أغنية هجومية

على الرغم من أن مصطلح "أغنية هجومية" نشأ في موسيقى الهيب هوب، إلا أن هناك العديد من الأمثلة عبر تاريخ الموسيقى لأغانٍ سابقة كُتبت كهجوم على أفراد معينين. وقد وُصفت بعضها لاحقًا بأنها أغاني هجومية بحد ذاتها.

وُصفت أغنية " يانكي دودل " البريطانية الأمريكية، التي تعود إلى القرن الثامن عشر، بأنها "أغنية هجاء" و"مقطع هجاء" من قِبل صحيفة نيويورك تايمز ومجلة كراكد . كتب الأغنية المستعمرون الموالون للتاج البريطاني ضد المستعمرين الوطنيين ، وهم الطرفان المتناحران في حرب الاستقلال الأمريكية . كان الموالون (الذين انحازوا إلى الملكية البريطانية ) يُغنون "يانكي دودل" غالبًا في وجه الوطنيين (الذين انحازوا إلى الثوار الأمريكيين )، والذين وُصفوا في الأغنية بأنهم رجل أحمق ومثليّ يُدعى "يانكي دودل". والجدير بالذكر في الأغنية أن يانكي دودل يضع "ريشة في قبعته" فقط، ويعتقد بذلك أنه مؤهل ليكون " معكرونة "، وهو نوع من النخبة الذكورية الأوروبية الأنيقة والمتطورة في ذلك الوقت. وقد استُعيدت الأغنية لاحقًا كنشيد وطني غير رسمي للولايات المتحدة. ^{[ 3 ]}

ومن الأمثلة المبكرة الأخرى ألبوم " أنا الأعظم " الكوميدي الذي أصدره الملاكم محمد علي (واسمه آنذاك كاسيوس كلاي) عام 1963، قبل ستة أشهر من فوزه بأول نزال على لقب بطولة العالم للوزن الثقيل ضد سوني ليستون . ساهم الألبوم في ترسيخ سمعة علي كمتحدث بارع وشاعري ، حيث سخر من ليستون وأي منافسين مستقبليين عدة مرات، كما يتضح في المقطع الخامس من الألبوم "الجولة الخامسة: هل يسقط سوني ليستون الحقيقي؟". عند إصدار الألبوم، اعتُبرت تصريحات علي مجرد تباهٍ ترويجي، إلى أن فاز على ليستون في نزالهما في 25 فبراير 1964. يُعتبر ألبوم "أنا الأعظم" على نطاق واسع من أوائل أعمال موسيقى الهيب هوب. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

اشتهر موسيقي الريغي لي "سكراتش" بيري بكتابة أغاني تتضمن إهانة لزملائه الموسيقيين السابقين. ومن أبرز الأمثلة على ذلك أغنية " Run for Cover " عام 1967، الموجهة للمنتج كوكسون دود . ^{[ 6 ]} ومثال آخر هو أغنية "People Funny Boy" عام 1968، التي هاجمت منتج الريغي الجامايكي جو جيبس ؛ ورد جيبس ​​لاحقًا في نفس العام بأغنية "People Grudgeful". ^{[ 7 ]} أما أغنية بيري " Cow Thief Skank " عام 1973، فكانت بمثابة إهانة لمنتج التسجيلات نايني ذا أوبزرفر ، الذي كان على خلاف مع بيري في ذلك الوقت. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

