داريوش مهرجوي

بدأ مهرجوي مسيرته الإخراجية عام 1966 بفيلم "دايموند 33" ، وهو فيلم ساخر ضخم الإنتاج من سلسلة أفلام جيمس بوند . لم يحقق الفيلم نجاحًا تجاريًا. ^{[ 5 ]} لكن فيلمه الروائي الثاني، "غاف " ( البقرة )، جلب له شهرة محلية وعالمية. ^{[ 6 ]} فيلم "غاف" ، وهو دراما رمزية، يتناول قصة قروي بسيط وتعلقه الشديد ببقرته، الذي يكاد يكون أسطوريًا. ^{[ 7 ]}

الفيلم مقتبس من قصة قصيرة للكاتب الإيراني الشهير غلام حسين ساعدي . كان ساعدي صديقًا لمهرجوي، واقترح عليه الفكرة عندما كان يبحث عن فيلم ثانٍ مناسب، فتعاونا في كتابة السيناريو. ومن خلال ساعدي، تعرف مهرجوي على الممثلين عزت الله انتظامي وعلي ناصريان ، اللذين كانا يؤديان في إحدى مسرحيات ساعدي. وقد عمل مهرجوي مع انتظامي وناصريان طوال مسيرته الفنية. ^{[ 5 ]} أما الموسيقى التصويرية للفيلم فقد ألفها الموسيقي هرمز فرحات . ^{[ 8 ]} وقد اكتمل إنتاج الفيلم عام 1969.

في الفيلم، يؤدي إنتظامي دور ماشت حسن، وهو فلاح يعيش في قرية معزولة جنوب إيران. تربط حسن علاقة وثيقة ببقرته، التي هي كل ما يملك (قال مهرجوي إن إنتظامي كان يشبه البقرة في الفيلم). ^{[ 5 ]} عندما يكتشف أهل قرية حسن نفوق البقرة في ظروف غامضة، يقررون دفنها وإخبار حسن بأنها هربت. وبينما هو في حداد على البقرة، يذهب حسن إلى الحظيرة التي كانت تُربى فيها ويبدأ في تقمص شخصيتها. وعندما يحاول أصدقاؤه نقله إلى المستشفى، ينتحر حسن. ^{[ 5 ]}

مُنِعَ فيلم "غاف" لأكثر من عام من قِبَل وزارة الثقافة والفنون ، على الرغم من كونه أحد أول فيلمين في إيران يحصلان على تمويل حكومي. ويُعزى ذلك على الأرجح إلى كون سعدي شخصية مثيرة للجدل في إيران، إذ انتقد بشدة حكومة بهلوي ، واعتُقِدَ ست عشرة مرة. ^{[ 5 ]} وعندما عُرِضَ الفيلم أخيرًا عام 1970، لاقى استحسانًا كبيرًا وفاز بجائزة في مهرجان وزارة الثقافة السينمائي، لكنه مُنِعَ من الحصول على تصريح تصدير. ^{[ 5 ]} وفي عام 1971، هُرِّب الفيلم من إيران وقُدِّمَ إلى مهرجان البندقية السينمائي، حيث أصبح، دون برمجة أو ترجمة، الحدث الأبرز في مهرجان ذلك العام. ^{[ 5 ] [ 9 ]} وفاز بجائزة النقاد الدوليين في البندقية، وفي وقت لاحق من ذلك العام، فاز إنتظامي بجائزة أفضل ممثل في مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي . ^{[ 5 ]}

إلى جانب فيلمي " قيصر " لمسعود كيمياي و " السكينة في حضرة الآخرين " لناصر تقوي ، شكّل فيلم "غاف" بدايةً لحركة الموجة الجديدة في السينما الإيرانية ، ويُعتبر نقطة تحوّل في تاريخ السينما الإيرانية. وقد لاقى الفيلم استحسانًا جماهيريًا كبيرًا، على الرغم من تجاهله جميع عناصر الجذب التقليدية في شباك التذاكر. عُرض الفيلم دوليًا، وحظي بإشادة واسعة من العديد من نقاد السينما. ^{[ 5 ]} وشارك في الفيلم عدد من أبرز الممثلين الإيرانيين (انتظامي، ناصريان، جمشيد مشايخي ، وجعفر ولي). ^{[ 10 ]}

بينما كان مهرجوي ينتظر عرض فيلم "غاف" وحصوله على شهرة عالمية، انشغل بإخراج فيلمين آخرين. في عام 1970، أخرج فيلم "آغا-يه هالو " ( السيد الساذج )، وهو فيلم كوميدي من بطولة وتأليف علي ناصريان. وقد صرّح مهرجوي قائلاً: "بعد كل مشاكل الرقابة التي واجهها فيلم " غاف "، أردتُ إخراج فيلم خالٍ من المشاكل". ^{[ 5 ]} وشارك في بطولة الفيلم أيضاً فخري خورفاش وإنتظامي.

