إليزابيث باري

إليزابيث باري (1658 - 7 نوفمبر 1713) كانت ممثلة إنجليزية من فترة الاستعادة .

كان أبرز تأثير لإليزابيث باري على مسرح عصر النهضة هو تقديمها لأداء دور الممثلة التراجيدية. عملت في فرق مسرحية كبيرة ومرموقة في لندن طوال مسيرتها المهنية الناجحة: من عام 1675 في فرقة الدوق ، ومن 1682 إلى 1695 في شركة يونايتد الاحتكارية ، ومن عام 1695 فصاعدًا كعضوة في تعاونية الممثلين المعروفة باسم فرقة بيترتون ، والتي كانت من بين المساهمين المؤسسين لها. بدأت مسيرتها المسرحية بعد 15 عامًا من استبدال الممثلات المحترفات لأول مرة بطلات شكسبير الصبيانيات على مسارح لندن.

قال الممثل توماس بيترتون إن تمثيلها أعطى "نجاحاً للمسرحيات التي من شأنها أن تثير اشمئزاز أكثر القراء صبراً"، ووصفها الناقد والكاتب المسرحي جون دينيس بأنها "تلك الممثلة التي لا تضاهى والتي تتغير مثل الطبيعة التي تمثلها، من عاطفة إلى عاطفة، ومن أقصى إلى أقصى، بقوة نافذة وبرشاقة سهلة".

كان أول ظهور لباري على المسرح في سن السابعة عشرة في أوبرا ألكيبيادس لتوماس أوتواي . كان أداؤها سيئًا للغاية لدرجة أنها طُردت من فرقة الدوق. ثم التقت بجون ويلموت، إيرل روتشستر الثاني . تطورت علاقتهما من زملاء عمل إلى حبيبين. أنجبا طفلة واحدة اسمها إليزابيث، وُلدت عام 1677 وتوفيت عام 1689.

استلهمت باري الكثير من عروضها الجنسية من علاقتها بروتشستر. وبينما تؤكد مصادر متعددة أن روتشستر كان عشيق باري، فإن المصدر الوحيد لقصة التدريب هو كتاب " حياة باري" الذي نُشر عام 1741 - أي بعد 65 عامًا من الأحداث - بقلم إدموند كورل ، المعروف بسيرته الذاتية الخيالية وغير الدقيقة.

كانت باري ممثلة كوميدية ناجحة، ابتكرت خلال مسيرتها الفنية مجموعة متنوعة من بطلات الكوميديا ​​في عصر عودة الملكية ، لكن تأثيرها الأكبر على الدراما في ذلك العصر كان كممثلة تراجيدية . وقد ألهمت قدرتها على تجسيد المشاعر الحزينة الكاتبين المسرحيين توماس أوتواي وتوماس ساذرن في الأدوار التراجيدية الثلاثة الشهيرة التي كتباها لها: مونيميا في مسرحية أوتواي " اليتيمة " (1680)، وبيلفيديرا في مسرحية أوتواي " فينيسيا المحفوظة " (1682)، وإيزابيلا في مسرحية ساذرن " الزواج المشؤوم" (1694). وكتب جون داونز ، الذي كان يُلقّن الممثلين ، أن هذه الأدوار الثلاثة "أكسبتها لقب السيدة باري الشهيرة، سواء في البلاط أو في المدينة، لأنه كلما أدّت أيًا من هذه الأدوار الثلاثة، كانت تُجبر جمهورها على ذرف الدموع، وخاصة أولئك الذين يشعرون بأي قدر من الشفقة على المحنة".

في سيرته الذاتية، بعد سنوات عديدة، استذكر كولي سيبر قوة صوتها قائلاً: "عندما كان يسيطر عليها ألم الحنان، كانت تلجأ إلى ألحان رقيقة مؤثرة للغاية. في فن إثارة الشفقة، كانت تمتلك قوة تفوق جميع الممثلات اللاتي رأيتهن حتى الآن، أو ما يمكن أن يتصوره خيالك". وقد جادلت إليزابيث هاو بأن نجاح باري في دور مونيميا هو الذي "حسم التحول بعيدًا عن الدراما البطولية وبدأ في ترسيخ " مأساة المرأة " كنوع أدبي شائع". يُعرف هذا النوع أيضًا بالمأساة المأساوية، ويصور النساء البريئات كأدوات جنسية وضحايا للشهوة الذكورية.

لطالما وُصفت باري بأنها امرأة عادية المظهر. تشير صورها إلى ذكائها، لكن ملامحها كانت ممتلئة، وكتب الكاتب المسرحي توماس شادويل في رسالة عام 1692 أنه كان من الأفضل لو عُرضت مسرحية نيكولاس برادي " الاغتصاب" بزي روماني، "ومع عباءة تغطي وركيها، كانت السيدة باري ستؤدي الدور على أكمل وجه". على ما يبدو، لم يكن أي من هذا مهمًا لمعاصريها. فعلى الرغم من أن باري كانت "أبشع امرأة" في العالم خارج المسرح، كما كتب مؤلف مجهول في كتابه "مقارنة بين المسرحين" (1702)، إلا أنها كانت "أجمل امرأة في العالم على خشبة المسرح".

كان أسلوب باري التمثيلي متأثرًا بشخصيتها وحياتها. فقد كانت إليزابيث تُصوَّر كشخصية جميلة وفاضلة. ورغم أن العديد من الشخصيات التي جسدتها كانت عذارى، إلا أن علاقتها بروتشستر كانت معروفة. كما عُرف أنها وظفت علاقتها الجنسية مع روتشستر في العديد من أدوارها. خلال هذه الفترة أيضًا، لوحظ أن جسد باري كان يحمل دلالات مجازية في وصف شخصيتها. فعندما لعبت دور البطولة في مسلسل " اليتيمة" ، لُوحَ إلى أن "استعارة الثدي الأنثوي ترمز إلى البراءة أو الخراب (انظر إلى الإشارات العديدة إلى "ثديي مونيميا المنتفخين" أو "الثديين البيضاوين"). وهكذا، يستخدم أوتواي تمزيق الجسد الأنثوي، المُعبَّر عنه من خلال "الثديين المشوهين الملطخين بالدماء"، للدلالة على خراب الدولة". ^{[ 1 ]}

في مراحل لاحقة من مسيرة باري الفنية، أُسندت إليها أدوارٌ تُجسّد الأمومة أكثر من أدوار الإثارة الجنسية. عملت باري مع فرقة الدوق من عام 1675 إلى 1682، حيث أدّت دور كورديليا أمام توماس بيترتون في دور لير في اقتباس ناحوم تيت عام 1681 لمسرحية شكسبير " الملك لير" . بعد دمج فرقتي الدوق والملك عام 1682، واصلت باري مسيرتها كإحدى نجمات فرقة يونايتد كومباني الجديدة ، التي ظلت لمدة 12 عامًا الفرقة المسرحية الوحيدة في لندن. وقد أدى غياب الفرق المنافسة إلى وضع الممثلين في موقف تفاوضي ضعيف مع الإدارة.

بعد عام من أدائها في مسرحية "الزواج المشؤوم" ، قررت باري مغادرة فرقة "يونايتد كومباني" عام 1695 بسبب خلاف حول الأجور. ثم انضمت إلى فرقة جديدة مع الممثل توماس بيترتون والممثلة آن بريسجيردل . كانت باري من أوائل الحاصلين على براءة اختراع لفرقة الممثلين، التي افتتحت عروضها في ساحة لينكولنز إن فيلدز بعرضها الناجح " الحب من أجل الحب" لويليام كونغريف عام 1695، واستمرت في منافسة فرقة "يونايتد كومباني" التابعة لريتش بنجاح. كان هناك تفاوت كبير في الأجور بين الممثلين والممثلات، حيث كان بيترتون يتقاضى 4 جنيهات و20 شلنًا أسبوعيًا، بينما لم تحصل باري إلا على جنيهين و10 شلنات.

اعتزلت باري التمثيل رسميًا عام 1710 عن عمر يناهز 52 عامًا؛ واستمرت مسيرتها الفنية 35 عامًا. لكن اعتزالها لم يدم طويلًا، إذ توفيت بعد ثلاث سنوات عن عمر يناهز 55 عامًا بسبب الحمى.

باري شخصية ثانوية في مسرحية " ذا ليبرتين " لستيفن جيفريز ، التي تتناول حياة جون ويلموت، وكذلك في الفيلم المقتبس عنها عام 2004 ، حيث جسدت شخصيتها الممثلة سامانثا مورتون . كما تظهر باري كشخصية في مسرحية " [exit Mrs Behn] or, The Leo Play" لكريستوفر فان دير آرك عام 2015.

• سيبر، كولي (نُشر لأول مرة عام 1740، طبعة مكتبة إيفريمان عام 1976). دفاع عن حياة كولي سيبر . لندن: جي إم دينت وأولاده المحدودة.
• دروج، هيلغا. "الحب والموت والسيدة باري في مسرحيات توماس ساذرن". الدراما المقارنة، المجلد 27، العدد 4، 1994، الصفحات  408-425.
• هاميلتون، كيت. "السيدة باري الشهيرة: إليزابيث باري وشخصية مشهورة في عصر الاستعادة". دراسات في ثقافة القرن الثامن عشر، المجلد 42، 2013، الصفحات 291-320.
• هايفيل، فيليب الابن، وبيرنيم، كالمان أ . ، ولانغانس، إدوارد (1973-1993 ) . قاموس السير الذاتية للممثلين والممثلات والموسيقيين والراقصين والمديرين وغيرهم من العاملين في المسرح في لندن، 1660-1800 . 16 مجلداً. كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي.
• هاو، إليزابيث ( 1992). الممثلات الإنجليزيات الأوائل: المرأة والدراما 1660-1700 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
• هيوم، روبرت. "أدوار إليزابيث باري الأولى وطاقم عمل مسرحية "رجل الموضة". دراسات تاريخ المسرح، المجلد 5، 1 يناير 1985.
• ميلهاوس، جوديث (1979). توماس بيترتون وإدارة لينكولن إن فيلدز 1695 – 1708. كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي.
• هارتلي، جيمي (2014)، الحياة الدرامية لإليزابيث باري . لندن: أمازون.
• Milling, J. et al. (eds) The Cambridge History of British Theatre 1660 to 1895, Vol 2, Cambridge, Short Run Press, p.  78.
• جوزيف دونوهيو (محرر) (2004)، تاريخ كامبريدج للمسرح البريطاني ، المجلد 2: من 1660 إلى 1895