صيانة وترميم المنتجات المصنوعة من الفراء

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

صيانة وترميم المنتجات المصنوعة من الفراء تعني الحفاظ على الأشياء المصنوعة من الفراء أو التي تحتوي عليه وحمايتها . قد تشمل هذه القطع أغراضًا شخصية كالملابس المصنوعة من الفراء، أو قطعًا تراثية محفوظة في المتاحف والمجموعات الفنية . في حالة القطع التراثية، يتولى عادةً أخصائي الصيانة والترميم رعايتها، بينما يمكن للجمهور الاستعانة بخبراء الفراء في العديد من الأحياء.

تعريف أنواع الأشياء المصنوعة من الفراء

الفراء

جلد بوما

تُعرَّف الجلود بأنها جلد الحيوان الذي لا يزال يحتفظ بشعره أو فروه. [ 1 ] تتناوب الحيوانات المستخدمة في صناعة المنتجات الفروية التقليدية بين فراء شتوي وصيفي . وعادةً ما يكون الفراء الشتوي للحيوانات مرغوبًا فيه أكثر لأنه أكثر كثافةً وامتلاءً من الفراء الصيفي. [ 2 ] تُزال الجلود من الحيوان بعملية سلخ وتقشير تُزيل جميع الأنسجة من الجلد والجلد. ثم تُعالج الجلود وتُدبغ لقتل البكتيريا وإنتاج مادة متينة. تُستخدم الجلود تقليديًا في صناعة الملابس والإكسسوارات المنزلية كالسجاد، ويمكن تحنيطها لصنع تذكارات أو نماذج تحنيط ، أو بيعها والاحتفاظ بها كما هي.

الاختلافات بين الشعر والفرو

الفرق الوحيد بين الشعر والفراء هو فرق دلالي. من الناحية الفنية ، كلاهما مصنوع من الكيراتين ، وهو أيضاً البروتين الذي يشكل الجلد والريش والأظافر والحوافر والمخالب والقرون . [ 3 ]

يقول روس ماكفي، أمين قسم الثدييات في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي : " أعتقد أن الكثيرين يفهمون الفرق بين الفراء والشعر من خلال كثافة البصيلات. فبالنسبة للحيوانات ذات الفراء - التي استُخدمت في صناعة المعاطف وغيرها - كان الناس يحرصون دائمًا على أن يكون الفراء كثيفًا جدًا، ولذلك ساد الاعتقاد بأن الفراء كثيف، وهو كذلك بالفعل في أنواع الحيوانات ذات الفراء التي نستخدمها لهذا الغرض. أما الشعر فليس كثيفًا، بل هو أقل كثافة." [ 3 ]

مع ذلك، يبقى هذا غير صحيح، لأن كثافة بصيلات الشعر في رأس الإنسان تُعادل كثافة بصيلات شعر الفأر، إلا أن الشعر مُهيأ وراثيًا للتوقف عند الرأس وعدم النمو إلى أسفل الجسم. [ 3 ] يوجد ثلاثة أنواع من الشعر: الشعر الأساسي، والشعر الخارجي، والشوارب . يُستخدم الشعر الأساسي بشكل أساسي للعزل وهو ناعم، بينما يُستخدم الشعر الخارجي للحماية من العوامل الجوية وهو عادةً خشن. [ 3 ] يُصنف كل من الشعر الأساسي والشعر الخارجي ضمن الفراء. ولأن شعر الإنسان يؤدي وظيفتي الشعر والشعر الخارجي، يُمكن تسميته تقنيًا "فراءً". في الواقع، تُشير ألياف الكيراتين التي تُوصف بأسماء مختلفة، كالشعر والصوف والفراء، حسب نوع الحيوان، إلى الشيء نفسه. [ 4 ]

حيوانات محنطة في متحف كونمينغ للتاريخ الطبيعي وعلم الحيوان

عينات التحنيط

يعود تاريخ التحنيط إلى عهد المصريين القدماء . ورغم أن التحنيط كان أقرب إلى المومياوات منه إلى التحنيط التقليدي، إلا أن المصريين كانوا يحفظون الحيوانات في هيئتها الأصلية عن طريق إزالة الأحشاء وتجفيف الجثة بأملاح النيل . [ 5 ] تعود أقدم القطع المعروفة من التحنيط الحديث إلى بداية القرن السادس عشر، عندما ارتبط تطور تقنيات التحنيط وإتقانها بافتتان أوروبا الغربية بالعالم الطبيعي. [ 5 ] وعلى مر العصور، شهد التحنيط تطورًا ملحوظًا. ففي العصر الفيكتوري، أصبح التحنيط أقرب إلى ما يُعرض في المتاحف اليوم. وشهد هذا التطور تحولًا من استخدام القش والورق ومواد أخرى لصنع حوامل الجلود إلى استخدام هياكل داخلية مزودة بقضبان وجماجم الحيوانات نفسها. [ 5 ] ولا يزال التحنيط يُستخدم في المتاحف والمجموعات الفنية حتى اليوم. ومن أبرز الأمثلة على ذلك عمل كارل أكلي ، الذي طوّر فكرة دمج العينات المحنطة في نماذج تحاكي بيئاتها الطبيعية. [ 6 ]