في الفيلم، يؤدي ناصريان دور قروي بسيط ساذج يذهب إلى طهران بحثًا عن زوجة. في المدينة الكبيرة، يُعامل بقسوة ويُخدع باستمرار من قبل المحتالين والنصابين المحليين. عندما يدخل متجرًا لشراء فستان زفاف، يلتقي بامرأة شابة جميلة (فخري خورواش) ويطلب يدها. لكن يتضح أن الشابة مومس ترفضه وتأخذ ماله، فيعود إلى قريته خالي الوفاض، لكنه أكثر خبرة في الحياة. ^{[ 5 ]}

عُرض فيلم "آغا حلو" في مهرجان سيباس السينمائي في طهران عام 1971، حيث فاز بجائزتي أفضل فيلم وأفضل مخرج. وفي وقت لاحق من ذلك العام، عُرض في مهرجان موسكو السينمائي الدولي السابع . ^{[ 11 ]} وحقق الفيلم نجاحًا تجاريًا في إيران. ^{[ 5 ]}

بعد إتمام فيلم "آغا هالو" عام 1970، سافر مهرجوي إلى بيركلي، كاليفورنيا ، وبدأ بكتابة سيناريو مقتبس من أوبرا " فويزك" لجورج بوشنر، تدور أحداثه في إيران المعاصرة. ثم عاد إلى إيران لاحقاً في نفس العام لتصوير فيلم "بوستشي " ( ساعي البريد )، من بطولة ناصريان، وإنتظامي، وجاله سام. ^{[ 5 ]}

في الفيلم، يؤدي ناصريان دور طاغي، وهو موظف حكومي بائس تنقلب حياته رأسًا على عقب. يقضي أيامه ساعي بريد تعيسًا، ويعمل في وظيفتين ليليتين لسداد ديونه. تسبب له بؤسه بالعجز الجنسي، فيخضع لتجارب على يد معالج بالأعشاب هاوٍ، وهو أحد أرباب عمله. أمله الوحيد الساذج هو الفوز باليانصيب الوطني. عندما يكتشف أن زوجته عشيقة أغنى مالك أرض في بلدته، يهرب طاغي إلى الغابة المجاورة حيث ينعم بلحظات وجيزة من السلام والوئام. تأتي زوجته باحثة عنه، وفي نوبة غضب، يقتلها طاغي، ويُقبض عليه في النهاية. ^{[ 5 ]}

واجه فيلم "بوستشي " ( ساعي البريد ) نفس مشاكل الرقابة التي واجهها فيلم "غاف" ، لكنه صدر في النهاية عام 1972. عُرض الفيلم في إيران في الدورة الافتتاحية لمهرجان طهران السينمائي الدولي وفي مهرجان سيباس السينمائي. وعلى الصعيد الدولي، عُرض في مهرجان البندقية السينمائي ، حيث حصل على تنويه خاص، وفي الدورة الثانية والعشرين لمهرجان برلين السينمائي الدولي ، حيث فاز بجائزة إنترفيلم، وفي مهرجان كان السينمائي عام 1972 ، حيث عُرض ضمن فعاليات أسبوع المخرجين . ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٧٣، بدأ مهرجوي إخراج فيلمه الذي سيُصبح أشهر أفلامه، "الدورة" . ^{[ ١٢ ]} استلهم مهرجوي فكرة الفيلم عندما اقترح عليه صديقٌ التحقيق في السوق السوداء وتجارة الدم غير المشروعة في إيران. وبعد أن فزع مما وجده، عرض مهرجوي الفكرة على غلام حسين ساعدي، الذي كان قد كتب مسرحيةً حول هذا الموضوع بعنوان "آشغال دني". أصبحت المسرحية أساسًا للسيناريو، الذي كان لا بد من الحصول على موافقة وزارة الثقافة قبل بدء الإنتاج. وبسبب ضغوط من المجتمع الطبي الإيراني، تأخرت الموافقة لمدة عام حتى بدأ مهرجوي تصوير الفيلم في عام ١٩٧٤. ^{[ ٥ ]} الفيلم من بطولة سعيد كنغراني، وإسماعيل محمدي، وعزت الله انتظامي ، وعلي ناصريان ، وفروزان.

