ديريك بيلي (عازف غيتار)

كان ديريك بيلي (29 يناير 1930 - 25 ديسمبر 2005) عازف غيتار إنجليزيًا رائدًا في موسيقى الطليعة ، وشخصية بارزة في حركة الارتجال الحر . ^{[ 1 ]} تخلى بيلي عن أساليب الأداء التقليدية في موسيقى الجاز ، مستكشفًا اللا تناغمية والضوضاء ، وأي أصوات غير مألوفة يمكنه إنتاجها بالغيتار. صدرت معظم أعماله على علامته الخاصة "إنكوس ريكوردز" . بالإضافة إلى أعماله الفردية، تعاون بيلي بشكل متكرر مع موسيقيين آخرين، وسجل مع فرق موسيقية مثل "سبونتينيوس ميوزيك إنسمبل" و "كومباني" . ^{[ 2 ]}

وُلد بيلي في شيفيلد ، إنجلترا. وهو موسيقي من الجيل الثالث، ^{[ 2 ]} بدأ العزف على الغيتار في سن العاشرة. درس على يد عازف الأرغن في قاعة مدينة شيفيلد، سي إتش سي بيلتكليف، ^{[ 2 ]} وهي تجربة لم يُحبها، ^{[ 3 ]} وعلى يد عمه جورج وينغ وجون دوارتي . ^{[ 2 ]} عمل كعازف غيتار وعازف جلسات في النوادي والإذاعة وفرق قاعات الرقص، وعزف مع موركامب ووايز ، وغرايسي فيلدز ، وبوب مونكهاوس ، وكاثي كيربي ، وفي البرنامج التلفزيوني "أوبورتيونيتي نوكس" .

كانت أولى تجارب بيلي في الارتجال الحر عام 1953 مع عازفي غيتار في غلاسكو. ^{[ 4 ]} وكان جزءًا من ثلاثي تأسس عام 1963 مع توني أوكسلي وغافين برايرز يُدعى جوزيف هولبروك ، ^{[ 2 ]} نسبةً إلى الملحن الإنجليزي جوزيف هولبروك ، مع أن الفرقة لم تعزف أعماله قط. عزفت الفرقة موسيقى الجاز التقليدية في البداية، لكنها اتجهت لاحقًا نحو موسيقى الجاز الحر. ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٦٦، انتقل بيلي إلى لندن. ^{[ ٢ ]} في نادي المسرح الصغير الذي كان يديره عازف الطبول جون ستيفنز ، التقى بموسيقيين ذوي ميول مماثلة، مثل عازف الساكسفون إيفان باركر ، وعازف البوق كيني ويلر ، وعازف الكونترباس ديف هولاند ، الذين شكّل معهم فرقة سبونتينيوس ميوزيك إنسمبل . ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٦٨، سجّلوا ألبوم كاريوبين لصالح شركة آيلاند ريكوردز . أسّس بيلي فرقة ميوزيك إمبرافايزيشن كومباني مع باركر، وعازف الإيقاع جيمي موير ، وهيو ديفيز، مستخدمين أجهزة إلكترونية منزلية الصنع. استمرّت الفرقة حتى عام ١٩٧١. كان بيلي عضوًا في أوركسترا ملحني الجاز، وشكّل ثلاثي إسكرا ١٩٠٣ مع عازف الكونترباس باري غاي وعازف الترومبون بول رذرفورد ^{[ ٢ ]،} وقد سُمّي الثلاثي تيمنًا بصحيفة كان يصدرها الثوري الروسي فلاديمير لينين . ^{[ 6 ]} كان عضواً في فرقة أوكسلي السداسية حتى عام 1973. ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٧٠، أسس بيلي شركة التسجيلات "إنكوس " ^{[ ٢ ]} مع توني أوكسلي وإيفان باركر ومايكل والترز. وكانت أول شركة تسجيلات مستقلة مملوكة لموسيقيين في المملكة المتحدة. غادر أوكسلي ووالترز الشركة في بداياتها، بينما استمر باركر وبيلي كمديرين مشاركين حتى منتصف الثمانينيات، حين أدت الخلافات بينهما إلى رحيل باركر. وواصل بيلي إدارة الشركة مع شريكته كارين بروكمان حتى وفاته عام ٢٠٠٥.