كتب جون لينون، عضو فرقة البيتلز، أغنية " سيكسي سادي " (Sexy Sadie)، التي صدرت ضمن ألبوم الفرقة "ذا بيتلز" (The Beatles) عام 1968 ، كأغنية هجومية موجهة إلى مهاريشي ماهيش يوغي ، وهو معلم روحي شعر لينون أنه خذلهم. استهدفت الكلمات الأصلية مهاريشي ماهيش يوغي تحديدًا، ولكن بناءً على طلب جورج هاريسون، أصبحت الكلمات أكثر غموضًا. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} استمر لينون في كتابة الأغاني الهجومية بعد تفكك فرقة البيتلز؛ وكانت أغنيته الأقوى من هذا النوع هي " هاو دو يو سليب؟" (How Do You Sleep? )، من ألبومه المنفرد " إيماجن" (Imagine ) عام 1971. كان لدى لينون انطباع بأن أغنية " تو ميني بيبول" ( Too Many People ) من ألبوم بول مكارتني "رام" ( Ram ) عام 1971 كانت موجهة إليه، وهو ما اعترف به مكارتني لاحقًا، ^{[ 14 ]} وأن أغاني أخرى في الألبوم، مثل "ثري ليغز" (3 Legs)، احتوت على هجمات مماثلة. ^{[ 15 ]} ونتيجة لذلك، كتب لينون أغنية "هاو دو يو سليب؟" (How Do You Sleep?). للسخرية بشكل غير مباشر من موهبة مكارتني الموسيقية. على الرغم من أن مكارتني لم يُذكر صراحةً في الأغنية، إلا أن الإشارات العديدة توضح أنه هو المقصود، لا سيما في كلمات الأغنية "الشيء الوحيد الذي فعلته كان بالأمس/ ومنذ رحيلك أصبحت مجرد يوم آخر"، حيث تشير الكلمات الأولى إلى أغنية البيتلز " Yesterday " الصادرة عام 1965، بينما تشير الكلمات الثانية إلى أغنية مكارتني " Another Day " الصادرة عام 1971 .

أغنية " Sweet Home Alabama " لفرقة لينيرد سكينيرد، الصادرة عام 1974، تُعتبر إهانةً صريحةً لنيل يونغ بسبب انتقاده لألاباما في أغنية " Southern Man ". وقد اعترف يونغ لاحقًا قائلًا: "لم تُعجبني كلماتي حين كتبتها. إنها اتهامية ومتعالية." ^{[ 16 ]} في المقابل، سخرت أغنية " Play It All Night Long " لوارن زيفون، الصادرة عام 1980 ، من أغنية "Sweet Home Alabama" بتصويرها كأغنية مفضلة لعائلة جنوبية مفككة، مريضة، فقيرة، وتمارس زنا المحارم، حيث "يرفعون صوت مكبرات الصوت إلى أقصى حد/ ويشغلون أغنية تلك الفرقة الراحلة. " ^{[ 17 ]}

فرقة "سكس بيستولز" هي فرقة أخرى سجلت العديد من الأغاني الهجومية، بما في ذلك أغنية " نيويورك " الموجهة إلى فرقة "نيويورك دولز " ، وأغنية " إي إم آي " الموجهة إلى شركة التسجيلات السابقة "إي إم آي " . ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، بدأت أغاني الهجوم (ديس تراك) بالظهور بشكل بارز في موسيقى الهيب هوب. وكانت أولى المنافسات المعروفة في هذا النوع من الموسيقى هي " حروب روكسان " . ^{[ 21 ]} بدأت هذه الحروب عام 1984 عندما أصدرت روكسان شانتيه ومارلي مارل أغنية " انتقام روكسان "، وهي أغنية هجومية موجهة إلى فرقة UTFO. حققت الأغنية نجاحًا سريعًا، ما دفع UTFO إلى الرد: فقد تعاونوا مع إليز جاك وأديلايدا مارتينيز ، اللتين اتخذتا اسم "روكسان الحقيقية" كاسم فني، لإصدار أغنية بهذا الاسم عام 1985. ردت روكسان شانتيه بعد ذلك بوقت قصير، وسرعان ما اتسع نطاق المنافسة، حيث كتب العديد من مغني الراب الآخرين أغاني توسعت في أسطورة روكسان. ^{[ 21 ]}

من أبرز الخلافات في عالم موسيقى الهيب هوب خلال ثمانينيات القرن الماضي ما يُعرف بـ" حروب الجسور " ، وهو نزاعٌ حول مهد هذا النوع الموسيقي. أصدر مارلي مارل وإم سي شان أغنية "الجسر" عام ١٩٨٥، والتي اعتُبرت بمثابة ادعاءٍ منهما بأن كوينزبريدج هي مهد هذا النوع . ردّ كي آر إس-ون وفرقة بوغي داون برودكشنز بأغنية "جنوب برونكس" عام ١٩٨٦، واستمر الخلاف في التصاعد، ليبلغ ذروته مع أغنية " انتهى الجسر " لفرقة بوغي داون برودكشنز عام ١٩٨٧.

