حياة غاليليو

مسرحية "حياة غاليليو" ( بالألمانية : Leben des Galilei )، والمعروفة أيضًا باسم "غاليليو" ، هيمن تأليف الكاتب المسرحي الألماني برتولت بريشت، بالتعاون مع مارغريت ستيفين ، مع موسيقى تصويرية من تأليف هانز آيسلر . تتناول المسرحية مسيرة الفيلسوف الطبيعي الإيطالي العظيم غاليليو غاليلي خلال قضية غاليليو ، التي حوكم فيها بتهمة الهرطقة من قبل الكنيسة الكاثوليكية الرومانية لنشره نظرية مركزية الشمس .

تتناول المسرحية مواضيع مثل الصراع بين التشدد والدليل العلمي ، بالإضافة إلى التساؤل حول قيم الثبات في مواجهة القمع. وتشمل المواضيع الأخرى العلاقة بين العلم والسلطة، ومسؤولية العالم تجاه عامة الناس، وخضوع العلماء وعامة الناس للسلطة، والأثر التخريبي للأفكار العلمية الجديدة على النظام الديني والاجتماعي. ^{[ 2 ]}

كُتبت المسرحية عام ١٩٣٨، وعُرضت لأول مرة على خشبة المسرح (باللغة الألمانية) في مسرح زيورخ (شاو سبيلهاوس) في التاسع من سبتمبر عام ١٩٤٣. أخرج هذا العرض ليونارد ستيكل ، وصمم ديكوره تيو أوتو . ضمّ طاقم التمثيل ستيكل نفسه (في دور غاليليو)، وكارل باريلا، وولفغانغ لانغهوف . أما النسخة الثانية (أو "الأمريكية")، فقد كُتبت باللغة الإنجليزية بين عامي ١٩٤٥ و١٩٤٧ بالتعاون مع تشارلز لوتون ، وعُرضت لأول مرة على مسرح كورونيت في لوس أنجلوس في ٣٠ يوليو ١٩٤٧. ^{[ ٣ ]} أخرجها جوزيف لوزي وبريخت، وأشرف على موسيقاها سيرج هوفي، وصمم ديكورها روبرت دافيسون . لعب لوتون دور غاليليو، وروستي لين دور باربريني، وجوان ماكراكين دور فيرجينيا. ^{[ ٤ ]} عُرض هذا الإنتاج لأول مرة على مسرح ماكسين إليوت في نيويورك في السابع من ديسمبر من العام نفسه. ^{[ 4 ]} في عام 1955، أعدّ بريخت نسخة ثالثة. عُرضت المسرحية، من إنتاج فرقة برلينر إنسامبل ، وبطولة إرنست بوش في الدور الرئيسي، في يناير 1957 على مسرح شيفباوردام، وأخرجها إريك إنجل ، وصمم ديكورها كاسبار نيهر . ^{[ 5 ]} نُشرت المسرحية لأول مرة عام 1940.

تم إنتاج فيلم مقتبس عام 1975 من بطولة حاييم توبول، وأخرجه جوزيف لوزي ، مخرج أول إنتاج أمريكي للمسرحية الأصلية.

بعد هجرته إلى الولايات المتحدة من ألمانيا النازية (مع توقفات في عدة دول أخرى، من بينها الاتحاد السوفيتي )، قام بريخت بترجمة وإعادة صياغة النسخة الأولى من مسرحيته بالتعاون مع الممثل تشارلز لوتون . ^{[ 6 ]} وكانت ثمرة جهودهما النسخة الثانية، "النسخة الأمريكية"، التي حملت عنوان " غاليليو " ببساطة ، والتي لا تزال حتى اليوم النسخة الأكثر عرضًا في العالم الناطق بالإنجليزية. وقد اختلفت هذه النسخة في أسلوبها عن النسخة الأصلية، إذ رأى بريخت أن الصورة المتفائلة للمشروع العلمي في النسخة الأولى تحتاج إلى مراجعة في عالم ما بعد هيروشيما ، حيث باتت الآثار الضارة المحتملة للعلم أكثر وضوحًا. ^{[ 7 ]} وشكّلت هذه النسخة الثانية أساسًا لفيلم لوزي المقتبس عام 1975 لصالح مسرح الفيلم الأمريكي، والذي حمل عنوان "غاليليو" وقام توبول بدور البطولة فيه.

