أوتيلو

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة
أوتيلو
أوبرا جوزيبي فيردي
عطيل وديزدمونة،
بقلم ألكسندر ماري كولين ، 1829
كاتب كلمات الاوركستراأريجو بواتو
لغةايطالي
مرتكز علىعطيل
لشكسبير
العرض الأول
5 فبراير 1887 ( 1887-02-05 )
مسرح سكالا ، ميلانو

أوتيللو ( النطق الإيطالي: [oˈtɛllo] ) هي أوبرا من أربعة فصول كتبها جوزيبي فيردي وفقًا لنص إيطالي كتبه أريجو بواتو ، استنادًا إلىمسرحية عطيل لشكسبير . كانت أوبرا فيردي قبل الأخيرة، وعرضت لأول مرة في مسرح سكالا ، ميلانو، في 5 فبراير 1887.

كان الملحن مترددًا في كتابة أي شيء جديد بعد نجاح أوبرا عايدة في عام 1871، وتراجع إلى التقاعد. استغرق الأمر من ناشره في ميلانو جوليو ريكوردي السنوات العشر التالية، أولاً لتشجيع مراجعة سيمون بوكانيجرا لفيردي عام 1857 من خلال تقديم بويتو ككاتب كلمات، ثم لبدء العملية الشاقة لإقناع فيردي وإقناعه برؤية نص بويتو المكتمل لأوبرا أوتيلو في يوليو / أغسطس 1881. [1] ومع ذلك، استمرت عملية كتابة المسودات الأولى من النص وسنوات مراجعتها، مع عدم وعود فيردي بأي شيء طوال الوقت. ولم يبدأ تأليف هذا النص إلا في عام 1884، أي بعد خمس سنوات من المسودات الأولى للنص، وانتهى معظم العمل في أواخر عام 1885. وعندما عُرض لأول مرة في ميلانو في 5 فبراير/شباط 1887، أثبت نجاحه الباهر، وسرعان ما تبع ذلك المزيد من العروض المسرحية لـ "عطيل" في المسارح الرائدة في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا.

تاريخ التكوين

اعتزال فيردي المقصود

فيردي، حوالي عام 1870

بعد الانتهاء من أوبرا آيدا وعرضها لأول مرة في ديسمبر 1871، قرر فيردي أنه حان الوقت لإنهاء مسيرته الناجحة كمؤلف للأوبرا ، تمامًا كما فعل روسيني بعد الانتهاء من أوبرا ويليام تيل ، على الرغم من أنه كان بسهولة أشهر مؤلف موسيقي، وربما أغنى مؤلف موسيقي في إيطاليا في ذلك الوقت. ومع ذلك، لم تكن سنوات الستينيات من عمر فيردي سنوات جيدة: كما يلاحظ عالم الموسيقى جوليان بودن ، "بدا أنه دخل [تلك السنوات] في مزاج من الكآبة والاكتئاب [..] وكانت رسائله في ذلك الوقت مليئة بالشكاوى حول المسرح الإيطالي والسياسة الإيطالية والموسيقى الإيطالية بشكل عام [والتي] رآها جميعًا تغرق تحت موجة من الجرمانية". [2]

وبسبب الشعبية الهائلة التي اكتسبتها موسيقى فيردي في إيطاليا بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر، بدا تقاعد فيردي في نظر ناشره، جوليو ريكوردي ، بمثابة إهدار للموهبة والأرباح المحتملة. وبالتالي، تم التخطيط لنوع من المؤامرة لإقناع الملحن بالعودة عن التقاعد لكتابة أوبرا أخرى. ونظرًا لأهمية الجوانب الدرامية للأوبرا بالنسبة للملحن، كان فيردي انتقائيًا بشكل خاص في اختياره للموضوعات. وبالتالي، إذا وافق على تأليف أوبرا أخرى بعد عقد من التقاعد، فيجب أن يكون النص من النوع الذي يجذب اهتمامه.

خلال الفترة التي تم فيها البحث عن قصة مناسبة لما أصبح عايدة ، عثر ريكوردي على نص بواتو شبه المكتمل لأوبرا نيرون الخاصة به ، واقترح حتى في رسالة إلى فيردي في فبراير 1870 أنه، بإذن من بواتو، يقوم بتلحينها. تجاهل فيردي الأمر، فحاول ريكوردي مرة أخرى في يناير 1871، وأرفق بخطابه نسخة من نص بويتو لصديق بويتو وزميله فرانكو فاتشيو " أمليتو " الذي أُعطي في عام 1865 وأُعيد إحياؤه في فبراير 1871. [3] لم يسفر هذا النهج عن شيء، على الرغم من إصرار ريكوردي على ذلك بطرق مختلفة، كما يتضح من رد الملحن الخشن على بيان الناشر "إن الخلاص الكامل للمسرح والفن بين يديك" عندما كتب فيردي في أبريل 1875 "لا يمكنني اعتباره مجرد مزحة"، واستمر في "أوه لا، لا تخف، لن ينقصنا أبدًا ملحنون للمسرح". [4]

استمرت رفضات فيردي مع تقدم سبعينيات القرن التاسع عشر. ولما علم ريكوردي باهتمامه بالسوبرانو أديلينا باتي ، حاول إغرائه بكتابة أوبرا لها، لكن رفض فيردي أدى إلى نهج آخر عبر رسالة إلى زوجة الملحن جوزيبينا ، التي كان من المقرر أن تقدم الفكرة في الوقت المناسب. لكنها اعترفت بالهزيمة مرة أخرى. [5] حاولت كلارا مافي أيضًا، دون جدوى، في مارس 1878 إثارة اهتمام فيردي، الذي رد: "لأي سبب يجب أن أكتب؟ ما الذي سأنجح في فعله؟" [6]

بينما كان يحاول إشراك فيردي في أوبرا جديدة، حاول ريكوردي أيضًا في مايو 1879 إشراك الملحن في مراجعة سيمون بوكانيجرا . هذا الاقتراح، الذي تم التعبير عنه في الأصل قبل عشر سنوات ولكن تم تجاهله، تم تجاهله مرة أخرى من قبل فيردي، الذي أرسل مذكرة تقول إن النتيجة لعام 1857، والتي تم إرسالها إلى الملحن للمراجعة، ستظل كما هي "تمامًا كما أرسلتها إلي". [7]

استمر ريكوردي في محاولات أخرى لإقناع الملحن، كما طرح فكرة التعاون مع بويتو لأوبرا جديدة مبنية على أوبرا شكسبير عطيل. أعجب فيردي بالأعمال الدرامية لشكسبير وكان يرغب طوال حياته المهنية في إنشاء أوبرا مبنية على مسرحياته، على الرغم من أن محاولته الوحيدة للقيام بذلك، ماكبث في عام 1847، على الرغم من نجاحها في البداية، لم يتم استقبالها بشكل جيد عند مراجعتها للعرض في باريس عام 1865. [8] نظرًا لقصتها المباشرة نسبيًا، تم اختيار مسرحية عطيل كهدف محتمل.

