بوب بأنها "رد اليابان على موسيقى السينثبوب والديسكو". [ 4 ]

الأصول

حافلة لكبار الشخصيات مزينة برسومات لمغنية البوب ​​ماريا تاكيوتشي بريشة ماري يامازاكي

كان الشعار الترويجي الياباني لألبوم تيري ميلشر الثاني، " رويال فلاش" (1976)، هو "موسيقى بوب هادئة (مكسيكية ريفية هوليوودية)!". [ 13 ] وتم تسويق أغنية "أورانج ترين" المنفردة لفرقة هيغوراشي (1977) [ 14 ] وألبوم توموكو سوريو " سيتي لايتس باي ذا مونلايت" (1977) بعبارة "موسيقى البوب ​​الحضرية". [ 15 ] في يوليو 1977، قدمت مقالة في مجلة " ريكورد غيجوتسو" الموسيقية ميناكو يوشيدا ، وتاكاو كيسوجي ، وتاتسورو ياماشيتا ، وجون فوكاماتشي ، ويونينباياشي ، وجونكو أوهاشي ( من فرقة مينويا سنترال ستيشن )، وغيرهم كموسيقيين "موسيقى البوب ​​الحضرية". [ 16 ] وبدأ استخدام مصطلح "موسيقى البوب ​​الحضرية" كنوع موسيقي. علاوة على ذلك، وصفت بعض المجلات اليابانية المتخصصة في الموسيقى والترفيه إريك كارمن بأنه "أسلوب موسيقى البوب ​​في مدينة نيويورك" [ 17 ] ووصفت الأخوين أليسي ، اللذين قدما إلى اليابان، بأنهما رائدا موسيقى البوب ​​الأمريكية. [ 18 ]

مصطلح "City pop(s)" مصطلح إنجليزي ياباني الأصل ، بدأت شركات التسجيلات ومحررو المجلات الموسيقية باستخدامه في أواخر السبعينيات للترويج للموسيقى ذات الطابع الحضري الراقي ومراجعتها. لم يكن استخدامه دقيقًا، بل كان يُستخدم أحيانًا لوصف الأغاني والموسيقيين المصنفين ضمن موسيقى الروك الشعبي الياباني (フォークソング، وتعني حرفيًا " أغنية شعبية " )، بدلًا من موسيقى "City pop" كما نعرفها اليوم. في ذلك الوقت، كان مصطلح "city pops" أكثر شيوعًا من "city pop". كما استُخدم مصطلح "city music" أيضًا. على سبيل المثال، استُخدم المصطلح في مقالٍ يُعرّف بفرقة Sugar Babe (التي نشطت بين عامي 1973 و1976) وعضوتيها تايكو أونوكي وتاتسورو ياماشيتا بعد تفككها. [ 19 ] كما استُخدم مصطلح "city music" لوصف يوشيتاكا مينامي ، ويومي أراي ، وميناكو يوشيدا، وأكيكو يانو . [ 20 ] يُقال إن ألبوم Sugar Babe's Songs الصادر عام 1975 كان رائدًا في موسيقى البوب ​​الحضرية، على الرغم من أن المصطلح لم يكن شائع الاستخدام في ذلك الوقت. [ 21 ]

في كتاب نُشر عام ٢٠٠٢، أعاد الناقد الموسيقي يوتاكا كيمورا تعريف موسيقى "سيتي بوب" بأنها "موسيقى سيتي بوب اليابانية"، ونسب أصلها إلى فرقة " هابي إند" (١٩٦٩-١٩٧٢)، [ ٢٢ ] على الرغم من أن "هابي إند" كانت فرقة غير ناجحة ذات تأثير محدود في ذلك الوقت. وقد وُجهت انتقادات لهذا التعريف باعتباره "نظرة تاريخية خاصة بفرقة هابي إند" (はっぴいえんど史観)، [ ٢٣ ] مع أن جميع أعضاء "هابي إند" كانوا نشطين في ساحة موسيقى الروك والبوب ​​اليابانية بعد تفكك الفرقة. ومنذ ذلك الحين، أصبح مصطلح "سيتي بوب" هو الأكثر شيوعًا، ربما بسبب انتشار مصطلح " جيه-بوب " الذي انتشر في التسعينيات.