في الفيلم، يؤدي كانجاراني دور علي، وهو مراهق اصطحب والده المحتضر (محمدي) إلى طهران بحثًا عن العلاج. كانا فقيرين للغاية بحيث لا يستطيعان تحمل تكاليف أي مساعدة من المستشفى المحلي، لكن الدكتور سامري (انتظامي) عرض عليهما المال مقابل التبرع بالدم بطريقة غير قانونية وغير آمنة في بنك دم محلي. بدأ علي بالتبرع بالدم، وعمل لاحقًا مع الدكتور سامري في استدراج المتبرعين، رغم تسببه في انتشار الأمراض. التقى علي بطبيب آخر (ناصريان) كان يحاول إنشاء بنك دم شرعي، وساعد الدكتور سامري في إفشال خططه. كما التقى علي بممرضة شابة، تؤدي دورها فوروزان، وأصبحا حبيبين. مع ازدياد تورط علي في تجارة الدم غير المشروعة، تدهورت صحة والده حتى وافته المنية، وأصبح على علي أن يقرر مصيره. يشير عنوان الفيلم، " دايره مينا "، إلى بيت من قصيدة للشاعر حافظ الشيرازي : " بسبب دورة الكون، ينزف قلبي. " ^{[ 5 ]}

حظي الفيلم برعاية مشتركة من وزارة الثقافة، لكنه واجه معارضة من المؤسسة الطبية الإيرانية، ما أدى إلى حظره لمدة ثلاث سنوات. ^{[ 8 ]} أُطلق الفيلم أخيرًا عام 1977، بفضل ضغوط إدارة كارتر لتعزيز حقوق الإنسان والحريات الفكرية في إيران. ^{[ 5 ]} ونظرًا لتنافسية سوق الأفلام، عُرض الفيلم لأول مرة في باريس، ثم عُرض عالميًا حيث لاقى استحسانًا كبيرًا، وقورن بفيلمي " لوس أولفيدادوس " للويس بونويل و " أكاتوني " لبيير باولو بازوليني . ^{[ 5 ]} وفاز الفيلم بجائزة الاتحاد الدولي للصحافة السينمائية في مهرجان برلين السينمائي عام 1978. ^{[ 13 ]}

خلال هذه الفترة، كانت إيران تشهد تحولات سياسية كبيرة. وقد أدت الأحداث التي سبقت الثورة الإيرانية عام 1979 إلى تخفيف تدريجي لقوانين الرقابة الصارمة، وهو ما كان مهرجوي وفنانون آخرون يعلقون عليه آمالاً كبيرة. ^{[ 5 ]}

أثناء انتظاره لإصدار فيلم "الدورة" ، عمل مهرجوي على عدة أفلام وثائقية. في عام ١٩٧٤ ، كلفه التلفزيون الإيراني بإنتاج فيلم "علموت" ، وهو فيلم وثائقي عن الإسماعيليين . كما كلفه المركز الإيراني لنقل الدم بإنتاج ثلاثة أفلام وثائقية قصيرة حول التبرع بالدم بشكل آمن وصحي. استخدمت منظمة الصحة العالمية هذه الأفلام في عدة دول لسنوات. وفي عام ١٩٧٨، كلفت وزارة الصحة الإيرانية مهرجوي بإنتاج الفيلم الوثائقي "بيڤاست كوليه" ، الذي يتناول عمليات زراعة الكلى. ^{[ ٥ ]}

استمرت الثورة الإيرانية منذ عام 1978 عبر الإضرابات والمظاهرات. وانهار النظام الملكي الإيراني في 11 فبراير 1979 عندما تغلب مقاتلو حرب العصابات وقوات المتمردين على القوات الموالية للشاه في معارك شوارع مسلحة. وفي 1 أبريل 1979، صوتت إيران في استفتاء شعبي لتصبح جمهورية إسلامية، ^{[ 14 ]} ووافقت على دستور ثيوقراطي جديد أصبح بموجبه الخميني المرشد الأعلى للبلاد، في ديسمبر 1979.

