فانسوب

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
مثال على الكاريوكي الشائع في ترجمات الأنمي غير الرسمية

الترجمة غير الرسمية (اختصارًا لـ fan-subtitled ) هي نسخة من فيلم أجنبي أو برنامج تلفزيوني أجنبي ، عادةً ما يكون أنمي أو دراما، تمت ترجمتها من قبل المعجبين (على عكس الترجمة المرخصة رسميًا التي يقوم بها محترفون مدفوع لهم ) وتمت ترجمتها إلى لغة أخرى غير لغة الأصل. [ 1 ]

عملية

تُعرف عملية إنتاج الترجمات غير الرسمية باسم "الترجمة غير الرسمية"، ويقوم بها مترجمون غير رسميين. [ 2 ] عادةً ما يشكل المترجمون غير الرسميون مجموعات لتقسيم العمل. وكانت أشرطة الفيديو VHS و Betamax أولى وسائل توزيع المواد المترجمة غير الرسمية . [ 3 ]

أُنتجت الترجمات غير الرسمية المبكرة باستخدام معدات تحرير فيديو تناظرية. كان المترجمون ينسخون الأنمي (غالبًا من أقراص الليزر) على أشرطة VHS، ويترجمون الحوار، ويضبطون توقيت وتنسيق الترجمة بدقة متناهية. من الأدوات الشائعة لهذا الغرض برنامجا JACOsub ( لنظام Amiga ) وSubstation Alpha ( لنظام Windows ). كانت الخطوة التالية هي إنتاج نسخة رئيسية أو أكثر، وهي نسخة عالية الجودة من الترجمة غير الرسمية النهائية، والتي يمكن من خلالها إنتاج نسخ توزيع متعددة. كان المترجم يُشغّل الفيديو الخام عبر جهاز كمبيوتر مزود بوحدة مزامنة (genlock) لإنشاء الترجمة ثم دمجها مع الإشارة الأصلية. كان جهاز Amiga هو الأكثر استخدامًا، نظرًا لارتفاع تكلفة معظم وحدات المزامنة الاحترافية. بعد ذلك، كان يتم تسجيل الناتج النهائي. غالبًا ما كانت النسخة الرئيسية تُسجل على شريط S-VHS سعيًا لتحقيق أعلى جودة، على الرغم من أن بعض المترجمين استخدموا أشرطة VHS أو Beta الأقل تكلفة. بمجرد الانتهاء، كانت النسخة الرئيسية تُرسل إلى الموزع. [ 4 ]

ديجي ساب

يُتيح الإنترنت إمكانية ترجمة الحلقات بشكل تعاوني واسع النطاق، حيث لا يُسمح لأي عضو في فريق الترجمة إلا بإنجاز مهمة واحدة. [ 5 ] تستطيع مجتمعات الترجمة الإلكترونية، مثل DameDesuYo، إصدار حلقة مترجمة بالكامل (بما في ذلك الكاريوكي المُتقن [ 5 ] مع الترجمة، وكتابة الأغاني بالكاناجي والكانا ، بالإضافة إلى ملاحظات إضافية وترجمات لللافتات) [ 6 ] في غضون 24 ساعة من عرض الحلقة لأول مرة في اليابان. [ 7 ]

تبدأ عملية إنتاج الترجمة غير الرسمية عادةً بالحصول على الفيديو الأصلي غير المترجم، والذي يُسمى "النسخة الخام"، والذي غالبًا ما يكون من أقراص DVD، أو أشرطة VHS، أو البث التلفزيوني، أو شبكات مشاركة الملفات ، أو مباشرةً من جهات اتصال في اليابان. بعد ذلك، يشاهد المترجم الفيديو ويُنشئ ملفًا نصيًا مُؤرَّخًا للسيناريو مع أي ملاحظات ذات صلة. [ 6 ] قد تُترجم نفس السلسلة أو الحلقة من قِبل عدة مجموعات بترجمات مستقلة متفاوتة الجودة. أحيانًا تُترجم مجموعات الترجمة غير الرسمية ترجمات غير رسمية أخرى مُترجمة مسبقًا، والتي تكون أكثر عرضةً للأخطاء. [ 5 ] يُحدد وقت بدء وانتهاء النص المترجم في عملية تُعرف بالتوقيت لضمان ظهور الترجمة عند نطق الحوار واختفائها عند الصمت. [ 6 ] يقوم محرر ومدقق ترجمة بمراجعة النص للتأكد من أن اللغة الإنجليزية طبيعية ومتماسكة مع الحفاظ على المعنى الأصلي. ثم يقوم مُنسق النصوص بتنسيق الحوار، واللافتات، وملاحظات المترجم، وما إلى ذلك. [ 6 ] بعد ذلك، تُجري المجموعات عملية مراقبة الجودة لاكتشاف أي أخطاء نهائية. [ 6 ]

تقوم برامج التشفير بأخذ ملف النص وإنشاء ملف فيديو واحد مترجم، وغالبًا ما تستهدف حجم ملف أو جودة فيديو محددة. تُدمج الترجمة "الصلبة" في الفيديو نفسه، مما يجعل إزالتها منه صعبة دون فقدان الجودة. أما الترجمة "الناعمة"، فتُضاف أثناء التشغيل من ملف بيانات الترجمة، إما مباشرةً في ملف الفيديو (بصيغة .mkv أو .ogm ، إلخ)، أو في ملف منفصل (بصيغة .ssa أو .srt، إلخ). يمكن أيضًا عرض الترجمة الناعمة بدقة أعلى، مما يُسهّل قراءتها عند تكبير الملف، ولكنها في الوقت نفسه أصعب في الدمج مع الفيديو (مثل تدوير النص أو تحريكه). لطالما كانت الترجمة الصلبة أكثر شيوعًا من الترجمة الناعمة، نظرًا لقلة دعم مشغلات الفيديو والمخاوف من الانتحال، ولكن معظم فرق الترجمة غير الرسمية تُصدر الآن نسخة مترجمة ناعمة من أعمالها.

تُعدّ الترجمة غير الرسمية الناتجة ملف فيديو رقمي، ويمكن توزيعها عبر الأقراص المدمجة ( CD) وأقراص الفيديو الرقمية ( DVD) والتنزيل المباشر (DDL ) وبرامج مشاركة الملفات (P2P) ، بالإضافة إلى برامج مشاركة الملفات الآلية على IRC و FTP . [ 5 ] عادةً ما يتولى فريق التوزيع، أو فريق "التوزيع"، عملية التوزيع، ويتألف من فرد أو أكثر يمتلكون خادمًا أو سرعة تحميل عالية جدًا.