كما وُجدت منافسات أصغر نطاقًا خلال هذه الفترة: يصف كريج ويرنر "مبارزات الأنا التي لا تنتهي بين إل إل كول جيه وكول مو دي " خلال أواخر الثمانينيات. ^{[ 22 ]}

أدت المنافسة بين ساحلَي الهيب هوب الشرقي والغربي إلى زيادة شعبية أغاني الهيفي هوب الهجومية. بدأ هذا التنافس بأغنية " Fuck Compton " لمغني الراب تيم دوغ عام 1991 ، والتي عبّر فيها عن غضبه من تفضيل شركات الإنتاج لفناني الساحل الغربي على فناني الساحل الشرقي. أثارت أغنية "Fuck Compton" ردود فعل واسعة، من بينها أغنية دكتور دري " Fuck Wit Dre Day (And Everybody's Celebratin') " في العام التالي. بالإضافة إلى مهاجمة تيم دوغ، تضمنت أغنية "Fuck Wit Dre Day" إهانةً لإيزي-إي ، الذي كان أحد أعضاء فرقة NWA مع دري قبل تفككها. ردّ إيزي-إي على هذه الإهانة بأغنية " Real Muthaphuckkin G's " عام 1993. ومن بين أغاني الهيفي هوب الهجومية البارزة الأخرى التي نتجت عن تفكك فرقة NWA، أغنية " No Vaseline " لآيس كيوب عام 1991 .

كما انخرط مغني الراب من مناطق أخرى في الخلاف بين الساحل الشرقي والساحل الغربي في بعض الأحيان؛ على سبيل المثال، تبادل مغني الراب من شيكاغو كومون أغاني هجومية مع آيس كيوب بعد أن اعتبر كومون أنه أهان الساحل الغربي في أغنيته " I Used to Love HER " ^{[ 23 ].}

تجلّت المنافسة بين الساحل الشرقي والساحل الغربي في الخلاف بين توباك شاكور ونوتوريوس بي.آي.جي ، والذي بدأ بعد أن فسّر شاكور أغنية بيغي " Who Shot Ya? " على أنها سخرية من حادثة السرقة التي تعرّض لها عام 1994. ^{[ 24 ] [ 25 ]} ورغم نفي كل من نوتوريوس بي.آي.جي وباف دادي تورطهما في الحادثة، وتأكيدهما أن أغنية "Who Shot Ya?" سُجّلت قبل السرقة، ^{[ 26 ]} إلا أن شاكور ردّ في عدة أغاني، أشهرها " Hit 'Em Up " عام 1996. ^{[ 23 ]}

من أبرز الخلافات الأخرى في تلك الحقبة الخلاف بين جاي زي وناس في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة. هاجم جاي زي ناس (وكذلك برودجي من موب ديب ) في أغنية " تيك أوفر " عام ٢٠٠١، وردّ ناس في وقت لاحق من ذلك العام بأغنية " إيثر ". أصبحت أغنية "إيثر" تحديدًا تُعتبر من كلاسيكيات أغاني الديس، ^{[ ٢٧ ]} وتسببت في ظهور مصطلح "إيثر" كمصطلح عامي يعني هزيمة شخص ما بلا رحمة في معركة راب. ^{[ ٢٨ ]}

في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، أدت المنافسات بين موسيقيي الهيب هوب إلى ظهور العديد من الأغاني الهجومية البارزة.