ساعدت التعاونات مع بويتو في مراجعة أوبرا سيمون بوكانيجرا لعام 1857 في إقناع فيردي بقدرة بويتو كمؤلف كلمات. ويتكهن عالم الموسيقى روجر باركر بأن موافقة فيردي النهائية على مراجعة بوكانيجرا كانت تستند إلى الرغبة في "اختبار إمكانية" العمل مع بويتو قبل الشروع في المشروع الأكبر. [9] ويعبر فرانك ووكر عن نفس الأفكار إلى حد كبير، مشيرًا إلى أن "بعض النتائج، مثل المشهد الرائع في غرفة المجلس وتلاوة باولو الشرير التي تشبه ياغو، تنبئ بالأوبرا اللاحقة". [10]

تم تقديم فيردي إلى فكرةأوتيلو

بويتو وفيردي في سانت أجاتا

زار فيردي ميلانو في 30 يونيو 1879، وأدار قداسه الجنائزي في عرض خيري في لا سكالا. وقد نال استحسان الجمهور الكبير، بما في ذلك أوركسترا لا سكالا التي عزفت خارج فندقه. يفترض ووكر أن كلاً من ريكوردي وفاتشيو كانا من أداروا المؤثرات المسرحية لإعطاء الملحن شعورًا بالترحيب والاحترام في ميلانو. [11]

أخيرًا، وبعد بعض التخطيط، قدم ريكوردي، بالاشتراك مع صديق فيردي، المايسترو فرانكو فاتشيو ، فكرة أوبرا جديدة إلى فيردي. وخلال عشاء في مقر إقامة فيردي في ميلانو خلال صيف عام 1879، وجه ريكوردي وفاتشيو المحادثة نحو مسرحية عطيل لشكسبير وإلى كاتب النصوص أريجو بواتو (الذي ادعى ريكوردي أنه من كبار معجبي المسرحية أيضًا). روى ريكوردي القصة إلى جوزيبي آدامي ، كاتب النصوص لثلاث من أوبرا بوتشيني :

لقد نشأت فكرة الأوبرا الجديدة أثناء عشاء بين الأصدقاء، عندما حولت الحديث، بالصدفة، إلى شكسبير وبويتو. وعند ذكر أوتيلو، رأيت فيردي يحدق فيّ بعينين متشككتين ولكن باهتمام. لقد فهم بالتأكيد؛ لقد تفاعل بالتأكيد. اعتقدت أن الوقت قد حان. [12]

وعلى الرغم من الشكوك الأولية من جانب الملحن، فقد تم تقديم اقتراحات مفادها أن بويتو قد يكون مهتمًا بإنشاء نص أوبرا جديد يعتمد على المسرحية. وفي غضون بضعة أيام، اقترب ريكوردي من فيردي وطلب منه زيارة سانت أجاثا "مع صديق" في سبتمبر. وكان رد فعل فيردي غير ملزم بوضوح: "أود أن أتجنب تمامًا الالتزام [...] أفضل شيء ... هو أن يرسل لي القصيدة النهائية". [13]

وفي الوقت نفسه، بدأ بويتو العمل على النص رغم مرضه، وبحلول أواخر أكتوبر/أوائل نوفمبر/تشرين الثاني كان قد أرسل نسخة من العمل حتى الآن. وبعد مناشدة جوزيبينا، أُبلغ ريكوردي أن فيردي سيأتي إلى ميلانو وأنه سيلتقي بويتو على انفراد. ومع ذلك، أشارت في خطابها بتاريخ 7 نوفمبر/تشرين الثاني: "بيننا، يبدو أن ما كتبه بويتو حتى الآن عن الأفريقي يرضيه، وهو جيد جدًا". [14]

في هذه المرحلة، تمت الإشارة إلى الأوبرا باسم ياغو بدلاً من عطيل ، بسبب التقليد - "قانون غير مكتوب للمسرح" [15] - بأن أي أوبرا جديدة يجب أن يكون لها عنوان جديد بدلاً من عنوان لا يزال موجودًا في ذخيرة الأوبرا، في هذه الحالة بواسطة روسيني .

من النص إلى العرض الأول: 1879 إلى 1887

فرانشيسكو تاماجنو في دور أوتيلو بزي صممه ألفريد إيدل للإنتاج الأصلي

لقد استمرت عملية كتابة المسودات الأولية للنص وسنوات المراجعة، في حين لم يقدم فيردي أي وعود طوال الوقت. وكما يروي ووكر، فقد اكتملت الأوبرا:

في ثلاث فترات تأليف قصيرة نسبيًا: الأولى، قصيرة جدًا، كانت في جنوة في مارس 1884 [بعد خمس سنوات من بدء المسودات الأولى للنص!]؛ والثانية، الرئيسية، في جنوة من ديسمبر 1884 إلى أبريل 1885؛ والثالثة في سانت أجاتا من منتصف سبتمبر إلى أوائل أكتوبر 1885. [16]

بحلول أواخر أغسطس 1881، يبدو أن نص خاتمة الفصل الثالث، الذي دار حوله بعض النقاش الكبير (مع تبادل الأفكار بين الرجلين) قد أُرسل إلى فيردي، الذي رد في رسالة طويلة من ميلانو بشأن مشاعره بشأن هيكلها العام ودور الجوقة وقضايا أخرى. [17] طوال عامي 1882 و1883 لم يحدث سوى القليل جدًا، على الرغم من أن فيردي وبويتو التقيا خلال شتاء عام 1883 في جنوة حيث قضى آل فيردي شتاءهم، لكن هذا دفع ريكوردي لإرسال كعكة إلى فيردي في ثلاثة أعياد ميلاد متتالية مع صورة المغربي - بالشوكولاتة - في الأعلى. [18] من أجل الاحتفاظ بالمعلومات حول التكوين داخل المجموعة، ربما كانت هذه البادرة سببًا في الاسم المعطى للمشروع لسنوات عديدة، "الشوكولاتة"، كما في رسالة بويتو لعام 1864 التي تشير إلى أن "تصنيع الشوكولاتة كان مستمرًا". [19]

في وقت مبكر من العام التالي، بدأ فيردي في التأليف وفي 20 مارس 1884، أعلن كاتب النصوص في رسالة من بويتو إلى ريكوردي أن فيردي بدأ "بافتتاح الفصل الأول ويبدو أنه يعمل بحماس". [20] ثم حدث حدث أزعج كل من فيردي وبويتو، وكاد يتسبب في توقف المشروع تمامًا. أثناء حضوره مأدبة في نابولي بعد العرض الناجح لأوبرا ميفستوفيل ، أجرى بويتو مقابلة مع صحفي، وفي محاولة للحفاظ على سرية المعلومات حول أوتيلو المقترح قدر الإمكان، يبدو أنه تم اقتباسه بشكل خاطئ من قبل صحفي آخر سمع جزءًا من المحادثة. كانت النقطة الأساسية هي أن بويتو، وهو ملحن، بدا أنه يريد تأليف الموسيقى لأوتيلو بنفسه. عندما قرأ فيردي هذا في إحدى صحف ميلانو، أصيب بالرعب، وفي رسالة إلى فاسيو (بدلاً من مواجهة بواتو بشكل مباشر) ذكر أنه يريد من فاسيو أن يخبر كاتب النص مباشرة "سأعطيه مخطوطته سليمة، دون أدنى قدر من الاستياء، ودون أي ضغينة من أي نوع". [21]

وعندما سمع بويتو بتقرير الصحيفة، شعر بالفزع، فكتب على الفور إلى فيردي قائلاً:

"إن موضوع الأوبرا ونصوصها ملك لك بحق الغزو. أنت وحدك من يستطيع تأليف الموسيقى لأوبرا عطيل ـ فكل الإبداعات الدرامية التي قدمتها لنا تعلن الحقيقة."
[يواصل حديثه بمناقشة انشغاله بالإمبراطور نيرون وحبه لفترة من التاريخ الروماني القديم، مشيرًا إلى عمله الجاري على أوبراه الخاصة، نيرون ]

