الديناميكيات (الموسيقى)

$\relative c' { \set Score.currentBarNumber = #37 \key f \major \time 6/8 f4.\pp f8( ga) bes4( g8) bes( ag) \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2 f(\< f'4)\sf f8(\> ed)\! d4.( c8) }$

بداية اللحن الرئيسي للحركة الثالثة من سيمفونية بيرليوز الخيالية ، مع أمثلة على استخدام البيانو ( pp ) والانحناءات الحادة.

تُعرف ديناميكية المقطوعة الموسيقية بتغير شدة الصوت بين النوتات أو الجمل الموسيقية . وتُشار إلى الديناميكية برموز موسيقية محددة ، غالبًا بتفصيل دقيق. مع ذلك، تتطلب علامات الديناميكية تفسيرًا من العازف بحسب السياق الموسيقي: فقد تُشير علامة معينة إلى اختلاف في شدة الصوت بين المقطوعات أو حتى بين أجزاء المقطوعة الواحدة. كما يتجاوز تطبيق الديناميكية مجرد شدة الصوت ليشمل تغيرات في جرس الصوت ، وأحيانًا إيقاعًا ديناميكيًا (Rubato) .

الغرض والتفسير

تُعدّ الديناميكيات أحد العناصر التعبيرية في الموسيقى . وعند استخدامها بفعالية، تساعد الديناميكيات الموسيقيين على الحفاظ على التنوع والتشويق في الأداء الموسيقي، والتعبير عن حالة عاطفية أو شعور معين.

تُعدّ علامات الديناميكية نسبية دائمًا. ^{[ 1 ]} فـ p ( بيانو - "منخفض") لا تُشير أبدًا إلى مستوى دقيق من شدة الصوت ؛ بل تُشير فقط إلى أن الموسيقى في مقطع مُعلّم بهذه العلامة يجب أن تكون أقل حدة بكثير من f ( فورتي - "عالي"). هناك العديد من العوامل التي تؤثر على تفسير علامة الديناميكية. على سبيل المثال، يُعزف منتصف الجملة الموسيقية عادةً بصوت أعلى من بدايتها أو نهايتها، لضمان تشكيل الجملة بشكل صحيح، حتى عندما يكون المقطع مُعلّمًا بـ p طوال مدته. وبالمثل، في الموسيقى متعددة الأجزاء ، تُعزف بعض الأصوات بشكل طبيعي بصوت أعلى من غيرها، على سبيل المثال، للتأكيد على اللحن وخط الباص، حتى لو كان المقطع بأكمله مُعلّمًا بمستوى ديناميكي واحد. بعض الآلات الموسيقية أعلى صوتًا من غيرها بشكل طبيعي - على سبيل المثال، من المرجح أن يكون صوت آلة التوبا التي تُعزف بـ mezzo piano أعلى من صوت آلة الجيتار التي تُعزف بـ forte ، في حين أن آلة ذات نبرة عالية مثل البيكولو التي تُعزف في طبقتها الصوتية العليا يمكن أن تبدو عالية حتى عندما يكون مستوى الديسيبل الفعلي لها أقل من مستوى الديسيبل للآلات الأخرى.

العلامات الديناميكية

مقياس العلامات الديناميكية ^{[ 2 ]}
اسم	رسائل	مستوى
فورتيسيسيمو	fff	صوت عالٍ جداً
صارخ	ff	صوت عالٍ جداً
فورتي	و	عالي
ميزو فورتي	mf	صوت مرتفع إلى حد ما
ميزو بيانو	عضو البرلمان	هادئ إلى حد ما
بيانو	ص	هادئ
رقيق جدا	ص	هادئ جداً
بيانيسيمو	ppp	هادئ جداً جداً

المؤشران الديناميكيان الأساسيان في الموسيقى هما:

p أوبيانو، بمعنى "هادئ أو ناعم"^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}
f forforte، بمعنى "عالي أو قوي"^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

يتم الإشارة إلى درجات أكثر دقة من شدة الصوت أو انخفاضه من خلال:

mp ، اختصار لـmezzo piano، وتعني "هادئ إلى حد ما".
mf ، اختصار لـmezzo forte، وتعني "عالي الصوت بشكل معتدل"^{[ 6 ]}
più p ، تعني più بيانو وتعني "أكثر هدوءًا"
più f ، اختصارًا لـ più forte وتعني "أعلى صوتًا".

يُعد استخدام ما يصل إلى أربعة أصوات "f" متتالية أو ثلاثة أصوات "p" متتالية أمراً شائعاً أيضاً:

pp ، اختصارًا لكلمةبيانيسيمووتعني "هادئ جدًا".
ff ، اختصارًا لكلمةfortissimoوتعني "عالي جدًا"
ppp (" بيانوثلاثي")، اختصارًا لـpianississimoأوpiano pianissimoويعني "هادئ جدًا جدًا".
fff ("ثلاثيةالقوة")، اختصارًا لـfortississimoأوforte fortissimoوتعني "عالي جدًا جدًا".
ffff ، اختصارًا لـfortissississimoويعني "بأعلى صوت وأقوى ما يمكن".

توجد علامات خاصة إضافية غير شائعة جداً:

sfz أو sf ، اختصار لـsforzandoوتعني "فجأة بصوت عالٍ جدًا"، وهو ما ينطبق فقط على إيقاع معين.
rfz أو rf ، اختصار لـrinforzandoوتعني "معزز"، وتشير إلى زيادة مفاجئة في مستوى الصوت تنطبق فقط على عبارة معينة.
الحرفان n أو ø ، اختصارًا لكلمةnienteوتعني "لا شيء"، وهو ما يشير إلى الصمت؛ ويُستخدمان عادةً مع علامات أخرى لإضفاء تأثير خاص.

التغييرات

تُستخدم ثلاث كلمات إيطالية للدلالة على التغيرات التدريجية في مستوى الصوت:

crescendo (مختصرة cresc. ) تعني "متزايد" ( حرفيًا " متنامي " ).
decrescendo (اختصارًا إلى decresc. ) تعني "متناقص".
diminuendo (مختصرة dim. ) تعني "التضاؤل".

(decrescendo و diminuendo تعنيان الشيء نفسه تقريبًا) ^{[ 7 ]}

يمكن الإشارة إلى التغيرات الديناميكية برموز مائلة. يتكون رمز الكريشندو من خطين ينفتحان إلى اليمين ( )، بينما يبدأ رمز الديكريشندو مفتوحًا من اليسار وينغلق نحو اليمين ( ). تُعرف هذه الرموز أحيانًا باسم دبابيس الشعر أو الأوتاد. ^{[ 8 ]} تشير الرموز التالية إلى موسيقى تبدأ بقوة متوسطة، ثم تزداد قوتها تدريجيًا، ثم تخف تدريجيًا:

$\relative c'' { \time 4/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 a4._\mf\< gis16 a\! c4.\> b8\! a4 }$

تُوضع علامات الدبابيس عادةً أسفل المدرج الموسيقي (أو بين المدرجين في المدرج الكبير )، مع أنها قد تظهر أعلاه، خاصةً في الموسيقى الصوتية أو عندما يعزف عازف واحد عدة خطوط لحنية. وهي تدل على تغيرات ديناميكية خلال فترة قصيرة (تصل إلى بضعة موازير )، بينما تشير كلمات cresc. و decresc. و dim. إلى تغيرات أكثر تدريجية. ويمكن تمديد اتجاهات الكلمات بشرطات للإشارة إلى النطاق الزمني للتغيير، والذي قد يمتد عبر صفحات متعددة. كما قد يشير مصطلح morendo ("الموت") إلى انخفاض تدريجي في كل من الديناميكية والإيقاع.

للتغيرات الديناميكية الواضحة، يُستخدم عادةً cresc. molto و dim. molto ، حيث تعني molto "كثيرًا". في المقابل، يشير poco cresc. و poco dim. إلى تغيرات أكثر اعتدالًا، حيث تعني "poco" قليلًا ، أو poco a poco بمعنى "شيئًا فشيئًا".

غالبًا ما يُشار إلى التغييرات الديناميكية المفاجئة بإضافة كلمة "سوبيتو" (بمعنى "فجأة") قبل أو بعد رمز الديناميكية الجديد. فكلمة "سوبيتو بيانو" (المختصرة إلى "سوب. بي" أو "بي سوب. "، وتعني "منخفض فجأة") تشير إلى انخفاض سريع، يكاد يكون مفاجئًا، في مستوى الصوت إلى نطاق "بي" ، وغالبًا ما تُستخدم لمفاجأة المستمع، مما يوحي بأداء أكثر حميمية. وبالمثل، يمكن أن تشير كلمة " سوبيتو " إلى زيادات مفاجئة في مستوى الصوت، كما في "سوب. إف" أو "إف سوب. "، وتعني "عالي فجأة".

تُعلّم النوتات المُشدّدة عادةً بعلامة شدّ (>) أعلى النوتة أو أسفلها، لتأكيد بدايتها بالنسبة لديناميكيات الصوت السائدة. ويُشار إلى الشدّة الأسرع والأكثر حدة بعلامة ماركاتو ( ^) أعلى النوتة. وفي حال الحاجة إلى شدّ مُحدّد، يُمكن استخدام تنويعات من علامات فورزاندو / فورزاتو ، أو فورتيبيانو .

forzando / forzato يدل على لهجة قوية، ويختصر بـ fz . لتعزيز التأثير، غالبًا ما يسبقه subito كـ sfz ( subito forzato/forzando , sforzando / sforzato ). تفسير وتنفيذ هذه العلامات يكون وفقًا لتقدير المؤدي، حيث يُنظر إلى forzato/forzando عادةً على أنه اختلاف في marcato و subito forzando/forzato باعتباره marcato مع إضافة Tenuto . ^{[ 9 ]}

يشير رمز fp في تدوين فورتيبيانو إلى صوت فورتي متبوعًا مباشرةً ببيانو . أما pf فهو اختصار لكلمة poco forte ، والتي تُترجم إلى "عالي قليلاً"، ولكن وفقًا لبرامز، فهي تُشير إلى صوت فورتي مصحوب بصوت بيانو ، على الرغم من ندرة استخدامها بسبب احتمال الخلط بينها وبين بيانو فورتي . ^[¹⁰^]

ميسا دي فوتشي هي تقنية غنائية وزخرفة موسيقية على نغمة واحدة مع تنفيذ تصاعد تدريجي وتناقص تدريجي. ^{[ 11 ]}

علامات ديناميكية فائقة

${ #(set-global-staff-size 14) \new StaffGroup \with { \omit SystemStartBracket \override StaffGrouper.staffgroup-staff-spacing.basic-distance = #15 } << \new PianoStaff << \new Staff \with { \magnifyStaff #3/4 } << \relative c'' { \time 4/4 \clef treble \key cis \minor \tempo "Tempo I" \tempo 4 = 50 \set Staff.extraNatural = ##f r8\fff _\markup {\left-align \italic md} <cis e gis cis>-> <e gis b e>->_\markup { \italic pesante} <dis fisis ais dis>-> r <d fis bis d>-> r <bis dis fis bis>-> r <cis e gis cis>->_\markup {\dynamic sffff} <e gis b e>-> <dis fisis ais dis>-> r <d fis bis d>-> r <bis dis fis bis>->} >> \new Staff \with { \magnifyStaff #3/4 } << \relative c { \time 4/4 \clef treble \key cis \minor <cis e gis cis>2-> <a' a'>4-> <gis gis'>-> <cis, e gis cis>2-> <a' a'>4-> <gis gis'>->} >> >> \new PianoStaff << \new Staff \with { \magnifyStaff #3/4 } << \relative c { \time 4/4 \clef bass \key cis \minor \set Staff.extraNatural = ##f r8\fff _\markup {\left-align \italic ms} <e gis cis e>-> <gis be gis>->_\markup { \italic pesante} <fisis ais dis fisis>-> r <fis bis d fis>-> r <dis fis bis dis>-> r <e gis cis e>->_\markup {\dynamic sffff} <gis be gis>-> <fisis ais dis fisis>-> r <fis bis d fis>-> r <dis fis bis dis>->} >> \new Staff \with { \magnifyStaff #3/4 } << \relative c,, { \time 4/4 \clef bass \key cis \minor <cis e gis cis>2->\sustainOn <a' a'>4-> \sustainOff \sustainOn <gis gis'>->\sustainOn <cis, e gis cis>2-> \sustainOn <a' a'>4->\sustainOff \sustainOn <gis gis'>->\sustainOn} >> >> >> }$

مقطعان من مقدمة سيرجي راخمانينوف في سلم دو دييز الصغير يظهران علامات ديناميكية sffff . يتم عزف المدرجين العلويين باليد اليمنى، والمدرجين السفليين باليد اليسرى.

بينما يتراوح النطاق الديناميكي المعتاد بين ppp و fff ، تستخدم بعض المقطوعات علامات إضافية للتأكيد. تشير العلامات الديناميكية القصوى إما إلى نطاق ديناميكي واسع جدًا أو إلى اختلافات طفيفة جدًا في شدة الصوت ضمن النطاق الطبيعي. يشيع هذا النوع من الاستخدام في الأعمال الأوركسترالية منذ أواخر القرن التاسع عشر فصاعدًا. عمومًا، تدعم هذه العلامات التوزيع الأوركسترالي للعمل ، حيث تُضفي المقاطع القوية حيويةً على المقاطع ذات الصوت العالي من خلال عزف العديد من الآلات الصاخبة، مثل آلات النفخ النحاسية والإيقاعية، في آن واحد.