تاريخ

قبل ظهور الترجمة غير الرسمية (قبل سبعينيات القرن العشرين)

كان أول فيلم رسوم متحركة ياباني موثق يُوزع في الولايات المتحدة هو "حكاية الأفعى البيضاء"، الذي عُرض في 15 مارس 1961. وحتى أواخر السبعينيات، كانت برامج محطات التلفزيون اليابانية موجهة حصريًا للأطفال الصغار جدًا. [ 8 ] بعد فترة وجيزة من طرح أجهزة تسجيل الفيديو في نوفمبر 1975، [ 9 ] بدأ أنمي ما بعد "أسترو بوي" بالانتشار في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [ 10 ] [ 11 ] وبحلول مارس 1976، بدأت محطات التلفزيون في الولايات المتحدة ببث برامج الروبوتات الخارقة مثل " غيتر روبو" ، [ 12 ] وبفضل توفر أجهزة تسجيل الفيديو، تمكن المعجبون من تسجيل هذه البرامج لعرضها على أصدقائهم. يصف فريد باتن أول تجربة له مع الأنمي في جمعية لوس أنجلوس للخيال العلمي (LASFS) عام 1976 عندما التقى بمعجب آخر كان من أوائل مستخدمي تقنية بيتا ماكس من سوني . بحلول مايو 1977، أسس هو ومجموعة من المعجبين أول نادٍ للأنمي في الولايات المتحدة، وهو منظمة الرسوم المتحركة/الخيال (C/FO). [ 3 ]

في نوفمبر 1977، بدأت منظمة C/FO بالتواصل مع محبي الرسوم المتحركة اليابانية الآخرين في جميع أنحاء البلاد، ونظرًا لاختلاف توزيع العروض في الولايات المتحدة باختلاف الموقع، بدأ المعجبون بتبادل أشرطة العروض التي فاتتهم فيما بينهم. [ 13 ] في ذلك الوقت، حافظ العديد من أعضاء LASFS على تواصلهم مع أعضاء حول العالم، وهكذا بدأ أعضاء C/FO بتبادل مقاطع الفيديو مع المعجبين المقيمين في اليابان ، وغالبًا ما كانوا من أفراد الجيش الأمريكي ، الذين كانوا يرغبون في مشاهدة مسلسلي Star Trek و Battlestar Galactica . لحسن الحظ، كان من الممكن تشغيل العروض من الولايات المتحدة أو اليابان في أي من المنطقتين، حيث استخدمت كلتاهما نظام NTSC للبث. لم تُترجم هذه العروض؛ ومع ذلك، ظلت الرسوم المتحركة اليابانية بسيطة بما يكفي ليتمكن المشاهد العادي من فهم الحبكة من خلال الصور فقط. بحلول عام 1979، بدأ محبو ونوادي الرسوم المتحركة اليابانية بالانفصال عن حركة الخيال العلمي، وبدأوا بالإشارة إلى الوسائط التي يشاهدونها باسم "أنيمي". [ 3 ]

خلال هذه الفترة، كان يُعتبر عرض أفلام الأنمي للجمهور دون موافقة الناشر أمرًا مقبولًا اجتماعيًا، نظرًا لقلة الشركات التي كان لها مكاتب في أمريكا، وحتى تلك القليلة التي كان لها مكاتب كانت ترفض منح الإذن. أوضحت الشركات اليابانية أنها على علم بانخراط المعجبين في الولايات المتحدة في التوزيع والعرض غير المصرح بهما، لكنها كانت تدرك أيضًا أن هؤلاء المعجبين لا يحققون أي ربح. طلبت الشركات اليابانية من المعجبين مساعدتها في الترويج؛ فعلى سبيل المثال، طلبت شركة توي أنيميشن من المدير المالي مساعدتها في بعض أبحاث التسويق في معرض سان دييغو كوميك كون . ابتداءً من عام 1978، حاولت الشركات اليابانية إنشاء فروع أمريكية خاصة بها؛ إلا أنها، باستثناء فيلم " أمير البحر وطفل النار" الذي رُخِّص لشركة آر سي إيه/كولومبيا بيكتشرز هوم فيديو، أدركت أنها لن تنجح في السوق الأمريكية، وأُغلق آخر فرع لشركة أنمي أمريكية في عام 1982. [ 3 ]

نمو نوادي معجبي الأنمي (الثمانينيات)

بعد انسحاب شركات إنتاج الأنمي من الولايات المتحدة عام ١٩٨٢، [ ١٤ ] لم تعد هناك أي قوى قانونية أو أخلاقية تمنع المعجبين من نسخ وتوزيع الأشرطة فيما بينهم. ومنذ أواخر السبعينيات وحتى أواخر الثمانينيات، بدأت نوادي الأنمي بالتوسع لتشمل فروعًا في مدن أخرى، ونمت لتصبح ذات نطاق وطني ودولي. ومع نمو قاعدة المعجبين، بدأت تظهر صراعات فكرية بينهم، مثل مسألة الحفاظ على خصوصية هذه القاعدة أم لا. وبدأت جودة الأشرطة بالتدهور مع قيام المعجبين بنسخها مرارًا وتكرارًا؛ وبحلول أوائل الثمانينيات، أفاد بعض أعضاء نادي C/FO بوجود أشرطة في أجيالهم من ١٥ إلى ٢٠ ذات جودة رديئة للغاية. وفي منتصف إلى أواخر الثمانينيات، بدأ المعجبون بإصدار كتيبات تحتوي على الحوار المترجم للأفلام كاملة (عادةً ما تتراوح تكلفتها بين ٢ و٣ دولارات لتغطية التكاليف) ومجلات متخصصة في الأنمي. [ ٣ ]

رغم المحاولات العديدة، باءت جميع الجهود المبذولة لإقناع الشركات الأمريكية بترخيص الرسوم المتحركة اليابانية بالفشل، باستثناء عدد قليل من الشركات التي كانت عازمة على "تقسيم" المسلسلات وإعادة كتابتها لتصبح رسومًا متحركة للأطفال. يذكر شون ليونارد أن المسؤولين التنفيذيين في مجال الترفيه آنذاك اعتقدوا خطأً أن الأنمي، مثل الرسوم المتحركة الغربية، موجه في المقام الأول للأطفال الصغار؛ علاوة على ذلك، كانت الدراما اليابانية المتحركة وما شابهها عنيفة ومعقدة الحبكة للغاية بالنسبة للأطفال. ويشير ليونارد إلى أن المثال الأكثر شهرة كان ترجمة فيلم " محاربو الرياح" ، الذي صدر في الولايات المتحدة عام 1985، والذي أثار استياءً شديدًا لدى مبتكريه هاياو ميازاكي وإيساو تاكاهاتا ؛ إذ صرّح تاكاهاتا بأن ترخيص "ناوسيكا" كان خطأً فادحًا، وأنه لن يتم ترخيص أي أفلام أخرى من إنتاج استوديو جيبلي دوليًا. مع ذلك، لم تكن هذه التعديلات أسوأ من معظم أفلام الرسوم المتحركة الأخرى غير التابعة لديزني والمتوفرة في الولايات المتحدة. استلهم المعجبون الذين حصلوا على النسخ اليابانية الأصلية من فيلم ناوسيكا فكرة تنظيم جولة أنمي إلى طوكيو عام 1986 لمشاهدة فيلم لابوتا: قلعة في السماء لميازاكي والمعالم البارزة في عالم الأنمي. [ 3 ]