ألكسندرا ملكة الدنمارك ترتدي رداءً من الفرو

الملابس والإكسسوارات

ارتدى البشر الفراء منذ فجر التاريخ. وتشير الأدلة إلى أن أوتزي ، الرجل الجليدي، كان يرتدي جلدًا عندما لقي حتفه قبل 5000 عام. [ 4 ] في العصور القديمة الكلاسيكية، استخدم المصريون القدماء والفينيقيون والآشوريون واليونانيون والرومان الفراء أو الجلود في ملابسهم. [ 4 ] في أوروبا الغربية، بدءًا من القرن الحادي عشر ، كانت أنواع الفراء الفاخرة مثل القاقم والمنك والسمور والشنشيلة حكرًا على الملوك والنبلاء وكبار رجال الدين والطبقة البرجوازية. [ 7 ] أصبح الفراء والحصول عليه وسيلةً لتهذيب الطبقات الدنيا في القرنين السادس عشر والسابع عشر، وخضع لرقابة صارمة . [ 4 ] خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، وفّرت تجارة الفراء في أمريكا الشمالية كميات كافية من جلود الأرانب البرية والأرانب والحملان والذئاب لجذب عامة الناس الذين لم يكونوا قادرين على شراء الفراء الفاخر، الذي ظل حكرًا على النخبة. [ 7 ] غالبًا ما كانت العائلات المالكة في أوروبا تستخدم فراء القاقم لصنع الأردية وتبطين تيجانها. مع ذلك، قبل القرن التاسع عشر، كان الفراء يُستخدم كعناصر تزيينية، مثل البطانات والإكسسوارات ولتزيين الفساتين. [ 4 ] لم تظهر سترات الفراء الكاملة على ساحة الموضة إلا في منتصف القرن التاسع عشر كدليل على ثراء الطبقة الوسطى المزدهرة حديثًا. وكان جلد الفقمة من أوائل أنواع الفراء التي استُخدمت في صناعة المعاطف. [ 4 ] شهدت الموضة موجات من استخدام فراء القرود والفئران والقطط خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ومع مطلع القرن العشرين، ركزت الموضة على الحيوانات الغريبة مثل الأسود والنمور والفهود وفراء الدب القطبي . أوقفت اتفاقية التجارة الدولية بأنواع الحيوانات والنباتات البرية المهددة بالانقراض سوق فراء الحيوانات الغريبة، وركزت النصف الثاني من القرن العشرين مجدداً على الفراء الأكثر توفراً، مثل فراء الأرانب. [ 4 ] واليوم، يُعدّ الفراء قضية مثيرة للجدل، حيث تُنظّم جماعات مثل " بيتا " احتجاجات ضد صناعة الفراء بأكملها، بينما قرر مصممون، مثل أرماني، التخلي عن استخدام الفراء .

تحف فنية

كرسي بذراعين 400 مغطى بفرو الرنة

الفن الحديث

توجد العديد من الأمثلة البارزة لأعمال فنية حديثة في المتاحف والمجموعات الفنية، مصنوعة جزئيًا من الفراء. أشهرها عمل فني سريالي للفنانة ميريت أوبنهايم بعنوان "شيء (غداء بالفراء)" ، وهو جزء من المجموعة الدائمة في متحف الفن الحديث في نيويورك (انظر المثال البارز أدناه). بلا شك، هو أشهر عمل فني يحتوي على الفراء وليس قطعة أثاث. كتبت أوبنهايم ذات مرة عن روح عملها: "يُثير الفراء مع فنجان الشاي مزيجًا مدهشًا من الرسائل والدلالات. قد يُذكّر الفراء المشاهدين بالحيوانات البرية والطبيعة، بينما قد يوحي فنجان الشاي بالأدب والتحضر. بفضل فرائه، يصبح الفنجان ناعمًا ومستديرًا وذا ملمس مميز. يبدو جذابًا للمس، وإن لم يكن كذلك للتذوق: تخيّل الشرب منه، والشعور الجسدي بالفراء المبلل يملأ الفم." [ ٨ ] على مر السنين، ابتكرت أعمالاً أخرى تضمنت الفراء أو الجلود بطريقة أو بأخرى. وأصبحت مرادفةً لهذا الفن، حتى أنها عُرفت باسم "الفنانة التي تعمل بالفراء"، وهو لقب رفضت تبنيه [ ٩ ] لكنها مع ذلك اشتهرت به.

يُعدّ الأثاث مجالًا آخرًا من مجالات الفن الحديث التي تحظى بإقبال كبير، ويتميز باستخدام الفراء. يشتهر الفنان ألفار آلتو بتمثيله لفنلندا في التصميم الاسكندنافي الحديث ، ويُعدّ كرسيه "الكرسي ذو الذراع 400" المصنوع من فراء الرنة مثالًا رائعًا على ذلك. كما يضم متحف الفنون الجميلة في بوسطن كرسيًا شهيرًا آخر مصنوعًا من الفراء من تصميم ريتشارد آرتشواغر .

ملاذ نينا ستيهلي المجيد

الفن المعاصر

بدأ الفنانون المعاصرون أيضاً في استخدام الفراء كوسيط فني. ففي عام ٢٠١٤، اكتسب مغني الأوبرا والفنان ماتيو بلانكو شهرة واسعة بفضل لوحاته التي رسمها لشخصيات مشهورة باستخدام فراء الكلاب، وهي معروضة في متحف أورلاندو أوديتوريوم . [ ١٠ ] وفي عام ٢٠١٥، عرض داني روزين عمله الفني " مرآة بوم بوم " ضمن معرض فني جديد في بيتفورمز بنيويورك. [ ١١ ] يستخدم هذا العمل فراءً صناعياً ونظام كينكت من إكس بوكس ​​لتحريك كرات الفراء وخلق تأثير المرآة. [ ١٢ ]

تستخدم الفنانة نينا ستيهلي، المقيمة في برلين، [ 13 ] الفراء في العديد من أعمالها. " غلوري سكيب " هي سلسلة منحوتات من الفراء [ 14 ] ابتكرتها الفنانة وجابت بها العالم، وتضم جلود حيوانات متنوعة.

جلد

جلد

الجلد هو "جلد حيوان منزوع الشعر، مُجهز للاستخدام عن طريق الدباغة أو عملية مشابهة مصممة لحفظه من التلف وجعله مرنًا عند جفافه". [ 15 ] مع أنه ليس فراءً بالمعنى الدقيق، إلا أن الجلد منتج ثانوي، ويتعرض الجلد الموجود على الجانب الخلفي من الفراء لنفس أنواع التلف التي تتعرض لها المنتجات الجلدية، بما في ذلك التحلل المائي الحمضي ، والأكسدة ، والمعادن والأملاح الناتجة عن عملية الدباغة ، والحرارة، والرطوبة . [ 4 ] وتؤثر هذه المشكلات أيضًا على المنتجات المصنوعة من الفراء.

