فرانز جريلبارتسر

فرانز سيرافيكوس جريلبارتزر ( الألمانية: [ ˌfʁant͡s ˈɡʁɪlˌpaʁt͡sɐ ]^{كان (} 15 يناير 1791 - 21 يناير 1872)كاتبًانمساويًايُعتبر رائدًا في كتابةالمسرحياتفي القرن التاسع عشر. عُرضت مسرحياته، ولا تزال تُعرض، بشكل متكرر في مسرح بورغفيفيينا. ^{[ 1 ]} كما كتبخطبةتأبين صديقه المقربلودفيج فان بيتهوفن، ^{[ 2 ]} بالإضافة إلىرثاءصديقهفرانز شوبرت.

على الرغم من أنه كتب خلال العصر الرومانسي ، إلا أن لغة غريلبارتسر الشعرية تدين بالكثير للعصر الكلاسيكي الذي ساد خلال سنوات تكوينه. وانطلاقًا من التزامه بالمثل الكلاسيكية للجمال والأخلاق، تجنبت حبكاته الواقعية التي تطورت في عصره، مفضلًا استخدام المسرح للتعبير عن القيم الروحية، التي، على حد تعبير الملكة المحتضرة في مسرحيته " ليبوسا" ، لن تظهر إلا بعد انقضاء العصر المادي . ونظرًا لدور أعماله في تشكيل الهوية، لا سيما بعد الحرب العالمية الثانية ، فقد نال لقب الشاعر الوطني للنمسا . ^{[ 3 ]}

وُلد فرانز غريلبارتسر في فيينا ، النمسا . كان والده، المحامي الفاشل إي جيه غريلبارتسر، الذي دمرت ثروته بسبب غزو نابليون ، متشددًا في آرائه ومدافعًا قويًا عن التقاليد الليبرالية لعهد جوزيف الثاني . أما والدته، آنا فرانزيسكا، فكانت امرأة عصبية ومتوترة، ^{[ 4 ]} ابنة كريستوف سونليثنر ، وشقيقة جوزيف وإغناز ، وعمة ليوبولد .

كان والد فرانز يرغب في أن يصبح محاميًا، فالتحق بجامعة فيينا عام ١٨٠٧ طالبًا في القانون . وبعد عامين، توفي والده، تاركًا العائلة في ظروف صعبة. بعد حصوله على شهادته من الجامعة عام ١٨١١، عمل فرانز مدرسًا خصوصيًا لعائلة نبيلة؛ ثم في عام ١٨١٣، انضم إلى الخدمة المدنية ككاتب في الخزانة الإمبراطورية ( هوفكامر ) في النمسا. في عام ١٨٢١، تقدم بطلب غير ناجح لشغل وظيفة كاتب في المكتبة الإمبراطورية، وفي وقت لاحق من ذلك العام، نُقل إلى وزارة المالية. في عام ١٨٣٢، أصبح مديرًا للأرشيف في الخزانة الإمبراطورية ، وهو المنصب الذي شغله حتى تقاعده عام ١٨٥٦. لم يكن لدى غريلبارتسر رغبة كبيرة في العمل الرسمي، وكان ينظر إلى منصبه كوسيلة للاستقلال فحسب. ^{[ ٤ ]}

أظهر غريلبارتسر منذ نعومة أظفاره نزعة أدبية قوية. وقد أولى اهتمامًا خاصًا للدراما الإسبانية، وتُظهر العديد من أعماله تأثرًا واضحًا ببيدرو كالديرون دي لا باركا . في عام 1853، كتب سيرته الذاتية التي وثّق فيها حياته وعصره من ولادته حتى عام 1836. ومن بين كتاباته التي نُشرت بعد وفاته، العديد من الشذرات في النقد الأدبي والفلسفي والسياسي، والتي تُشير جميعها إلى روح قوية ومستقلة، ليست دائمًا عادلة، ولكنها متميزة ونافذة ومُلهمة. ^{[ 5 ]}

من سماته المميزة أنه يُبدي كراهية شديدة لفلسفة هيغل بحجة أن مصطلحاتها غير مفهومة. في المقابل، يُظهر دراسة متأنية ومتعاطفة لإيمانويل كانط . من بين نقاد الأدب المعاصرين، كان جيرفينوس الأكثر إثارة للاشمئزاز في نظره، ويعود ذلك أساسًا إلى ميل هذا الكاتب إلى إضفاء أهداف أخلاقية على مؤلفين أبدعوا بدافع الفن فحسب. يقول جيرفينوس، بنوع من الخبث، إن لديه ميزة وعيبًا في كتابة تاريخه للأدب الألماني : ميزة الحس السليم، وعيب الجهل بموضوعه. ^{[ 5 ]}