موسيقيًا، تستخدم موسيقى "سيتي بوب" تقنيات كتابة وتوزيع الأغاني الشائعة في موسيقى الجاز، مثل الوتر السابع الكبير والوتر المتناقص ، المستوحاة مباشرةً من موسيقى الروك الأمريكية الهادئة في تلك الحقبة (فرق مثل ستيلي دان وذا دوبي براذرز ). [ 9 ] أشار يوتاكا إلى فرقة هابي إند باعتبارها "نقطة الانطلاق" لهذا النوع الموسيقي، [ 11 ] بينما ينسب موتا بدايته إلى منتصف سبعينيات القرن الماضي مع أعمال هارومي هوسونو وتاتسورو ياماشيتا . [ 3 ] وبالمثل ، أشاد روب أركاند، المساهم في مجلة فايس، بهوسونو باعتباره "مؤثرًا رئيسيًا" على موسيقى "سيتي بوب". [ 24 ] في منتصف سبعينيات القرن الماضي، أسس هوسونو فرقة تين بان آلي، التي مزجت موسيقى آر أند بي الجنوبية ، وموسيقى السول الشمالية ، وموسيقى الجاز مع لمسات استوائية من هاواي وأوكيناوا . ويرى مايكي آي كيو جونز من مجلة فاكت أن هذا أدى إلى ظهور نمط موسيقي سيُطلق عليه اسم "سيتي بوب". [ 7 ] لاحظت المغنية الهاوائية كاري آن إينابا ، التي غنت لفترة وجيزة في هذا النوع الموسيقي في أواخر الثمانينيات قبل عودتها إلى الولايات المتحدة، أن صناعة الموسيقى اليابانية في تلك الحقبة لم تولِ اهتمامًا فنيًا كبيرًا للمغنين، واختزلتهم إلى مجرد "وجه يصبح شعارًا يبيعونه". [ 25 ]

أصبح هذا النوع الموسيقي مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالنهضة التكنولوجية في اليابان خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين. ومن بين التقنيات اليابانية التي أثرت في موسيقى "سيتي بوب" جهاز " ووكمان" ، والسيارات المزودة بمشغلات كاسيت وأجهزة ستيريو FM ، بالإضافة إلى العديد من الآلات الموسيقية الإلكترونية مثل أجهزة توليف الصوت "كاسيو CZ-101" و "ياماها CS-80" ، وآلة الطبول "رولاند TR-808" . ووفقًا لبليستين، فإن الآلات والأجهزة الإلكترونية "أتاحت للموسيقيين تجسيد الأصوات التي تدور في أذهانهم"، كما أن مشغلات الكاسيت "أتاحت للمعجبين نسخ الألبومات". [ 1 ] ويضيف بليستين: "يمثل هذا النوع الموسيقي مزيجًا فخمًا من موسيقى البوب، والديسكو، والفانك، والآر أند بي، والبوغي، والجاز فيوجن، والموسيقى اللاتينية والكاريبية والبولينيزية، وقد ارتبط ارتباطًا وثيقًا بالفقاعة الاقتصادية التي غذتها التكنولوجيا والطبقة الثرية الجديدة التي نشأت عنها". [ 1 ]

شعبية

أصبح موسيقى "سيتي بوب" نوعًا موسيقيًا إقليميًا متميزًا بلغ ذروة شعبيته خلال ثمانينيات القرن العشرين. [ 4 ] ووفقًا لموقع "فايس "، كان أبرز رواد هذا النوع الموسيقي "ملحنين ومنتجين بارعين، حيث دمج فنانون مثل تاتسورو ياماشيتا وتوشيكي كادوماتسو توزيعات موسيقية معقدة وتقنيات كتابة أغاني متطورة في أغانيهم الناجحة... كما سهّل الازدهار الاقتصادي حصولهم على تمويل من شركات الإنتاج". [ 9 ] ويُشار إلى ياماشيتا أحيانًا بلقب "ملك" موسيقى "سيتي بوب". [ 3 ] كما أثرت موسيقى "سيتي بوب" على فرق موسيقى الجاز الآلية مثل كاسيوپيا وتي -سكوير ، والتي بدورها أثرت على موسيقى ألعاب الفيديو اليابانية. [ 9 ] وامتد تأثير "سيتي بوب" إلى إندونيسيا ، مما أدى إلى ظهور أسلوب محلي يُعرف باسم "بوب كرياتيف" . [ 26 ] وفقد هذا النوع الموسيقي شعبيته الواسعة بعد ثمانينيات القرن العشرين. [ 2 ] في وصف كيتازاوا، "اعتبر العديد من اليابانيين الذين نشأوا على هذا النوع من الموسيقى موسيقى البوب ​​الحضرية موسيقى مبتذلة ورائجة ويمكن التخلص منها، بل وصل بهم الأمر إلى وصفها بأنها "موسيقى بوب رديئة". [ 9 ]