التعامل مع المنتجات الجلدية

على الرغم من ارتباطهما الوثيق، إلا أن صيانة وترميم المنتجات الجلدية يُعد تخصصًا منفصلاً.

أسباب تلف الأشياء المصنوعة من الفراء

خنافس السجاد تأكل الصوف

الحشرات

"الفراء من بين أشهى الأطعمة للمخلوقات الصغيرة..." [ 16 ] "تحتاج الحشرات التي تتغذى على الألياف إلى الفيتامينات والأحماض الأمينية الموجودة في نظامها الغذائي القائم على التغذية على الجيف." [ 17 ] يفتقر الفراء النظيف إلى هذه العناصر الغذائية، ويجب أن يتلوث بكمية معينة من الأوساخ، مثل العرق وزيوت الجسم والكائنات الدقيقة المحمولة جوًا، قبل أن تصبح الحشرات مشكلة. [ 17 ] الفراء "النظيف" الوحيد هو الذي تم تعقيمه من خلال جهود الحفظ. أكثر الحشرات شيوعًا التي تصيب الفراء هي العث وخنافس السجاد . [ 4 ] [ 17 ] تضع معظم الآفات بيضها على الفراء أو داخله ، وتُسبب اليرقات في الواقع أكبر قدر من الضرر أثناء نموها حتى مرحلة البلوغ. [ 18 ] يتضح وجود الإصابة من خلال أكوام صغيرة من الغبار، وفضلات الحشرات وقوالبها أثناء انسلاخها في دورة نموها. [ 18 ] تشمل أدلة الإصابات السابقة على الفراء جثث الحشرات الميتة وأغلفتها على سطح الفراء، و"ندوبًا مقعرة" ذات مظهر "مُسنن" ناتجة عن فكوكها المستديرة . [ 17 ]

قد تنجذب القوارض والثدييات الصغيرة الأخرى إلى الأشياء المصنوعة من الفراء كمصدر للغذاء. [ 19 ] ويمكن ملاحظة هذا النوع من الإصابة في الفضلات وفي مناطق الضرر الأكبر.

درجة الحرارة والرطوبة

تُعدّ درجة الحرارة عاملاً بالغ الأهمية للعناية طويلة الأمد بالمنتجات المصنوعة من الفراء. ينبغي الحفاظ على مستوى رطوبة نسبية في غرف التخزين يتراوح بين 45% و55%، مع توقع بعض التقلبات، إلا أن نسبة 65% تُعدّ حرجة لنمو العفن، [ 20 ] الذي تُعدّ المنتجات الجلدية عرضةً له بشدة. [ 19 ] قد يتطلب ذلك استخدام جهاز ترطيب أو مزيل رطوبة حسب المؤسسة. يجب الحفاظ على درجة الحرارة مستقرة قدر الإمكان بين 10 و22 درجة مئوية (50 و72 درجة فهرنهايت) . [ 18 ] "يمكن أن تؤدي البيئات الدافئة إلى إطلاق الدهون المتبقية في الجلود، مما ينتج عنه تساقط الشعر." [ 18 ] تتسبب الحرارة الزائدة في انكماش الألياف، مما يجعل الجلد هشًا وأكثر عرضةً للتمزق. [ 19 ] بينما تؤدي الرطوبة الزائدة إلى التورم والتشوه والتعفن (إذا لم تتم معالجتها بشكل صحيح) ونمو العفن. [ 19 ] يؤدي اجتماع هذين العاملين إلى تكسر الكولاجين وتهديد سلامة القطعة. [ 19 ]  

المواد الكيميائية

قد تُلحق بعض المبيدات الحشرية المستخدمة للوقاية من الآفات، مثل الكافور والنفثالين وبارا - دايكلوروبنزين (PDB)، ضررًا ببعض الألوان عند استخدامها مع الفراء المصبوغ. [ 4 ] وبشكل عام، يصعب إتلاف ألياف الشعر نظرًا لقوة الكيراتين. فالأحماض القوية لا تُحلل الألياف، بينما لا تُؤدي القواعد القوية إلا إلى تليين الفراء أو تبييضه جزئيًا. [ 17 ] ومع ذلك، إذا تعرض الفراء لهذا النوع من المعالجة، سيصبح الشعر هشًا ويتكسر.

التخزين غير السليم

إذا لم تُحمَ القطع المصنوعة من الفراء من البيئة المحيطة بها، فإنها تصبح عرضةً للأوساخ والغبار. [ 4 ] تستقرّ الشوائب بين الألياف وتُضفي عليها مظهرًا متسخًا. كما يُعدّ التعرّض للضوء مشكلةً أيضًا، إذ يُؤدّي التعرّض للأشعة فوق البنفسجية في ضوء النهار والضوء الاصطناعي إلى بهتان الأصباغ في العينات. [ 18 ] يجب أن تتراوح شدة الإضاءة بين 50 و100 لوكس للعرض، وأن تُحفظ في مكان بارد وجاف تمامًا. [ 20 ]

التلف الناتج عن الاستخدام العادي

التعامل

تُصنع المنتجات المصنوعة من الفراء من مواد عضوية قابلة للاتساخ. بالنسبة للملابس والإكسسوارات، تتعرض هذه المنتجات للتلف الناتج عن الاستخدام اليومي، بما في ذلك الاتساخ والبقع الناتجة عن الطعام، ومستحضرات التجميل، والعرق، والروائح، أو دهون الجلد، والتي قد تترك علامات دائمة على الفراء، مما يُغير لونه وملمسه. [ 4 ] يمكن أن تتسبب مستحضرات التجميل والزيوت في التصاق الشعيرات ببعضها. [ 21 ] كما أن كثرة الاستخدام قد تؤدي إلى تلف المنتج. فالاحتكاك عند المفاصل، مثل الإبطين والمرفقين وياقة المعطف، قد يُسبب ظهور مناطق خالية من الفراء. [ 17 ] ويُعد تفكك الخياطة والتمزقات من المشاكل الشائعة التي تنشأ عن ارتداء المنتجات المصنوعة من الفراء. [ 4 ] يُنصح بارتداء قفازات النتريل عند التعامل مع المنتجات المصنوعة من الفراء. [ 18 ]