بعد سنوات من الخلافات المتبادلة والتلميحات الخفية، وجّه مغني الراب بوشا تي انتقادات لاذعة لليل واين ، بالإضافة إلى شركتي الإنتاج الموسيقي التابعتين له، كاش ماني ويونغ ماني ، في أغنية "Exodus 23:1" عام 2012. وردّ ليل واين بأغنية هجومية خاصة به بعنوان "Ghoulish". ثم دخل دريك ، الذي كان حينها متعاقدًا مع يونغ ماني، في هذا الخلاف بأغنية "Tuscan Leather" من ألبومه " Nothing Was the Same " عام 2013. بعد ذلك، سجّل بوشا تي ودريك عدة أغاني هجومية أخرى ضد بعضهما البعض. في عام 2016، أصدر بوشا تي أغنية "HGTV" بأسلوب الفري ستايل، وردّ دريك بأغنية " Two Birds, One Stone ". ثم واصل بوشا تي الخلاف بأغنية " Infrared "، وهي الأغنية الختامية لألبومه " DAYTONA " عام 2018. أثارت هذه الأغنية ردّ دريك بأغنية " Duppy Freestyle "، والتي ردّ عليها بوشا تي بأغنية " The Story of Adidon ". أظهر غلاف ألبوم "قصة أدون" صورةً لدريك الشاب بوجه أسود ، وتضمن كلماتٍ تكشف أن لديه ابناً. ونظراً لنجاح دريك التجاري وشعبيته الواسعة، حظي الخلاف والأغاني الهجومية التي تلته بتغطية إعلامية كبيرة في أوساط موسيقى الهيب هوب وخارجها. ^{[ 29 ] [ 30 ]}

في عام 2015، دخل دريك في خلاف مع مغني الراب ميك ميل ، الذي زعم أن دريك استعان بكتاب أغاني مجهولين . وكان رد دريك الثاني على هذه المزاعم أغنية " باك تو باك "، التي حققت نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. ^{[ 31 ]}

في عام 2017، أصدرت مغنية الراب ريمي ما أغنية هجومية موجهة إلى نيكي ميناج بعنوان " شيثير "، في إشارة إلى أغنية "إيثير" لناس، باستخدام نفس اللحن. ^{[ 32 ]}

في عام ٢٠١٨، أصدر مغني الراب إمينيم ، المعروف بتاريخه الطويل من الخلافات، أغنية " كيلشوت " ردًا على أغنية " راب ديفل " التي هاجم فيها ماشين غان كيلي . وقد حصدت النسخ الرسمية للأغنية على يوتيوب وحدها أكثر من ٨٠٠ مليون مشاهدة حتى عام ٢٠٢٣. ^{[ ٣٣ ] [ ٣٤ ]}

نشبت خلافات بين دريك وكيندريك لامار في أوائل عام 2024. زعم جيه كول في أغنيته " First Person Shooter " الصادرة عام 2023 أنه ودريك ولامار هم "الثلاثة الكبار" في جيلهم؛ فنفى لامار هذا الزعم في أغنية " Like That " التي صدرت في مارس 2024، حيث أكد فيها أن مهاراته تتفوق على مهارات دريك أو كول. ^{[ 35 ]} رد دريك بأغنيتي " Push Ups " و" Taylor Made Freestyle " في أبريل. ^{[ 36 ] [ 37 ]} استخدم دريك في الأخيرة أصواتًا مُولّدة بالذكاء الاصطناعي لتقليد صوت توباك شاكور ؛ وتلقى لاحقًا تهديدًا برفع دعوى قضائية من قبل ورثة شاكور، مما دفعه إلى حذف أغنية "Taylor Made Freestyle" من منصات البث في وقت لاحق من أبريل. ^{[ 38 ]} ردّ لامار على دريك في 30 أبريل بأغنية " Euphoria "، حيث عبّر عن كراهيته لدريك ووجّه إليه سلسلة من الانتقادات، ثم أتبعها بأغنية " 6:16 in LA " في 3 مايو. ^{[ 35 ]} تصاعد الخلاف ليلة 3-4 مايو، عندما أصدر كلا مغني الراب أغنيتين متتاليتين: أغنية دريك " Family Matters " تتهم لامار بالاعتداء الجسدي، وأغنية لامار " Meet the Grahams " - التي صدرت بعد 20 دقيقة فقط - تتهم دريك بإنجاب طفل ثانٍ غير معترف به وبإيواء مجرمين جنسيين. ^{[ 35 ] [ 39 ]} واصل لامار في 4 مايو بإصدار أغنية " Not Like Us "، التي تتهم دريك بالتحرش بالأطفال؛ ^{[ 40 ]} نفى دريك هذه التهمة في أغنية " The Heart Part 6 " في اليوم التالي، ^{[ 41 ]} وهي أغنية يزعم فيها أيضاً أن حلفاءه قدّموا معلومات كاذبة للامار. ^{[ 42 ]}