انتعاش القرن الحادي والعشرين

منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، شهدت موسيقى البوب ​​الحضرية انتعاشاً ملحوظاً، حيث اكتسب فنانون مثل ماريا تاكيوتشي متابعة دولية عبر الإنترنت، فضلاً عن كونها مرجعاً أساسياً للأنواع الفرعية القائمة على العينات والمعروفة باسم موسيقى الفيبرويف وموسيقى الفانك المستقبلية . [ 9 ] [ 27 ] أرجع كيم الفضل إلى " مدونات بلوج سبوت وإعادة إصدارات الأغاني اليابانية" في عام 2010 تقريبًا في "تعريف عشاق الموسيقى بنوع من موسيقى الروك الموجهة للبالغين، والفانك، والديسكو، واليخت روك، والتي تُتداول تحت مصطلح غامض... كانت هذه الموسيقى مهملة إلى حد كبير من قبل الغربيين، وسخر منها العديد من اليابانيين باعتبارها مبتذلة، ولكن مع إطلاق خوارزميات يوتيوب للأغاني في الوعي الجماعي الأوسع، ارتفعت شعبية موسيقى سيتي بوب بشكل كبير..." [ 6 ] في عام 2020، أفاد باتريك سانت ميشيل، المساهم في صحيفة جابان تايمز ، أن "شركات الإنتاج الصغيرة في الخارج تعيد إصدار تسجيلات نادرة أو تُصدر مجموعات موسيقية، على الرغم من أن الملايين قد جربوا موسيقى سيتي بوب إلى حد كبير من خلال أغاني مثل أغنية تاكيوتشي " Plastic Love " لعام 1984 أو قوائم التشغيل التي لا نهاية لها على ما يبدو والمدعومة بمقاطع أنمي على يوتيوب". [ 28 ] أغنية أخرى من هذا النوع الموسيقي استعادت شعبيتها بشكل مماثل هي أغنية " Mayonaka no Door (Stay with Me) " لميكي ماتسوبارا في عام 2020، والتي احتلت في النهاية المرتبة الأولى على قائمة سبوتيفاي العالمية للأغاني الأكثر انتشارًا خلال الأسبوع من 10 إلى 16 ديسمبر [ 29 ] ، ودخلت قائمة أفضل 10 أغاني J-pop على Apple Music في 92 سوقًا مختلفة. [ 30 ] وقد أشار الفنان جينجر روت إلى أن موسيقى سيتي بوب كانت مؤثرة في موسيقاه. [ 31 ] ويُقال إن ازدهار موسيقى سيتي بوب كان بداية فترة من الاهتمام المتزايد بموسيقى حقبة شووا القديمة . [ 32 ] بالتوازي مع ازدهارها العالمي، أشعلت موسيقى سيتي بوب اليابانية شرارة إحياء نوع موسيقى البوب ​​الإبداعي الإندونيسي الذي كان خاملاً ، والذي شهد شعبية متجددة بين شباب البلاد تحت المصطلح الدارج "موسيقى سيتي بوب الإندونيسية". [ 33 ] [ 26 ] [ 34 ]