لعب كارل ماسيك دورًا محوريًا في توسيع قاعدة جماهير الأنمي في أمريكا الشمالية. كان ماسيك يدير متجرًا متخصصًا في بيع الكتب المصورة وتذكارات الأفلام. بعد مساعدته في تسويق وترويج مجلة " هيفي ميتال" وتأسيس فرعٍ قريبٍ من نادي "سي/إف أو"، بدأ ماسيك البحث في الرسوم المتحركة اليابانية واستورد رسوماتها الأصلية، ليصبح معروفًا كمتخصصٍ في هذا المجال. تواصلت شركة "هارموني غولد" ، التي كانت قد حصلت على تراخيص دولية لعدة مسلسلات وتخطط لتوزيعها في أمريكا اللاتينية وأوروبا والولايات المتحدة، مع ماسيك وطلبت مساعدته في السوق الأمريكية. بعد أن لاحظ ماسيك اختيار "هارموني غولد" لمسلسل "ماكروس" ومسلسلات خيال علمي مشابهة، حصل على موافقة الشركة لدمج ثلاثة مسلسلات أنمي في مسلسل واحد موحد بعنوان "روبوتيك" . شارك ماسيك في مؤتمرات الخيال العلمي للترويج للمسلسل، واكتشف قاعدة جماهيرية متنامية بين المراهقين والشباب، على عكس اعتقاده الأولي بأن المسلسل موجهٌ للأطفال فقط. قام ماسيك بدمج ماكروس ، وساوثرن كروس ، وجينيسيس كلايمبر موسبيدا في مسلسل روبوتيك ، الذي حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا وكسبه شهرة واسعة بين المعجبين. يصف ليونارد روبوتيك بأنه أكثر وفاءً للسلسلة الأصلية من أي مسلسل أنمي آخر حقق نجاحًا تجاريًا في أمريكا الشمالية في عصره، مشيرًا إلى أن روبوتيك تضمن عناصر أساسية مثل أول مثلث حب في تاريخ مسلسلات الرسوم المتحركة اليابانية والأمريكية. [ 3 ]

بلغت منظمة C/FO ذروتها بين عامي 1985 و1989، حيث ضمت أكثر من ثلاثين فرعًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ساهم جون رينو في قيادة فرع C/FO في اليابان، ولعب دورًا محوريًا في تاريخ ترجمة الأنمي غير الرسمية بفضل إتقانه للغة اليابانية، وعلاقاته في صناعة الأنمي، وخلفيته العسكرية. ساعد رينو في تبادل النسخ الأصلية من الأنمي من اليابان، وكتب مقالات قيّمة حول الإنتاج، وترجم كتيبات، وأدخل أساليب عسكرية في توزيع الأنمي، وقدم ملخصات للأحداث أثبتت أهميتها البالغة لمشاهدة الأنمي الياباني الحصري. سعت جهود C/FO، ولا سيما C/FO Rising Sun، إلى إبقاء الأنمي متاحًا مجانًا (مع خضوعه لرقابة داخل المنظمة) بهدف الترويج للرسوم المتحركة اليابانية. في ذلك الوقت، كان القرصنة غير مجدية اقتصاديًا؛ ونتيجة لذلك، كان الوصول إلى الأنمي في أمريكا الشمالية يعتمد بشكل كبير على العلاقات الشخصية داخل مجتمعات محبي الأنمي، مما أدى إلى اتساع الفجوة بين من يملكون القدرة على الوصول إلى الأنمي ومن لا يملكونها. في عام ١٩٨٩، بدأ الأعضاء باتن يتهمونه بالخيانة لكتابته مقالات في مجلات عامة بدلاً من مجلة C/FO المتخصصة في الأنمي، والتي كانت تتأخر باستمرار عن موعد إصدارها. مع ذلك، شعر باتن أن كتابته في المجلات الشعبية تُسهم في دعم قضيتهم المتمثلة في نشر الأنمي والترويج له. بعد تنحي باتن دون وجود خليفة واضح له، بدأت C/FO بالتفكك، وتوقفت عن الوجود ككيان واحد في يوليو ١٩٨٩. [ ٣ ]

الترجمة المبكرة غير الرسمية (الثمانينيات)

كانت أول ترجمة غير رسمية موثقة في فرع "رايزينغ صن" التابع لمنظمة "سي/إف أو" عام 1986 لحلقة من مسلسل "لوبين الثالث" أُنتجت على جهاز "أميغا" ، مما شكّل بدايةً لأسلوب الترجمة غير الرسمية. مع ذلك، كانت الترجمة غير الرسمية مكلفة للغاية آنذاك (حوالي 4000 دولار أمريكي عام 1986 وأكثر من مئة ساعة). وشهدت أواخر الثمانينيات بعض المحاولات في مجال الترجمة النصية؛ ويصف ليونارد الترجمة غير الرسمية للحلقتين الأوليين من مسلسل " رانما ½" في مايو 1989 بأنها أول ترجمة غير رسمية واسعة الانتشار. [ 3 ]

التوزيع والتشغيل (التسعينيات، أوائل الألفية الثانية)

في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة، كانت ترجمات المعجبين تُوزّع بشكل أساسي عبر وسائل مادية مثل أشرطة VHS أو Beta وأقراص CD-R المرسلة بالبريد. لم يكن لدى العديد من المعجبين اتصال إنترنت عالي السرعة، وبالتالي لم يتمكنوا من تحميل الملفات الكبيرة. وقد أُنتجت العديد من الترجمات الرقمية المبكرة من ترجمات أشرطة الفيديو العادية. [ 15 ] في منتصف العقد الأول من الألفية الجديدة، تم توزيع معظم ترجمات المعجبين عبر قنوات IRC، [ 16 ] وخدمات استضافة الملفات، وبرنامج BitTorrent . في السنوات الأخيرة، انتقلت معظم مجموعات ترجمة المعجبين من IRC إلى BitTorrent . تسهّل مواقع تتبع الأنمي المتخصصة العثور على أحدث الإصدارات، بينما تمتلك المجموعات عادةً مواقعها الإلكترونية الخاصة لتحديثات الإصدارات. أصبحت معايير حجم الملفات أقل صرامة نظرًا لعدم الاعتماد على أقراص CD-R و DVD-R .

تُشير هاي كيونغ لي، المحاضرة في كلية كينغز كوليدج لندن ، إلى أن مُترجمي الأنمي من قِبل المعجبين يُجسدون الخصائص العامة للمعجبين التي وصفها جون فيسك: فهم مدفوعون بشغفٍ كبيرٍ بالأنمي، وتفانٍ في مشاركته مع غيرهم من المعجبين، وشعورٍ بالتفاعل المجتمعي مع مُشاهديهم، ورغبةٍ في العمل الجماعي، ورغبةٍ قويةٍ في دعم صناعة الرسوم المتحركة المحلية من خلال الترويج لثقافة الأنمي وتوسيع نطاق الوصول إليه. وتصف لي مُترجمي الأنمي بأنهم يُشاركون في أنشطةٍ مُثمرةٍ تُعزز معرفتهم بالأنمي، وتُحسّن مهاراتهم، وتُطور منتجًا نهائيًا. [ 17 ] كان هدف أول نادٍ للأنمي، منظمة كارتون فانتسي، وفروعها اللاحقة، هو الترويج للأنمي ونشره. ويتفق شون ليونارد ولي على أنه لولا التوزيع الذي بدأه المعجبون في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، لما ازدهرت صناعة الأنمي كما ازدهرت في تسعينيات القرن الماضي. [ 3 ] [ 17 ] استمدت بعض الشركات، مثل Protoculture Addicts بمجلتها التي تحمل الاسم نفسه، و Viz Media بمجلتها Animerica، أصولها من مجلات هواة الأنمي في التاريخ المبكر للترجمة غير الرسمية. [ 3 ]

يصف لي قاعدة غير معلنة في مجتمع المعجبين الأوائل: "بمجرد ترخيص الأنمي، يجب التوقف عن تداول النسخة المترجمة من قِبل المعجبين". [ 17 ] ونتيجةً لذلك، لا يعتبر العديد من مترجمي المعجبين أنفسهم قراصنة. [ 18 ] يميز شون ليونارد بين ترجمات المعجبين والنسخ غير الرسمية في تلك الفترة، مُشيرًا إلى أن ترجمات المعجبين اتبعت تلك القاعدة غير المعلنة، بينما هدفت النسخ غير الرسمية إلى الربح. بدأت العديد من ترجمات المعجبين بإضافة عبارة "هذه ترجمة مجانية من قِبل المعجبين: غير مخصصة للبيع أو التأجير أو المزاد" كرد فعل على مُهربي النسخ غير الرسمية، وتشجيع المشاهدين على شراء النسخ الرسمية. [ 3 ] نظرًا لارتفاع تكلفة ترجمة المعجبين في ثمانينيات القرن الماضي، وندرة الإصدارات الغربية الرسمية للأنمي، وضعف جودتها في كثير من الأحيان، فقد كانت النسخ غير الرسمية غير مجدية اقتصاديًا خلال تلك الفترة.

كانت الترجمات غير الرسمية المبكرة غالبًا ما تتميز بجودة بصرية أقل بكثير من الإصدارات الرسمية، نظرًا لتلف أشرطة الفيديو VHS الخاصة بها نتيجة النسخ المتكرر؛ مما قلل من حدة المنافسة بينهما. [ 3 ] [ 17 ] خلال ثمانينيات القرن الماضي، وجد الناشرون الأمريكيون أن الترجمة غير الرسمية مفيدة لاختبار الطلب وتوسيع قاعدة جماهيرهم، بينما تعامل الناشرون اليابانيون معها على أنها غير مهمة. ويذكر لي أن بعض المنتجين اليابانيين أشادوا بجهود المترجمين غير الرسميين في الترويج لأعمالهم في الخارج. [ 17 ] إلا أن التطور التكنولوجي المستمر زاد من تعقيد هذه العلاقة. فمع انخفاض تكلفة الترجمة في تسعينيات القرن الماضي، شهدت كل من الترجمة غير الرسمية والإصدارات الغربية الرسمية للأنمي انتعاشًا. كما سهّلت التطورات اللاحقة في القرن الحادي والعشرين عملية الترجمة غير الرسمية وخفضت تكلفتها، وتحسنت معاييرها البصرية بشكل ملحوظ.

ترافقت هذه التطورات التكنولوجية مع تحولات في كيفية إنتاج وتوزيع الترجمات غير الرسمية. بدأ تداول هذه الترجمات عبر الإنترنت بشكل أساسي، أولًا على بروتوكول IRC ثم عبر بروتوكول BitTorrent . [ 7 ] كما ساهم الانتقال إلى الإنترنت في عولمة مجتمع الترجمات غير الرسمية؛ فمع أن الإنجليزية ظلت اللغة السائدة بين المترجمين، إلا أن استهلاك هذه الترجمات توسع عالميًا. [ 17 ] وكانت هذه العولمة أحد العوامل التي دفعت المترجمين إلى التخلي عن هدفهم السابق المتمثل في عدم منافسة الإصدارات الرسمية: فنظرًا لأن حقوق بث الأنمي قد تقتصر على أسواق دولية محددة، يرى بعض المترجمين أنهم سيتخلون عن بقية العالم إذا توقفوا عن نشر ترجمات غير رسمية لمسلسلات صدرت رسميًا في الولايات المتحدة. [ 17 ] كما واصل المترجمون ترجمة ونشر مسلسلات مملوكة لشركات تُجري تعديلات كبيرة عليها، مثل شركة 4Kids . [ أ ] قد يكون التغير في مواقف مترجمي الهواة ناتجًا أيضًا عن تحولات في مواقف مستهلكيهم: فقد بدأ المعجبون يطالبون بمزيد من الفورية في العصر الرقمي، كما سهّل انخفاض حاجز الدخول ظهور المعجبين العاديين الذين كانوا أقل استعدادًا لشراء أقراص DVD وجمعها. [ 17 ]

ازدادت حدة موقف صناعة الأنمي تجاه الترجمة غير الرسمية مع ازدياد انتشارها. وشهد معرض الأنمي عام 1993 أول نقاش علني بين ممثلي الصناعة الأمريكية حول تأثير النسخ الموجودة مسبقًا على الأرباح. [ 3 ] وفي العقد الأول من الألفية الثانية، ذهبت الشركات الأمريكية أبعد من ذلك، وألقت باللوم مباشرةً على المترجمين غير الرسميين في انخفاض مبيعات أقراص DVD. [ 17 ] وانتقد ممثلو شركات مثل Geneon و ADV Films الترجمة غير الرسمية علنًا. [ 20 ] [ 21 ] كما بدأ أصحاب حقوق النشر اليابانيون باتخاذ إجراءات ضد الترجمة غير الرسمية. فقد بدأت جمعية حقوق النشر اليابانية JASRAC بمطالبة بإزالة الترجمات غير الرسمية المنشورة على يوتيوب خلال العقد الأول من الألفية الثانية، [ 22 ] كما طالبت جهات مثل Media Factory و Nippon TV بإزالة أعمالها من مواقع التحميل.

لا تزال بعض الشخصيات في صناعة الأنمي تنظر بإيجابية إلى الترجمة غير الرسمية. فعلى سبيل المثال، وصف ستيف كليكنر من موقع Tokyopop الترجمة غير الرسمية بأنها "مُشجّعة [بدلاً من أن تكون] مُهدِّدة"، وذكر أنها تُتيح للناشرين وسيلةً لتحديد أنواع الوسائط التي قد يرغب جمهورهم في مشاهدتها. [ 23 ]

يضع محامي الملكية الفكرية، جوردان هاتشر، ترجمات المعجبين على الحد الفاصل بين ثقافة الدوجينشي المرغوبة و"تداول الملفات عبر الإنترنت على نطاق واسع والذي تدينه صناعات التسجيلات والأفلام". ويذكر الباحث القانوني لورانس ليسيغ أن إعادة صياغة الثقافة - أو ما يُعرف بالريمكس - ضرورية للنمو الثقافي، ويشير إلى الدوجينشي في اليابان كمثال على كيفية مساهمة السماح بالريمكسات في ازدهار صناعة ثقافية. ومع ذلك، يوضح هاتشر أن ترجمات المعجبين لا تُشابه هذا النوع من الريمكس لأن هدفها هو الحفاظ على وفائها للأصل. علاوة على ذلك، يذكر هاتشر أن ترجمات المعجبين تُنافس المنتج الثقافي الأصلي نظرًا لقدرتها على استبدال حاجة السوق للترجمات الرسمية، مما يخلق وضعًا مشابهًا للنقاش الدائر حول تداول الملفات بين المستخدمين . [ 6 ] في المقابل، يرى هنري جينكينز أن لترجمة المعجبين تأثيرًا إيجابيًا على صناعة الأنمي من خلال وظيفتها كأداة دعائية. [ 24 ]

يذكر هاتشر أن قانون حقوق النشر لا يُجيز الترجمة غير الرسمية (fansubs). وتنص اتفاقية برن ، وهي معاهدة دولية لحقوق النشر، على أن الدول الموقعة عليها - بما فيها اليابان - تمنح المؤلفين الحق الحصري في الترجمة. ويشير هاتشر إلى أن الترجمة غير الرسمية قد تكون قانونية "نظريًا" في اليابان نظرًا لطبيعة قوانين حقوق النشر المحلية اليابانية، على الرغم من أن الجمهور المستهدف لهذه الترجمة هو السوق غير الياباني. ومع ذلك، يلاحظ هاتشر أن قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة - وهو الإطار المرجعي لمعظم المناقشات الإلكترونية حول قانونية الترجمة غير الرسمية - يعتبر الترجمات أعمالًا مشتقة، [ 6 ] ويرى أن الترجمة غير الرسمية تنتهك حق المؤلف في إعداد أعمال مشتقة وفي إعادة إنتاج العمل الأصلي من خلال نسخ المادة المصدرية الأصلية. [ 6 ]

في عام ١٩٩٩، أرسل ريوتا شيكي، الممثل السابق لشركة SPE Visual Works Inc.، خطابًا إلى مجموعة توزيع ترجمات غير رسمية للمانغا يطالبها فيه بإزالة النسخ غير القانونية من أنمي " روروني كينشين" ، وذلك بعد أن أبلغت شركة مهتمة بحقوق المسلسل الشركة اليابانية عن توزيعه غير القانوني. امتثلت المجموعة للأمر، وتم سحب المسلسل من التوزيع. يُعد هذا أول إجراء قانوني يُتخذ عبر خطاب إنذار بالكف عن النشر ضد مجموعة ترجمات غير رسمية في الولايات المتحدة. [ ٢٥ ]

في عام ٢٠٠٢، أرسل هيدياكي هاتا، رئيس استوديو كيوتو أنيميشن ، رسالةً إلى مجموعة ترجمة غير رسمية يطلب فيها وقف التوزيع غير القانوني لأنمي OAV بعنوان " مونتو" . امتثلت المجموعة للأمر وتوقف التوزيع. كان هذا أول إجراء قانوني يُتخذ عبر رسالة إنذار بالكف عن العمل ضد ترجمة غير رسمية لأنمي غير متوفر خارج اليابان. [ ٢٦ ] ومع ذلك، تأكد لاحقًا أن شركة سنترال بارك ميديا ​​حصلت على ترخيص العمل في الولايات المتحدة. [ ٢٧ ]

في عام ٢٠٠٣، دخلت مجموعة ترجمة غير رسمية تُعرف باسم "أنيمي جانكيز" في نزاع مع شركة "أوربان فيجن" ، المرخصة والمنتجة المشاركة لمسلسل "نينجا سكرول " التلفزيوني. أرسلت "أوربان فيجن" خطابًا تطالب فيه "أنيمي جانكيز" بالتوقف عن استضافة المحتوى المرخص، إلا أن "أنيمي جانكيز" لم تمتثل للطلب وردت سلبًا على "أوربان فيجن". سلط كريستوفر ماكدونالد، المحرر في "أنيمي نيوز نتوورك" ، الضوء على مدونة أخلاقيات مجتمع الترجمة غير الرسمية، ودعا المعجبين إلى عدم دعم "أنيمي جانكيز" نتيجةً لأفعالها. [ ٢٨ ]

في 7 ديسمبر/كانون الأول 2004، أرسلت شركة محاماة في طوكيو ، تمثل شركة ميديا ​​فاكتوري، خطابات ورسائل بريد إلكتروني إلى دليل أنمي بت تورنت AnimeSuki ومجموعتي الترجمة غير الرسمية Lunar Anime وWannabe Fansubs، مطالبةً إياهم بالتوقف عن ترجمة واستضافة جميع أعمال الترجمة غير الرسمية الحالية والمستقبلية. [ 18 ] امتثلت AnimeSuki وLunar Anime للطلب، وبعد فترة وجيزة، حذت مجموعات ترجمة غير رسمية أخرى، مثل Solar وShining Fansubs، حذوهما. وعلى الرغم من هذا الطلب، استمرت Wannabe Fansubs وعدد قليل من مجموعات الترجمة غير الرسمية الأخرى في إنتاج ترجمات غير رسمية لمسلسلات أنمي MFI. [ 29 ]

في 27 يوليو/تموز 2006، أرسل القسم القانوني لشركة الأنمي الإسبانية "سيليكتا فيزيون" خطاب إنذار إلى موقع "فروزن لاير" لترجمة الأنمي عبر التورنت والترجمة غير الرسمية، مطالباً إياه بوقف ترجمة ونشر جميع أعمال الأنمي المرخصة للشركة، الحالية والسابقة. امتثلت الشركة للأمر، وحتى عام 2013، حظرت الموقع جميع أعمال الأنمي المرخصة في إسبانيا، بغض النظر عن حالة الترخيص. [ 30 ]

في سنغافورة، دأبت شركة توزيع الأنمي "أوديكس" على ملاحقة مستخدمي الإنترنت وتوجيه تهديدات قانونية لهم منذ عام 2007. يُزعم أن هؤلاء المستخدمين قاموا بتحميل أنمي مترجم من قِبل المعجبين عبر بروتوكول "بيت تورنت" . وقد صدرت أحكام قضائية لصالح "أوديكس" تلزم مزودي خدمة الإنترنت بالكشف عن المعلومات الشخصية للمشتركين، مما أدى إلى تلقي العديد من المُحمّلين رسائل تهديد قانوني من "أوديكس"، ولجوئهم لاحقًا إلى تسويات خارج المحكمة مقابل 3000 دولار سنغافوري (2000 دولار أمريكي) على الأقل للشخص الواحد، وكان أصغرهم يبلغ من العمر تسع سنوات فقط. [ 31 ] [ 32 ] وقد أثارت هذه الإجراءات جدلًا واسعًا في أوساط مجتمع الأنمي المحلي، ووجهت انتقادات للشركة، إذ اعتبرها المعجبون إجراءات قمعية. [ 33 ]

في 18 مايو/أيار 2007، أفادت شبكة أخبار الأنمي أن الشرطة في بولندا وألمانيا صادرت موقع ترجمة الأنمي غير الرسمي Napisy.org، وألقت القبض على تسعة أشخاص على الأقل مرتبطين به. نُظمت هذه المداهمات من قبل الجمعية البولندية لصناعة التسجيلات الصوتية (ZPAV)، وهي منظمة تُعنى بالحقوق الجماعية، وأغلقت السلطات الألمانية الموقع الذي كان مُستضافًا على خوادم داخل ألمانيا. في مايو/أيار 2013، أُغلقت القضية بعد أن قرر المدعون إسقاط التهم لعدم علم المتهمين بعدم قانونية أفعالهم. موقع Napisy.org مغلق حاليًا، ويُقدم الموقع روابط لمواقع أخرى لمشاهدة المحتوى القانوني. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

في 19 مايو/أيار 2007، أرسلت منظمة الاتحاد الإسباني لمكافحة القرصنة (FAP) إنذارًا قانونيًا إلى موقع Wikisubtitles.net ومزود خدمة الاستضافة Bluehost ، مطالبةً بإغلاق الموقع نظرًا لاستغلال مالكيه محتوى الآخرين لتحقيق الربح، في انتهاكٍ لقوانين حقوق النشر. امتثل مدير الموقع للإنذار وأُغلق الموقع. [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] مع ذلك، نشر مدير الموقع شفرة المصدر الخاصة به. ومنذ ذلك الحين، ظهرت مواقع إلكترونية أخرى مثل Addic7ed وSubtitulos.es وWikisubs باستخدام شفرة المصدر الخاصة بـ Wikisubtitles. [ 40 ]

في 9 يوليو/تموز 2013، صادرت وكالة إنفاذ حقوق النشر السويدية (Intrångsundersökning) خوادم موقع Undertexter.se، وهو موقع إلكتروني باللغتين السويدية والإنجليزية، كان يحتوي على ترجمات غير رسمية (ترجمة غير رسمية) لعدد من الأفلام والمسلسلات. [ 35 ] [ 41 ] وفي عام 2016، حوكم مالك الموقع، يوجين آرتشي، بتهمة انتهاك قانون حقوق النشر السويدي، وأُدين بانتهاك حقوق النشر، وحكمت عليه محكمة مقاطعة أتّوندا بالخضوع للمراقبة. إضافةً إلى ذلك، عليه دفع غرامة قدرها 217,000 كرونة سويدية (27,000 دولار أمريكي)، تُقتطع من عائدات الإعلانات والتبرعات التي جمعها عبر الموقع. [ 42 ] [ 43 ]

في 21 سبتمبر/أيلول 2016، ألقت شرطة محافظة كيوتو في اليابان القبض على عاملين صينيين في شركة، هما ليانغ وانغ ووانغ يي يانغ، يوم الأربعاء، للاشتباه في انتهاكهما قانون حقوق النشر الياباني بتحميلهما مسلسلي الأنمي " أسطورة أرسلان البطولية: رقصة عاصفة الغبار" و "Fate/kaleid liner Prisma Illya Drei!!" مع ترجمة صينية. اعترف المتهمان بالتهمة، وادعى يانغ أنه عضو في مجموعة ترجمة صينية غير رسمية. وكانت هذه أول دعوى قضائية معروفة ضد الترجمة غير الرسمية في اليابان. [ 44 ]

في 27 أكتوبر/تشرين الأول 2016، ألقت شرطة محافظة كيوتو القبض على شخصين صينيين بتهمة انتهاك قانون حقوق النشر الياباني. وكان المشتبه بهما موجودين في طوكيو. المشتبه به الأول شاب يبلغ من العمر 29 عامًا ويقيم في حي إيدوغاوا. أما المشتبه به الثاني فهو طالب جامعي يبلغ من العمر 23 عامًا. ووفقًا للشرطة، يُتهم المشتبه به الأول بترجمة حلقات من أنمي " ساكي: ذا ناشيونالز" إلى اللغة الصينية ونشرها على خدمة مشاركة ملفات. ويُزعم أن المشتبه به الثاني قام بترجمة أنمي آخر إلى اللغة الصينية، واستخدم خدمة مشاركة ملفات مماثلة، إلا أن التقرير لم يذكر اسم الأنمي. [ 45 ]

في 16 فبراير/شباط 2017، ألقت شرطة محافظة كيوتو القبض على رجل صيني يبلغ من العمر 26 عامًا بتهمة ترجمة مسلسل الأنمي " آنج فيرج" إلى اللغة الصينية بشكل غير قانوني وتوزيعه عبر برنامج لمشاركة الملفات. وتزعم الشرطة أن الرجل عضو في مجموعة "جيماكو غومي" ( كذا ). [ 46 ]

في 22 أبريل/نيسان 2017، أصدر قاضٍ في أمستردام ، هولندا، حكمًا يقضي بعدم قانونية ترجمة الأعمال الفنية من قِبل المعجبين. وأكدت المحكمة الهولندية أن هذه الترجمات تخص المنتجين فقط، ولا يحق لأي جهة أخرى إنتاجها. وفي حال عدم وجود المنتجين، لا يجوز للمعجبين إنشاء ترجمات. وبعد هذا الحكم، أصبح إنشاء ترجمات دون موافقة مؤلف العمل السمعي البصري جريمة في هولندا. ويُعد هذا أول حكم في العالم يُقيّم الترجمات كملكية فكرية، ويُعاقب بالغرامات والسجن من ينتهك قوانين حقوق النشر. [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]

في 31 يناير/كانون الثاني 2018، أفادت صحيفتا سانكي ويست وأساهي شيمبون بأن أقسام الشرطة في محافظات كيوتو وياماغوتشي وشيزوكا ومي وشيماني في اليابان، بالتعاون مع جمعية حقوق التأليف والنشر لبرمجيات الحاسوب، ألقت القبض على أربعة مواطنين صينيين بتهمة ترجمة أعمال أنمي ومانغا وألعاب فيديو بشكل غير قانوني. ويُزعم أن المشتبه بهم، الذين تتراوح أعمارهم بين 23 و28 عامًا، ينتمون إلى مجموعة ترجمة تقوم بتوزيع مانغا وأنمي ومواد أخرى مترجمة إلى الصينية عبر الإنترنت. ومن بين هذه الأعمال: "Yuki Ochimura ni Ojō-sama!" و" Yu-Gi-Oh! ARC-V" و "Kimi ni Todoke" . وأفادت جمعية حقوق التأليف والنشر لبرمجيات الحاسوب بأن إحدى المشتبه بهن، وهي موظفة في شركة تبلغ من العمر 23 عامًا من مدينة نيزا في محافظة سايتاما، قامت بترجمة الفصل 123 والأخير من مانغا " Kimi ni Todoke" . شاركت الشرطة من محافظات كاناغاوا وإيشيكاوا وجيفو وشيغا في القضية. وهذه أول عملية اعتقال معروفة تتعلق بترجمة المانغا غير القانونية في اليابان. [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ حاولت شركة 4Kids إعادة إصدار مسلسلاتها Shaman King و Yu-Gi-Oh كاملةً في العقد الأول من الألفية الثانية، لكن الرئيس التنفيذي لشركة 4Kids، ألفريد كان، صرّح بأن مبيعاتها لم ترقَ إلى مستوى توقعات الشركة، ولذلك تم إيقاف إنتاجها. [ 19 ]

مراجع

  1. ↑ "ترجمة غير رسمية" . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26-09-2018 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-09-2018 .
  2. ^ دويتس ، ليندا. زوان، كوس؛ ريندرز ، ستيجن (22/04/2016). رفيق أبحاث Ashgate لثقافات المعجبين . روتليدج. ص. 199. ردمك  978-1-317-04348-5.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 ليونارد، شون. التقدم ضد القانون: الأنمي وقاعدة المعجبين، مع مفتاح عولمة الثقافة. مؤرشف في 17 يونيو 2010 على موقع Wayback Machine. المجلة الدولية للدراسات الثقافية، 9 2005؛ المجلد 8: الصفحات 281-305.
  4. ↑ ليونارد، شون (12 سبتمبر 2004). التقدم ضد القانون: التوزيع غير الرسمي، وحقوق التأليف والنشر، والنمو الهائل للرسوم المتحركة اليابانية (ملف PDF) . معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 42. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 4 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2019 . 
  5. 1 2 3 4 سينتاس، خورخي دياز؛ بابلو مونيوز سانشيز. "Fansubs: الترجمة السمعية والبصرية في بيئة الهواة" (PDF) . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 12 أيار 2013 . تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2009 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 هاتشر، جوردان س. "عن الأوتاكو والترجمة غير الرسمية. ملحق - نماذج من الترجمة غير الرسمية" (ملف PDF) . سكريبت-إد. المجلد 2، العدد 4، 2005. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 14 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2009 . 
  7. ١ ٢ "مقابلة مع مترجم غير رسمي" . شبكة أخبار الأنمي . ١١ مارس ٢٠٠٨. مؤرشف من الأصل في ٣١ مارس ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ٢٤ سبتمبر ٢٠٠٩ .
  8. ↑ فيليتزن، سيسيليا فون؛ كارلسون، أولا (2006). في خدمة الشباب؟: دراسات وتأملات حول الإعلام في العصر الرقمي . مركز اليونسكو الدولي لتبادل المعلومات حول الأطفال والشباب والإعلام، نورديكوم، جامعة غوتنبرغ. ص 405. ISBN  978-91-89471-35-1.
  9. ↑ غرابوفسكي، جون ف. (23 فبراير 2011). التلفزيون . دار غرينهافن للنشر. ص 64. ISBN  978-1-4205-0665-5أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2024 .
  10. ↑ "التأثير العالمي للمانغا اليابانية على الرسوم المتحركة الغربية - مجلة تونز ماغ" . www.toonsmag.com . 24-09-2023. مؤرشف من الأصل في 07-04-2024 . تم الاطلاع عليه في 07-04-2024 .
  11. ↑ جوزوكا، إيميكو (29 يوليو 2019). "كيف شكّل الأنمي الهوية العالمية لليابان" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2024 .
  12. ↑ غيتا روبو (رسوم متحركة، أكشن، مغامرة)، أكيرا كاميا، كينيتشي أوغاتا، ريهوكو يوشيدا، أساتسو-دي كيه، دايناميك بلانينغ، توي أنيميشن، مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 فبراير 2023 ، تم استرجاعه بتاريخ 7 أبريل 2024{{citation}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  13. ↑ "التقدم ضد القانون: التوزيع غير الرسمي، وحقوق التأليف والنشر، والنمو الهائل للرسوم المتحركة اليابانية" (ملف PDF) . groups.csail.mit.edu . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 7 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2024 .
  14. ↑ داليوت-بول، مايكل؛ أوتمازجين، نسيم (26-10-2020). ازدهار الأنمي في الولايات المتحدة: دروس للصناعات الإبداعية العالمية . بريل. ص 24. ISBN  978-1-68417-581-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2024 .
  15. ↑ كيرنز، جون (12 مايو 2008). تدريب المترجمين التحريريين والفوريين: قضايا وأساليب ومناقشات . دار نشر A&C Black. ص 161. ISBN  978-1-4411-4057-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2024 .
  16. ↑ إيتو، ميزوكو؛ أوكابي، دايسوكي؛ تسوجي، إيزومي (28 فبراير 2012). جنون المعجبين: ثقافة الأوتاكو في عالم متصل . مطبعة جامعة ييل. ص 184. ISBN  978-0-300-15864-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2024 .
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 لي، هاي كيونغ (نوفمبر 2011). "مشاركة المعجبين في وسائل الإعلام: دراسة حالة لترجمة الأنمي من قِبل المعجبين" . الإعلام والثقافة والمجتمع . 33 (8): 1131-1147 . doi : 10.1177/0163443711418271 . S2CID 143091243. مؤرشف من الأصل في 2014-08-08 . تم الاسترجاع في 2014-08-04 . 
  18. 1 2 سولومون، تشارلز (21 أغسطس 2005). "مشاركة الملفات والمشاركة على حد سواء" . نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2024. تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2009 .
  19. ↑ "ألفريد ر. كان" . شبكة أخبار الأنمي . 24 أبريل 2005. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2009 .
  20. ↑ "لماذا تكرهنا شركات R1 فجأة؟" . AnimeonDVD.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يوليو 2007 .
  21. ↑ كوليكوف، ميخائيل (12 مايو 2007). "معرض أنمي سنترال 2007 - أفلام إيه دي في" . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2007 . 
  22. ↑ "بيان صحفي" . Jasrac.or.jp. مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2007 .
  23. ↑ هاتشر، جوردان. "عن الأوتاكو والترجمة غير الرسمية" . جامعة إدنبرة . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2009 .
  24. ↑ جينكينز، هنري (ديسمبر 2006). "عندما تصبح القرصنة ترويجًا" . مجلة ريزون . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2009 .
  25. ↑ "رسالة من سوني تهدد توزيع الأنمي الرقمي" . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2018 .
  26. ↑ "طلب ياباني بإزالة الترجمة غير الرسمية" . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2018 .
  27. ↑ "هل حصلت مونتو على ترخيص؟" . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2018 .
  28. ↑ ماكدونالد، كريستوفر. "مترجمو الأنمي غير الأخلاقيين" . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 مايو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2013 .
  29. ↑ "إزالة أعمال شركة ميديا ​​فاكتوري" . أنمي سوكي. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2006 .
  30. ^ "Cambios Nuevos En El Tracker - شبكة ويب ذات طبقة مجمدة/منتدى" . فورو - الطبقة المجمدة . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2018-02-13 . تم الاسترجاع 2018-02-13 .
  31. ↑ هانكينغ، ليو (2 أغسطس 2007). "رسالة صدمة تصل إلى الآباء" . صحيفة ذا نيو بيبر . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 سبتمبر 2007.
  32. ↑ تان، مايكل (16 أغسطس/آب 2007). "هل يُستغل الأطفال لتحقيق الربح؟" . سي نت آسيا. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر/كانون الأول 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر/أيلول 2009 .
  33. ↑ هو، تشوا هيان (16 أغسطس/آب 2007). "رئيس شركة أنمي يتلقى تهديدات بالقتل عبر الإنترنت" . صحيفة ستريتس تايمز . ص 4. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر/كانون الأول 2008. تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر/أيلول 2009 . 
  34. ↑ "الشرطة تحتجز تسعة بولنديين بسبب "الترجمات غير الرسمية""شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2018 .
  35. 1 2 "إغلاق موقع ترجمة غير رسمية سويدي من قبل وكالة إنفاذ حقوق النشر" . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2018 .
  36. ↑ «إغلاق موقع Napisy.org البولندي للترجمة غير الرسمية من قبل الشرطة، واعتقال المشاركين» . شركة kNOw Future Inc. ، ١٩ مايو ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٩ يوليو ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٣ فبراير ٢٠١٨ .
  37. ^ بيمنتل ، فيكتور (2008-05-19). "Imagen de la semana: Wikisubtitles cerrado por la FAP" (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2018-02-13 . تم الاسترجاع 2018-02-13 .
  38. ↑ "Cosas que nunca te dije - » Wikisubtitles cerrada por la FAP" . 2008-07-05. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2008-07-05 . تم الاسترجاع 2018-02-13 . 
  39. ↑ "La FAP cierra Wikisubtitles" . Bloguitar (بالإسبانية الأوروبية). 19 مايو 2008. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2018 .
  40. ↑ "Cosas que nunca te dije - » كود يغذي ترجمات wikisubtitles بترخيص GPLv3" . 2008-08-27. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 27-08-2008 . تم الاسترجاع 2018-02-13 . 
  41. ↑ "مداهمة الشرطة السويدية لموقع ترجمة أنشأه أحد المعجبين - تورنت فريك" . تورنت فريك . 10 يوليو 2013. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2018 .
  42. ↑ "مشغل موقع ترجمة أفلام من صنع المعجبين يواجه السجن - تورنت فريك" . تورنت فريك . 25-05-2016. مؤرشف من الأصل في 13-02-2018 . تم الاسترجاع في 13-02-2018 .
  43. ↑ «إدانة مؤسس موقع ترجمة الأفلام غير الرسمي بتهمة انتهاك حقوق النشر - تورنت فريك» . تورنت فريك . ١٤ سبتمبر ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ١٣ فبراير ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ١٣ فبراير ٢٠١٨ .
  44. ↑ «شرطة كيوتو تلقي القبض على مشتبهين صينيين اثنين بتهمة تحميل أنمي» . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2018 .
  45. ↑ «اعتقال رجلين صينيين في اليابان بتهمة ترجمة وتحميل الأنمي بشكل غير قانوني» . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2018 .
  46. ↑ «اعتقال رجل في اليابان لنشره أنمي "آنج فيرج" مع ترجمة صينية» . شبكة أخبار الأنمي . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ نوفمبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٦ فبراير ٢٠١٨ .
  47. ↑ "Juez يعلن بشكل غير قانوني عن عناوين الأفلام على الإنترنت" . سي إن إن تشيلي (بالإسبانية). 2017-04-22. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2018-02-07 . تم الاسترجاع 2018-02-06 .
  48. ↑ "تعلن هولندا أن العناوين الفرعية التي أنشأها المعجبون والمقصون غير قانونيين" . ألفا بيتا جويجا (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 27-07-2017 . تم الاسترجاع 2018-02-06 .
  49. ↑ «الترجمة غير المصرح بها للأفلام والمسلسلات التلفزيونية غير قانونية، بحسب حكم المحكمة - تورنت فريك» . تورنت فريك . ٢١ أبريل ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ٧ فبراير ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٦ فبراير ٢٠١٨ .
  50. ↑ """"""""""""""""""""""""""""""""""""" .朝日新聞デジタル(باللغة اليابانية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2018-02-11 . تم الاسترجاع 2018/02/12 .
  51. ^ شركة سانكي الرقمية (2018/01/31). "مرحبًا بك في عالمنا."不正ネット公開組織「漢化組」メンバー" .産経WEST (باللغة اليابانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 2018-02-03 . تم الاسترجاع 2018/02/12 .
  52. ↑ «اعتقال خمسة مواطنين صينيين في اليابان بتهمة ترجمة مانغا وألعاب لتوزيعها» . SoraNews24 . 2018-02-03. مؤرشف من الأصل في 2018-02-13 . تم الاطلاع عليه في 2018-02-12 .
  53. ↑ «اعتقال بتهمة الترجمة: اليابان تحتجز خمسة مواطنين صينيين بتهمة الترجمة غير القانونية | سلاتور» . سلاتور . 6 فبراير 2018. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2018 .

للمزيد من القراءة

  • شعار ويكشنريتعريف كلمة fansub في قاموس ويكشنري
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بالترجمة غير الرسمية على ويكيميديا ​​كومنز