كان بيلي، إلى جانب موسيقيين آخرين، أحد مؤسسي مجلة "ميوزيكس " عام 1975 ، والتي وُصفت بأنها "مجلة فنية تجريبية ارتجالية". ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٧٦، أسس بيلي مشروع "كومباني" التعاوني ، ^{[ ٢ ]} والذي ضم في أوقات مختلفة هان بينينك ، وستيف بيريسفورد ، وأنتوني براكستون ، وباكيت هيد ، ويوجين تشادبورن ، ولول كوكسهيل ، وجوني دياني ، وفريد ​​فريث ، وتريستان هونسينجر ، وهنري كايزر ، وستيف لاسي ، وكشافان ماسلاك ، وميشا مينجيلبيرج ، ووادادا ليو سميث ، وجون زورن ، والعديد من الموسيقيين الآخرين. نظم بيلي مهرجان "كومباني ويك" الموسيقي السنوي، الذي استمر حتى عام ١٩٩٤. وفي عام ١٩٨٠، ألف كتاب " الارتجال: طبيعته وممارسته" . ^{[ ٢ ]} وفي عام ١٩٩٢، اقتبست القناة الرابعة في المملكة المتحدة الكتاب وحوّلته إلى مسلسل تلفزيوني من أربعة أجزاء بعنوان " على الحافة: الارتجال في الموسيقى" ، والذي رواه بيلي بنفسه.

توفي بيلي في لندن يوم عيد الميلاد عام 2005. وكان يعاني من مرض العصبون الحركي . ^{[ 8 ]}

طوال مسيرته المهنية، سواءً في المجال التجاري أو الارتجالي، كانت غيتار بيلي الرئيسية من طراز جيبسون ES-175 موديل 1963. ^{[ 9 ]} على الرغم من استخدامه أحيانًا للغيتار المُعدّل في سبعينيات القرن الماضي (كان، على سبيل المثال، يضع مشابك ورق على الأوتار، أو يلف آلاته بسلاسل، أو يضيف أوتارًا أخرى إلى الغيتار)، غالبًا لأغراض دادائية /مسرحية، إلا أنه بحلول نهاية ذلك العقد، على حد تعبيره، "تخلى" عن هذه الأساليب. ^{[ 10 ]} جادل بيلي بأن منهجه في صناعة الموسيقى كان في الواقع أكثر تقليدية بكثير من منهج عازفين مثل كيث رو من فرقة الارتجال AMM ، الذي يتعامل مع الغيتار كمصدر للصوت فقط وليس كآلة موسيقية. بدلًا من ذلك، فضّل بيلي "البحث عن أي 'تأثيرات' قد أحتاجها من خلال التقنية". ^{[ 10 ]}

متجنباً تصنيفات مثل "الجاز" و"الجاز الحر"، وصف بيلي موسيقاه بأنها "غير نمطية". في الطبعة الثانية من كتابه "الارتجال..." ، أشار بيلي إلى أنه شعر بأن الارتجال الحر لم يعد "غير نمطي" بالمعنى الذي يراه مناسباً، إذ أصبح نوعاً موسيقياً وأسلوباً قائماً بذاته. سعى بيلي باستمرار إلى إيجاد سياقات أدائية توفر له تحفيزاً وتحدياً جديدين، ما يجعله "مثيراً للاهتمام" موسيقياً، كما كان يصفه غالباً. أدى ذلك إلى تعاونه مع فنانين مثل بات ميثيني ، وجون زورن ، ولي كونيتز ، وديفيد سيلفيان ، وسيرو بابتيستا ، وسيسيل تايلور ، وكيجي هاينو ، وراقص التاب ويل غينز، ودي جي نينج لموسيقى الدرام آند بيس ، وسوزي إيبارا ، وثورستون مور من فرقة سونيك يوث ، وفرقة الروك اليابانية روينز . على الرغم من أنه كان يؤدي ويسجل في كثير من الأحيان بشكل منفرد، إلا أنه كان أكثر اهتمامًا بديناميكيات وتحديات العمل مع موسيقيين آخرين، وخاصة أولئك الذين لم يشاركوه بالضرورة أسلوبه. وكما قال في مقال نُشر في مارس 2002 في مجلة جازيز :

لا بد من وجود قدر من عدم الألفة، بل وحتى عدم التوافق [مع الشريك]. وإلا، فما جدوى الارتجال؟ وما الذي ترتجل معه أو حوله؟ عليك أن تجد مكانًا مناسبًا للعمل. إذا لم تكن هناك صعوبات، فلا جدوى من العزف في رأيي. أجد أن ما يثير حماسي هو محاولة إنجاح شيء ما. وعندما ينجح، يكون ذلك في غاية الروعة. ولعلّ أوضح تشبيه هو الحصى الذي يُنتج اللؤلؤة في المحار، أو شيء من هذا القبيل. ^{[ 11 ]}