في سبتمبر/أيلول 1947، استُدعي بريخت للمثول أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب الأمريكي بتهمة صلاته المزعومة بالشيوعية . أدلى بشهادته أمام اللجنة في 30 أكتوبر/تشرين الأول 1947، وسافر إلى أوروبا في 31 أكتوبر/تشرين الأول. اختار العودة إلى ألمانيا الشرقية وواصل العمل على المسرحية، وهذه المرة باللغة الألمانية. عُرضت النسخة الألمانية النهائية لأول مرة في كولونيا في أبريل/نيسان 1955.

يقدم ماتي دانتر مقارنة سهلة الوصول ومفصلة بين النسخ المبكرة والأمريكية والألمانية النهائية. ^{[ 8 ]}

قامت فرقة المسرح الاسكتلندية بتقديم نسخة مترجمة من رواية لوتون، من إخراج بيتر ديوز ، وجالت المسارح الاسكتلندية في خريف عام 1985، وقام توم فليمنج بدور البطولة. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

في عام 2013، قدمت فرقة شكسبير الملكية نسخة جديدة من المسرحية بناءً على ترجمة "مختصرة" لمارك رافنهيل ؛ وقد حظي إنتاج مسرح سوان بمراجعة إيجابية من الناقد المسرحي المخضرم مايكل بيلينجتون . ^{[ 11 ]}

كان غاليليو، الأستاذ والعالم البارز في بادوا ، المدينة الواقعة في جمهورية البندقية في القرن السابع عشر، يعاني من ضائقة مالية. أخبره طالبٌ محتمل يُدعى لودوفيكو مارسالي عن اختراعٍ جديد، وهو التلسكوب ("أنبوب غريب")، يُباع في أمستردام. بعد ذلك، دخل وكيل جامعة بادوا وأخبر غاليليو أنه لا يستطيع الموافقة على طلبه لزيادة راتبه ما لم يُقدّم غاليليو اختراعات ذات تطبيقات عملية. عندما احتج غاليليو بأنه لن يتمكن من مواصلة أبحاثه النظرية في علم الفلك إذا ركّز على الأعمال التجارية، أشار الوكيل إلى أن أبحاثه في علم الفلك ستُعتبر هرطقة في أجزاء أخرى من إيطاليا، وأن البندقية تُوفّر حرية أكاديمية أكبر للعلماء لأن التجار والصناعيين في البندقية يسعون إلى الربح من التطورات العلمية.

أدرك غاليليو أنه يجب عليه إرضاء مموليه، فقام بتقليد اختراع التلسكوب الهولندي، وقدمه لقادة البندقية على أنه من ابتكاره. هنأت ابنته فيرجينيا ولودوفيكو غاليليو على "اختراعه" الذي ادعى غاليليو أنه أفضل بكثير من النسخة الهولندية، فرد لودوفيكو ساخرًا بأن تلسكوب غاليليو أحمر اللون وليس أخضر. بعد تقديم التلسكوب، حصل غاليليو على زيادة في راتبه من الجامعة، وأخبره وكيل الجامعة أن الحافز المالي كان ضروريًا لتحفيز الاختراعات، ولكن سرعان ما اكتشف وكيل الجامعة حيلة غاليليو، وانزعج لأنه أصبح أضحوكة أمام الجميع.

ثم استخدم غاليليو التلسكوب لإجراء رصد دقيق للقمر والكواكب، واكتشف أقمارًا تدور حول كوكب المشتري. وضع خططًا للحصول على رعاية بلاط آل ميديشي في فلورنسا ، حيث كان يأمل في التركيز أكثر على كتاباته وبحوثه، لكن صديقه المقرب وزميله ساغريدو توسل إليه ألا يغادر البندقية، نظرًا لهيمنة رجال الدين على بقية إيطاليا. دعمت ملاحظاته الفلكية بقوة نموذج نيكولاس كوبرنيكوس الشمسي المركزي للنظام الشمسي ، والذي يتعارض مع الاعتقاد السائد، وفيزياء أرسطو ، والعقيدة الراسخة للكنيسة الكاثوليكية . عندما استشهد المشككون بالنصوص المقدسة وأرسطو أمامه، توسل إليهم غاليليو أن ينظروا عبر تلسكوبه ويثقوا بملاحظات أعينهم؛ لكنهم رفضوا.