في عام ٢٠٢٢، أعادت شركة يونيفرسال ميوزيك اليابان إصدار نسخ محدودة من ١٠٧ ألبومات من سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي تحت عنوان "مختارات سيتي بوب من يونيفرسال ميوزيك"، مما يُظهر عودة شعبية هذا النوع الموسيقي. [ ٣٥ ] وهناك مجموعة أخرى هي " مجموعة ألدلايت سيتي بوب" (٢٠٢٣) من سوني ميوزيك. [ ٣٦ ] وتشمل ألبومات التجميع : "نسيم المحيط الهادئ: موسيقى سيتي بوب اليابانية، وموسيقى الروك الموجهة للبالغين، وموسيقى البوغي ١٩٧٦-١٩٨٦" (٢٠١٩)، و" قصة سيتي بوب - حضري ومحيطي" (٢٠٢٣)، [ أ ] [ ٣٧ ] [ ٣٨ ] و "موسيقى سيتي طوكيو " (٢٠٢٣)، [ ٣٩ ] و"قصص سيتي بوب - السبعينيات والثمانينيات" (٢٠٢٤)، [ ٤٠ ] [ ٤١ ] [ ٤٢ ] [ ٤٣ ] و "سيتي بوب غروفي التسعينيات - فتيات وفتيان" (٢٠٢٤). [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ رقم الكتالوج للقرص المضغوط هو MHCL-30829〜30. أما أسطوانة الفينيل، مع مسارات إضافية، فرقم الكتالوج هو MHJL 288~9.