كان بيلي معروفًا أيضًا بحسه الفكاهي الجاف. في عام 1977، أرسلت مجلة "ميوزيكس " سؤالًا إلى حوالي ثلاثين موسيقيًا مرتبطين بمشهد الارتجال الحر: "ماذا يحدث لإدراك الإيقاع أثناء الارتجال؟". تنوعت الإجابات الواردة بين مقالات مطولة ونظرية وتعليقات مباشرة وبسيطة. وكان رد بيلي، كعادته، موجزًا: "تتحول الدقات إلى نقرات، والنقرات تتحول إلى دقات." ^{[ 12 ]}

يُظهر ألبوم "ميراكل "، وهو تسجيل صدر عام 2000، انتقال بايلي إلى موسيقى الفانك الحرة ، حيث عزف مع عازف الباس جمال الدين تاكوما وعازف الطبول غرانت كالفن ويستون . أما ألبوم "كاربال تونيل" ، وهو آخر ألبوم صدر في حياته، فقد وثّق معاناته مع متلازمة النفق الرسغي في يده اليمنى، والتي جعلته عاجزًا عن الإمساك بريشة العزف . مثّلت هذه المشكلة بداية إصابته بمرض التصلب الجانبي الضموري . وكعادته، رفض بايلي الخضوع لجراحة لعلاج حالته، مفضلاً إيجاد حلول بديلةلهذه المشكلة. فاختار إعادة تعلّم تقنيات العزف على الغيتار باستخدام إبهامه وسبابته اليمنى لنقر الأوتار.

مصادر

• واتسون، بن (2004). ديريك بيلي وقصة الارتجال الحر . فيرسو. ISBN 1-84467-003-1.

• بيلي، ديريك. الارتجال: طبيعته وممارسته ، طبعة منقحة (1992). الأرشيف الوطني للصوت بالمكتبة البريطانية (المملكة المتحدة)؛ دار نشر دا كابو (الولايات المتحدة)؛ رقم ISBN 978-0-306-80528-8
• كلارك، فيليب. مداخل الأسلاك: دليل للموسيقى الحديثة : ديريك بيلي، الصفحات 121-129؛ فيرسو، 2009؛ رقم ISBN 978-1-84467-427-5
• لاش، دومينيك . 2011. "ممارسة ديريك بيلي/الممارسة". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 49، العدد 1 (الشتاء): 143-171.

• قائمة أعمال ديريك بيلي على موقع Discogs
• نموذج من عزف ديريك بيلي 1
• مقطع من عزف ديريك بيلي (2) مؤرشف بتاريخ 27 فبراير 2008 في أرشيف الإنترنت
• مقطع من عزف ديريك بيلي (رقم 3) مؤرشف بتاريخ 27 فبراير 2008 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• مقطع من عزف ديريك بيلي للقطعة رقم 4 (مع هان بينينيك) مؤرشف بتاريخ 27 فبراير 2008 في أرشيف الإنترنت
• مقابلة ديريك بيلي ١، مؤرشفة بتاريخ ٢٨ سبتمبر ٢٠٠٦ على موقع Wayback Machine
• مقابلة ديريك بيلي ٢، مؤرشفة بتاريخ ٢٨ سبتمبر ٢٠٠٦ على موقع Wayback Machine
• صفحة فهرس الارتجال الحر الأوروبي على موقع بيلي، مؤرشفة بتاريخ 11 ديسمبر 2006 على موقع Wayback Machine.
• لقطات فيديو لديريك بيلي وهو يلعب، مؤرشفة بتاريخ 20 يونيو 2006 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• لقطات فيديو مؤرشفة بتاريخ 20 يونيو 2006 على موقع Wayback Machine تُظهر ديريك بيلي وهو يلعب مع راقص التاب ويل غينز
• "أفتقد صديقًا مثلك" من ألبوم "ذا غوسبل ريكورد " ، شركة "شيكينغ راي ريكوردز"، 2005
• نشر ستيف فويس نعياً في صحيفة الإندبندنت
• تقدير بقلم غافين برايرز في صحيفة الغارديان
• مقالات تكريمية على موقع Wayback Machine (مؤرشفة بتاريخ 13 أكتوبر 2007) من مجلة The Wire
• تسجيلات صوتية لمهرجانات موسيقى الجاز التابعة لجامعة غرب كارولينا - قاعدة بيانات تاريخ موسيقى الجاز في Wayback Machine (تمت أرشفة بتاريخ 26 مارس 2010)
• في الساعة 05:54، ديريك بيلي في مهرجان كلاكسون ساوند للموسيقى الارتجالية على يوتيوب ، هولندا ( ثيو أويتنبوغارد /VPRO/1984)