مشاكل التحنيط

كانت العينات القديمة تُملأ بالقش والورق لإعادة بناء عضلات الحيوانات. [ 22 ] ولأن شكل الحيوان كان يتغير أثناء التحنيط، فإن الجلد كان يتمدد أو يتشوه ليناسب الشكل الجديد. ومن الأمثلة البارزة على ذلك وحيد قرن كان ملكًا للويس الرابع عشر ولويس الخامس عشر. "كان جلده مطليًا ومشدًا على إطار من حلقات خشبية." [ 22 ] يُعرض الجلد الآن في المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي في باريس، ولكن من غير المرجح إعادة تحنيطه.

تنظيف

ينبغي أن تتم العناية بالأشياء المصنوعة من الفراء وتنظيفها دائمًا بواسطة مدير مجموعات أو مرمم مدرب .

التنظيف الجاف

التنظيف بالفرشاة والمكنسة الكهربائية

فرشاة شعر طبيعي

في حال عدم وجود مشكلة تساقط، يُعدّ التمشيط الخطوة الأولى في تنظيف الأشياء المصنوعة من الفراء. يساعد التمشيط الخفيف باستخدام فرشاة طلاء [ 23 ] على إزالة أي أوساخ جسيمية، وغبار سطحي، وفضلات حشرات. [ 4 ] يمكن استخدام فرش طبيعية أكثر صلابة إذا كانت الأوساخ عنيدة، ولكن لا ينبغي استخدام الفرش المعدنية مطلقًا. [ 23 ] تعمل المكنسة الكهربائية ذات السرعة المتغيرة المزودة بفرش وملحقات أخرى على إزالة معظم الأوساخ السطحية، بالإضافة إلى إزالة بقايا الإصابة الحشرية. [ 19 ] يجب ضبط المكنسة الكهربائية على سرعة منخفضة، ووضع قطعة قماش قطنية أو شبكة فوق الفوهة لحماية الشيء. [ 4 ] يجب استخدام مرشحات HEPA إذا كان يُشتبه في وجود الزرنيخ في المواد الحافظة. [ 24 ]

الامتصاص

يمكن إزالة الأوساخ الدهنية باستخدام إسفنجة مطاطية معالجة حراريًا [ 19 ] تُعرف باسم "إسفنجات السخام"، لأنها فعالة جدًا في إزالة الدخان والسخام، وهما غالبًا من مخلفات المتاحف أو المجموعات التي كانت تُدفأ بالفحم في الماضي. [ 23 ] كما يمكن استخدام إسفنجات التجميل مع المكنسة الكهربائية لإزالة المزيد من الأوساخ السطحية. [ 23 ]

التنظيف الرطب

التنظيف الرطب ضارٌّ للغاية بالمواد البروتينية. فعمليات التنظيف الجاف ، كاستخدام المذيبات والزيوت والشموع ومواد التشحيم وصابون السرج ، قد تزيل الزيوت الطبيعية الواقية، مما يُسبب جفافًا إضافيًا قد يؤدي إلى التقصف . [ 25 ] عند الضرورة القصوى لاستخدام المذيبات، يجب اختبارها على منطقة صغيرة قبل استخدامها على كامل القطعة للتأكد من عدم تسببها في صبغ أو تبييض ضار. إذا ثبتت سلامتها، يُطبَّق المذيب بقطعة قطن باتجاه الفرو. يُفضَّل وضع ورق ماص أسفل الخصلات المراد معالجتها لمنع وصول المذيب إلى باقي القطعة. [ 4 ] غالبًا ما تُصبح القطع المصنوعة من الفرو صلبة أو مشوهة، وقد يُؤدي تعريضها للبخار أو رش الماء عليها مباشرةً إلى تلفها. الحل الأمثل للقطع المشوهة هو زيادة الرطوبة كأداة ترميم. [ 19 ]

التجميد

الطريقة الوحيدة المؤكدة لإزالة الإصابة بالحشرات من المنتجات المصنوعة من الفراء هي التجميد. [ 18 ] يجب وضع المنتجات داخل كيس بوليستر شفاف، وإخراج الهواء الزائد منه، ثم إحكام إغلاقه بالحرارة. بديلًا لذلك، يمكن استخدام كيس من البولي إيثيلين مع شريط لاصق. يمكن وضع الكيس في مجمد منزلي لمدة 14 يومًا على الأقل عند درجة حرارة -18 درجة مئوية (0 درجة فهرنهايت)، أو لمدة 72 ساعة عند درجة حرارة -30 درجة مئوية (-22 درجة فهرنهايت) . [ 18 ] إذا كانت الرطوبة عالية في درجات حرارة منخفضة جدًا، فسيتشكل الصقيع على المنتج، أما إذا كانت منخفضة جدًا، فسيمتص المنتج الرطوبة القليلة الموجودة ويجف، لذا من الضروري الحفاظ على البيئة المناسبة حتى في حالة التجميد. [ 4 ] يُنصح بالتخزين البارد عند درجة حرارة 10 درجات مئوية (50 درجة فهرنهايت) دائمًا لمنع نشاط الحشرات. [ 26 ]      

الإصلاح والترميم

يجب أن تراعي جهود الحفظ خصائص كل من الفراء والجلد. فقد تعرضت القطع الأثرية بالفعل لضغوط "معالجة الفراء والجلد" [ 4 ] ، مما قد يُضعفها. وقد لا يظهر التلف المادي الذي يحدث أثناء معالجة الجلد إلا بمرور الوقت. فإذا تم تقشير الجلد بعمق شديد أثناء عملية التنظيف، فسيؤدي ذلك في النهاية إلى تساقط الشعر. كما سيتضح مع مرور الوقت ما إذا تمت إزالة الفراء من الحيوان في وقت مبكر جدًا من الموسم. وهذا يعني أن بصيلات الشعر لم تكن قد أكملت عملية النمو بالكامل، وبالتالي سيتساقط الشعر تاركًا طبقة رقيقة من الفراء. [ 4 ] في حين أن "معظم ألياف الحيوانات الجافة قابلة للتمدد أو الشد حتى 30% من طولها قبل أن تنقطع" [ 17 ]، فإنه من غير الواضح ما الذي تعرضت له القطعة الأثرية قبل انضمامها إلى المجموعة.