انتهت خطوبة فيرجينيا التي دامت سنوات طويلة للودوفيكو مارسالي، الشاب الثري الذي أحبته بصدق، بسبب إصرار غاليليو على عدم التخلي عن تعاليمه غير التقليدية. بل إنه نشر آراءه باللغة الإيطالية العامية ، بدلاً من اللاتينية العلمية التقليدية ، مما جعل أعماله واستنتاجاته في متناول عامة الناس، الأمر الذي أثار غضب الكنيسة. أُحضر غاليليو إلى الفاتيكان في روما لاستجوابه من قبل محاكم التفتيش . وبعد أن هُدِّد بالتعذيب، تراجع عن تعاليمه. صُدِم طلابه باستسلامه أمام ضغوط سلطات الكنيسة.

زار أندريا، أحد تلاميذ غاليليو السابقين، وهو رجل عجوز منهك يعيش الآن رهن الإقامة الجبرية تحت رقابة كاهن. أعطاه غاليليو كتابًا بعنوان " علمان جديدان " يضم جميع اكتشافاته العلمية، وطلب منه تهريبه خارج إيطاليا لنشره في الخارج. ظن أندريا حينها أن تصرفات غاليليو كانت بطولية، وأنه تراجع عن آرائه لخداع السلطات الكنسية. إلا أن غاليليو أصرّ على أن تصرفاته لم تكن بدافع البطولة، بل كانت مجرد دافع شخصي.

تلتزم المسرحية عمومًا بعلم غاليليو وتسلسله الزمني، لكنها تتناول حياته الشخصية بحرية كبيرة. فقد استخدم غاليليو بالفعل تلسكوبًا، ورصد أقمار المشتري، ودافع عن النموذج الشمسي المركزي، ورصد البقع الشمسية ، وبحث في الطفو، وكتب في الفيزياء، وزار الفاتيكان مرتين للدفاع عن عمله، وفي المرة الثانية أُجبر على التراجع عن آرائه، ووُضع تحت الإقامة الجبرية بعد ذلك.

من بين الحريات البارزة التي أُخذت في العمل، معالجة شخصية ابنة غاليليو، فيرجينيا غامبا (الأخت ماريا سيليست )، التي لم تُخطب، بل اعتبرها والدها غير صالحة للزواج، وأُجبرت على البقاء في دير منذ سن الثالثة عشرة (وهي الفترة التي تدور فيها معظم أحداث المسرحية)، كما توفيت بمرض الزحار بعد فترة وجيزة من تراجع والدها عن معتقداته. مع ذلك، كان غاليليو مقربًا من فيرجينيا، وتبادلا الرسائل بكثرة.

تدور أحداث المسرحية، التي كُتبت عام ١٩٣٨، في أعقاب بعضٍ من أكثر محاكمات موسكو إثارةً للجدل ، حيث اتُهم العديد من البلاشفة القدامى ، الذين اعتبرهم الكثير من النشطاء اليساريين والمتعاطفين مع الشيوعية أبطالًا للثورة الروسية، فجأةً، ثم اعترفوا هم أنفسهم، بأعمال تخريب وتجسس وإرهاب وتواطؤ مع ألمانيا النازية وغيرها من الحكومات الرأسمالية الغربية. واتخذت هذه الادعاءات في كثير من الأحيان أشكالًا خيالية وغريبة، مما جعل المقارنات مع محاكم التفتيش الكاثوليكية واضحة. ويرى البعض أن مسرحية "حياة غاليليو" مستوحاة من هذه الأحداث التي استأثرت باهتمام العالم لما يقرب من عامين. ^{[ ١٢ ]}

هناك عدد من الإشارات إلى علم غاليليو وإلى الماركسية التي لم يتم توضيحها بشكل أكبر في المسرحية؛ بعض هذه الإشارات مذكورة أدناه.