شارك مغني راب آخرون في الخلاف بين دريك وكيندريك لامار. ردّ جيه كول على أغنية "Like That" بأغنية " 7 Minute Drill "، لكنه حذفها لاحقًا من منصات البث. ^{[ 43 ]} هاجم كل من المغني ذا ويكند ، وإيساب روكي ، وريك روس دريك في أغانيهم "All to Myself" و"Show of Hands" و"Champagne Moments" على التوالي في أبريل. ^{[ 44 ] [ 45 ] [ 36 ]} كما أصدر كانييه ويست ريمكس لأغنية "Like That"، يتضمن مقطعًا خاصًا به يهاجم فيه كلًا من دريك وجيه كول. ^{[ 46 ]} وأصدر المنتج مترو بومين أغنية " BBL Drizzy " ، وهي مقطوعة موسيقية هجومية .

في يناير 2024، أصدرت ميغان ثي ستاليون أغنية " هيس " التي انتقدت فيها شخصيات غير معروفة في صناعة الموسيقى. ويُشتبه في أن أحد مقاطع الأغنية، "أجل، هؤلاء العاهرات لسن غاضبات من ميغان، بل غاضبات من قانون ميغان"، يُشير إلى مغنية الراب نيكي ميناج . وقانون ميغان هو قانون فيدرالي يُلزم سلطات إنفاذ القانون بنشر معلومات عن مرتكبي الجرائم الجنسية المسجلين. وقد وُجهت انتقادات لميناج بسبب علاقتها مع كينيث بيتي ، وهو مرتكب جريمة جنسية مسجل ، أُدين بمحاولة اغتصاب عام 1995. ^{[ 47 ]} وردّت ميناج بأغنية " بيغ فوت " التي لاقت استهجانًا واسعًا من الجمهور والنقاد على حد سواء.

في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، بدأت شخصيات من خارج صناعة الموسيقى - وخاصةً مستخدمي يوتيوب - بإصدار أغاني هجومية. حققت هذه الأغاني نجاحًا باهرًا على يوتيوب، حيث حصدت عشرات أو مئات الملايين من المشاهدات، وأثارت موجة من الميمات على الإنترنت ، وحققت ملايين الدولارات من عائدات أدسنس لمنشئيها. من أبرز مستخدمي يوتيوب الذين أصدروا أغاني هجومية: لوغان بول ، وجيك بول ، ورايس غام ، وكي إس آي ، وبيوديباي ، وآي دوبز تي في . ^{[ 1 ]} في عام 2018، حصل مستخدم يوتيوب جيك بول على شهادة البلاتين لأغنيته " It's Everyday Bro "، ^{[ 48 ]} وحصلت مستخدمتا يوتيوب رايس غام وأليسا فايوليت على شهادة البلاتين لأغنيتهما " It's Every Night Sis "، وهي الأغنية الهجومية التي أصدرتاها ردًا على ذلك. ^{[ 49 ] [ 50 ]}

في يناير 2016، دخل مغني الراب بوب وعالم الفيزياء الفلكية نيل ديغراس تايسون في جدال علني على تويتر بعد أن ادعى بوب أن الأرض مسطحة . وبلغ الجدال ذروته بإصدار بوب أغنية هجومية ضد تايسون بعنوان "Flatline"؛ فقام تايسون لاحقًا بتكليف ابن أخيه، ستيفن تايسون، بكتابة وتسجيل رد بعنوان "Flat to Fact". ^{[ 51 ] [ 52 ]}