الحشو/الترقيع والصباغة

بشكل عام، تُعتبر المنتجات المصنوعة من الفراء هشة، وقد تتعرض للتلف لأسباب مختلفة. وتُعدّ عملية الحشو ممارسة شائعة. الحشو إجراء قياسي يُستخدم فيه الفراء الصناعي، المصنوع غالبًا من النايلون الأبيض مع طبقة خلفية مطاطية رباعية الاتجاهات من الإسباندكس. [ 27 ] تتوفر ثلاثة أطوال قياسية للفراء: قصير (2.5-5.0  سم)، متوسط ​​(8.0-10.0  سم)، وطويل (10.0-15.0  سم). [ 27 ] يسمح استخدام الفراء الصناعي الأبيض بتلوينه أو صبغه قبل الاستخدام. يُوصى بصبغ فراء النايلون بأصباغ حمضية أو معدنية مسبقة التجهيز وفقًا لتعليمات الشركة المصنعة عند درجة حموضة 5.5 و7 أو أعلى بقليل، على التوالي. يجب غسل القماش المصبوغ بعد ذلك عند درجة حرارة 140 فهرنهايت. [ 27 ]

تتمثل الخطوة الأولى في عملية الحشو المادي في إنشاء طبقة داعمة تُستخدم لسد الفجوة بين منطقة الفقد ومادة الحشو. وتُعدّ الأقمشة الخاملة المقترنة بالراتنجات أو النشويات أو إيثرات السليلوز مع مذيبات تبخيرية، أو الراتنجات أو الأنظمة التي تتطلب استخدام عملية اللحام الحراري، من أكثر المواد شيوعًا في الطبقات الداعمة. [ 27 ] أما الخطوة التالية فهي إنشاء قالب لمنطقة الفقد، ثم يُنقل هذا القالب إلى الفرو ويُقصّ حسب الحجم. يُلصق الرقعة على الجسم باستخدام مادة لاصقة من نوع "أكريلويد F-10 في الأسيتون"، وذلك بوضع المادة اللاصقة مباشرةً على سطح يُدخل في الفتحة، مع وضع حواف الحشو ملاصقةً لجوانب الفرو الموجود. [ 27 ] بعد ذلك، يُقصّ الحشو ويُشكّل ليُطابق الفرو المحيط. وكما هو الحال في جميع جهود الترميم، يجب توثيق هذه العملية بالكامل، وأن تكون قابلةً للعكس.

بالطبع، يمكن استخدام الفراء الحقيقي أيضاً للترقيع. فالفراء متوفر غالباً لإجراء الإصلاحات الشائعة مثل فراء الأرانب والثعالب . [ 4 ]

الرعاية الوقائية والصيانة والتخزين

من بين جميع المنتجات المصنوعة من مواد طبيعية، تُعدّ المنتجات المصنوعة من جلود الحيوانات من أكثرها تنوعًا ومتانةً في المجموعات. [ 19 ] مع ذلك، فإن جميع أنواع الفراء عُرضة للتلف بفعل الضوء ودرجة الحرارة، لذا يجب توخي الحذر للحدّ من آثارها. كما يجب تطبيق نظام متكامل لإدارة الآفات، لأن المواد العضوية عُرضة بشكل خاص للآفات.

الفراء

ينبغي تخزين الملابس الجلدية والجلود على حوامل مسطحة تدعمها أثناء التخزين وتسهل نقلها دون ثنيها أو التعامل معها بشكل مفرط. إذا لزم حشو القطعة للحفاظ على شكلها، فينبغي استخدام ورق خالٍ من الأحماض وغير معالج. [ 19 ]

عينات محنطة ملوثة بالزرنيخ

شهدت ذروة فن التحنيط في العصر الفيكتوري اختراع "صابون الزرنيخ". [ 28 ] ابتكر الصيدلي وعالم الطبيعة الفرنسي ، جان بابتيست بيكور ، نوعًا من المعجون عام 1738 لمنع إصابة الحيوانات المحنطة بالآفات، والحفاظ على الجلد، ومنع تعفن ما تبقى من اللحم. [ 29 ] وقد ابتكر مزيجًا من الزرنيخ المطحون ، والكافور ، وكربونات البوتاسيوم ، وهيدروكسيد الكالسيوم المسحوق ، والصابون، والذي كان يطرد الآفات. [ 5 ] اشتهر بيكور ببراعته في تحنيط الحيوانات ومعالجتها، لكنه رفض، في حياته، الكشف عن وصفته الدقيقة. [ 5 ] في عام 1820، حدد محنط الحيوانات الفرنسي لويس دوفريسن التركيبة ونشرها على نطاق واسع، [ 5 ] لتصبح المعيار حتى ثمانينيات القرن العشرين. [ 28 ] ثم لجأ محنطو الحيوانات إلى البوراكس لكونه غير سام، على الرغم من أنه كان أقل فعالية في الوقاية من الآفات. [ 29 ]