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 بليستين، جون (2 مايو 2019). "موسيقى البوب ​​الحضرية: لماذا لا تزال موسيقى طفرة التكنولوجيا في طوكيو تلقى صدىً واسعاً؟" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2019 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 آوكي، ريوتارو (5 يوليو 2015). "إحياء موسيقى سيتي بوب هو مجرد موضة بالاسم فقط" . صحيفة جابان تايمز .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 "إد موتا يُصدر ألبوم City Pop Vol. 2 الحصري، وهو عبارة عن ميكس تيب من موسيقى الروك اليابانية السلسة والنابضة بالحياة" . واكس بويتكس . 28 أبريل 2016. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2019 .
  4. 1 2 3 "موسيقى البوب ​​الحضرية: دليل إلى موسيقى الديسكو اليابانية المنسية في الثمانينيات في 10 مقطوعات موسيقية" . إيقاعات إلكترونية . 1 نوفمبر 2016.
  5. ↑ "موسيقى البوب ​​الحضرية: دليل إلى موسيقى الديسكو اليابانية المنسية في الثمانينيات من خلال 10 مقطوعات موسيقية" . تيليكوم إلكترونيك بيتس . 1 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2023 .
  6. 1 2 3 كيم، جوشوا مينسوم (2 يونيو 2020). "نسيم المحيط الهادئ 2: موسيقى البوب ​​اليابانية، وموسيقى الروك الموجهة للبالغين، وموسيقى البوغي 1972-1986" . بيتشفورك .
  7. 1 2 3 جونز، مايكي آي كيو (22 يناير 2015). "الأوركسترا الأساسية... يلو ماجيك" . مجلة فاكت .
  8. ↑ "ما هو موسيقى سيتي بوب؟" . هوارد باس هيد . 28 أغسطس 2023.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 أركاند، روب؛ غولدنر، سام (24 يناير 2019). "دليل الدخول إلى عالم موسيقى سيتي بوب، موسيقى تصويرية لحياة طوكيو الليلية الصاخبة في الثمانينيات" . vice.com . فايس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2019 .
  10. ↑ "عندما شكّلت فرقة يلو ماجيك أوركسترا موسيقى سيتي بوب" . كوبوز . 25 أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2025 .
  11. ١ ٢ "موسيقى البوب ​​اليابانية - مقدمة سريعة لموسيقى طوكيو في الثمانينيات" . أسطوانة اليوم . ٢١ فبراير ٢٠١٩. مؤرشفة من الأصل في ٨ مايو ٢٠٢٠.
  12. ↑ إنجلز، كريس (13 مايو 2020). ""Pacific Breeze 2" غوصة منعشة أخرى في عالم موسيقى البوب ​​الحضرية . PopMatters .
  13. ^ تانيجاوا ، إتسوجي (يوليو 1976). "ディスコ・ガイド" [ دليل الديسكو ] . موسيقى أمريكا اللاتينية (La Musica Iberoamericana) (باللغة اليابانية). رقم 269. موسيقى أمريكا اللاتينية. ص. 117. دوى : 10.11501/2267431 .  
  14. ^ شيباساكي وآخرون. 2022 ، ص 35-36.
  15. ^ شيباساكي وآخرون. 2022 ، ص. 37.
  16. ^音楽之友社 (يوليو 1977). "インフォメション" [ معلومات ] . سجل Geijutsu (باللغة اليابانية). رقم 322. أونجاكو نو توموشا. الصفحات من 372 إلى 374. دوى : 10.11501/7975949 .  
  17. ↑シンコミュジック; 新興楽譜出版社; 新興音楽出版社 (سبتمبر 1977). "最先端 を ゆ く ア メ リ カ ン ･バ ン ド: リ ト ル ･ フ ィ ー ト" [ فرقة أمريكية متطورة: Little Feat ] . الحياة الموسيقية (باللغة اليابانية). رقم 368. موسيقى شينكو. الصفحات من 143 إلى 147. دوى : 10.11501/2339558 .   
  18. ^集英社 (يوليو 1979). "欧陽菲菲" [ Ōuyáng Fēifēi ] . ويكلي ميجو (باللغة اليابانية). رقم 1084. شويشا. دوى : 10.11501/1825744 . 
  19. ↑ ""زهرة موسيقى المدينة التي بدأت في التألق"" [ زهرة موسيقى المدينة التي بدأت تتألق ] . شباب شعبي . رقم خريف 1976. كودانشا. 1976. ص. 151.  
  20. ^ شيباساكي وآخرون. 2022 ، ص 96-97.
  21. ^ شيباساكي وآخرون. 2022 ، ص. 92.
  22. ↑ كيمورا، يوتاكا (سبتمبر 2002).ジャパニズ・シティ・ポップ: تم اختيار 500 عنوانًا للألبومات [ موسيقى البوب ​​اليابانية : تم اختيار 500 عنوانًا للألبومات ] . سلسلة دليل القرص : يقدم DIG؛ 10 (باللغة اليابانية). موسيقى شينكو. ص. 2. رقم ISBN     978-4-401-61773-9.
  23. ^ شيباساكي وآخرون. 2022 ، ص 128 – 129.
  24. ↑ أركاند، روب (10 أكتوبر 2018). "هارومي هوسونو: المُجرِّبة اليابانية التي غيّرت موسيقى البوب ​​إلى الأبد" . نويزي . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2019 .
  25. ↑ ريزو، مونيكا (16 أكتوبر 2006). "كاري آن إينابا من برنامج الرقص مع النجوم" . مجلة بيبول . المجلد 66، العدد 16، صفحة 126. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2017 .   