كان غريلبارتسر ذا طبيعة هادئة متأملة، فابتعد عن المجتمع. لم يتزوج قط. قد يبدو باردًا ومنعزلًا للغرباء، لكن في حديثه مع من يحبهم، كانت شخصيته الحقيقية تتجلى؛ فيصبح أسلوبه حيويًا، وتتألق عيناه، وترتسم على شفتيه ابتسامة ساخرة لكنها ليست عدائية. لطالما قال إن فن كتابة الشعر لا يُعلّم ولا يُكتسب، ولكنه كان يؤمن أيضًا بأن الإلهام لن يأتي إلى الشاعر الذي يهمل إتقان موضوعه. لذا، قبل كتابة أي مسرحية، كان يعمل بجد، ساعيًا لفهم روح العصر الذي يرغب في تمثيله. كان مولعًا بالسفر، وزار في أوقات مختلفة جميع الدول الأوروبية الكبرى. ^{[ 5 ]}

بعد عام 1840، حين رُفضت مسرحيته الكوميدية الوحيدة من قِبل الجمهور، كاد أن يُنسى من ذاكرة معاصريه. ولحسن حظه، أصبح مُعجبه هاينريش لاوبه مديرًا فنيًا لمسرح البلاط في فيينا عام 1849. قدّم لاوبه عروضًا لأعمال غريلبارتسر المنسية، وحققت نجاحًا فوريًا وعميقًا. ولدهشته، أصبح غريلبارتسر الكاتب الأكثر شعبية في عصره؛ وصُنِّف في مصاف غوته وشيلر ، وأُشيد به كشاعر وطني للنمسا. وفي عيد ميلاده الثمانين، اتحدت جميع الطبقات، من البلاط إلى عامة الشعب، لتكريمه؛ وربما لم تبذل فيينا قط مثل هذا الجهد لإثبات احترامها لمواطن عادي. ^{[ 5 ]}

دُفن عام 1872 في مراسم جنائزية فاقت حتى تلك التي أُقيمت في جنازة الشاعر فريدريش غوتليب كلوبستوك عام 1803. ^{[ 5 ]} دُفن في الأصل في مقبرة فاهرينغر في فيينا، المعروفة الآن باسم شوبرتبارك. ويرقد الآن في مقبرة هيتزينغ .

بين عامي 1807 و1809، كتب غريلبارتزر مأساة طويلة مكتوبة على وزن التفعيلة الإيامبية ، بعنوان " بلانكا فون كاستيليان" ، مستوحاة من مسرحية " دون كارلوس" لشيلر . كما أنتج أيضاً القطعتين المسرحيتين "سبارتاكوس" و "ألفريد دير غروس" (1809). ^{[ 4 ]}

عندما بدأ غريلبارتسر الكتابة، كان المسرح الألماني يهيمن عليه المسرحيات الجامحة لزكرياس فيرنر وأدولف مولنر وغيرهما من مؤلفي ما يُسمى بـ"مآسي القدر". وقد عكست مسرحية غريلبارتسر "السيدة " ( بالألمانية: Die Ahnfrau )، التي نُشرت عام 1816، هذا التوجه. ^{[ 5 ]} إنها مأساة قدر مروعة مكتوبة بالوزن التروكائي للدراما الإسبانية، والتي اشتهرت بالفعل بفضل مسرحية مولنر "الذنب" . ^{[ 4 ]} يُحكم على شبح سيدة قُتلت على يد زوجها لخيانته الزوجية بالتجول على الأرض حتى ينقرض نسلها، ويحدث هذا في المسرحية وسط مشاهد من العنف والرعب. يتشابه طابعها العام مع مسرحيات فيرنر؛ ولا تختلف عنها إلا في احتوائها على مقاطع فردية بالغة القوة والجمال. ^{[ ٥ ]} يكشف العمل عن حسٍّ دراميٍّ عميق ، لا مجرد تأثير مسرحي ، وهو ما يميزه عن غيره من مسرحيات القدر في ذلك العصر. وقد أدى نجاحه إلى تصنيف الشاعر، طوال معظم حياته، ضمن فئة كتّاب المسرحيات مثل مولنر وكريستوف إرنست فون هووالد . ^{[ ٤ ]} في عام ١٨١٧، حققت العروض الأولى لمسرحية "السيدة" شهرةً واسعةً لغريلبارتسر.

