كوريير وإيفز

كانت شركة كوريير وإيفز شركة طباعة مقرها مدينة نيويورك، عملت من عام 1835 إلى عام 1907. أسسها ناثانيال كوريير ، وصممت الشركة وباعت أعمالاً طباعة حجرية مرسومة يدويًا بأسعار زهيدة ، مستوحاة من الأحداث الإخبارية ووجهات النظر حول الثقافة الشعبية والأمريكانا . كانت الشركة تُعلن عن نفسها بأنها "المستودع المركزي الكبير للمطبوعات الرخيصة والشائعة"، ^{[ 1 ]} وتم تغيير اسمها في عام 1857 إلى "كوريير وإيفز" بانضمام جيمس ميريت إيفز .

كانت سلسلة مطبوعات دارك تاون كوميكس الحجرية من أكثر السلاسل مبيعًا على مر السنين .

وُلد ناثانيال كوريير (1813-1888) في روكسبري، ماساتشوستس ، في 27 مارس 1813، وهو الثاني بين أربعة أطفال. كان والداه، ناثانيال وهانا كوريير، أبناء عمومة بعيدين عاشا حياة متواضعة وبسيطة. حلت المأساة بناثانيال عندما كان في الثامنة من عمره، إذ توفي والده فجأة، تاركًا إياه وشقيقه لورينزو، البالغ من العمر أحد عشر عامًا، مسؤولين عن إعالة الأسرة المكونة من شقيقتهما إليزابيث، البالغة من العمر ست سنوات، وشقيقهما تشارلز، البالغ من العمر عامين، بالإضافة إلى والدتهما.

عمل ناثانيال في وظائف متفرقة لإعالة أسرته، وفي الخامسة عشرة من عمره، بدأ مسيرة مهنية استمرت مدى الحياة عندما تدرب في ورشة الطباعة الحجرية في بوسطن التابعة لويليام وجون بندلتون. ^{[ 2 ]} في عام 1833، انتقل، وهو في العشرين من عمره، إلى فيلادلفيا للعمل بعقد مع ميد براون، وهو نقاش وطابع مشهور. ^{[ 3 ]} صدرت مطبوعات كوريير الحجرية الأولى تحت اسم ستودارت وكوريير، نتيجة للشراكة التي أسسها عام 1834 مع طابع محلي من نيويورك يُدعى ستودارت. تخصص الرجلان في الطباعة حسب الطلب وأنتجا مجموعة متنوعة من المنتجات المطبوعة، بما في ذلك المخطوطات الموسيقية. لم يرضَ كوريير عن العائد الاقتصادي الضعيف لمشروعهما التجاري، فأنهى الشراكة عام 1835. أسس متجره الخاص، وعمل تحت اسم "ن. كوريير، طابع حجري" حتى عام 1856.

في عام ١٨٣٥، ابتكر كوريير لوحةً حجريةً تُصوّر حريقًا هائلًا يجتاح الحي التجاري لمدينة نيويورك. بيعت آلاف النسخ من لوحة بورصة التجار في غضون أربعة أيام. أدرك كوريير وجود سوقٍ رائجةٍ للأخبار العاجلة، فأنتج المزيد من مطبوعات الكوارث وغيرها من المطبوعات الحجرية الرخيصة التي تُصوّر أحداثًا محليةً ووطنيةً، مثل لوحة " أطلال فندق بلانتر، نيو أورليانز، الذي انهار في الساعة الثانية من صباح يوم ١٥ مايو ١٨٣٥، ودفن ٥٠ شخصًا، نجا منهم ٤٠ " . ^{[ ٣ ]} وسرعان ما اكتسب شهرةً واسعةً كرسامٍ بارعٍ في فن الطباعة الحجرية. ^{[ ٤ ]} في عام ١٨٤٠، أنتج لوحة "حريق هائل لسفينة ليكسينغتون البخارية "، التي حققت نجاحًا باهرًا لدرجة أنه مُنح ملحقًا أسبوعيًا في صحيفة نيويورك صن . في ذلك العام، بدأت شركة كوريير بتحويل تركيزها من الطباعة التجارية إلى النشر المستقل. ^{[ ٥ ]}

ظهر اسم كوريير وإيفز لأول مرة عام ١٨٥٧، عندما دعا كوريير محاسب الشركة جيمس ميريت إيفز (١٨٢٤-١٨٩٥) ليصبح شريكًا له. وُلد إيفز في ٥ مارس ١٨٢٤ في مدينة نيويورك، وتزوج من كارولين كلارك عام ١٨٥٢. كانت كارولين أخت زوجة تشارلز كوريير، شقيق ناثانيال، الذي رشّح إيفز لأخيه. سرعان ما لاحظ ناثانيال كوريير تفاني إيفز في عمله، ومعرفته الفنية، وفهمه العميق لرغبات الجمهور. وسرعان ما أصبح الشاب مديرًا عامًا للشركة، متوليًا الجانب المالي من خلال تحديث نظام المحاسبة، وإعادة تنظيم المخزون، وتبسيط عملية الطباعة. ^{[ ٥ ]} كما ساعد إيفز كوريير في إجراء مقابلات مع الفنانين والحرفيين المحتملين. كان يتمتع بحسٍّ مرهفٍ في استشعار اهتمامات الجمهور، وساهم في اختيار الصور التي ستنشرها الشركة، وتوسيع نطاقها ليشمل السخرية السياسية والمشاهد العاطفية، مثل رحلات التزلج في الريف وسباقات السفن البخارية. في عام 1857، جعل كوريير آيفز شريكًا كاملًا. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

وصفت شركة كوريير وإيفز نفسها بأنها "ناشرة مطبوعات رخيصة وشائعة". وقد نُشر ما لا يقل عن 7500 مطبوعة حجرية خلال 72 عامًا من عمل الشركة. ^{[ 8 ]} أنتج الفنانون ما بين صورتين إلى ثلاث صور جديدة أسبوعيًا لمدة 64 عامًا (1834-1895)، ^{[ 9 ]} مما أنتج أكثر من مليون مطبوعة بتقنية الطباعة الحجرية الملونة يدويًا . وللرسومات الأصلية، استعانت كوريير وإيفز بأعمال العديد من الفنانين المشهورين في ذلك الوقت، بمن فيهم جيمس إي. باترسورث ، وجورج إينيس ، وتوماس ناست ، وإيستمان جونسون ، وغيرهم. ^{[ 9 ]} وكان من أبرز فناني الشركة آرثر فيتزويليام تيت ، المتخصص في المشاهد الرياضية؛ ولويس ماورر ، الذي نفذ مشاهد من الحياة اليومية ؛ وجورج إتش. دوري ، الذي قدم مشاهد شتوية. وفرانسيس فلورا بوند بالمر ، التي كانت تحب رسم المناظر الطبيعية الخلابة للمناظر الطبيعية الأمريكية، وكانت أول امرأة في الولايات المتحدة تكسب رزقها كفنانة بدوام كامل. ^{[ 5 ]}

طُبعت جميع المطبوعات الحجرية على ألواح طباعة من الحجر الجيري، حيث رُسمت الرسومات يدويًا. غالبًا ما كان تجهيز الحجر للطباعة يستغرق أكثر من أسبوع. وكانت كل مطبوعة تُسحب يدويًا. أما التلوين فكان يتم يدويًا على يد اثنتي عشرة امرأة أو أكثر، غالبيتهن مهاجرات من ألمانيا ذوات خلفية فنية. كنّ يعملن بنظام خط التجميع، لون واحد لكل عاملة، ويتقاضين 6 دولارات مقابل كل 100 مطبوعة ملونة. كانت الألوان المفضلة واضحة وبسيطة، وكان الرسم جريئًا ومباشرًا. ^{[ 3 ] [ 10 ]}

طُبعت أولى المطبوعات الحجرية باللون الأسود ثم لُوّنت يدويًا. ومع تطور التقنيات الجديدة، بدأ الناشرون بإنتاج مطبوعات حجرية ملونة بالكامل، والتي اكتسبت تدريجيًا تأثيرات أكثر نعومة وشبهًا بالرسم. واشتهر فنانون بارعون في الطباعة الحجرية، مثل جون كاميرون وفاني بالمر وغيرهم، بأعمالهم ووقعوا على قطع فنية مهمة. كما ذاع صيت فنانين مثل إيه إف تايت عندما أُعيد إنتاج لوحاتهم كمطبوعات حجرية. ^{[ 11 ]}

كانت شركة كوريير وإيفز أكثر شركات الطباعة الحجرية إنتاجًا ونجاحًا في الولايات المتحدة. مثّلت مطبوعاتها الحجرية جميع جوانب الحياة الأمريكية، وشملت مواضيع الصيد، وصيد الأسماك، وصيد الحيتان، والحياة المدنية، والمشاهد الريفية، والمشاهد التاريخية، وسفن الشحن السريعة ، واليخوت ، والسفن البخارية ، ونهر المسيسيبي ، ومشاهد نهر هدسون ، والسكك الحديدية، والسياسة، والكوميديا، والتنقيب عن الذهب، والمشاهد الشتوية، والتعليقات على الحياة، والصور الشخصية، والطبيعة الصامتة. ^{[ 10 ]} ومنذ عام 1866، ^{[ 12 ]} شغلت الشركة ثلاثة طوابق في مبنى يقع في 33 شارع سبروس في نيويورك.

• كانت مطابع الطباعة اليدوية تشغل الطابق الثالث.
• عمل الفنانون وعمال طحن الأحجار وفنانو الطباعة الحجرية في الطابق الرابع.
• عمل فنيو تلوين الألوان في الطابق الخامس.

كانت الأعمال الصغيرة تُباع بسعر يتراوح بين خمسة وعشرين سنتًا للقطعة الواحدة، بينما كانت الأعمال الكبيرة تُباع بسعر يتراوح بين دولار واحد وثلاثة دولارات للقطعة. توسعت شركة كوريير وإيفز من متجرها الرئيسي في مدينة نيويورك لبيع المطبوعات عبر الباعة المتجولين، والباعة الجائلين، ومكتبات بيع الكتب. باعت الشركة بالتجزئة والجملة، وأنشأت منافذ بيع في مدن مختلفة في جميع أنحاء البلاد وفي لندن. كما باعت أعمالها عبر البريد (للطلبات المدفوعة مسبقًا فقط)، ودوليًا من خلال مكتب في لندن ووكلاء في أوروبا. ^{[ 9 ] [ 7 ]}

كان الجمهور الفيكتوري في القرن التاسع عشر متقبلاً لمنتجات الشركة، نظراً لاهتمامه بالأحداث الجارية وذوقه العاطفي. وكانت مطبوعات كوريير وإيفز من بين أكثر المعلقات الجدارية رواجاً في ذلك الوقت. ^{[ 10 ]} وفي عام 1872، أعلن كتالوج كوريير وإيفز بفخر: "أصبحت مطبوعاتنا سلعة أساسية... مطلوبة بشدة في جميع أنحاء البلاد... في الواقع، جميع ما نشرناه، دون استثناء، لاقى رواجاً سريعاً وبيعاً فورياً." ^{[ 3 ]}

كانت مطبوعات كوريير وإيفز من بين الزخارف المنزلية التي اعتبرتها كاثرين إستر بيشر وهارييت بيشر ستو ، مؤلفتا كتاب " منزل المرأة الأمريكية " (1869)، مناسبة لمنزل لائق: "تكمن القيمة العظيمة للصور في المنزل، في نهاية المطاف، في مشاعرها. ينبغي أن تعبر عن الأفكار والأذواق الصادقة لأفراد الأسرة، وليس عن آراء بعض نقاد الفن أو الجيران المتسلطين." ^{[ 4 ]}

توفي كوريير عام 1888. وظل آيفز نشطًا في الشركة حتى وفاته عام 1895. وقد سار أبناء كوريير وآيفز على خطى آبائهم في العمل، الذي تمت تصفيته في النهاية عام 1907. ^{[ 13 ]} وقد انخفض الطلب العام على المطبوعات الحجرية تدريجيًا بسبب التحسينات في الطباعة الأوفست والنقش الضوئي .

وقد ذُكر اسم كوريير وإيفز في ترنيمة عيد الميلاد الشهيرة " رحلة الزلاجة ". ^{[ 14 ]}

صوّرت المطبوعات صورًا متنوعة من الحياة الأمريكية، شملت مشاهد شتوية، وسباقات خيل ، وصورًا شخصية، وسفنًا، وأحداثًا رياضية، وأحداثًا وطنية وتاريخية، بما في ذلك معارك الحرب الأهلية الأمريكية الضارية ، وبناء المدن والسكك الحديدية، واغتيال لينكولن. كما أنتج كوريير وإيفز العديد من المطبوعات ذات الطابع العنصري، لا سيما سلسلة مطبوعات تُعرف باسم " قصص دارك تاون المصورة" . صوّرت هذه المطبوعات الأمريكيين من أصل أفريقي بطرق مهينة للغاية، في استهزاء واضح بهم أمام نظرائهم البيض. كانت هذه الأنواع من الصور شائعة في القرن التاسع عشر، وكان عليها طلب كبير. ولا يزال العديد منها متاحًا للعرض والشراء. ^{[ 15 ]}

تشابهت المطبوعات الحجرية الأصلية في خصائص الحبر والورق، والتزمت بأحجام المجلدات. كانت أحجام الصور قياسية (بطاقات تجارية، مجلدات صغيرة جدًا، مجلدات صغيرة، مجلدات متوسطة، مجلدات كبيرة)، ولم يشمل قياسها العنوان أو الحواف. تُعد هذه الأحجام أحد المعايير التي يعتمد عليها هواة جمع المطبوعات اليوم لتحديد ما إذا كانت المطبوعة أصلية أم لا. "استخدم كوريير ورقًا قطنيًا متوسطًا إلى ثقيل الوزن، حسب حجم المجلد، لمطبوعاته حتى أواخر ستينيات القرن التاسع عشر. ومنذ حوالي عام 1870، استخدم كوريير وإيفز ورقًا ممزوجًا بكمية قليلة من لب الخشب." بالإضافة إلى ذلك، كانت عملية تحبير كوريير أشبه بمزيج من بقع وخطوط حبر متطاولة مع بعض النقاط، وهي سمة لا توجد في النسخ الحديثة. ^{[ 16 ]}

في عام ١٩٠٧، تمت تصفية الشركة، وأُزيلت الصور من معظم أحجار الطباعة الحجرية، وبيعت بالرطل، وانتهى المطاف ببعضها في ردميات سنترال بارك. أما الأحجار القليلة التي نجت سليمة، فكانت تحمل صورًا لسفن كليبر كبيرة الحجم، وقصص دارك تاون المصورة صغيرة الحجم، وصورة متوسطة الحجم لأبراهام لينكولن، وصورة صغيرة الحجم لواشنطن كماسوني. ^{[ ١٦ ]}

• مطبوعات كوريير وإيفز الحجرية عن الحرب الأهلية ^{[ 17 ]}
• مطبوعات حجرية معروفة متعلقة بالسكك الحديدية لكوريير وإيفز ^{[ 18 ]}
• كوريير وإيفز: وجهات نظر حول أمريكا، التلفزيون العام الأمريكي، فيديو ^{[ 19 ]}
• ارتفاع منسوب المياه في نهر المسيسيبي، 1868 ^{[ 20 ]}
• سلسلة قصص دارك تاون المصورة لكوريير وإيفز ، كلية ألبيون ^{[ 21 ]}

تحظى مطبوعات كوريير وإيفز الأصلية اليوم بإقبال كبير من هواة جمع الأعمال الفنية، وتُعدّ النسخ الحديثة منها من الزخارف الشائعة. وتحظى مشاهد الشتاء بشعبية خاصة، حيث تُستخدم عادةً في بطاقات عيد الميلاد الأمريكية . في عام 2019، بيعت نسخة مطبوعة من لوحة " عبر القارة" للفنانة فاني بالمر في مزاد علني بأكثر من 60 ألف دولار أمريكي. ^{[ 22 ]}

• 
  قبلني بسرعة ، أربعينيات القرن التاسع عشر
• 
  انفجار على متن السفينة يو إس إس برينستون  ، 1844
• 
  جون براون في دور المسيح، في طريقه إلى إعدامه، عام 1859. فوق رأسه، علم ولاية فرجينيا وشعارها " Sic semper tyrannis " ("هكذا يُعاقب الطغاة دائمًا "). من لوحة أصلية مفقودة الآن للفنان لويس رانسوم.
• 
  تدمير الوحش المتمرد " ميريماك " قبالة جزيرة كراني، 11 مايو 1862
• 
  شلالات نياجرا - من الجانب الكندي ، 1868
• 
  مدينة نيويورك - صورة لمبنى جمعية التأمين على الحياة العادلة في الولايات المتحدة. رقم 120 برودواي ، 1883
• 
  حياة رجل إطفاء ، طباعة حجرية من تصميم لويس ماورر لصالح كوريير وإيفز
• 
  الصداقة والحب والحقيقة
• 
  عبر القارة: مسار الإمبراطورية يتجه غرباً بقلم فاني بالمر (1868)

• لوبو، برايان إف. كوريير وإيفز: أمريكا المتخيلة . واشنطن العاصمة: مطبعة مؤسسة سميثسونيان، 2001.
• رايلي، برنارد. كورير وإيفز: كتالوج رايسونيه . ديترويت: غيل للأبحاث، 1984.
• كينغ، روي وديفيس، بيرك. عالم كوريير وإيفز . نيويورك: كتب بونانزا، 1968. ^{[ 1 ]}

• مطبوعات قطط من تصميم كوريير وإيفز
• مؤسسة كوريير وإيفز
• معرض مطبوعات كوريير وإيفز على الإنترنت
• كوريير وإيفز، رسامو الطباعة للشعب الأمريكي في منظمة الفنون الجميلة التقليدية
• كوريير وإيفز، رسامو الطباعة للشعب
• معرض مطبوعات كوريير وإيفز الحجرية
• الموارد الرقمية لمكتبة الكونغرس؛ ابحث في قاعدة بيانات كوريير وإيفز
• خلف الكواليس: الفنانون الذين عملوا لدى كوريير وإيفز
• بطاقات كوريير وإيفز التجارية
• كوريير وإيفز، وجهات نظر حول أمريكا
• مواد بحثية لهارييت إنديكوت وايت تتعلق بكوريير وإيفز، 1923-1956، من أرشيف سميثسونيان للفن الأمريكي