في مقطوعة هولست " الكواكب" ، يظهر صوت ffff مرتين في "المريخ" ومرة واحدة في "أورانوس"، وغالبًا ما يكون مصحوبًا بآلة الأورغن. ^{[ 12 ]}
في مقطوعة سترافينسكي " مقطوعة طائر النار" ، تم وضع علامة ffff للآلات الوترية والنفخية الخشبية في نهاية الفصل الأخير.
يستخدم مقطع الباريتون " Era la notte " من أوبرا عطيل لفيردي صوت pppp ، على الرغم من أن نفس الموضع مُعلّم بـ ppp في النوتة الموسيقية الكاملة. ^{[ 13 ]}
يشير تشايكوفسكي إلى عزف منفرد على آلة الباسون pppppp (6 p s) في سيمفونيته باثيتيك ^{[ 14 ]} ويستخدم ffff في مقاطع من افتتاحية 1812 ^{[ 15 ]} وسيمفونيته الخامسة . ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}
في مقطوعة "ثلاث دراسات كبرى " (العمل رقم 76) لتشارلز فالنتين ألكان ، يُستخدم صوت ffff قرب نهاية الحركة الأولى (لليد اليسرى فقط). ^[¹⁸^]^[¹⁹^]
في مارك أندريه هاملين'س Cadenza إلى ليزت'س الرابسودي المجري رقم 2 (س.244/2) ، يتم استخدام ffff بالقرب من النهاية (furiosissimo، prestissimo e secco). ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}
في كونشيرتو البيانو لإدوارد جريج ( العمل رقم 16) ، يُستخدم صوت ffff عدة مرات في الكادنزا في نهاية الحركة الأولى. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}
في سوناتا البيانو رقم 2 لتشارلز إدوارد آيفز ( سوناتا كونكورد )، يتم استخدام pppp في الحركة الرابعة ( ثورو ) ثلاث مرات. ^[²⁴^]
في مقطوعات سيلفانو بوسوتي الخمس للبيانو لديفيد تيودور، تُستخدم pppp و ppppp (5 p s) و ffff و fffff (5 f s) عدة مرات في جميع أنحاء المقطوعة. ^{[ 25 ]}
يستخدم سيرجي راخمانينوف النغمة sffff مرتين في مقدمة موسيقاه في دو دييز ، العمل 3 رقم 2. ^{[ 26 ]}
يستخدم Kaikhosru Shapurji Sorabji في Opus Clavicembalisticum ffff و sffffz في نهاية القطعة ("XII. Coda. Stretta"). ^{[ 27 ]}
في الحركة الثالثة من سيمفونيته السابعة ، يمنح غوستاف مالر آلات التشيلو والكونترباس علامة fffff (خمسة نغمات f )، بالإضافة إلى حاشية سفلية توجه " انقر بقوة حتى تضرب الأوتار الخشب ". ^{[ أ ]}^{[ 28 ]}
وعلى النقيض من ذلك، قام كارل نيلسن ، في الحركة الثانية من سيمفونيته الخامسة ، بتحديد مقطع لآلات النفخ الخشبية بانخفاض تدريجي إلى ppppp (5 p s). ^{[ 29 ]}
في سوناتا البيانو رقم 6 لغالينا أوستفولسكايا ، تُستخدم النغمات ffff و fffff (خمس نغمات f ) عدة مرات في جميع أنحاء المقطوعة. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}
يستخدم برايان فيرنيهو ، في كتابه "Lemma-Icon-Epigram "، الصيغ التالية: pppp ، ppppp (خمسة أصوات p)، ffff ، fffff (خمسة أصوات f )، ffffff (ستة أصوات f ). ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]}
يستخدم جوزيبي فيردي ، في الفصل الثاني المشهد الخامس من أوبرا عطيل ، ppppppp (7 p s). ^{[ 34 ]}
جيورجي ليجيتي : تبدأ كونشيرتو التشيلو الخاصة به بمقطع مميز بـ pppppppp (8 p s)، ^{[ 35 ]} وفي دراساته للبيانو، تنتهي الدراسة رقم 9 ( Vertige ) بانخفاض تدريجي إلى pppppppp (8 p s)، ^{[ 36 ]} بينما تحتوي الدراسة رقم 13 ( L'Escalier du Diable ) على مقطع مميز بـ ffffff (6 f s) يتطور إلى ffffffff (8 f s) ^{[ 37 ]} وأوبراه Le Grand Macabre تحتوي على ffffffffff (10 f s) مع ضربة مطرقة.

تاريخ

يشير كتاب "عن الموسيقى" ، وهو أحد كتب الأخلاق المنسوبة إلى الفيلسوف بلوتارخ في القرن الأول الميلادي، إلى أن الأداء الموسيقي اليوناني القديم تضمن انتقالات ديناميكية - على الرغم من أن الديناميكيات تحظى باهتمام أقل بكثير في النص مقارنة بالإيقاع أو التناغم .

كان جيوفاني غابرييلي، مؤلف موسيقى عصر النهضة ، من أوائل من أشاروا إلى الديناميكيات في التدوين الموسيقي . مع ذلك، ظل استخدام الديناميكيات في موسيقى الباروك المبكرة ضمنيًا إلى حد كبير، وكان يُمارس من خلال تقنية تُسمى " رادوبيو " (المضاعفة)، ولاحقًا " ريبينو " (التعبئة). وتتمثل هذه التقنية في خلق تباين بين عدد قليل من العناصر، ثم عدد أكبر منها (عادةً بنسبة 2:1 أو أكثر) لزيادة كثافة الصوت. وكانت هذه التقنية محورية في بناء الأشكال الآلية، مثل الكونشرتو غروسو والكونشرتو المنفرد ، حيث تتناوب أو تتحد آلات قليلة أو آلة واحدة، مدعومة بآلات الباسو كونتينو التوافقية (مثل الأرغن، والعود ، والثيوربو ، والهاربسيكورد ، والليرون ، وآلات وترية منخفضة النبرة، مثل التشيلو أو الفيولا دا غامبا ، والتي غالبًا ما تُستخدم معًا) ، لخلق تباينات أكبر. تُعرف هذه التقنية عادةً بالديناميكيات المتدرجة ، أي التناوب بين البيانو والفورتي .

مال موسيقيو الباروك اللاحقون، مثل أنطونيو فيفالدي ، إلى استخدام ديناميكيات أكثر تنوعًا. استخدم يوهان سيباستيان باخ بعض المصطلحات الديناميكية، بما في ذلك فورتي ، وبيانو ، وبيو بيانو ، وبيانيسيمو (على الرغم من كتابتها ككلمات كاملة)، وفي بعض الحالات، ربما كان يُنظر إلى ppp على أنها تعني بيانيسيمو في تلك الفترة. في عام 1752، كتب يوهان يواكيم كوانتز : "يجب إدخال الضوء والظل باستمرار... من خلال التبادل المتواصل بين الصوت العالي والمنخفض." ^{[ 38 ]} بالإضافة إلى ذلك، يصبح صوت آلة الهاربسكورد في الواقع أعلى أو أخفض اعتمادًا على كثافة النسيج الموسيقي (أربع نغمات أعلى من نغمتين).

في العصر الرومانسي، وسّع الملحنون بشكل كبير مفرداتهم لوصف التغيرات الديناميكية في مؤلفاتهم الموسيقية. فبينما حدد هايدن وموزارت ستة مستويات ( من pp إلى ff )، استخدم بيتهوفن أيضًا ppp و fff (وإن كان الأخير أقل شيوعًا)، واستخدم برامز مجموعة من المصطلحات لوصف الديناميكيات التي أرادها. في الحركة البطيئة من ثلاثية برامز للكمان والهورن والبيانو (العمل 40) ، استخدم تعابير ppp و molto piano و quasi niente للتعبير عن صفات مختلفة من الهدوء. أضاف العديد من الملحنين الرومانسيين واللاحقين più p و più f ، ليصل المجموع إلى عشرة مستويات بين ppp و fff .

يمكن إيجاد مثال على مدى فعالية التباين الديناميكي في مقدمة أوبرا سميتانا " العروس المبيعة" . تشكل النغمات السريعة المتلاحقة التي تعزفها آلات الكمان الثانية بصوت خافت خلفيةً متباينةً بوضوح للبيان اللحني الحاد الذي تعزفه آلات الكمان الأولى بصوت عالٍ.

مقدمة سميتانا للعروس المبيعة، المقاييس 30-36

برامج التفسير باستخدام التدوين

في بعض برامج تدوين الموسيقى ، توجد قيم افتراضية لسرعة ضغط مفاتيح MIDI مرتبطة بهذه المؤشرات، لكن البرامج الأكثر تطورًا تسمح للمستخدمين بتغييرها حسب الحاجة. ترد هذه القيم الافتراضية في الجدول التالي لبعض التطبيقات، بما في ذلك Logic Pro 9 من Apple (2009-2013)، و Sibelius 5 من Avid (2007-2009)، و MuseScore 3.0 من musescore.org (2019)، و Finale 26 من MakeMusic (2018-2021)، و SmartScore X2 Pro من Musitek (2016) و64 Pro (2021). يحدد MIDI نطاق سرعات ضغط المفاتيح كعدد صحيح بين 0 و127.

الرموز	ببببب	pppp	ppp	ص	ص	عضو البرلمان	mf	و	ff	fff	ffff
ديناميكيات Logic Pro 9 ^{[ 39 ]}			16	32	48	64	80	96	112	127
ديناميكيات سيبليوس 5 ^{[ 40 ]}			20	39	61	71	84	98	113	127
ديناميكيات MuseScore 3.0 ^{[ 41 ]}	5	10	16	33	49	64	80	96	112	126	127
ديناميكيات MakeMusic Finale ^{[ 42 ]}		10	23	36	49	62	75	88	101	114	127
ديناميكيات SmartScore X2 ^{[ 43 ]}		29	38	46	55	63	72	80	89	97	106
ديناميكيات SmartScore 64 ^{[ 44 ]}		30	40	50	60	70	80	90	100	110	120

يعتمد تأثير سرعة العزف على مستوى الصوت على الآلة الموسيقية المستخدمة. فعلى سبيل المثال، يتمتع البيانو الكبير بنطاق صوت أوسع بكثير من آلة الفلوت.

العلاقة بديناميكيات الصوت

أتاح إدخال تقنيات التسجيل الحديثة طرقًا بديلة للتحكم في ديناميكيات الموسيقى. يُستخدم ضغط النطاق الديناميكي للتحكم في النطاق الديناميكي للتسجيل، أو لآلة موسيقية واحدة. وهذا بدوره يؤثر على تباينات مستوى الصوت، سواء على المستوى الجزئي ^{[ 45 ]} أو الكلي ^{[ 46 ]} . في كثير من السياقات، لا يكون معنى مصطلح " الديناميكيات" واضحًا تمامًا. وللتمييز بين جوانب الديناميكيات المختلفة، يمكن استخدام مصطلح " الديناميكيات المؤداة" للإشارة إلى جوانب ديناميكيات الموسيقى التي يتحكم بها المؤدي حصريًا ^{[ 47 ] .}

انظر أيضاً

ملحوظات

↑ حتى صارخ anreißen، daß die Saiten an das Holz anschlagen.

مراجع

↑ ثيميل، ماتياس. "الديناميكيات" . غروف ميوزيك أونلاين (للمشتركين فقط) . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2017 .
↑ ريد، غاردنر (1969/1979). تدوين الموسيقى: دليل للممارسة الحديثة ، ص 250. الطبعة الثانية. دار نشر كريشيندو، جزء من دار نشر تابلينجر. رقم ISBN 0-8008-5453-5.
1 2 راندل، دون مايكل (2003). قاموس هارفارد للموسيقى ( الطبعة الرابعة). كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: مكتبة المراجع التابعة لجامعة هارفارد.
↑ "بيانو" . قاموس فرجينيا تك للموسيقى متعددة الوسائط . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2012 .
↑ "Forte" . قاموس فرجينيا تك للموسيقى متعددة الوسائط . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 19 مارس 2012 .
↑ "الديناميكيات" . قاموس فرجينيا تك للموسيقى متعددة الوسائط . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 19 مارس 2012 .
↑ "Decrescendo vs Diminuendo: متى يُستخدم كل منهما في الكتابة؟" . 25 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .
↑ كينيدي، مايكل وبورن، جويس: قاموس أكسفورد الموجز للموسيقى (1996)، المدخل "دبابيس الشعر".
↑ جيرو، توم؛ لوسك، ليندا (1996). القاموس الأساسي لتدوين الموسيقى: المصدر الأكثر عملية وإيجازًا لتدوين الموسيقى . فان نويس، كاليفورنيا: دار نشر ألفريد للموسيقى. الصفحات 37-38 . ISBN 978-0882847306.
↑ شرح علامة غامضة ، بقلم جيفري سولوف، نشرة جمعية التشيلو ، ربيع 2000
↑ تيتز، آي آر؛ لونغ، آر؛ شيرلي، جي آي؛ ستاثوبولوس، إي؛ راميج، إل أو؛ كارول، إل إم؛ رايلي، دبليو دي (مايو 1999). "ميسّا دي فوتشي: دراسة لتناظر تصاعد وتناقص شدة الصوت في تمرين غنائي" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 105 (5): 2933-2940 . doi : 10.1121/1.426906 . ISSN 0001-4966 . PMID 10335642 .
↑ هولست، غوستاف (1921). الكواكب . لندن: غودوين وتاب. الصفحات 29، 42، 159. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2023 .
↑ (1965). The Musical Times ، المجلد 106. نوفيلو.
↑ تشايكوفسكي، بيتر إليتش (1979). السمفونيات الرابعة والخامسة والسادسة في النوتة الموسيقية الكاملة . نيويورك: منشورات دوفر. الحركة الأولى، قبل أليغرو فيفو مباشرةً. ISBN 048623861X. OCLC 6414366 .
↑ نيكولايف، ألكسندر (محرر). بي آي تشايكوفسكي: الأعمال الكاملة، المجلد 25. ص 79. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2023 .
↑ تشايكوفسكي، بيتر إليتش (1979). السمفونيات الرابعة والخامسة والسادسة بنوتاتها الكاملة . نيويورك: منشورات دوفر. الصفحات 18، 65 [بصيغة PDF]. ISBN 048623861X. OCLC 6414366 .
^ انظر imslp- ص.88، Andante Non tanto.
^ "Etude Opus 76 No. 1 in A♭ Major" . ميوزسكور .
↑ هو، كاليب (19 أغسطس 2023). أصعب 10 مقطوعات ألكان للبيانو . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.
↑ صموئيل ديكنسون (29 يونيو 2009). الرابسودية الهنغارية رقم 2 مع النوتة الموسيقية (هاميلين) [ 2/2 ] . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.
↑ TheExarion (19 أبريل 2016). فرانز ليست - الرابسودية المجرية رقم 2، مع كادينزا من تأليف إم إيه هاملين . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.
↑ "كونشيرتو البيانو، مصنف رقم 16 (إدوارد جريج) - IMSLP" . imslp.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2026 .
↑ بيانو كيوريو (19 نوفمبر 2025). عندما التقى جريج بليست، ثم تحدّاه لقراءة كونشيرتو البيانو الخاص به قراءةً مباشرة . تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.
↑ "سوناتا تشارلز آيفز للبيانو رقم 2" (ملف PDF) .
^ مشروع النتائج: أوراق نتائج فضفاضة لـ سيلفانو بوسوتي'س قطع الكرسي II (1958–60) . 5 مايو 2025. ISBN 978-1-60606-936-3.
^ رحمانينوف، سيرجي (1911). ثومر، أوتو جوستاف (محرر). كتاب الألبوم الأول. 3، أرقام 1-5 . لندن: أوجينر. ص. 5 . تم الاسترجاع 11 فبراير 2023 .
↑ "Opus Clavicembalisticum MCMXX for Solo Piano" (PDF) .
↑ مالر، غوستاف (1909). السيمفونية رقم 7. لايبزيغ: يولنبورغ. ص 229. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2023 .
^ نيلسن، كارل. Fjeldsøe، مايكل (محرر). فايكر، السلسلة الثانية، رقم 5 . ص. 128 . تم الاسترجاع 11 فبراير 2023 .
^ أوستفولسكايا، جالينا (1988). السوناتا رقم 6 .
↑ سيلاس كورديرو (22 مايو 2016). أوستفولسكايا - سوناتا البيانو رقم 6. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2016 – عبر يوتيوب.
↑ فيرنيهو، برايان (1982). المِطّة-الرمز-النقش . لندن: دار نشر بيترز 7233.
↑ برايان فيرنيهو - ليما-أيكون-إبيغرام (مع النوتة الموسيقية) (لعزف منفرد على البيانو) (1981) . belanna000 . 25 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.
↑ "أطراف التدوين الموسيقي التقليدي" .
^ كيرزينجر، روبرت. "جيورجي ليجيتي - كونشيرتو التشيلو" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .
↑ "جيورجي ليجيتي - دراسات للبيانو (الكتاب الثاني)، رقم 9 [ 3/9 ] " . يوتيوب . 6 أبريل 2015. يبدأ الحدث عند الدقيقة 3:34. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2018 .
↑ "جيورجي ليجيتي - دراسات للبيانو (الكتاب الثاني)، رقم 13 [ 7/9 ] " . يوتيوب . 2 سبتمبر 2015. يبدأ الحدث في الدقيقة 5:12-5:14. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2018 .
↑ دونينغتون، روبرت: موسيقى الباروك (1982) دبليو دبليو نورتون، 1982. رقم ISBN 0-393-30052-8الصفحة 33.
↑ "Logic Pro X: استخدام تقنيات تسجيل الإدخال المتدرج" . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 29 يوليو 2013 .
↑ سبريدبري، دانيال؛ إيستوود، مايكل؛ فين، بن؛ وفين، جوناثان (مارس 2008). مرجع سيبليوس 5. الإصدار 5.2. شركة سيبليوس للبرمجيات.
↑ "دليل 3.0، الديناميكيات" .
↑ برنامج MakeMusic, Inc. Finale (الإصدار 26)، مربع حوار التعبير، تحديد تعبير النوتة . برنامج Finale (26.1.0.397).
↑ برنامج سمارت سكور إكس 2 من شركة ميوزيتك.
↑ شركة موسيتك، برنامج سمارت سكور 64.
↑ كاتز، روبرت (2002). إتقان الصوت . أمستردام، بوسطن: إلسيفير/فوكال برس. ص 109. ISBN 0-240-80545-3.
↑ ديروتي، إيمانويل (سبتمبر 2011). ""النطاق الديناميكي وحرب مستوى الصوت" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يناير 2018 .
↑ إيلوسون، أندرس؛ فريبيرغ، أندرس (2017). "التنبؤ بإدراك الديناميكيات المؤداة في الصوت الموسيقي باستخدام التعلم الجماعي" (ملف PDF) . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 141 (3). Bibcode : 2017ASAJ..141.2224E . doi : 10.1121/1.4978245 . PMID 28372147. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 17 يناير 2018. تم الاسترجاع في 16 يناير 2018 .

[28] حتى صارخ anreißen، daß die Saiten an das Holz anschlagen.

[1] ثيميل، ماتياس. "الديناميكيات" . غروف ميوزيك أونلاين (للمشتركين فقط) . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2017 .

[2] ريد، غاردنر (1969/1979). تدوين الموسيقى: دليل للممارسة الحديثة ، ص 250. الطبعة الثانية. دار نشر كريشيندو، جزء من دار نشر تابلينجر. رقم ISBN 0-8008-5453-5.

[harvard-3] 1 2 راندل، دون مايكل (2003). قاموس هارفارد للموسيقى ( الطبعة الرابعة). كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: مكتبة المراجع التابعة لجامعة هارفارد.

[vtp-4] "بيانو" . قاموس فرجينيا تك للموسيقى متعددة الوسائط . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2012 .

[vtf-5] "Forte" . قاموس فرجينيا تك للموسيقى متعددة الوسائط . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 19 مارس 2012 .

[vtd-6] "الديناميكيات" . قاموس فرجينيا تك للموسيقى متعددة الوسائط . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 19 مارس 2012 .

[7] "Decrescendo vs Diminuendo: متى يُستخدم كل منهما في الكتابة؟" . 25 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .

[8] كينيدي، مايكل وبورن، جويس: قاموس أكسفورد الموجز للموسيقى (1996)، المدخل "دبابيس الشعر".

[9] جيرو، توم؛ لوسك، ليندا (1996). القاموس الأساسي لتدوين الموسيقى: المصدر الأكثر عملية وإيجازًا لتدوين الموسيقى . فان نويس، كاليفورنيا: دار نشر ألفريد للموسيقى. الصفحات 37-38 . ISBN 978-0882847306.

[10] شرح علامة غامضة ، بقلم جيفري سولوف، نشرة جمعية التشيلو ، ربيع 2000

[11] تيتز، آي آر؛ لونغ، آر؛ شيرلي، جي آي؛ ستاثوبولوس، إي؛ راميج، إل أو؛ كارول، إل إم؛ رايلي، دبليو دي (مايو 1999). "ميسّا دي فوتشي: دراسة لتناظر تصاعد وتناقص شدة الصوت في تمرين غنائي" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 105 (5): 2933-2940 . doi : 10.1121/1.426906 . ISSN 0001-4966 . PMID 10335642 .

[12] هولست، غوستاف (1921). الكواكب . لندن: غودوين وتاب. الصفحات 29، 42، 159. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2023 .

[13] (1965). The Musical Times ، المجلد 106. نوفيلو.

[14] تشايكوفسكي، بيتر إليتش (1979). السمفونيات الرابعة والخامسة والسادسة في النوتة الموسيقية الكاملة . نيويورك: منشورات دوفر. الحركة الأولى، قبل أليغرو فيفو مباشرةً. ISBN 048623861X. OCLC 6414366 .

[15] نيكولايف، ألكسندر (محرر). بي آي تشايكوفسكي: الأعمال الكاملة، المجلد 25. ص 79. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2023 .

[16] تشايكوفسكي، بيتر إليتش (1979). السمفونيات الرابعة والخامسة والسادسة بنوتاتها الكاملة . نيويورك: منشورات دوفر. الصفحات 18، 65 [بصيغة PDF]. ISBN 048623861X. OCLC 6414366 .

[17] انظر imslp- ص.88، Andante Non tanto.

[18] "Etude Opus 76 No. 1 in A♭ Major" . ميوزسكور .

[19] هو، كاليب (19 أغسطس 2023). أصعب 10 مقطوعات ألكان للبيانو . تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.

[20] صموئيل ديكنسون (29 يونيو 2009). الرابسودية الهنغارية رقم 2 مع النوتة الموسيقية (هاميلين) [ 2/2 ] . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.

[21] TheExarion (19 أبريل 2016). فرانز ليست - الرابسودية المجرية رقم 2، مع كادينزا من تأليف إم إيه هاملين . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.

[22] "كونشيرتو البيانو، مصنف رقم 16 (إدوارد جريج) - IMSLP" . imslp.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2026 .

[23] بيانو كيوريو (19 نوفمبر 2025). عندما التقى جريج بليست، ثم تحدّاه لقراءة كونشيرتو البيانو الخاص به قراءةً مباشرة . تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.

[24] "سوناتا تشارلز آيفز للبيانو رقم 2" (ملف PDF) .

[25] مشروع النتائج: أوراق نتائج فضفاضة لـ سيلفانو بوسوتي'س قطع الكرسي II (1958–60) . 5 مايو 2025. ISBN 978-1-60606-936-3.

[26] رحمانينوف، سيرجي (1911). ثومر، أوتو جوستاف (محرر). كتاب الألبوم الأول. 3، أرقام 1-5 . لندن: أوجينر. ص. 5 . تم الاسترجاع 11 فبراير 2023 .

[27] "Opus Clavicembalisticum MCMXX for Solo Piano" (PDF) .

[29] مالر، غوستاف (1909). السيمفونية رقم 7. لايبزيغ: يولنبورغ. ص 229. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2023 .

[30] نيلسن، كارل. Fjeldsøe، مايكل (محرر). فايكر، السلسلة الثانية، رقم 5 . ص. 128 . تم الاسترجاع 11 فبراير 2023 .

[31] أوستفولسكايا، جالينا (1988). السوناتا رقم 6 .

[32] سيلاس كورديرو (22 مايو 2016). أوستفولسكايا - سوناتا البيانو رقم 6. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2016 – عبر يوتيوب.

[:17-33] فيرنيهو، برايان (1982). المِطّة-الرمز-النقش . لندن: دار نشر بيترز 7233.

[34] برايان فيرنيهو - ليما-أيكون-إبيغرام (مع النوتة الموسيقية) (لعزف منفرد على البيانو) (1981) . belanna000 . 25 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2026 – عبر يوتيوب.

[35] "أطراف التدوين الموسيقي التقليدي" .

[36] كيرزينجر، روبرت. "جيورجي ليجيتي - كونشيرتو التشيلو" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2018 .

[37] "جيورجي ليجيتي - دراسات للبيانو (الكتاب الثاني)، رقم 9 [ 3/9 ] " . يوتيوب . 6 أبريل 2015. يبدأ الحدث عند الدقيقة 3:34. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2018 .

[38] "جيورجي ليجيتي - دراسات للبيانو (الكتاب الثاني)، رقم 13 [ 7/9 ] " . يوتيوب . 2 سبتمبر 2015. يبدأ الحدث في الدقيقة 5:12-5:14. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2018 .

[39] دونينغتون، روبرت: موسيقى الباروك (1982) دبليو دبليو نورتون، 1982. رقم ISBN 0-393-30052-8الصفحة 33.

[40] "Logic Pro X: استخدام تقنيات تسجيل الإدخال المتدرج" . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 29 يوليو 2013 .

[41] سبريدبري، دانيال؛ إيستوود، مايكل؛ فين، بن؛ وفين، جوناثان (مارس 2008). مرجع سيبليوس 5. الإصدار 5.2. شركة سيبليوس للبرمجيات.

[42] "دليل 3.0، الديناميكيات" .

[43] برنامج MakeMusic, Inc. Finale (الإصدار 26)، مربع حوار التعبير، تحديد تعبير النوتة . برنامج Finale (26.1.0.397).

[44] برنامج سمارت سكور إكس 2 من شركة ميوزيتك.

[45] شركة موسيتك، برنامج سمارت سكور 64.

[46] كاتز، روبرت (2002). إتقان الصوت . أمستردام، بوسطن: إلسيفير/فوكال برس. ص 109. ISBN 0-240-80545-3.

[47] ديروتي، إيمانويل (سبتمبر 2011). ""النطاق الديناميكي وحرب مستوى الصوت" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يناير 2018 .

[48] إيلوسون، أندرس؛ فريبيرغ، أندرس (2017). "التنبؤ بإدراك الديناميكيات المؤداة في الصوت الموسيقي باستخدام التعلم الجماعي" (ملف PDF) . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 141 (3). Bibcode : 2017ASAJ..141.2224E . doi : 10.1121/1.4978245 . PMID 28372147. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 17 يناير 2018. تم الاسترجاع في 16 يناير 2018 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[

[

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ أ ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ] .

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