... لا يمكن لأي موضوع آخر في العالم أن يصرف انتباهي، حتى أوتيللو لشكسبير ، يمكن أن يصرف انتباهي عن موضوعي.
[يسأل الملحن، بالنظر إلى التعليقات المذكورة أعلاه، ما إذا كان يعتقد حقًا أنه سيقبل عرضه. يتوسل بويتو إلى فيردي ألا يتخلى عن أوتيللو :] إنه أمر مقدر لك. ابتكره. لقد بدأت العمل عليه [لذا..] خذ قلمك مرة أخرى واكتب لي قريبًا: "عزيزي بويتو، امنحني معروفًا بتعديل هذه الأبيات، إلخ. إلخ..." [22]

كان رد فيردي، الذي جاء على الفور، صريحًا للغاية: فبالإضافة إلى الشكوى من سنه وسنوات خدمته وإثارة اعتراضات أخرى، صرح قائلاً: "الخلاصة هي أن كل هذا ألقى قشعريرة على أوتيلو ، وتصلب اليد التي بدأت في رسم بعض الأشرطة!" [23] ولكن على النقيض تمامًا، يبدو أن بويتو قرر ببساطة الاستمرار. على الرغم من "انزعاجه إلى حد ما"، اقترح على الفور "نوعًا من العقيدة الشريرة [التي] فعلتها ... من أجل راحتي ورضاي الشخصي، لأنني شعرت بالحاجة إلى القيام بذلك". [24] في 3 مايو، كتب فيردي ردًا، مهدئًا: "أجمل ما في هذا العقيدة؛ أقوى وأكثر شكسبيرية... سيكون من الجيد ترك هذا العطيل في سلام لفترة... [وتشجيع بويتو على القدوم إلى سانت أجاتا حيث] "سنكون قادرين على مناقشة الأمر مرة أخرى، وبحلول ذلك الوقت بالهدوء اللازم". [25] زار بويتو فيردي في سبتمبر لمدة ثلاثة أيام.

"يبدو الأمر مستحيلاً، لكنه صحيح على أية حال! أنا مشغول بالكتابة!! ... بلا هدف، بلا هموم، بلا تفكير فيما سيحدث بعد ذلك..." [26] لذا كتب فيردي إلى بواتو، طالباً بضعة أسطر إضافية للفصل الثاني، فرد عليه كاتب النص على الفور: "لا يمكن للمرء أن يهرب من قدره، وبموجب قانون القرابة الفكرية فإن مأساة شكسبير هذه مقدرة لك". [27]

الباريتون فيكتور موريل، أول ياغو

استمرت موجة الطاقة الإبداعية الثانية لفيردي حتى منتصف أبريل 1885، وتبعها العطلة الصيفية المعتادة وغياب أي نشاط. يعترف لبويتو في رسالة بتاريخ 10 سبتمبر من ذلك العام، عندما دعاه للحضور إلى سانت أجاتا يوم الأحد التالي، قائلاً "منذ أن كنت هنا [من نهاية أبريل] (أخجل أن أقول ذلك) لم أفعل شيئًا!" [28] خلال هذا الوقت تم تجميع الفصل الرابع. يتكهن ووكر بأن زيارة بويتو ومحادثاته مع الملحن لابد أن يكون لها بعض التأثير على فيردي لأنه في 5 أكتوبر، أعلن فيردي: "لقد انتهيت من الفصل الرابع، وأتنفس مرة أخرى". [29]

استغرق التسجيل عامًا آخر، والذي من يناير 1886 فصاعدًا، شمل كاتب النص في إعادة الكتابة والإضافات بناءً على طلب فيردي. في هذا الوقت تقرر تسمية الأوبرا عطيل بدلاً من ياغو (كما هو مذكور أعلاه). حسمت رسالة فيردي إلى بويتو في يناير الأمر: "سأجد أنه من النفاق عدم تسميتها عطيل . [30] أخبر إيمانويل موزيو (مساعد فيردي لفترة طويلة) ريكوردي في مارس أن دويتو الحب في الفصل الأول قد انتهى وأُدي.

في شهر مايو، توصل فيردي إلى "الشكل الدقيق لواحدة من أشهر المداخلات في كل الأوبرا" [31] – "Esultate" لـ Otello – في الفصل الأول. عدل بواتو أبياته وفقًا لذلك. تم الانتهاء من التغييرات الطفيفة الأخرى والمراجعات المقترحة في سبتمبر حتى يتمكن فيردي من الكتابة إلى ريكوردي في 9 سبتمبر: "غدًا سأرسل إلى كاسا ريكوردي، بعد الانتهاء تمامًا، الفصل الأول بالكامل والمشهد السادس من الفصل الثالث؛ وبالتالي، مع الفصل الرابع، الذي تم إرساله بالفعل، ربما يكون ثلاثة أخماس المور جاهزًا". [32]

ولكن في الأول من نوفمبر 1886، تمكن فيردي في رسالة مقتضبة من الإعلان: "عزيزي بواتو، لقد انتهى الأمر! كل الشرف لنا! (وله !! ). وداعًا. ج. فيردي". ( هكذا ) [33] ولم يتبق سوى بضعة تعديلات طفيفة ليتم إجراؤها، حيث قدم بواتو سطرين آخرين في ديسمبر وكتب إليه فيردي في الثامن عشر قائلاً "لقد سلمت للتو إلى [ريكوردي] آخر أعمال أوتيلو ! المسكين أوتيلو! ... لن يعود إلى هنا بعد الآن !!!" [34] رد كاتب النص: "لن يعود المغربي بعد الآن ليطرق باب قصر دوريا [مقر إقامة فيردي في جنوة]، لكنك ستذهب لمقابلة المغربي في لا سكالا. أوتيلو موجود. الحلم العظيم أصبح حقيقة". [35]

سجل الأداء

تصميم الأزياء من قبل ألفريدو إيدل لـ Desdemona في الفصل الرابع

العرض الأول

ومع إدراك الجمهور الإيطالي أن فيردي المتقاعد كان يؤلف أوبرا أخرى، انتشرت الشائعات حول ذلك. وفي الوقت نفسه، كان العديد من أشهر قادة الأوركسترا والمغنين ومديري دور الأوبرا في أوروبا يتنافسون على فرصة القيام بدور في العرض الأول لأوبرا أوتيللو ، على الرغم من حقيقة أن فاتشيو ولا سكالا في ميلانو قد تم اختيارهما بالفعل كقائدين ومكان للعرض الأول. كما تم اختيار البطلين الذكور: كان من المقرر أن يغني أوتيللو، أبرز مغني التينور الدرامي الإيطالي ، فرانشيسكو تاماجنو ، بينما سيتولى الممثل المغني الفرنسي الموقر فيكتور موريل دور الباريتون الشرير ياغو. وتم تكليف روميلدا بانتاليوني ، الممثلة المغنية الشهيرة، بدور السوبرانو في ديدمونة .

بعد الانتهاء من الأوبرا، تم إجراء الاستعدادات للعرض الأولي في سرية تامة، واحتفظ فيردي بالحق في إلغاء العرض الأول حتى اللحظة الأخيرة. وعلى وجه الخصوص، أبدى الملحن تحفظات بشأن غناء تاماجنو الأكثر نعومة، رغم أنه لم يبد تحفظات بشأن قوة صوته ورنينه في المقاطع الدرامية من الموسيقى.