كان النقاش حول السعر مقابل القيمة نقطة خلاف رئيسية في اقتصاديات القرن التاسع عشر، وذلك في إطار مصطلحي القيمة التبادلية مقابل القيمة الاستعمالية . وفي الاقتصاد الماركسي، يُناقش هذا الموضوع في إطار نظرية قيمة العمل .

وبشكل أكثر دقة، يُفسر ماركس أحيانًا على أنه يدعو إلى الحتمية التكنولوجية (التقدم التكنولوجي يحدد التغيير الاجتماعي)، وهو ما ينعكس في كون التلسكوب (وهو تغيير تكنولوجي) هو أصل التقدم العلمي وبالتالي الاضطرابات الاجتماعية.

كثيراً ما تُثار تساؤلات حول دوافع غاليليو في مساعيه الأكاديمية، إذ كان يسعى للمعرفة لذاتها، بينما ركّز داعموه على استغلال اكتشافاته مادياً من خلال الخرائط النجمية والتطبيقات الصناعية. ثمة تناقض واضح بين حب غاليليو الخالص للعلم وبين مموليه الذين لا يمولون أبحاثه ويحمونها إلا طمعاً في الربح منها.

يشير ذكر المد والجزر إلى نظرية غاليليو القائلة بأن حركة الأرض هي سبب المد والجزر، مما كان سيقدم الدليل المادي المطلوب على حركة الأرض، وهي النظرية التي نوقشت في كتابه " حوار حول النظامين الرئيسيين للعالم" ، والذي كان عنوانه المبدئي "حوار حول المد والجزر". في الواقع، كان غاليليو مخطئًا. فقد اعتقد كيبلر، على صواب، أن جاذبية القمر هي سبب المد والجزر.

يشير قضيب السكة الخشبي المنحني في المشهد الثالث عشر، والنقاش الدائر حول أن أقصر مسافة بين نقطتين لا يشترط أن تكون خطًا مستقيمًا (مع أن الخط المستقيم يوفر أقصر مسار، إلا أن أسرع هبوط لكرة متدحرجة يتبع في الواقع منحنى)، إلى بحث غاليليو في منحنى براكيستوكرون (في سياق أسرع هبوط من نقطة إلى جدار)، والذي اعتقد خطأً أنه يُعطى بربع دائرة. في الواقع، منحنى براكيستوكرون هو نصف دائرة ، وهو ما لم يُثبت إلا لاحقًا مع تطور حساب التفاضل والتكامل .

• حياة غاليليو في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت

• بريخت، بيرتولت (1952). غاليليو. ترجمة تشارلز لوتون. تحرير إريك بنتلي. سلسلة أعمال بيرتولت بريخت. نيويورك: دار غروف للنشر، 1966. ISBN 0-8021-3059-3ص  43-129.
• برشت، بيرتولت (1955). حياة غاليليو. في: المسرحيات الكاملة: خمسة. ترجمة جون ويلت. تحرير جون ويلت ورالف مانهايم. برتولت برشت: سلسلة المسرحيات والشعر والنثر. لندن: ميثوين، 1980. ISBN 0-413-69970-6ص.  1–105.
• دانتر، ماتي (2001). "تاريخ تطورات مسرحية غاليليو لبريخت" . جامعة ولاية نيو مكسيكو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 ديسمبر 2006.
• مكنيل، دوغال (2005). حياة غاليليو المتعددة: بريخت، المسرح، واللاوعي السياسي للترجمة . برن، سويسرا: بيتر لانغ أكاديميك. ISBN 3-03910-536-1. OCLC 61178224 . 
• سكوايرز، أنتوني (2014). مدخل إلى الفلسفة الاجتماعية والسياسية لبرتولت بريشت: الثورة وعلم الجمال . أمستردام: رودوبي. 9789042038998.
• ويلت، جون (1959). مسرح برتولت بريشت: دراسة من ثمانية جوانب. لندن: ميثوين. ISBN 0-413-34360-X.

• صفحة المسرح الوطني الملكي البريطاني على الإنترنت حول إنتاجه لمسرحية غاليليو