بعد هذه الدراما القوطية، قدم غريلبارتزر مسرحية "سافو" (1818)، وهي دراما من نوع مختلف تمامًا. على غرار مسرحية "توركواتو تاسو" لغوته ، جسّد غريلبارتزر مأساة العبقرية الشعرية، موضحًا كيف يجب على الشاعر أن يتخلى عن السعادة الدنيوية ليؤدي رسالة أسمى. ^{[ 4 ]} بعد قراءة ترجمة إيطالية لهذه المسرحية، أعرب اللورد بايرون عن قناعته بأن غريلبارتزر سيحظى بالتبجيل من الأجيال القادمة. ^{[ 5 ]} لا تتسم مفاهيم غريلبارتزر بالوضوح التام الذي تتسم به مفاهيم غوته، كما أن لغته ليست متنوعة ومتناغمة بنفس القدر؛ لكن المسرحية تحمل بصمة العبقرية، وتُصنف كواحدة من أفضل الأعمال التي تحاول الجمع بين عاطفة الحياة المعاصرة وبساطة وجمال روائع الأدب القديم. ^{[ 5 ]}

في عام ١٨٢١، أكمل غريلبارتسر ثلاثيته "الصوف الذهبي" ، وهو مشروع توقف عام ١٨١٩ عندما انتحرت والدته المكتئبة، وبعدها زار غريلبارتسر إيطاليا. تبدأ الثلاثية بمقدمة من فصل واحد بعنوان " الصديق الضيف"، ثم تصور في " الأرغونوت " مغامرات جايسون في سعيه وراء الصوف. أما "ميديا" ، وهي مأساة ذات أبعاد كلاسيكية، فتتضمن الأحداث الختامية لقصة ميديا ، التي سبق تجسيدها دراميًا مرات عديدة. ^{[ ٤ ]} وعلى غرار سافو ، ولكن على نطاق أوسع، تُعد هذه الثلاثية مأساة رغبة القلب، وصراع الحياة البسيطة السعيدة مع تلك القوة المشؤومة، سواء أكانت عبقرية أم طموحًا، التي تُخل بتوازن الحياة. ^{[ ٤ ]} ثمة فنٌّ دقيقٌ في تصوير مزيج الانجذاب والنفور الذي تشعر به ميديا ​​وجيسون تجاه بعضهما، وعندما يصبح النفور هو القوة المهيمنة في النهاية، يُعبّر غريلبارتسر ببراعة عن غضب ميديا. ^{[ ٥ ]} في النهاية، تحمل ميديا ​​الصوف المشؤوم عائدةً إلى دلفي، بينما يُترك جيسون ليدرك عبثية السعي البشري والسعادة الدنيوية. النهاية خيبة أمل مريرة؛ والعزاء الوحيد هو التخلي. ^{[ ٤ ]} يعتبر بعض النقاد مسرحية ميديا ​​أعظم إنجازات غريلبارتسر.

في مأساته التاريخية "الملك أوتوكار: صعوده وسقوطه" ( بالألمانية: König Ottokars Glück und Ende ، كُتبت عام 1823، ولكن بسبب صعوبات مع الرقابة ، لم تُعرض حتى 19 فبراير 1825)، جسّد غريلبارتسر الصراع بين أوتوكار الثاني ملك بوهيميا ورودولف الأول ملك ألمانيا . لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا لدى الفيينيين ذوي النزعة الوطنية، لأنها صوّرت إحدى أزهى فترات التاريخ النمساوي، ^{[ 5 ]} وهي تأسيس آل هابسبورغ . وبواقعية تكاد تكون حديثة، أعاد غريلبارتسر إحياء العصور الوسطى، مع مراعاة متطلبات المسرح في الوقت نفسه. ^{[ 4 ]} لا يمكن القول إن عناصر المسرحية متماسكة ومنسجمة، لكن الشخصيات مصممة ببراعة، وهناك تباين درامي رائع بين أوتوكار اللامع، المضطرب، عديم الضمير، ورودولف الهادئ، المستقيم، والمنتصر في النهاية. ^{[ 5 ]} ولأن أوتوكار يُهزم، يرى النقاد أن هذه المسرحية تمثل عملاً آخر يُبشّر فيه غريلبارتسر بعبثية المسعى وغرور العظمة الدنيوية. ^{[ 4 ]}

حاولت مأساة تاريخية ثانية، بعنوان "خادم أمين لسيده " ( Ein treuer Diener seines Herrn )، أُنتجت عام 1826 وعُرضت عام 1828، تصوير موضوع أكثر بطولية؛ إلا أن موضوع التواضع الخارق الذي أظهره بانكبانوس أمام سيده الدوق أوتو من ميران، أثبت أنه تجسيد صارم للغاية لأمر كانط المطلق بالواجب ، ما جعله غير مقبول في المسرح. ^{[ 4 ]} اتهم النقاد الليبراليون غريلبارتسر بالترويج للخضوع. في الوقت نفسه، لم ترق المسرحية للبلاط، فتوقف عرضها. لم تكن تستحق كل هذا الجدل، فهي من أضعف مسرحيات غريلبارتسر المتأخرة. ^{[ 5 ]}

مع هذه المآسي التاريخية بدأت أحلك عقد في حياة غريلبارتسر. فقد أدخلته في صراع مع الرقيب النمساوي، وهو صراع أثّر في نفس غريلبارتسر الحساسة، وتفاقم بسبب منصبه كموظف في الدولة. في عام 1826، زار غوته في ساكس -فايمار ، وتمكن من مقارنة ظروف التنوير في فايمار بالرقابة في فيينا. ^{[ 4 ]}

إلى هذه المصاعب، أُضيفت هموم شخصية. ففي شتاء 1820/1821، التقى غريلبارتسر بكاثارينا فروليش (1801-1879) ووقع في حبها، ولكن سواءً كان ذلك بسبب شعوره بعدم التوافق بينهما، أو لمجرد قناعته بأن الحياة لا تخبئ له السعادة، فقد تراجع عن الزواج. ومع ذلك، انغمس في هاوية من البؤس واليأس يشهد عليها يومياته المؤلمة؛ ووجدت معاناته تعبيرًا شعريًا في سلسلة القصائد المسماة " تريستيا إكس بونتو " (1835). ^{[ 4 ]}

مع ذلك، خلال هذه الفترة، أنجز غريلبارتسر اثنتين من أعظم مسرحياته، وهما " أمواج البحر والحب" ( بالألمانية: Des Meeres und der Liebe Wellen ، 1831) و "الحلم، حياة" ( بالألمانية: Der Traum ein Leben ، 1834). تُجسّد "أمواج البحر والحب" قصة هيرو ولياندر ، في قالب مأساة حب شعرية، مع نظرة ثاقبة لدوافع الشخصيات تسبق الدراما النفسية لإبسن . ^{[ 4 ]} يستند العمل، مرة أخرى، إلى نماذج كلاسيكية، لكن في هذه الحالة، يبدو إحساس غريلبارتسر حديثًا للغاية لدرجة أنه لا يجد تعبيرًا كافيًا في أبياته المُقاسة بدقة. لم يُعالَج الموضوع قط بمثل هذه الروعة كما في بعض المقاطع، التي تتسم، مع ذلك، بصفات غنائية أكثر من كونها درامية. ^{[ 5 ]} كما يظهر التأثير الشعري للوبي دي فيغا وبيدرو كالديرون دي لا باركا جليًا.

تُعدّ مسرحية "الحلم، حياة" ، تحفة غريلبارتسر الفنية، متأثرة في شكلها بالدراما الإسبانية أكثر من غيرها؛ وهي أقرب إلى ما أسماه غوته "اعترافًا". تنعكس طموحات رستان، الفلاح الشاب الطموح، في حلم البطل، الذي يشغل ما يقارب ثلاثة فصول من المسرحية. في النهاية، يستيقظ رستان من كابوسه ليدرك حقيقة اعتقاد غريلبارتسر التشاؤمي بأن كل الطموحات والتطلعات الدنيوية باطلة؛ وأن السعادة الحقيقية الوحيدة هي الرضا بما قسمه المرء والسلام الداخلي. كانت هذه أولى مسرحيات غريلبارتسر التي لم تنتهِ نهاية مأساوية. ^{[ 4 ]} وقد كتب غريلبارتسر نص أغنية شوبرت "أغنية انتصار مريم"، العمل رقم 136/D. 942.

في عام ١٨٣٨، قدّم غريلبارتسر مسرحيته الكوميدية الوحيدة ، " ويلٌ لمن يكذب" ( بالألمانية: Weh dem, der lügt ). لكن "ويلٌ لمن يكذب" ، على الرغم من فكاهتها القائمة على المواقف، وحوارها البليغ، وفكرتها المبتكرة - بطل ينتصر بقول الحقيقة دائمًا، بينما يتوقع أعداؤه كذبه دائمًا - كانت غريبة جدًا بحيث لم تلقَ استحسانًا في ذلك الوقت. كان عرضها الأول في ٦ مارس ١٨٣٨ فاشلاً. شكّل هذا ضربة قاسية للشاعر، الذي نبذ المسرح الألماني إلى الأبد. ^{[ ٤ ]}

في عام 1836، زار غريلبارتسر باريس ولندن ، وفي عام 1843 زار أثينا والقسطنطينية . ثم جاءت الثورة التي حررته من القيود الفكرية التي كان غريلبارتسر ومعاصروه يرزحون تحتها في النمسا، لكن التحرر جاء متأخرًا جدًا بالنسبة له. انهالت عليه الأوسمة؛ عُيّن عضوًا في أكاديمية العلوم؛ وأعاد هاينريش لاوب ، بصفته مديرًا لمسرح بورغ ، مسرحياته إلى قائمة العروض؛ وفي عام 1861، انتُخب عضوًا في مجلس الأساقفة النمساوي ؛ وكان عيد ميلاده الثمانين عيدًا وطنيًا، وعندما توفي في فيينا، في 21 يناير 1872، عمّ الحزن الشعب النمساوي. ^{[ 4 ]}

باستثناء مقطع جميل بعنوان "إستير " (1861)، لم ينشر غريلبارتسر أي شعر درامي آخر بعد فشل مسرحية " Weh dem, der lügt" ، ولكن عند وفاته عُثر على ثلاث مآسي مكتملة بين أوراقه. من بينها، " يهودية طليطلة" ( Die Jüdin von Toledo ، كُتبت عام 1851)، وهي اقتباس رائع من النص الإسباني، وقد حجزت مكانة دائمة في ذخيرة المسرح الكلاسيكي الألماني؛ و"أخٌ في هابسبورغ" مأساة تاريخية مؤثرة؛ أما "ليبوسا" فهي ربما الأكثر نضجًا، كما أنها بالتأكيد الأعمق، بين جميع مسرحيات غريلبارتسر؛ وتُثبت المسرحيتان الأخيرتان حجم الخسارة التي تكبدها الشاعر بابتعاده عن المسرح. ^{[ 4 ]}

كان غريلبارتسر شخصية بارزة في المسرح الفييني خلال أربعينيات القرن التاسع عشر، وهي الفترة التي شهدت إنتاج أعظم أعماله الدرامية. ويُعدّ، إلى جانب كريستيان فريدريش هيبيل ، من أكثر كُتّاب المسرح تأثيرًا في منتصف القرن التاسع عشر. ورغم أن معظم مسرحياته المتميزة تنتمي إلى عصر الرومانسية ، إلا أنه لا يُمكن تصنيف أعماله ضمن هذا العصر. فلغته وشخصياته تعكس حساسية الكلاسيكية الجديدة ، كما يتضح في مسرحيات مثل "سافو" و"الذبابة الذهبية" التي تتناول موضوع عودة جايسون بميديا ​​إلى اليونان . في هذه المسرحيات، يتناول غريلبارتسر مواضيع كلاسيكية إلى جانب مواضيع أخرى. ومن السمات البارزة لهذا العصر النظر إلى الجمال والفضيلة باعتبارهما مترابطين. وفي مسرحياته التاريخية مثل " سعادة ونهاية الملك أوتوكار" ، يُعبّر عن تفاؤل عصر التنوير بأن البشرية قادرة على إصلاح شؤونها وتحقيق عصر من السلام والوئام. وهذا موضوع شائع في الفكر النمساوي خلال تلك الفترة، وقد أشار البعض إلى أن هذا يعكس طبيعة الدولة النمساوية متعددة الأعراق. يرغب أوتكار، ملك بوهيميا في القرن الثالث عشر ، في إخضاع جيرانه، في إشارة مبطنة إلى نابليون المهزوم حديثًا. ومع ذلك، تنتهي المسرحية بنهاية سعيدة.

على الرغم من أن غريلبارتسر كان في الأساس كاتبًا مسرحيًا، إلا أن شعره الغنائي، في عمقه الشخصي، لا يقلّ شأنًا عن شعر ليناو؛ وقد وجد مرارة سنواته الأخيرة متنفسًا لها في أبيات لاذعة وقاسية لم تسلم منها إلا قلة من معاصريه البارزين. أما ككاتب نثر، فقد ترك رواية قصيرة مؤثرة بعنوان " الموسيقي المسكين" ( Der arme Spielmann ، 1848)، ومجلدًا من الدراسات النقدية حول الدراما الإسبانية، مما يدل على مدى نجاحه في التماهي التام مع وجهة النظر الإسبانية.

إن مزاج غريلبارزر الكئيب وغير المتزن، وافتقاره إلى قوة الإرادة، وتخليه التشاؤمي ، والمرارة التي أنتجها استشهاده الذي فرضه على نفسه، جعلته مناسبًا بشكل خاص للتعبير عن مزاج النمسا في حقبة العبودية الفكرية التي امتدت بين الحروب النابليونية وثورة 1848 .

• يتم تكريمه في النمسا بنوع من المعجنات، وهي كعكة جريلبارزر.
• خارج النمسا، ربما يكون القارئ الأمريكي المعاصر على دراية بشخصية غريلبارتسر من خلال الإشارات المهينة إليه في رواية جون إيرفينغ الشهيرة "العالم وفقًا لغارب" . تتضمن الرواية قصة داخل قصة بعنوان "مُنْزُل غريلبارتسر" . كما ورد ذكر غريلبارتسر في رواية إيرفينغ "ابن السيرك" ، حيث درس بطل الرواية في فيينا.
• وقد ذُكر اسمه في رواية دبليو جي سيبالد " فيرتيجو" .
• في الجزء العاشر من سلسلة الأفلام الألمانية، Die Zweite Heimat للمخرج إدغار ريتز ، يقرأ راينهارد وإستر من قصيدة لغريلبارتزر تقارن الهلال بحياة غير مكتملة وغامضة.
• في قلب مدينة فيينا، سُمّي شارع غريلبارتزر (فيينا) باسمه عام ١٨٧٣. ويوجد شارع غريلبارتزر أيضاً في عدة مدن أخرى، منها غراتس، ولينز، وسالزبورغ، وإنسبروك، وبرلين، ودريسدن، وفرايبورغ، وهامبورغ، ومانهايم، وميونيخ. وقد أُلغيت التسميات المزدوجة في فيينا الناتجة عن عمليات الدمج.
• بعد وفاته، تم تشييد نصب تذكاري في حديقة فولكسجارتن في فيينا؛ وكذلك من قبل ليوبولد شرودل في بادن .
• وقد زينت صورته ورقة الـ 100 شلن من عام 1954. وقامت دار سك العملة النمساوية بسك عملة تذكارية من فئة 25 شلن (صورة نصفية) في عام 1964 وعملة تذكارية من فئة 20 شلن (صورة نصفية ومسرح بورغ) في عام 1991.
• أصدر البريد النمساوي أربع مناسبات (1931، 1947، 1972 و1991) طوابع خاصة تحمل صور الكاتب.
• سُميت جائزة غريلبارزر وخاتم غريلبارزر تيمناً به.
• تم تسمية الكويكب 30933 باسم Grillparzer تكريما له.
• في لينز وسانت بولتن، سُميت المدارس الابتدائية باسمه.
• في رواية " العالم وفقًا لغارب " لجون إيرفينغ، يُشار إلى اسم غريلبارزر من خلال قصة داخل الرواية بعنوان "معاش غريلبارزر". هذه القصة جزء من السرد الذي ابتكره الشخصية الرئيسية، تي إس غارب.

• 
  نصب تذكاري في فولكسغارتن، فيينا، النمسا

• قائمة الكتاب النمساويين
• قائمة النمساويين
• جيني ويليمينسكي ، التي ترجمت سافو والعديد من قصائد غريلبارتسر إلى الإسبرانتو

• أعمال فرانز جريلبارزر في مشروع جوتنبرج
• أعمال فرانز غريلبارزر على موقع Faded Page (كندا)
• أعمال من تأليف أو عن فرانز غريلبارتسر في أرشيف الإنترنت
• أعمال فرانز جريلبارزر في LibriVox (كتب صوتية للملكية العامة)
• أعمال غريلبارزر من مشروع المكتبة الإلكترونية النمساوية (نصوص كاملة من المكتبة الإلكترونية النمساوية)
• الموسوعة الأدبية: جريلبارزر، فرانز
• ريمي، آرثر فرانك جوزيف (1913). "فرانز غريلبارتزر"  . الموسوعة الكاثوليكية .
• "جريلبارزر، فرانز"  . الموسوعة الأمريكية . 1920.
• "جريلبارزر، فرانز"  . الموسوعة الدولية الجديدة . 1905.
• جريلبارزر-ليبنسلاوف (بالألمانية)