لم يكن فيردي بحاجة إلى القلق: فقد أثبت أول ظهور لأوبرا "عطيل " نجاحه الباهر. وقد ظهر حماس الجمهور لفيردي من خلال عشرين عرضًا قدمها في نهاية الأوبرا. وسرعان ما تبع ذلك عروض أخرى لأوبرا "عطيل " في مسارح رائدة في مختلف أنحاء أوروبا وأمريكا.

الإنتاجات اللاحقة

عُرضت الأوبرا لأول مرة في الولايات المتحدة في أكاديمية الموسيقى في نيويورك في 16 أبريل 1888 وفي المملكة المتحدة في 5 يوليو 1889 في لندن. [ 36] وفي أول ظهور لها في فيينا (14 مارس 1888)، غنى الدور الرئيسي هيرمان وينكلمان ، الذي ابتكر الدور الرئيسي في بارسيفال لفاغنر في بايرويت عام 1882. [37]

تم عرض أوتيللو لأول مرة في باريس من قبل دار الأوبرا في قصر غارنييه في 12 أكتوبر 1894 مع ألبرت ساليزا في الدور الرئيسي، وروز كارون في دور ديدمونة، وبول تافانيل كقائد. تم تقديمه في ترجمة فرنسية بواسطة أريجو بواتو وكاميل دو لوكل . [38] ألف فيردي باليه قصير لنهاية الفصل الثالث (حفل الترحيب بالسفراء الفينيسيين). [36] أخرج الإنتاج ألكسندر لابيسيدا ، وصمم الأزياء تشارلز بيانشيني، والديكورات من قبل مارسيل جامبون (الفصل الأول)؛ أمابيل  [بالفرنسية] ويوجين جاردي (الفصل الثاني)؛ يوجين كاربيزات (الفصل الثالث)؛ وأوغست ألفريد روبي وفيليب شابيرون (الفصل الرابع). [38]

  • رسم توضيحي من لوموند إيلوستري للعرض الأول في باريس عام 1894
    رسم توضيحي من لوموند إيلوستري للعرض الأول في باريس عام 1894
  • نموذج تصميم مجموعة من قبل مارسيل جامبون للفصل الأول من العرض الأول في باريس
    نموذج تصميم مجموعة من قبل مارسيل جامبون للفصل الأول من العرض الأول في باريس

اليوم، يتم عرض الأوبرا بشكل متكرر في جميع أنحاء العالم، وهي عنصر أساسي في ذخيرة الأوبرا القياسية. [39]

الأدوار ومتطلباتها والمطربين الذين لبوا تلك المتطلبات

روميلدا بانتاليوني، ديدمونة الأولى

وبما أن الأدوار الرئيسية الثلاثة في الأوبرا ( عطيل ، وديزدمونة ، وياغو ) هي من بين الأدوار الأكثر تطلبًا لفيردي، صوتيًا ودراميًا، فقد جعل بعض أشهر المطربين في السنوات الـ 130 الماضية من أوبرا "عطيل" جزءًا من ذخيرتهم. شمل Otellos المشهورون في الماضي تاماجنو، مبتكر الدور الذي صوت البوق، بالإضافة إلى جيوفاني باتيستا دي نيجري ، ألبرت ألفاريز، فرانسيسك فيناس ، جوزيبي بورغاتي ، أنطونيو باولي ، جيوفاني زيناتيلو ، ريناتو زانيلي ، جيوفاني مارتينيلي ، أوريليانو بيرتيل ، فرانشيسكو ميرلي ، جياكومو لوري فولبي ، فرانك مولينجز ، ليو إس ليزاك ، خوسيه لوتشيوني، رامون فيناي ، ماريو ديل موناكو ، جيمس مكراكين ، جون فيكرز ، ديفيد ريندال ، جيفري لوتون وكارلو كوسوتا . قبل الحرب العالمية الثانية، قام مغنيو فاغنر مثل جاك أورلوس ، وهاينريش نوت ، وألكسندر كيرشنر، ولوريتز ملكيور ، وفرانز فولكر أيضًا بالجزء (يغنونه عادةً باللغة الألمانية). كان التينور البطل الروسي إيفان يرشوف من أشهر ممثلي الأوبرا في فترة ما قبل الحرب العالمية الأولى في بلده الأصلي. وقد حقق مواطنه أرنولد أزريكان أعظم شهرة له كمغني تينور درامي في أوبرا أوتيللو. وقد نال عن هذا الأداء جائزة ستالين في عام 1946. وكان إنريكو كاروسو يدرس أوتيللو عندما توفي بشكل غير متوقع في عام 1921، الأمر الذي أحبط خطط شركة أوبرا متروبوليتان في نيويورك لتقديم الأوبرا كوسيلة جديدة لمغنيها النجم.

حاليًا، ظهر بلاسيدو دومينغو في إنتاجات فيديو للأوبرا أكثر من أي تينور آخر. [40] كما سجل الدور الكامل عدة مرات على قرص مضغوط وظهر في العديد من الإنتاجات المسرحية للعمل على جانبي المحيط الأطلسي. في كتابه أربعون عامًا الأولى ، كتب دومينغو عن الأساليب المختلفة على مر السنين تجاه غناء دور عطيل:

أما فيما يتصل بالسؤال الآخر ـ وهو سؤال الغناء في الأدوار التي لا ينبغي لنا أن نغنيها، وفقاً لما يصفه الخبراء أنفسهم ـ فلدي قصة قصيرة أود أن أرويها. فحين قررت أن أغني أوتيلو، أخبرني كثيرون بأنني مجنون. فقد قالوا إن ماريو ديل موناكو يتمتع بالصوت المناسب للدور، وأن صوتي لا يشبهه على الإطلاق. وقبل عشرين عاماً، حُذِّر ديل موناكو من غناء أوتيلو لأن صوته لا يشبه صوت رامون فيناي، الذي كان يؤدي الأوبرا آنذاك في مختلف أنحاء العالم. وبطبيعة الحال، كان فيناي قد سمع أن مغني التينور الذي يتمتع بصوت ثاقب مثل صوت جيوفاني مارتينيلي وحده هو الذي ينبغي أن يغني الدور. وقبل بضع سنوات، كان مارتينيلي قد جعل أنطونين ترانتول، الذي غنى أوتيلو في لا سكالا في العشرينيات، يعتبره مثالاً لامعاً؛ ولكن في لا سكالا، وجد أولئك الذين ما زالوا يتذكرون أول أوتيلو، فرانشيسكو تاماجنو، أن ترانتول غير مرضية تمامًا. ولكن هناك رسالة من فيردي إلى ناشره يوضح فيها الملحن بوضوح أن تاماجنو ترك الكثير مما هو مرغوب فيه. [41]

غنى سلسلة طويلة من الباريتون المشهورين دور ياغو منذ عام 1887. ومن بينهم: فيكتور موريل (أول ممثل للدور)، وماتيا باتيستيني ، وماريو أنكونا ، وأنتونيو سكوتي ، وتيتا روفو ، وباسكوالي أماتو ، وكارلو جاليفي ، ولورانس تيبيت . ومن بين الممثلين الرائدين للدور بعد الحرب العالمية الثانية جوزيبي فالدينجو، وليونارد وارن ، وروبرت ميريل ، وتيتو جوبي ، وشيريل ميلنز ، وجيمس موريس . كما غنى العديد من السوبرانو الغنائي دور ديسديمونا منذ عام 1887، بما في ذلك ريناتا تيبالدي (1954)، ليوني ريسانيك (1960)، غوينيث جونز (1968)، ميريلا فريني (1974)، كيري تي كاناوا (1974)، مارغريت برايس (1977)، ريناتا سكوتو (1978)، كاتيا ريتشياريلي (1985)، شيريل ستودر (19 93)، رينيه فليمنج (1996)، وسونيا يونشيفا (2015).