صرح مهرجوي بأنه "شارك بحماس في الثورة، مصورًا أميالًا من الأفلام التي توثق أحداثها اليومية". ^{[ 5 ]} بعد الثورة، رُفعت الرقابة التي فرضها نظام بهلوي، وبدا أن الحرية الفنية قد ازدهرت في البلاد لفترة من الزمن. وذُكر أن آية الله روح الله الخميني شاهد فيلم "غاو " على التلفزيون الإيراني وأعجب به، واصفًا إياه بأنه "مفيد للغاية"، وأمر بإنتاج نسخ جديدة منه لتوزيعها. ^{[ 5 ]} إلا أن حكومة الخميني استمرت في فرض قوانينها الخاصة بالرقابة في إيران، وتحديدًا قوانين تتوافق مع الشريعة الإسلامية . كما اشترطت وجود مسؤول حكومي أثناء تصوير جميع الأفلام. ^{[ 5 ]}

ثم أخرج مهرجوي فيلم "حياة بوشتي مدرسة عدل آفاق" ( المدرسة التي التحقنا بها ) عام ١٩٨٠. الفيلم من بطولة عزت الله انتظامي وعلي ناصريان ، وقصة فريدون دوستدار. رُعي الفيلم من قِبل المعهد الإيراني لتنمية الفكر لدى الأطفال والشباب، الذي شارك عباس كيارستمي في تأسيس قسم صناعة الأفلام فيه. يُنظر إلى الفيلم، الذي يُعتبر رمزًا للثورة الأخيرة، على أنه قصة مجموعة من طلاب المرحلة الثانوية الذين يتحدون ويتمردون على مدير مدرستهم المتسلط والمسيء. انتقد الناقد السينمائي هاجر داريوش الفيلم ومهرجوي باعتبارهما دعاية وعملًا للنظام الجديد أكثر من مهرجوي نفسه. ^{[ ٥ ]}

في عام ١٩٨١، سافر مهرجوي وعائلته إلى باريس ومكثوا هناك لعدة سنوات، برفقة عدد من اللاجئين الإيرانيين الآخرين في فرنسا. خلال هذه الفترة، أنتج فيلمًا وثائقيًا شبه روائي طويلًا عن الشاعر آرثر رامبو لصالح التلفزيون الفرنسي، بعنوان "رحلة إلى بلاد رامبو" عام ١٩٨٣. عُرض الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي ومهرجان لندن السينمائي عام ١٩٨٣. ^{[ ٥ ]}

في عام 1985، عاد مهرجوي وعائلته إلى إيران، واستأنف مهرجوي مسيرته السينمائية في ظل النظام الجديد. ^{[ 5 ]}

في فيلم "هامون " (1989)، الذي يرسم صورةً لمثقفٍ تتداعى حياته، سعى مهرجوي إلى تصوير تحوّل جيله بعد الثورة من السياسة إلى التصوف. وقد اختير "هامون" كأفضل فيلم إيراني على الإطلاق من قبل قراء ومساهمي مجلة "فيلم مونثلي" الإيرانية. ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٩٥، أخرج مهرجوي فيلم "باري" ، وهو اقتباس سينمائي غير مرخص لرواية "فراني وزوي" للكاتب جيه دي سالينجر . ورغم إمكانية توزيع الفيلم قانونيًا في إيران لعدم وجود اتفاقيات رسمية لحقوق النشر بين البلاد والولايات المتحدة، ^{[ ١٦ ]} إلا أن سالينجر لجأ إلى محاميه لمنع عرض الفيلم في مركز لينكولن عام ١٩٩٨. ^{[ ١٧ ]} وصف مهرجوي تصرف سالينجر بأنه "محير"، موضحًا أنه رأى فيلمه "نوعًا من التبادل الثقافي". ^{[ ١٨ ]} أما فيلمه التالي، " ليلى " (١٩٩٧) ، فهو فيلم ميلودرامي يدور حول زوجين من الطبقة المتوسطة العليا في المدينة يكتشفان أن الزوجة عاقر.

صدر فيلمه الأخير، بعنوان Laminor، في عام 2019. ^{[ 19 ]}