لا يؤثر استخدام الصابون المحتوي على الزرنيخ على العينة نفسها، ولكنه يشكل خطراً على كلٍ من العاملين في المتحف والزوار. يمكن أحياناً الكشف عن الزرنيخ بالعين المجردة، حيث يتبلور المركب عادةً إلى "غبار زرنيخ" أبيض اللون، والذي يترسب عادةً عند قاعدة الشعر والريش، وحول العينين، وداخل أو عند قاعدة الأذنين، وحول الفم أو المنقار، وعلى باطن القدمين. [ 28 ] ومع ذلك، فإن عدم وجود غبار الزرنيخ لا ينفي احتمال معالجة العينات بهذا المركب مسبقاً. الطريقة الأكثر فعالية للاختبار هي استخدام مجموعة اختبار ورق الزرنيخ من إنتاج شركة Macherey-Nagel. [ 28 ] يتضمن الاختبار مسح العينة الملوثة بقطعة قطن مبللة بالماء المقطر. ثم تُقطع طرف قطعة القطن وتوضع في دورق به ماء، وبعد ساعة، تُضاف إلى حمض الكلوريد المركز ومسحوق الزنك . ثم يُدخل شريط الاختبار، ومن خلال تحديد اللون، يمكن تقييم ما إذا كانت العينة ملوثة أم لا. [ 28 ] "من الأسلم افتراض أن جميع عينات الثدييات والطيور التي تم جمعها وإعدادها قبل ثمانينيات القرن العشرين قد تكون ملوثة بالزرنيخ، واتباع إرشادات التعامل السليم معها. [ 24 ] "

في حال تلوث الجسم بالزرنيخ، يجب اتخاذ الإجراءات اللازمة للتخلص من السم والحفاظ على سلامة البيئة. يجب أن تحمل العينات التي تثبت إيجابيتها عبارة "ملوث بالزرنيخ" بشكل واضح على ملصقها، وأن تُفصل عن العينات الأخرى. [ 30 ] يُنصح بشدة بارتداء قفازات النتريل ومئزر واقٍ، بالإضافة إلى جهاز تنفس ، عند التعامل مع هذه العينات. يجب شفط العينة باستخدام مكنسة كهربائية مزودة بمرشح HEPA في مكان جيد التهوية. [ 24 ] ينبغي فحص هذه الأجسام بشكل دوري كل سنتين أو ثلاث سنوات، لأن الزرنيخ كان يُوضع عادةً على السطح الداخلي للعينة أيضًا، ويمكن أن ينتقل من الداخل إلى الخارج. [ 30 ]

كان الزرنيخ شائع الاستخدام بين العينات الإثنوغرافية أيضًا. [ 31 ]

عينات محنطة مثبتة

ينبغي حفظ العينات المثبتة على قواعدها الأصلية لأغراض التخزين، ووضعها داخل علب مصنوعة خصيصًا من مادة الإيثافوم . ويجب تثبيت الإيثافوم على العينة المثبتة بشريط قطني متين أو أربطة ملتوية مغطاة بالبولي إيثيلين . [ 32 ] هذا يحد من التلف الناتج عن التعامل مع العينة.

الملابس والإكسسوارات

الفراء، بطبيعته، ثقيل، لذا يجب توخي الحذر عند تخزينه. عند تخزين الملابس المصنوعة من الفراء، يُنصح باستخدام علاقات مبطنة جيدًا، وتجنب تكديس الفراء بالقرب من بعضها البعض حتى لا تسحق أو تسطح بعضها. يُفضل استخدام أكياس من القطن أو الحرير أو التايفك لتغليف كل قطعة فراء، مع التأكد من أن نسيج الكيس دقيق بما يكفي لمنع دخول الحشرات. [ 16 ] لا ينبغي أبدًا استخدام الأحزمة لدعم الأشياء، حتى لو كانت هذه وظيفتها الأساسية. يجب تخزين القطعة بشكل مسطح أو توفير دعامة في قاعدتها، مما يسمح للأحزمة أو المقابض بالبقاء في وضع طبيعي غير مُجهد. [ 19 ]

مشاكل في العرض

للعرض، يجب أن تتمتع القطعة بدعامة كافية لتحمل وزنها وهشاشتها حتى لا تتجعد أو تتعرض للإجهاد. بالنسبة للملابس، يجب تعديل عارضات الأزياء لتناسب القطعة المراد عرضها، كما يجب تصميم حوامل مخصصة للإكسسوارات. [ 4 ] توفر الحوامل الأكريليكية أفضل دعم للمواد الثقيلة، ويمكن تسخينها لتتوافق مع شكل سطح القطعة بدقة. [ 19 ] يجب وضع حشوة لحماية القطعة من الإجهاد الناتج عن زجاج البلكسي الصلب . ينبغي عرض الفراء الكبير على ألواح مبلطة مغطاة بنسيج خشن لتسهيل تثبيت القطعة. [ 19 ] لا يُنصح باستخدام علاقات أو دبابيس أو مشابك معدنية لعرض الفراء، لأن المعدن قد يتفاعل مع زيوت الجلد ويسبب بقعًا، [ 19 ] تُعرف باسم الزنجار . [ 18 ] يجب على العارضين الانتباه إلى عوامل التلف، لذا يجب مراقبة الحرارة والضوء والرطوبة بعناية في أي بيئة يتم إنشاؤها لعرض القطع. يجب عدم تعريض القطع المصنوعة من الفراء لضوء يزيد عن 5 شمعات قدمية عند درجة حرارة 18  درجة مئوية. [ 25 ] كما ينبغي على العارض التخطيط لتغيير القطع المعروضة خلال فترة المعرض الطويلة نظرًا لاحتمالية بهتان الألوان والتلف المادي. ويجب أيضًا فحص مساحة العرض بشكل دوري للتأكد من خلوها من القوارض والآفات الأخرى. [ 19 ]

أمثلة بارزة

شمشون في متحف ميلووكي العام

شمشون في متحف ميلووكي العام

كان سامسون غوريلا فضية الظهر عاش في حديقة حيوان مقاطعة ميلووكي من عام 1950 إلى عام 1981. [ 33 ] كان محبوبًا لدى الجمهور لحجمه وكثرة طرقاته على زجاج قفصه. بعد وفاته بنوبة قلبية، تم التبرع ببقايا سامسون إلى متحف ميلووكي العام ، كما حدث مع شقيقه سامبو عام 1959 لأغراض التحنيط. [ 33 ] أُعيد تركيب عظام سامسون بعد ذلك وعُرضت في معرض المتحف الذي يُكرّم علم المتاحف في العصر الفيكتوري ، بعنوان "إحساس الدهشة"، بجوار هيكل عظمي بشري قائم وقرد أصغر.

في عام ٢٠٠٦، بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين لوفاته، خطط متحف ميلووكي العام لإقامة معرض تكريمًا له، مع وضع نموذج محنط لشمشون في مركز المعرض. [ ٣٤ ] إلا أنه "عندما شرع القائمون على المتحف في تحنيط جلده، وجدوا أن جلده المجفف بالتجميد قد تدهور لدرجة لا تسمح باستخدامه في التحنيط". [ ٣٥ ] ونظرًا لعدم إمكانية إنقاذ جلده، فقد أوكلت مهمة إعادة بناء شمشون من الصفر إلى ويندي كريستيانسن-سينك، خبيرة التحنيط في المتحف.

نظرًا لأن شمشون كان بطلًا محليًا موثقًا بشكل متكرر، فقد توفرت لدى كريستيانسن-سينك كمية كبيرة من المواد للعمل عليها. وكان أهم ما استعانت به في بحثها هو رؤى سام لامالفا، حارس حديقة الحيوانات السابق ومُعتني شمشون. [ 36 ] خلال عملية إعادة تمثيلها، استشارت كريستيانسن-سينك عظام شمشون، ومقاطع فيديو له في حديقة الحيوانات، وصورًا فوتوغرافية، وقناع موته (الذي يُعد أيضًا جزءًا من مجموعة متحف مونتغمري للفنون )، بالإضافة إلى لامالفا. وقالت كريستيانسن-سينك في عام 2006 بخصوص هذا الجهد: "في التحنيط التقليدي، نستخدم الجلد الحقيقي، ونُعدّل المجسم ليناسب الجلد الحقيقي. أما في هذه الحالة، فقد كان عليّ ابتكار الشعر وأنواعه وألوانه، ومحاولة مطابقة الشعر الموجود على جسم حيوان واحد. إنها طريقة أكثر صعوبة بكثير." [ 35 ] قامت كريستيانسن-سينك بتشكيل وجه من السيليكون باستخدام قناع موت شمشون وآلاف الصور الفوتوغرافية. ثم اشترت هيكلًا عظميًا مُقلّدًا لغوريلا وشعرًا صناعيًا من الياك. وأمضت أكثر من عام في زرع شعيرات فردية في وجه شمشون المصنوع من السيليكون. [ 37 ] لقد طابق كريستيانسن-سينك الألوان والأنماط على سامسون بشكل مقنع للغاية لدرجة أن لامالفا قال، عند رؤية النموذج المكتمل: "هذا هو. أنا أنتظره أن يتحرك حتى أتمكن من التحدث إليه." [ 35 ]

كانت النتيجة مذهلة للغاية، لدرجة أن كريستيانسن-سينك شاركت بنموذجها المُعاد ابتكاره في بطولة العالم للتحنيط لعام 2009، حيث فازت بالجائزة الأولى لأفضل نموذج مُعاد ابتكاره، وجائزة اختيار الحكام لأفضل عرض، متفوقةً على نماذج الحيوانات الحقيقية المُحنّطة. [ 37 ] ولا يزال سامسون معروضًا بشكل دائم في متحف ميلووكي العام.

كائن (Le Déjeuner en fourrure) في متحف الفن الحديث

في عام ١٩٣٦، تواصل ألفريد هـ. بار الابن ، المدير الشاب لمتحف الفن الحديث في نيويورك ، مع ميريت أوبنهايم للتفاوض على شراء لوحة "غداء بالفرو" . [ ٣٨ ] أبدت أوبنهايم استعدادها للبيع، ودفع بار ٥٠ دولارًا ليصنع التاريخ. كانت "غداء بالفرو" أول عمل فني لامرأة يقتنيه المتحف، ولُقّبت أوبنهايم بـ"السيدة الأولى لمتحف الفن الحديث". [ ٣٨ ] وبصفتها السيدة الأولى، يُقال إن أوبنهايم قدّمت تعليمات بشأن صيانة لوحتها. [ ٣٩ ] لم تُنشر هذه التعليمات، لكن اللوحة معروضة في " خزانة زجاجية من البلكسي جلاس " منذ عام ١٩٤٧ [ ٤٠ ] ووُصفت بأنها "تتلاشى". [ ٣٨ ]

يُفترض [ 41 ] أن أوبنهايم قد ألصقت جلد غزال صيني بلون الكريم والبني الفاتح [ 38 ] على أوانيها الخزفية الشهيرة. يعود تاريخ المادة اللاصقة إلى عام 1936، أي منذ صنع القطعة، لذا يُحتمل أنها تتلف. كما أن الإضاءة وكثرة عرضها في المعارض تُثير مخاوف تتعلق بالحفاظ عليها. من الناحية المثالية، ينبغي الحفاظ على القطعة وفقًا للمعايير الحالية، لكن التوجيه الذي تركته أوبنهايم قد يُشير إلى غايتها كفنانة، وأي محاولة للحفاظ على القطعة قد تُغير حالتها الأصلية. [ 42 ]

مراجع

  1. ↑ "Pelt" . القاموس الحر : http://www.thefreedictionary.com/pelt . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  2. ↑ كلية العلوم الزراعية والاستهلاكية والبيئية (أكتوبر 2012). "كيفية تحضير الجلود" (ملف PDF) . كيفية تحضير الجلود . جامعة ولاية نيو مكسيكو . تاريخ الاسترجاع: 24 أبريل 2016 .
  3. 1 2 3 4 "ما الفرق بين الشعر والفرو؟" . موقع Mental Floss . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 كايت ، ماريون ؛ طومسون ، روي ( 2006 ) . صيانة الجلود : والمواد ذات الصلة . أكسفورد، إنجلترا: إلسيفير بتروورث-هاينمان. ISBN  9780750648813.
  5. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ "التحنيط - تاريخ موجز للتحنيط" . www.ravishingbeasts.com . مؤرشف من الأصل في ٥ نوفمبر ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٣٠ أبريل ٢٠١٦ .
  6. ↑ المشرف (29-11-2011). "كارل أكلي" . متحف فيلد . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  7. 1 2 "تاريخ الفراء في عالم الموضة: مقدمة" . تاريخ الموضة . 2011-12-04 . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  8. ↑ "متحف الفن الحديث | ميريت أوبنهايم. عمل فني. باريس، 1936" . www.moma.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2016 .
  9. ↑ "الحديث عن ميريت أوبنهايم: مقابلة مع ليزا فينغر" . هايبرألرجي . 2013-12-06 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2016 .
  10. ↑ "صور رقيقة مصنوعة من شعر الكلاب" . صدق أو لا تصدق! ريبلي . 10 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2016 .
  11. ↑ "مرآة تفاعلية من الفرو من تصميم دانيال روزين" . كولوسال . 26 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2016 .
  12. ↑ "معرض bitforms » مرآة بوم بوم" . www.bitforms.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2016 . 
  13. ↑ "السيرة الذاتية والإعلام" . www.ninastaehli.ch . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  14. ↑ "مشهد المجد" . www.ninastaehli.ch . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  15. ↑ "تعريف الجلد" . Dictionary.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  16. 1 2 ويليامز، دون؛ جاغر، لويزا (2005). حفظ الأشياء: كيفية العناية بمقتنياتك الثمينة، وإرثك العائلي، وغيرها من ممتلكاتك الثمينة والحفاظ عليها . نيويورك: فايرسايد/سايمون وشوستر. ISBN 9780743264167.
  17. 1 2 3 4 5 6 7 بنس، روي ج. (روي جيمس) (1966-01-01). تحليل تلف الفراء بالمجهر . [بيركلي، كاليفورنيا] : قسم العلوم الزراعية، جامعة كاليفورنيا. 
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "العناية بمجموعتك | أيقونة" . icon.org.uk. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 جمعية مينيسوتا التاريخية. "الجلد ومنتجاته (الجلود)" (ملف PDF) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2016 .
  20. 1 2 "معايير العناية بالجلود ومجموعات التحنيط | الحفظ والعناية بالمجموعات" . conservation.myspecies.info . تم ​​الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  21. ↑ محتوى من إنشاء المستخدمين، شيكاغو تريبيون. "لماذا يحتاج معطف الفرو إلى التنظيف والتخزين" . ديلي ساوث تاون . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  22. 1 2 "11 معلومة ربما لم تكن تعرفها عن التحنيط" . موقع Mental Floss . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  23. 1 2 3 4 "HP C2C Seminar_30" . squirrel.adobeconnect.com . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  24. 1 2 3 "العناية بالمجموعات المحنطة والإثنوغرافية الملوثة بالزرنيخ" . www.academia.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  25. 1 2 باخمان، كونستانز (1992). مخاوف الحفظ: دليل لهواة الجمع والقائمين على المتاحف . واشنطن العاصمة: منشورات سميثسونيان. ISBN 978-1-56098-174-9.
  26. ↑ بول، ماريلين (ربيع 1997). "تحليل أولي لتأثيرات التخزين البارد على الملابس المصنوعة من الفراء وجلود الثدييات" (ملف PDF) . منتدى المجموعات . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  27. 1 2 3 4 5 نيوفينهاوزن، ليندا (1998-01-01). "مواد الحشو الاصطناعية للجلد والفراء" . cool.conservation-us.org . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  28. 1 2 3 4 5 مارتي، فرناندو؛ بيكينو، أماندين؛ إندت، ديفيد دبليو فون (2006-01-01). "الزرنيخ في مجموعات التحنيط: التاريخ والكشف والإدارة" . 21 (1) . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2016 .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  29. 1 2 فوكس، جين. "الزرنيخ والتركيبات القديمة - توخ الحذر" . إكزامينر . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2016 .
  30. 1 2 أومشتاين، ليزلي (2010). "التراث السام: المبيدات الحشرية في مجموعات المتاحف" . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2016 .
  31. ↑ غولدبيرغ، ليزا (1996-01-01). "تاريخ تدابير مكافحة الآفات في مجموعات الأنثروبولوجيا، المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي، مؤسسة سميثسونيان" . cool.conservation-us.org . تاريخ الاطلاع: 30 أبريل 2016 .
  32. ↑ فولر، تامسن (1992-05-01). "طرق تخزين عينات التحنيط" . cool.conservation-us.org . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2016 .
  33. 1 2 "تكريمًا لـ "شمشون"" . www.taxidermy.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  34. ↑ "سامسون | متحف ميلووكي العام" . www.mpm.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  35. 1 2 3 "سامسون يعود إلى الحياة!" . www.jsonline.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  36. ↑ "ذكريات سامسون الغوريلا | جمعية ميلووكي لعلم الحيوان" . www.zoosociety.org . تاريخ الاطلاع: 30 أبريل 2016 .
  37. 1 2 كريستي، برايان. "الطبيعة الصامتة" . ناشيونال جيوغرافيك . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2015. تم الاسترجاع في 30 أبريل 2016 .
  38. 1 2 3 4 "«غداء بالفرو»: فنجان الشاي السريالي الذي أثار ضجة في عالم الفن . NPR.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  39. ↑ "السريالية والسحر" . rmc.library.cornell.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  40. ↑ كورزو، ميغيل أنخيل؛ معهد جيتي للحفظ (1999). الفناء أم الخلود؟: إرث فن القرن العشرين . منشورات جيتي. ص. س. ISBN  9780892365289.
  41. ↑ "أكاديمية خان" . أكاديمية خان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2016 .
  42. ↑ أبيلباوم، باربرا (2007). منهجية معالجة الحفظ . أكسفورد: باتروورث-هاينمان. ص 173-193 . ISBN  978-0-7506-8274-9.