جدل حول الوجه الأسود

لسنوات عديدة كان من الشائع أن يرتدي المطربون البيض مكياجًا داكنًا عند عزف أوتيلو. أوقفت أوبرا متروبوليتان هذه الممارسة في عام 2015. [42] [43] [44] زعم البعض أن استخدام مكياج داكن للشخصية هو مسألة تتعلق بالأزياء، وليس مثالًا حقيقيًا على الوجه الأسود العنصري . [45] أدى قرار متروبوليتان إلى دعوات لإشراك المزيد من الأشخاص الملونين في الأوبرا. [46]

الأدوار

الأدوار وأنواع الأصوات وطاقم الممثلين الرئيسيين
دور نوع الصوت العرض الأول، 5 فبراير 1887 [47]
القائد: فرانكو فاتشيو [47]
أوتيلو، جنرال مغربي تينور فرانشيسكو تامانيو
ديدمونة زوجته سوبرانو روميلدا بانتاليوني
ياغو، ملازم أوتيلو باريتون فيكتور موريل
إميليا، زوجة ياغو وخادمة ديدمونة ميزو سوبرانو جينيفرا بتروفيتش
كاسيو، كابتن أوتيلو تينور جيوفاني بارولي
رودريجو، رجل نبيل من البندقية تينور فينسينزو فورناري
لودوفيكو سفير جمهورية البندقية باس فرانشيسكو نافاريني
مونتانو، حاكم قبرص السابق باس نابليون ليمونتا
مبشر باس أنجيلو لاغومارسينو
الجوقة: جنود وبحارة البندقية؛ وسكان المدن والأطفال القبارصة

ملخص

الزمان: أواخر القرن السادس عشر.
المكان: مدينة ساحلية في جزيرة قبرص . [48]

الفصل الأول

بلدة في قبرص، خارج القلعة. نزل به شرفة، وفي الخلفية رصيف الميناء والبحر. إنه المساء. برق ورعد ورياح عاصفة.

أوتيلو ، الفصل الأول. تياترو كوستانزي روما-1887؛ تصميم المجموعة بواسطة جيوفاني زوكاريلي

في مساء عاصف، ينتظر أهل قبرص بفارغ الصبر وصول الحاكم الجديد، أوتيلو، من معركة بحرية مع الأتراك (كورس، مونتانو، كاسيو، ياغو، رودريجو : " شراع !"). للحظة يبدو الأمر وكأن سفينة أوتيلو ستغرق، مما أسعد ياغو، ملازم أوتيلو الغادر، لكن أوتيلو يصل بسلام ويعلن تدمير الأسطول التركي، ويهتف القبارصة (كورس أوتيلو: " ابتهجوا ! لقد دفن فخر المسلمين في البحر").

يعرض ياجو المساعدة على الشاب الفينيسي رودريجو في إغواء زوجة أوتيلو، ديدمونة - يحسد ياجو أوتيلو على نجاحه ويتوق إلى تدمير المغربي (ياجو، رودريجو: رودريجو، ebben che pensi؟ / "حسنًا، رودريجو، ما الذي تفكر فيه؟"). ومن بين مظالمه، يغضب ياجو من تعيين أوتيلو لكاسيو ليكون قائدًا للبحرية، وهو المنصب الذي كان ياجو يأمل في الحصول عليه. يحتفل شعب قبرص بعودة أوتيلو ورجاله سالمين بإشعال نار المخيم وشرب الخمر (الكورس: Fuoco di gioia! / "نار الفرح").

يقترح ياجو أن يشرب نخبًا لأوتيلو وزوجته، بينما يشيد كاسيو بدديمونة (ياجو، كاسيو، كورس، رودريجو: رودريجو، هيا نشرب! / "رودريجو، دعنا نشرب!"). يعرض ياجو على كاسيو المزيد من النبيذ، لكن كاسيو يقول إنه قد اكتفى. يضغط عليه ياجو ويعرض نخبًا لأوتيلو وديزديمونة. يستسلم كاسيو. يغني ياجو أغنية الشرب ويستمر في صب النبيذ لكاسيو (ياجو، كاسيو، رودريجو، كورس: Inaffia l'ugola! / "بلل حلقك").

يدخل مونتانو وينادي كاسيو ليبدأ حراسته؛ فيتفاجأ بكاسيو مخمورًا وبالكاد يستطيع الوقوف منتصبًا. يكذب ياجو على مونتانو، ويخبره أن هذه هي الطريقة التي يقضي بها كاسيو كل مساء. يضحك رودريجو من سُكر كاسيو ويهاجمه كاسيو. يطلب مونتانو من كاسيو أن يهدأ، لكن كاسيو يسحب سيفه ويهدد بفتح رأس مونتانو. (مونتانو، كاسيو، ياجو، رودريجو، الكورس: كابيتانو، انتظروا حارسًا على الأسوار). يبدأ كاسيو ومونتانو في المبارزة، ويرسل ياجو رودريجو لإطلاق الإنذار. يُصاب مونتانو ولا يتوقف القتال إلا بظهور أوتيلو.

يأمر أوتيلو مونتانو وكاسيو بخفض سيوفهما. ثم يطلب من "ياجو الصادق" أن يشرح كيف بدأت المبارزة، لكن ياجو يقول إنه لا يعرف. ثم يتجه أوتيلو إلى كاسيو، الذي يشعر بالحرج ولا يستطيع تبرير أفعاله. عندما يكتشف أوتيلو أن مونتانو مصاب، يصبح غاضبًا. تدخل ديدمونة، وعندما يرى أن راحة عروسه قد تم إزعاجها، يعلن أوتيلو أن كاسيو لم يعد كابتنًا. (أوتيلو، ياجو، كاسيو، مونتانو: " اسقطوا سيوفكم "). يطلب من ياجو أن يقوم بدوريات في المدينة لاستعادة الهدوء، ويطلب المساعدة من مونتانو ويأمر الجميع بالعودة إلى منازلهم.

يترك القبارصة أوتيلو وحده مع ديدمونة. يتذكر أوتيلو وديزدمونة معًا سبب وقوعهما في الحب. يدعو أوتيلو، في نشوة الفرح، الموت، خوفًا من ألا يعرف مثل هذه السعادة مرة أخرى أبدًا. تصلي ديدمونة أن يظل حبهما دون تغيير. يقبلان بعضهما البعض، وقد غلب عليهما الحب لبعضهما البعض. (أوتيلو، ديدمونة: جيا في الليل الكثيف يصرخ كل صراخ / "الآن في الليل المظلم، يسكت كل الضجيج").

الفصل الثاني

قاعة في الطابق الأرضي من القلعة، مقسمة بواسطة حاجز زجاجي من الحديقة في الخلف، مع شرفة.

أرنولد أزريكان في دور أوتيلو

يقترح ياغو على كاسيو أن يطلب من ديدمونة أن تتحدث إلى أوتيلو بشأن خفض رتبته؛ تستطيع ديدمونة التأثير على زوجها ليعيده إلى منصبه (ياغو، كاسيو: " لا تقلق "). يمكن رؤية ديدمونة وإميليا وهما تتجولان في الحديقة. يقترب كاسيو من ديدمونة. يراقب ياغو من الغرفة، ويعبر عن معتقداته العدمية وكراهيته للبشرية ( " أؤمن بإله قاسٍ").