  26. 1 2 يوناتا، ألفين (7 أغسطس 2021). "Kembalinya Musik Pop Kreatif dalam Terminologi Baru: Indonesian City Pop" . هاربر بازار اندونيسيا . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .
  27. ↑ ماركويتز، دوغلاس (10 أكتوبر 2018). "5 مقطوعات من موسيقى فيبرويف وفيوتشر فانك لتجهيزك لـ YUNG BAE" . فينيكس نيو تايمز .
  28. ↑ سانت ميشيل (6 أغسطس 2020). "موسيقى البوب ​​في المدينة على الفينيل تعيد أصوات فقاعة اليابان البراقة" . صحيفة جابان تايمز .
  29. ↑ "شرحٌ لشعبية أغنية "مايوناكا نو دور - ابقَ معي" من موسيقى سيتي بوب عام 1979" . بيلبورد . 21 ديسمبر 2022. تاريخ الاطلاع: 11 ديسمبر 2023 .
  30. ↑ كوبوتشي، أكيرا (1 أغسطس 2022). "باب مايوناكا: القصة وراء ظاهرة يوتيوب التي حققت 100 مليون مشاهدة" . nippon.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2023 .
  31. ↑ سامرز، خوانا؛ ريفيرا، إنريكي؛ إنتالياتا، كريستوفر (29 ديسمبر 2022). "كاميرون ليو من فرقة جينجر روت يريد أن يُظهر ألبومه المصغر الجديد موسيقى سيتي بوب كنمط مألوف وجديد في آن واحد" . NPR . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2023 .
  32. ↑ ""令和に復刻した「昭和レトロ」にZ世代も昭和世代もメロメロ!" . إيرادوت . 21 سبتمبر 2024.
  33. ↑ "インドネシアのシティポップ、「ポップ・クレアティフ」とは? | ブルタス" . BRUTUS.jp (باللغة اليابانية). 8 يناير 2025 . تم الاسترجاع 8 يناير 2025 .
  34. ^ سوتيجا ، نيكولاس تيموثي (25 يونيو 2023). "Bangkitnya Lagu-lagu Chrisye، Fariz RM، dan Pop Kreatif dalam Label City Pop Indonesia" . medcom.id (باللغة الإندونيسية) . تم الاسترجاع في 15 يناير 2024 .
  35. ↑ "مختارات موسيقى البوب ​​من إنتاج يونيفرسال ميوزيك" . متجر يونيفرسال ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2024 .
  36. ↑ "ソニニミュジックが入手困難シティポップ作品8タイトル&コンピ盤2タイトル再発" [ Sony Music يُعيد إصدار 8 أعمال Pop City يصعب العثور عليها و2 ألبومات مجمعة . ناتالي . 7 فبراير 2023.
  37. ↑ "「シティポップ・ストリ・CITY POP STORY 〜 Urban & Ocean」がリリース決定" [ سيتم إصدار "City Pop Story - Urban & Ocean " ] . بيلبورد اليابان . 23 يناير 2023.
  38. ↑ "「「シティポップの基本」がこの100枚でわかる!」著者・ 栗本斉による究極のコンピAL「シティポップ・ストリーCITY POP STORY 〜 Urban & Ocean」 3月 22 日 リ リ ー ス" [ ألبوم تجميعي نهائي "City Pop Story - Urban & Ocean" بقلم هيتوشي كوريموتو، مؤلف كتاب "يمكن العثور على أساسيات موسيقى البوب ​​في المدينة في هذه الألبومات المائة!"، سيتم إصداره 22 مارس ] . باركس . 23 يناير 2023.
  39. ↑ """"""""""""""""""""""""""" شكرا جزيلا. المدينة المنورة MUSIC TOKYO」の日本コロムビア編が発売“ . السطح . 18 يوليو 2023.
  40. ↑ "في عام 1984 تم إصداره في عام 1984 " . السطح . 1 نوفمبر 2024.
  41. ↑ "1970 〜80 年代シティポップのコンピレションアルバム発売栗本斉が選曲&鈴木英人がジャケ写担当" . الصوت الحقيقي . 1 نوفمبر 2024.
  42. ↑ "シティポップ究極のコンピアルバム発売、鈴木英人が1984年に描いたイラスト使用" . رولينج ستون اليابان . 1 نوفمبر 2024.
  43. ↑ "シティポップのコンピレーション・アルバム発売 鈴木英人が描いたイラストを使用" . بيلبورد اليابان . 4 نوفمبر 2024.
  44. ↑ "90年代に特化したシティポップコンピ「CITY POP GROOVY '90s -Girls & Boys-」リリス" . الصوت الحقيقي . 24 مايو 2024.
  45. ↑ "[音楽]90年代シティポップの名曲がピンクとブルのカラレコドで発売! 「CITY POP GROOVY '90s -بنات وشباب-」" . توكوسينجاي . 27 مايو 2024.
  46. ↑ "90年代のシティポップに特化、栗本斉が企画・選曲したコンピ第二弾リリース決定" . رولينج ستون اليابان . 21 يونيو 2024.
  47. ^ "90年代に特化したシティポップコンピ、アナログ&CDで登場" . ناتالي . 24 مايو 2024.
  48. ↑ "シティポップコンピ盤90年代編「CITY POP GROOVY '90s -Girls & Boys-」がLP & CDで発売" . سينرا . 27 مايو 2024.

فهرس

  • كيمورا، يوتاكا، أد. ( 2011 ) .​ ​ ​طوكيو: شينكو للترفيه الموسيقي. رقم ISBN  978-4-401-63618-1.
  • كوريموتو ، هيتوشي (23 فبراير 2022). 「シティポップの基本」がこの100枚でわかる! [ يمكن العثور على "أساسيات موسيقى البوب ​​في المدينة" في هذه الألبومات المائة! ] (باللغة اليابانية). سيكايشا. رقم ISBN 978-4-06-527086-8.
  • شيباساكي، يوجي؛ كيشينو، يويتشي؛ سوميت، موريتز؛ كاتو، كين. هاسيغاوا ، يوهي (22 أبريل 2022). شيباساكي، يوجي (محرر).シティポップとは何か[ ما هو City Pop؟ ] (باللغة اليابانية). كاوادي شوبو شينشا. رقم ISBN 978-4-309-29160-4.