يدخل أوتيلو الغرفة، ويتظاهر ياجو بعدم ملاحظته، ويقول إنه منزعج بشدة. يرى كاسيو أوتيلو من بعيد ويبتعد بتكتم. يسأل أوتيلو ما الخطب، لكن ياجو لا يعطي سوى إجابات غامضة. أخيرًا، يلمح إلى أن كاسيو وديزدمونة على علاقة غرامية. يبدأ أوتيلو في الشك، لكنه يعلن أنه يحتاج إلى دليل قبل الاعتقاد بأن ديدمونة كانت غير مخلصة. (ياجو، أوتيلو: Ciò m'accora... Che parli؟ / "هذا يقلقني ..." "ماذا قلت؟") يحذر ياجو أوتيلو من الغيرة، لكنه ينصحه أيضًا بأن يكون يقظًا.

حشد من الأطفال والبحارة والقبارصة يغنون لديدمونة، ويشيدون بجمالها ونقائها (كورال، ياغو، أطفال، ديدمونة، أوتيلو: Dove guardi splendono raggi / "أينما تنظر، يشرق السطوع..."). يقدمون لها الهدايا ويتمنون لها السعادة قبل المغادرة.

تحمل ديدمونة طلب كاسيو بإعادة تعيينه في أوتيلو. يطلب منها أوتيلو بحدة أن تسأله في وقت آخر؛ ومع إلحاحها، ينفد صبره ويقول إنه يعاني من صداع. تعرض ديدمونة أن تلف رأسه بمنديل أعطاه إياه أوتيلو ذات مرة، وهو قماش كتان مطرز بالفراولة. يرميه أوتيلو على الأرض ويقول إنه لا يحتاج إليه (ديزدمونة، أوتيلو: D'un oom che geme sotto il tuo disdegno la preghiera ti porto / "أحمل عريضة من شخص يعاني من استيائك"). تلتقط إميليا المنديل. تطلب ديدمونة من أوتيلو العفو. بصرف النظر عن ذلك، يطلب ياغو من إميليا أن تعطيه المنديل. عندما ترفض، يأخذه ياغو منها بالقوة.

"نعم، بيل سيل مارموريو جيورو!"
تسجيل عام 1914 بواسطة تيتا روفو وإينريكو كاروسو
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

يطرد أوتيلو الآخرين، ويصرح بأنه يعتقد الآن أن ديدمونة قد تخدعه (أوتيلو: Ora e per sempre addio sante memorie / "الآن وإلى الأبد، وداعًا للذكريات المقدسة"). يعود ياغو، ويطالب أوتيلو الغيور بإثبات خيانة ديدمونة. يقول ياغو إنه ذات مرة، عندما كان هو وكاسيو نائمين في نفس الغرفة، سمع كاسيو يتحدث إلى ديدمونة في المنام. يقول ياغو إن كاسيو أخبر ديدمونة في الحلم أنه يجب عليهما توخي الحذر لإخفاء حبهما. (ياغو: Era la notte, Cassio dormia / "كان الليل، وكان كاسيو نائمًا"). يقول ياغو إن الأحلام لا تثبت أي شيء، لكنه يلاحظ أنه رأى كاسيو يحمل منديل ديدمونة المطرز بالفراولة في اليوم السابق. يقسم أوتيلو بالانتقام من ديدمونة وكاسيو، وينضم إليه ياغو في قسمه (أوتيلو، ياغو: نعم، أقسم بالسماء الرخامية).

الفصل الثالث

القاعة الكبرى للقلعة. على اليمين، صف أعمدة كبير يؤدي إلى قاعة أصغر، وفي الجزء الخلفي منها شرفة. يتحدث أوتيللو وياغو في القاعة بينما يدخل أحد المنادين.

الفصل الثالث من المسرحية تدور أحداثه في العرض الأول للمسرحية عام 1887 في ميلانو. رسم توضيحي بواسطة إد. Ximenes استنادًا إلى تصميم المسرح الأصلي لكارلو فيراريو .

يأتي أحد المبشرين حاملاً أخباراً عن اقتراب سفراء من البندقية. ويشرح ياغو لأوتيلو أنه سيستدرج كاسيو إلى هنا ويتحدث معه بينما يراقبه أوتيلو مختبئاً. ويغادر ليحضر كاسيو. (ياغو: " سأحضر كاسيو إلى هنا").

تدخل ديدمونة وتذكّر أوتيلو بطلب كاسيو. يقول أوتيلو إن صداعه قد عاد، ويطلب من ديدمونة أن تلف منديلها حول رأسه. عندما تُخرج ديدمونة منديلًا مختلفًا، يطلب أوتيلو المنديل الذي عليه الفراولة. عندما تقول إنها لا تملكه، يقول أوتيلو إنه كان تعويذة، وستقع عليها المشاكل إذا فقدته. تقول ديدمونة إنه يحاول تجاهل توسل كاسيو، وبينما تسأله عن كاسيو، يطلب المنديل بإصرار أكبر. (ديزدمونة، أوتيلو: Dio ti giocondi, o sposo / "الله يحفظك سعيدًا يا زوجي"). تحتج ديدمونة بأنها مخلصة؛ يرسلها أوتيلو بعيدًا (ديزدمونة، أوتيلو: Esterrefatta fisso lo sguardo tuo tremendo / "مرعوبة، أواجه مظهرك المخيف").

يندب أوتيلو مصيره ( Dio! mi potevi scagliar tutti i mali / "يا إلهي، كان بإمكانك أن ترمي كل الشرور عليّ" ). عندما ينادي ياجو "كاسيو هنا!" يختبئ أوتيلو عندما يدخل ياجو وكاسيو. يقول كاسيو إنه كان يأمل في رؤية ديدمونة هنا، لأنه أراد أن يعرف ما إذا كانت قد نجحت مع أوتيلو (ياجو، كاسيو، أوتيلو: Vieni؛ l'aula è deserta / "تعال، القاعة مهجورة"). يطلب منه ياجو أن يحكي مغامراته مع تلك المرأة. يسأل كاسيو عن المرأة، وبصوت خافت، حتى لا يسمع أوتيلو، يقول ياجو "بيانكا" (اسم عشيقة كاسيو الحقيقية). بينما يضحك كاسيو على مغامراته الرومانسية، يفترض أوتيلو أنه يتحدث عن ديدمونة. في محادثة لم نسمع منها إلا جزءًا صغيرًا، يبدو أن كاسيو يخبر ياجو أن امرأة أخرى، معجبة به سرًا، تركت له منديلًا كرمز. بناءً على إلحاح ياجو، أخرج كاسيو المنديل، وعندها استولى ياجو عليه - لأنه منديل ديدمونة - ومده إلى حيث يعرف أن أوتيلو يستطيع رؤيته. ثم أعاده إلى كاسيو واستفزه، بينما كان أوتيلو في مخبئه يغضب (ياجو، كاسيو، أوتيلو: هذه شبكة عنكبوتية وقع قلبك فيها).

تنطلق الأبواق معلنة وصول السفير الفينيسي لودوفيكو. يحذر ياجو كاسيو من أنه يجب عليه المغادرة ما لم يكن يريد رؤية أوتيلو. يخرج كاسيو، ويسأل أوتيلو ياجو كيف يجب أن يقتل زوجته. ينصح ياجو أوتيلو بقتل ديدمونة بخنقها في سريرها، بينما سيتولى هو رعاية كاسيو. يرقي أوتيلو ياجو إلى رتبة نقيب.

يدخل لودوفيكو وديزدمونة وإميليا ورودريجو وغيرهم من كبار الشخصيات. عندما يلاحظ لودوفيكو غياب كاسيو، يخبره ياجو أن كاسيو ليس في صالحه. تقاطعه ديدمونة قائلةً لودوفيكو أنها تأمل أن يعود قريبًا. يصفها أوتيلو بالشيطان ويكاد يضربها بعنف لكن لودوفيكو يمنعها. ثم يستدعي أوتيلو كاسيو. (لودوفيكو، أوتيلو، ديدمونة، إميليا، ياجو، الكورس: " الدوق ومجلس الشيوخ يحييان البطل المنتصر"). يدخل كاسيو ويقرأ أوتيلو (يخلط بين الإهانات لديدمونة) رسالة من الدوق ، يعلن فيها أنه (أوتيلو) قد تم استدعاؤه إلى البندقية وأن كاسيو سيخلفه كحاكم لقبرص. غاضبًا، يلقي أوتيلو ديدمونة على الأرض. (Otello، Roderigo، Iago، Cassio، Lodovico: Messeri! il Doge mi richiama a Venezia / "أيها السادة! يذكرني الدوجي إلى البندقية".)

ديدمونة، على الأرض، تندب ( A terra! … sì … nel livido fango / "سقطت! نعم، في الوحل القذر ..."). تعبر الشخصيات المختلفة عن مشاعرها: تعبر إميليا ولودوفيكو عن تعاطفهما مع ديدمونة، ويتعجب كاسيو من تغير حظه المفاجئ، ويأسف رودريجو لأن ديدمونة ستغادر قريبًا. في محادثات جانبية منفصلة ، ​​يحث ياغو أوتيلو على الانتقام في أقرب وقت ممكن، بينما سيعتني بكاسيو. ينصح رودريجو بأن الطريقة الوحيدة لمنع ديدمونة من المغادرة هي موت كاسيو، الدوق الجديد، ويقترح أن يقتل رودريجو كاسيو في تلك الليلة. (إميليا، كاسيو، ديدمونة، رودريجو، لودوفيكو، ياغو، أوتيلو، الكورس: " هذا البريء لا يشعر أو يبدي كراهية"). في حالة من الغضب، يأمر أوتيلو الجميع بالانصراف. تذهب ديدمونة لتعزيته، لكن لودوفيكو يجذبها بعيدًا بينما يلعنها أوتيلو. وبينما يغادر الآخرون، يهذي أوتيلو بشأن المنديل، ثم ينهار. في الخارج، يهتف حشد القبارصة بالنصر والمجد لأوتيلو، الذي يطلقون عليه "أسد البندقية". يضغط ياغو على جبين أوتيلو بكعبه، ويزمجر بسخرية ازدرائية: " هذا هو الأسد !"، ثم يبتعد. (أوتيلو، ديدمونة، إميليا، كاسيو، رودريجو، لودوفيكو، ياغو، الجوقة: " ارحل! ").

الفصل الرابع

غرفة نوم ديدمونة. سرير، ومرحاض ، وطاولة، ومرآة، وبعض الكراسي. يضيء ضوء أمام صورة للسيدة العذراء معلقة فوق المرحاض. على اليمين يوجد باب. وعلى الطاولة ضوء. إنه الليل.

أوتيلو: تصميم جيوفاني زوكاريللي للفصل الرابع كما تم عرضه في مسرح كوستانزي في روما، عام 1887.

تستعد ديدمونة للنوم بمساعدة إميليا. تطلب من إميليا إخراج فستان الزفاف الذي ارتدته في يوم زفافها، وتقول لها إذا ماتت، فإنها تريد أن تُدفن فيه. تطلب منها إميليا ألا تتحدث عن مثل هذه الأشياء. تتذكر ديدمونة كيف تخلى حبيبها عن خادمة والدتها باربرا، وكيف كانت تغني أغنية الصفصاف (ديزدمونة: Piangea cantando nell'erma landa / "تغني، تبكي على الموقد الوحيد"). بعد مغادرة إميليا، تصلي ديدمونة ( أفي ماريا ) ثم تنام.

يدخل أوتيلو بصمت، ومعه سيف. يقبل زوجته ثلاث مرات؛ فتستيقظ. يسألها أوتيلو إن كانت قد صلت الليلة؛ فيقول لها: يجب أن تموت، وهو لا يريد أن يدين روحها. تطلب من الله الرحمة لها ولأوتيلو. يتهمها أوتيلو بالخطيئة، ويقول إنه يجب أن يقتلها لأنها تحب كاسيو. تنكر ديدمونة ذلك وتطلب منه استدعاء كاسيو ليشهد على براءتها. يقول أوتيلو إن كاسيو قد مات بالفعل. تتوسل ديدمونة، وهي مرعوبة، أن يرحمها، لكن أوتيلو يقول لها إنه فات الأوان ويخنقها (أوتيلو، ديدمونة: هل صليتم الليلة ؟).

"لا يوجد موضوع لي"
يغني فرانشيسكو تاماجنو ، صاحب أغنية "Niun mi tema" (موت أوتيلو)، وهي أغنية مسجلة عام 1903، قبل عامين فقط من وفاة تاماجنو.
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

تطرق إميليا الباب (إميليا: أبريت! أبريت! / "افتح!") معلنة أن كاسيو قتل رودريجو. تصرخ ديدمونة بصوت خافت بأنها متهمة ظلماً، لكنها ترفض إلقاء اللوم على أوتيلو. تموت. تصف إميليا أوتيلو بالقاتل؛ فيرد بأن ياجو أعطاه دليلاً على خيانة ديدمونة. يبدأ أوتيلو في تهديد إميليا، التي تطلب المساعدة. يدخل ياجو وكاسيو ولودوفيكو. تطالب إميليا ياجو بإنكار اتهام أوتيلو؛ فيرفض. يقول أوتيلو أن المنديل الذي أعطته ديدمونة لكاسيو دليل كافٍ. تشرح إميليا، المروعة، أن ياجو سرق المنديل منها - يؤكد كاسيو أن المنديل ظهر بشكل غامض في مسكنه. يدخل مونتانو ويقول إن رودريجو، بأنفاسه الأخيرة، كشف مؤامرة ياجو. ياغو يلوح بسيفه ويهرب.

بعد أن أدرك ما حدث، حزن أوتيلو على وفاة ديدمونة. في البداية، استل سيفه المنحني (أوتيلو: Niun mi tema / "لا أحد يخافني") ولكنه تخلى عنه. ثم استل خنجرًا من ردائه (أوتيلو: Ho un'arma ancor! / لا يزال لدي سلاح آخر!) وطعن نفسه. حاول آخرون إيقافه، لكن الأوان قد فات. قبل أن يموت، جر نفسه بجوار زوجته وقبّلها (أوتيلو: Un bacio...un bacio ancora...ah!...un altro bacio... / قبلة.. قبلة أخرى... آه... وقبلة أخرى). يرقد ميتًا بجوار ديدمونة.

باليه

في عام 1894، ألف فيردي باليهًا قصيرًا لإنتاج فرنسي لأوبرا عطيل ، والذي يحدث خلال الفصل الثالث ويسبق دخول لودوفيكو. ونادرًا ما يتم عرضه كجزء من الأوبرا.

الأجهزة

تم تسجيل أوتيلو للآلات الموسيقية التالية:

في الأوركسترا :

في الكواليس:

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ووكر 1982، ص 486.
  2. ^ بادن 1992، ص 295.
  3. ^ بادن 1992، ص 298-299.
  4. ^ فيردي إلى ريكوردي، أبريل 1875، في ووكر 1982، الصفحات من 469 إلى 470
  5. ^ ووكر 1982، ص 471.
  6. ^ بودن 1992، فيردي إلى كلارا مافي، 19 مارس 1878. ص 299.
  7. ^ بودن 2002، فيردي إلى ريكوردي، 2 مايو 1879. ص. 255.
  8. ^ باركر 1998، ص 111.
  9. ^ باركر 1998، ص 382.
  10. ^ ووكر 1982، ص 484.
  11. ^ ووكر 1982، ص 473.
  12. ^ جوزيبي أدامي، جوليو ريكوردي إي أنا موسيقي ، ميلانو، 1933، ص. 64، في ووكر 1982، ص. 473
  13. ^ فيردي إلى ريكوردي، في ووكر 1982، الصفحات من 474 إلى 475
  14. ^ جوزيبينا ستريبوني إلى ريكوردي، ٧ نوفمبر ١٨٧٩، في ووكر 1982، ص. 476
  15. ^ بادن 1992، ص 319.
  16. ^ ووكر 1982، ص 493.
  17. ^ فيردي إلى بواتو، التاريخ؟، في ووكر 1982، ص 486-487: يلاحظ ووكر أنه لم تكن هناك المزيد من الرسائل المتعلقة بالفصل الثالث ويفترض أن القضايا قد تم حلها.
  18. ^ بادن 1992، ص 314-315.
  19. ^ بادن 1992، ص 315.
  20. ^ ووكر 1982، ص 488.
  21. ^ فيردي إلى فاسيو، التاريخ؟، في ووكر 1982، ص. 489
  22. ^ بويتو إلى فيردي، تاريخ؟، في ووكر 1982، ص 489-490
  23. ^ فيردي إلى بواتو، 26 أبريل 1884، في ووكر 1982، ص 490
  24. ^ بويتو إلى فيردي، تاريخ غير معروف، في ووكر 1982، ص 490
  25. ^ فيردي إلى بواتو، 3 مايو 1884، في ووكر 1982، ص 490-491
  26. ^ بودن 1992، فيردي إلى بويتو، 9 ديسمبر 1884. ص. 318.
  27. ^ رسالة من بواتو إلى فيردي، (بدون تاريخ) ديسمبر 1884، في ووكر 1982، ص 491
  28. ^ فيردي إلى بواتو، 10 سبتمبر 1885، في ووكر 1982، ص 491
  29. ^ فيردي إلى بواتو، 5 أكتوبر 1885، في ووكر 1982، ص 493
  30. ^ بودن 2002، فيردي إلى بواتو، 21 يناير 1886. ص 319.
  31. ^ بادن 1992، ص 320.
  32. ^ فيردي إلى ريكوردي، 9 سبتمبر 1886، في ووكر 1982، ص 493
  33. ^ Budden 2002, Verdi to Boito. p. 322  (هناك ملاحظة مفادها أن "هو" يشير إلى شكسبير)
  34. ^ فيردي إلى بواتو، 1 نوفمبر 1886، في ووكر 1982، ص 493
  35. ^ بودن 1992، بويتو إلى فيردي، 21 ديسمبر 1886. ص. 322.
  36. ^ ab Kimbell 2001، ص 1008.
  37. ^ ألفريد لوينبيرج، حوليات الأوبرا 1597–1940 ، Rowman and Littlefield، 1978، العمود 1127. بالنسبة إلى Winkelmann، انظر Kutsch، KJ ؛ ريمنز، ليو (2003). Großes Sängerlexikon (الطبعة الرابعة، باللغة الألمانية)، ص. 5067. ميونيخ: كي جي ساور. ردمك  9783598115981 .
  38. ^ أب ستيفان وولف، L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962) ، باريس: سلاتكين، 1962، ص. 165.
  39. ^ "إحصائيات الأوبرا". Operabase . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 14 أكتوبر 2018 .
  40. ^ انظر قائمة أغاني أوتيلو
  41. ^ دومينغو 1993، ص 127.
  42. ^ "أوبرا متروبوليتان تتخلى عن استخدام مكياج الوجه الأسود في "أوتيلو". NPR . 4 أغسطس 2015. تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2015.
  43. ^ "مناقشة اتجاهات أوتيلو والوجه الأسود واختيار الممثلين". نيويورك تايمز . 1 أكتوبر 2015.
  44. ^ "أوتيللو بدون وجه أسود يسلط الضوء على تقليد راسخ في الأوبرا". نيويورك تايمز . 20 سبتمبر 2015.
  45. ^ "ندرة الوجوه السوداء، وليس أوتيلو في الوجه الأسود، يجب أن تكون قضية في الأوبرا". واشنطن بوست . 16 أكتوبر 2015.
  46. ^ "اختيار فريق عمل مسلسل Otello يثير التساؤل: هل تبييض الوجه أفضل من تبييض الوجه بالأسود؟". صحيفة جلوب آند ميل . 7 أغسطس 2015.
  47. ^ ab Budden 1992، ص 322.
  48. ^ وصف موجز من ميليتز 1921
  49. ^ ميوتشي، ريناتو (2001). "Cimbasso (It.)". Grove Music Online (الطبعة الثامنة). دار نشر جامعة أكسفورد . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.05789. ISBN 978-1-56159-263-0.

فهرس

قراءة إضافية

  • كوناتي، مارسيلو؛ ماريو ميديشي (المحررون) (المترجم: ويليام ويفر) (1994)، مراسلات فيردي-بويتو، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو ISBN 0-226-85304-7 
  • دي فان، جيلز (المترجم: جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4 (غلاف مقوى)، ISBN 0-226-14370-8  
  • جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثات: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5 
  • هيبوكوسكي، جيمس (1987)، جوزيبي فيردي: أوتيلو ، كتيبات أوبرا كامبريدج
  • ماريك، جورج ر. ( 1978). " عطيل وأوتيلو ". أوتيلل (ملاحظات الغلاف). جيمس ليفين ، الأوركسترا الفيلهارمونية الوطنية . نيويورك: RCA.
  • مارتن، جورج، فيردي: موسيقاه وحياته وأوقاته (1983)، نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7 
  • أوزبورن، تشارلز (1969)، الأوبرا الكاملة لفيردي ، نيويورك: دار دا كابو للنشر، رقم ISBN 0-306-80072-1 
  • فيليبس ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4 
  • بيستون ، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أوريغون: مطبعة أماديوس. ردمك 0-931340-82-9 
  • باركر، روجر (2007)، دليل جروف الجديد لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7 
  • توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
  • واراك، جون وويست، إيوان، قاموس أكسفورد للأوبرا نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد: 1992 ISBN 0-19-869164-5 
  • ويرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا. ISBN 0-8443-0088-8 
  • أوتيلو: النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  • النص الموسيقي (باللغة الإيطالية والإنجليزية)
  • مقطوعة موسيقية مع ترجمة باللغة الإنجليزية
  • "أوتيلو – ليبريتو". giuseppeverdi.it . مؤرشف من الأصل في 2016-05-31 . تم استرجاعه في 2015-10-17 .
  • "أوتيلو – الخصائص". giuseppeverdi.it . مؤرشف من الأصل في 2016-05-31 . تم استرجاعه في 2015-10-18 .
  • صور من العرض الأول لفيلم جاليكا في باريس
  • ملخص، تعليق، تحليل موسيقي، حكايات، opera-inside.com
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أوتيلو&oldid=1240473218"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate