القصر البلوري

شُيّد هذا المبنى الضخم، ذو التصميم المعياري، المصنوع من الحديد والخشب والزجاج، ^{[ 5 ]} في الأصل في هايد بارك بلندن لاستضافة المعرض الكبير لعام 1851، الذي عرض منتجات العديد من دول العالم. ^{[ 6 ]} شُكّلت اللجنة المسؤولة عن تنظيم المعرض الكبير في يناير 1850، وتقرر منذ البداية تمويل المشروع بالكامل عن طريق الاكتتاب العام. وسرعان ما شُكّلت لجنة تنفيذية للإشراف على تصميم وبناء مبنى المعرض، ضمت المهندسين البارعين إيزامبارد كينغدوم برونيل وروبرت ستيفنسون ، والمهندسين المعماريين المشهورين تشارلز باري وتوماس ليفرتون دونالدسون ، برئاسة ويليام كوبيت .

بحلول 15 مارس 1850 كانوا مستعدين لدعوة تقديمات كان يجب أن تتوافق مع العديد من المواصفات الرئيسية: كان يجب أن يكون المبنى مؤقتًا وبسيطًا ورخيصًا قدر الإمكان واقتصاديًا في البناء خلال الفترة القصيرة المتبقية قبل افتتاح المعرض، والذي كان من المقرر بالفعل أن يكون في 1 مايو 1851. ^{[ 7 ]}

في غضون ثلاثة أسابيع، تلقت اللجنة نحو 245 مشاركة، من بينها 38 مشاركة دولية من أستراليا وهولندا وبلجيكا وهانوفر وسويسرا وبرونزويك وهامبورغ وفرنسا . حظي تصميمان، كلاهما من الحديد والزجاج، بإشادة خاصة، أحدهما من تصميم ريتشارد تيرنر ، المصمم المشارك لبيت النخيل في حدائق كيو ، والآخر من تصميم المهندس المعماري الفرنسي هيكتور هورو ^{[ 8 ].} لكن على الرغم من العدد الكبير من المشاركات، رفضت اللجنة جميعها. استشاط تيرنر غضبًا من الرفض، ويُقال إنه ظل يُلح على أعضاء اللجنة لأشهر بعد ذلك، مطالبًا بتعويض، لكن بتكلفة تُقدر بنحو 300 ألف جنيه إسترليني، كان تصميمه (مثل تصميم هورو) باهظًا للغاية. ^{[ 9 ]}

كحل أخير، اقترحت اللجنة تصميمًا احتياطيًا خاصًا بها، لمبنى من الطوب على طراز الأقواس المستديرة ( rundbogenstil ) من تصميم دونالدسون، يتميز بقبة من الصفيح من تصميم تونل، ^{[ 10 ]} لكنه تعرض لانتقادات وسخرية واسعة عند نشره في الصحف. ^{[ 11 ]} ومما زاد من متاعب اللجنة، أن موقع المعرض لم يُحدد بعد. كان الموقع المفضل في هايد بارك، بجوار بوابة الأمراء بالقرب من طريق بينينجتون، لكن المواقع الأخرى التي تم النظر فيها شملت وورموود سكرابز ، وباتيرسي بارك ، وجزيرة الكلاب ، وفيكتوريا بارك ، وريجنتس بارك . ^{[ 7 ]}

مارس معارضو المشروع ضغوطاً شديدة ضد استخدام هايد بارك (وحظوا بدعم قوي من صحيفة التايمز ). وكان تشارلز سيبثورب أكثر المنتقدين صراحة ؛ فقد ندد بالمعرض ووصفه بأنه "واحد من أكبر عمليات الخداع والاحتيال والسخافة التي عرفها التاريخ"، ^{[ 7 ]} واستمرت معارضته الشديدة للمعرض ومبناه حتى بعد إغلاقه.

في هذه المرحلة، أبدى البستاني الشهير جوزيف باكستون اهتمامًا بالمشروع، وبدعمٍ حماسي من عضو اللجنة هنري كول ، قرر تقديم تصميمه الخاص. في ذلك الوقت، كان باكستون معروفًا بشكل أساسي بمسيرته المهنية المتميزة كرئيس للبستانيين لدى دوق ديفونشاير في قصر تشاتسوورث . وبحلول عام 1850، أصبح باكستون شخصية بارزة في مجال البستنة البريطانية، واكتسب شهرة واسعة كمصمم حدائق مستقل؛ وشملت أعماله الحدائق العامة الرائدة في بيركنهيد بارك، والتي أثرت بشكل مباشر على تصميم سنترال بارك في نيويورك . ^{[ 12 ]}

في تشاتسوورث، أجرى تجارب مكثفة على بناء البيوت الزجاجية، مطورًا العديد من التقنيات المبتكرة للبناء المعياري، باستخدام مزيج من ألواح الزجاج ذات الأحجام القياسية، والخشب الرقائقي ، والحديد الزهر المُصنّع مسبقًا. وكان "الموقد الكبير" (أو الحديقة الشتوية) في تشاتسوورث (الذي بُني عام 1836) أول تطبيق رئيسي لتصميم سقفه ذي الحواف والأخاديد، وكان آنذاك أكبر مبنى زجاجي في العالم، حيث غطى مساحة تقارب 28000 قدم مربع (2600 متر ^مربع ) . ^{[ 12 ]} 

بعد عقد من الزمن، مستفيدًا من توفر الزجاج المصبوب الجديد ، طوّر باكستون تقنياته في بيت زنابق تشاتسوورث، الذي تميّز بسقف مسطح مُستوٍ من الزجاج ذي الحواف والأخاديد، ونظام جدار ستائري يسمح بتعليق نوافذ زجاجية عمودية من عوارض ناتئة. ^{[ 13 ]} بُني بيت الزنابق خصيصًا لإيواء زنبق الماء " فيكتوريا أمازونيكا" الذي اكتشفه علماء النبات الأوروبيون حديثًا؛ وكانت أول عينة تصل إلى إنجلترا محفوظة في حدائق كيو ، لكنها لم تزدهر. ^{[ 14 ]} بلغت شهرة باكستون كبستاني ذروتها آنذاك، حتى أنه دُعي لأخذ الزنبق إلى تشاتسوورث. ازدهر الزنبق تحت رعايته، وفي عام 1849، أحدث ضجة في عالم البستنة عندما نجح في إنتاج أول زهور أمازونيكا تُزرع في إنجلترا. ورُسمت ابنته أليس في الصحف، واقفةً على إحدى أوراق الزنبق. أدت زهرة الزنبق ومنزلها مباشرةً إلى تصميم باكسون لقصر الكريستال. وقد أشار لاحقاً إلى الأوراق الضخمة المضلعة العائمة كمصدر إلهام رئيسي. ^{[ 14 ]}

غادر باكستون اجتماعه مع كول في 9 يونيو 1850 متحمسًا للغاية. توجه فورًا إلى هايد بارك، حيث تجول في الموقع المُخصص للمعرض. بعد يومين، في 11 يونيو، وأثناء حضوره اجتماع مجلس إدارة سكة حديد ميدلاند ، رسم باكستون تصميمه الأولي، مُخططًا إياه على ورقة نشاف وردية . تضمن هذا الرسم التخطيطي الأولي (الموجود الآن في متحف فيكتوريا وألبرت ) جميع السمات الأساسية للمبنى النهائي، ويُعد إعداد الخطط التفصيلية والحسابات والتكاليف في أقل من أسبوعين دليلًا على براعة باكستون واجتهاده. ( نُحت تمثال الأمير ألبرت، في بيرث، اسكتلندا ، وهو يحمل مخططًا لقصر الكريستال. كشفت الملكة فيكتوريا النقاب عن التمثال عام 1864. ^{[ 15 ]} )

كان المشروع بمثابة مغامرة كبيرة بالنسبة لباكستون، لكن الظروف كانت مواتية له: فقد كان يتمتع بسمعة ممتازة كمصمم حدائق وبنّاء، وكان واثقًا من أن تصميمه مناسب تمامًا للمتطلبات، وكانت اللجنة تحت ضغط لاختيار تصميم وتنفيذه، مع اقتراب موعد افتتاح المعرض بعد أقل من عام. في النهاية، حقق تصميم باكستون جميع المتطلبات بل وتجاوزها، وأثبت أنه أسرع وأقل تكلفة بكثير من أي مبنى آخر ذي حجم مماثل. بلغت ميزانية تصميمه 85,800 جنيه إسترليني فقط، وهو مبلغ منخفض بشكل ملحوظ. بالمقارنة، كان هذا المبلغ يزيد بنحو مرتين ونصف عن تكلفة الموقد الكبير في تشاتسوورث ^[ 16 ^{]، ولكنه} لم يمثل سوى 28% من التكلفة التقديرية لتصميم تيرنر، ووعد بمبنى تبلغ مساحته أكثر من 770,000 قدم مربع (18 فدانًا؛ 7.2 هكتار) ، أي ما يعادل 25 ضعف مساحة المبنى الأصلي تقريبًا. 

أُعجبت اللجنة بالعرض المنخفض المقدم من شركة فوكس وهندرسون وشركاه للمقاولات الهندسية المدنية لعقد البناء ، فوافقت على المخطط وأعطت موافقتها العلنية على تصميم باكستون في يوليو 1850. كان باكستون مبتهجًا، لكن لم يتبق له سوى أقل من ثمانية أشهر لوضع اللمسات الأخيرة على خططه، وتصنيع الأجزاء، وبناء المبنى في الوقت المناسب لافتتاح المعرض، المقرر في 1 مايو 1851. تمكن باكستون من تصميم وبناء أكبر هيكل زجاجي تم إنشاؤه حتى ذلك الحين، من الصفر، في أقل من عام، وإنجازه في الموعد المحدد وضمن الميزانية المرصودة.

بل إنه تمكن من تغيير التصميم قبل بدء البناء بفترة وجيزة، حيث أضاف جناحًا عاليًا مقببًا على شكل برميل عبر وسط المبنى، بزاوية 90 درجة بالنسبة للمعرض الرئيسي، والذي تمكن من خلاله من إحاطة العديد من أشجار الدردار الكبيرة بأمان والتي كان سيتعين قطعها لولا ذلك - وبالتالي حل مشكلة مثيرة للجدل كانت نقطة خلاف رئيسية بالنسبة لجماعة الضغط المناهضة للمعارض.

عكس تصميم باكسون المعياري والهرمي براعته العملية كمصمم ومُحلّل للمشاكل. فقد تضمن العديد من الإنجازات الرائدة، وقدم مزايا عملية لم يكن أي مبنى تقليدي في ذلك العصر يضاهيها، وقبل كل شيء، جسّد روح الابتكار البريطاني والقوة الصناعية التي كان المعرض الكبير يهدف إلى الاحتفاء بها.

كان تصميم قصر الكريستال مثالًا كلاسيكيًا على مفهوم "التصميم وفقًا لقيود المُصنِّع": فقد استند شكل وحجم المبنى بأكمله مباشرةً إلى حجم ألواح الزجاج التي صنعتها شركة " تشانس براذرز" في سميثويك . كانت هذه الألواح الأكبر حجمًا المتوفرة آنذاك، إذ بلغ عرضها 25 سم (10 بوصات) وطولها 120 سم (49 بوصة) . ^{[ 17 ]} ولأن المبنى بأكمله صُمِّم وفقًا لهذه الأبعاد، فقد أمكن تغطية معظم سطحه الخارجي بالزجاج باستخدام مئات الآلاف من الألواح المتطابقة، مما قلل بشكل كبير من تكلفة إنتاجها والوقت اللازم لتركيبها.  

كان مبنى هايد بارك الأصلي عبارة عن قاعة مستطيلة واسعة ذات سقف مسطح. امتدت صالة عرض مفتوحة ضخمة على طول المحور الرئيسي، مع أجنحة تمتد على جانبيها. كانت قاعة العرض الرئيسية مكونة من طابقين، مع طابق علوي متدرج من الخارج. كان معظم المبنى ذا سقف مسطح، باستثناء الجناح المركزي، الذي كان مغطى بسقف مقبب أسطواني الشكل بعرض 22 مترًا (72 قدمًا) وارتفاع 51 مترًا (168 قدمًا) عند قمة القوس. تم بناء كل من الأجزاء المسطحة وسقف الجناح المقوس باستخدام العنصر الأساسي في تصميم باكسون: نظام التسقيف الحاصل على براءة اختراع، والذي استُخدم لأول مرة في تشاتسوورث. اتخذت وحدة التسقيف الأساسية شكل منشور مثلثي طويل، مما جعلها خفيفة الوزن للغاية وقوية جدًا، وسمح ببنائها بأقل قدر من المواد.  

حدد باكسون أبعاد هذا الموشور باستخدام طول لوح زجاجي واحد ( 120 سم ) كوتر لمثلث قائم الزاوية، مما أدى إلى إنشاء مثلث بنسبة طول إلى ارتفاع 2.5:1، وقاعدة (ضلع مجاور) طولها 1.2 متر . وبعكس هذا المثلث، حصل على الجملونات بعرض 2.4 متر التي شكلت الأوجه الرأسية في طرفي الموشور، ويبلغ طول كل منها 7.3 متر . وبهذا الترتيب، تمكن باكسون من تغطية سطح السقف بالكامل بألواح متطابقة لا تحتاج إلى قص. وضع باكسون ثلاث وحدات من هذه الوحدات ، أبعاد كل منها 2.4 متر × 7.3 متر ، جنبًا إلى جنب ، مدعومة أفقيًا بشبكة من عوارض حديدية مصبوبة، مثبتة بدورها على أعمدة حديدية مصبوبة رفيعة. وشكل المكعب الناتج، بمساحة أرضية تبلغ 24 قدمًا (7.3 مترًا) في 24 قدمًا (7.3 مترًا) ، الوحدة الهيكلية الأساسية للمبنى.        

من خلال مضاعفة هذه الوحدات لتشكيل شبكة، أمكن توسيع الهيكل بشكل شبه لانهائي. في شكله الأصلي، بلغ قياس الطابق الأرضي لقصر الكريستال (في المخطط) 563 مترًا (1848 قدمًا) في 139 مترًا (456 قدمًا) ، وهو ما يعادل شبكة طولها 77 وحدة وعرضها 19 وحدة. ^{[ 18 ]} ولأن كل وحدة كانت قائمة بذاتها، تمكن باكسون من الاستغناء عن بعض الوحدات في بعض المناطق، مما أدى إلى إنشاء مساحات مربعة أو مستطيلة أكبر داخل المبنى لاستيعاب معروضات أكبر. في الطابق السفلي، كانت هذه المساحات الأكبر مغطاة بالطابق العلوي، وفي الطابق العلوي بأسقف ذات امتدادات أطول، ولكن أبعاد هذه المساحات الأكبر كانت دائمًا من مضاعفات وحدة الشبكة الأساسية التي تبلغ 7.3 مترًا (24 قدمًا) × 7.3 مترًا (24 قدمًا ) .    

كانت الوحدات قوية بما يكفي لتكديسها عموديًا، مما مكّن باكسون من إضافة طابق علوي ضاعف تقريبًا مساحة العرض المتاحة. بلغ ارتفاع صالات العرض في الطابق الأول ضعف ارتفاع صالات العرض في الطابق الأرضي، وكان من الممكن نظريًا أن يستوعب قصر الكريستال صالة عرض كاملة في الطابق الثاني، لكن هذه المساحة تُركت شاغرة. كما استخدم باكسون عوارض شبكية أطول لتوفير مساحة مفتوحة لسقف صالة العرض المركزية الضخمة، التي بلغ عرضها 22 مترًا (72 قدمًا) وطولها 550 مترًا (1800 قدم) .  

تضمن نظام تسقيف باكسون حلاً أنيقاً لمشكلة تصريف مياه الأمطار من مساحة السطح الشاسعة للمبنى. وكما هو الحال في منزل تشاتسوورث ليلي (ولكن على عكس تصميمه اللاحق في سايدنهام هيل)، كان معظم سطح مبنى هايد بارك الأصلي أفقياً، مما جعل الأمطار الغزيرة تشكل خطراً جسيماً على السلامة. ولأن الزجاج المصبوب العادي هش وقليل المقاومة للشد، كان هناك خطر من أن يؤدي وزن أي مياه زائدة تتراكم على السطح إلى تحطم الألواح الزجاجية، وتناثر شظايا الزجاج على الزوار، وإتلاف المعروضات القيّمة الموجودة أسفلها، وإضعاف المبنى.

صُمم سقف باكسون ذو الحواف والأخاديد لتصريف المياه بكفاءة عالية. ينساب المطر من ألواح السقف الزجاجية المائلة إلى قنوات خشبية على شكل حرف U ^{[ 19 ]} تمتد على طول كل قسم من أقسام السقف في أسفل "الأخدود". تميزت هذه القنوات بتعدد وظائفها. فخلال عملية البناء، كانت بمثابة قضبان تدعم وتوجه العربات التي يجلس عليها فنيو تركيب الزجاج أثناء تركيب السقف. وبعد اكتمال التركيب، عملت القنوات كعوارض تدعم أقسام السقف، وكقنوات لتصريف المياه - وهو تصميم حاصل على براءة اختراع يُعرف الآن باسم " قناة باكسون ".

كانت هذه المزاريب تنقل مياه الأمطار إلى نهايات كل أخدود، حيث تصب في المزاريب الرئيسية الأكبر حجمًا، المثبتة بزاوية قائمة على المزاريب الأصغر، على طول الجزء العلوي من عوارض السقف الأفقية الرئيسية. وتصب هذه المزاريب الرئيسية من كلا الطرفين في أعمدة من الحديد الزهر، والتي كانت لها وظيفة مزدوجة مبتكرة: فقد صُنع كل منها بنواة مجوفة، مما يسمح لها بأن تعمل كأنبوب تصريف مخفي ينقل مياه الأمطار إلى المصارف أسفل المبنى. ومن بين المشكلات القليلة التي لم يتمكن باكسون من حلها تمامًا مشكلة التسربات؛ فبعد اكتمال المشروع، وُجد أن مياه الأمطار تتسرب إلى المبنى الضخم في أكثر من ألف موضع. وقد سُدت هذه التسربات بالمعجون، ولكن رداءة جودة مواد منع التسرب المتوفرة آنذاك حالت دون حل المشكلة نهائيًا.

كان الحفاظ على درجة حرارة مريحة داخل مبنى زجاجي بهذا الحجم تحديًا كبيرًا آخر، لأن المعرض الكبير أقيم قبل عقود من إدخال الكهرباء والتكييف. تعتمد البيوت الزجاجية على قدرتها على امتصاص حرارة الشمس والاحتفاظ بها، لكن تراكم هذه الحرارة كان سيشكل مشكلة كبيرة للمعرض. وكان من شأن الحرارة الناتجة عن آلاف الأشخاص الموجودين في المبنى في أي وقت أن تتفاقم. ^{[ 20 ]} حلّ باكسون هذه المشكلة باستراتيجيتين ذكيتين. تمثلت إحداهما في تركيب أقمشة تظليل خارجية مشدودة على طول قمم السقف. وقد أدت هذه الأقمشة وظائف متعددة: فقد قللت من انتقال الحرارة، وخففت من حدة الضوء الداخل إلى المبنى، وعملت كنظام تبريد تبخيري بدائي عند رشها بالماء.

كان الجزء الآخر من الحل هو نظام التهوية المبتكر الذي ابتكره باكسون. فقد زُوِّدت كل وحدة من الوحدات التي شكلت الجدران الخارجية للمبنى بمجموعة مسبقة الصنع من فتحات التهوية التي يمكن فتحها وإغلاقها باستخدام آلية تروس، مما يسمح بخروج الهواء الساخن الراكد. وتألفت الأرضية من ألواح بعرض 22 سنتيمترًا (8.7 بوصة) متباعدة بمسافة سنتيمتر واحد (0.39 بوصة) تقريبًا؛ وشكّلت هذه الألواح، مع فتحات التهوية، نظام تكييف هواء سلبي فعال. وبسبب فرق الضغط، ولّد الهواء الساخن الخارج من فتحات التهوية تدفقًا هوائيًا ثابتًا يسحب الهواء البارد إلى أعلى عبر الفتحات الموجودة في الأرضية. ^{[ 20 ]}  

كان للأرضية وظيفة مزدوجة أيضًا: فالفجوات بين الألواح كانت بمثابة شبكة تسمح للغبار وقطع النفايات الصغيرة بالسقوط أو الكنس من خلالها إلى الأرض أسفلها، حيث كان يجمعها فريق من عمال النظافة يوميًا. كما صمم باكسون آلات لكنس الأرضيات في نهاية كل يوم. ولكن عمليًا، وُجد أن تنانير الزائرات الطويلة كانت تؤدي المهمة على أكمل وجه. ^{[ 20 ]}

بفضل وفورات الحجم الكبيرة التي استغلها باكسون، كانت عملية تصنيع وتجميع أجزاء المبنى سريعة ورخيصة للغاية. كانت كل وحدة متطابقة، مُصنّعة مسبقًا بالكامل، ذاتية الدعم، وسريعة وسهلة التركيب. أمكن إنتاج جميع الأجزاء بكميات كبيرة، كما أن العديد منها يؤدي وظائف متعددة، مما قلل من عدد الأجزاء المطلوبة وتكلفتها الإجمالية. نظرًا لوزنه الخفيف نسبيًا، لم يتطلب قصر الكريستال أي بناء ثقيل لدعم الجدران أو الأساسات. يمكن ترك قواعد الخرسانة الخفيفة نسبيًا التي قام عليها في الأرض بعد إزالة المبنى (ولا تزال موجودة حتى اليوم أسفل سطح الموقع مباشرةً). كان من الممكن تركيب الوحدات بالسرعة التي تصل بها الأجزاء إلى الموقع - حيث تم تركيب بعض الأجزاء في غضون ثماني عشرة ساعة من مغادرة المصنع - ولأن كل وحدة كانت ذاتية الدعم، تمكن العمال من تجميع جزء كبير من المبنى قسمًا تلو الآخر، دون الحاجة إلى انتظار الانتهاء من الأجزاء الأخرى.

استحوذت شركة فوكس وهندرسون وشركاؤهما على الموقع في يوليو 1850، وأقامت سياجًا خشبيًا باستخدام الأخشاب التي أصبحت فيما بعد ألواح أرضية المبنى. عمل أكثر من 5000 عامل بناء في الموقع خلال فترة الإنشاء، ووصل عددهم إلى 2000 عامل في وقت واحد خلال ذروة مرحلة البناء. ^{[ 21 ]} دعمت أكثر من 1000 عمود حديدي 2224 عارضة شبكية و30 ميلاً من المزاريب، بإجمالي 4000 طن من الحديد. ^{[ 20 ]}

في البداية، تم غرس أوتاد في الأرض لتحديد مواقع أعمدة الحديد الزهر بشكل تقريبي؛ ثم تم تحديد هذه المواقع بدقة باستخدام جهاز قياس الزوايا . بعد ذلك، تم صب الأساسات الخرسانية، ووضعت فيها ألواح القاعدة للأعمدة. بمجرد تثبيت الأساسات، تم تركيب الوحدات بسرعة. تم تثبيت أقواس التوصيل أعلى كل عمود قبل تركيبه، ثم تم رفعها إلى مكانها.

نُفذ المشروع قبل تطوير الرافعات الآلية ؛ حيث تم رفع الأعمدة يدويًا باستخدام أرجل القص (أو المقصات)، وهي آلية رافعة بسيطة. تتكون هذه الأرجل من عمودين قويين يُثبتان على بُعد عدة أمتار من القاعدة، ثم يُربطان معًا من الأعلى لتشكيل مثلث. يُثبّت هذا المثلث ويُحافظ على وضعه الرأسي بواسطة حبال شد مثبتة في قمته، مشدودة بإحكام ومربوطة بأوتاد مغروسة في الأرض على مسافة معينة. باستخدام البكرات والحبال المعلقة من قمة المقص، قام العمال برفع الأعمدة والجسور والأجزاء الأخرى إلى مكانها.

بمجرد نصب عمودين متجاورين، رُفع جسر بينهما وثُبِّت بمسامير على الموصلات. نُصبت الأعمدة في أزواج متقابلة، ثم وُصل جسران آخران لتشكيل مربع قائم بذاته - وهو الإطار الأساسي لكل وحدة. بعد ذلك، تُنقل أذرع القص ويُبنى جزء مجاور. عند اكتمال عدد معقول من الأجزاء، تُنصب أعمدة الطابق العلوي (استُخدمت أذرع قص أطول لهذا الغرض، لكن العملية كانت مماثلة تقريبًا للطابق الأرضي). بمجرد اكتمال هيكل الطابق الأرضي، تلا ذلك التجميع النهائي للطابق العلوي بسرعة.

بالنسبة للزجاج، استخدم باكسون نسخًا أكبر من الآلات التي كان قد صممها في الأصل للموقد الكبير في تشاتسوورث، حيث قام بتركيب أنظمة خطوط إنتاج في الموقع ، تعمل بمحركات بخارية، لتجهيز وتشطيب أجزاء المبنى. وشملت هذه الأنظمة آلة تقوم بتشكيل أخاديد ميكانيكية في قضبان إطارات النوافذ الخشبية، وآلة طلاء تغمس الأجزاء تلقائيًا في الطلاء ثم تمررها عبر سلسلة من الفرش الدوارة لإزالة الزائد منه.

كانت آخر المكونات الرئيسية التي تم تركيبها هي الأضلاع الستة عشر نصف الدائرية للجناح المقبب، وهي الأجزاء الهيكلية الرئيسية الوحيدة المصنوعة من الخشب. رُفعت هذه الأضلاع إلى موضعها على شكل ثمانية أزواج، وثُبِّتت جميعها في غضون أسبوع. وبفضل بساطة تصميم باكسون وكفاءة المقاول ومورديه، تم تجميع الهيكل بأكمله بسرعة فائقة: إذ تمكن فريق من 80 رجلاً من تثبيت أكثر من 18000 لوح زجاجي في أسبوع واحد، ^{[ 20 ]} واكتمل المبنى وأصبح جاهزًا لاستقبال المعروضات في غضون خمسة أشهر فقط. ^{[ 11 ]}

وفقًا لدراسة أجراها جون غاردنر من جامعة أنجليا روسكين ، ^{[ 22 ]} نُشرت في المجلة الدولية لتاريخ الهندسة والتكنولوجيا، ^{[ 23 ]} فإن سرعة أعمال التركيب كانت بفضل استخدام الصواميل والمسامير لأول مرة وفقًا لما عُرف لاحقًا باسم المعيار البريطاني ويتوورث (BSW)، في حين أنه حتى ذلك الوقت كانت الصواميل والمسامير تُصنع بشكل فردي، ولم يكن من الممكن استبدالها.

عند اكتماله، وفّر قصر الكريستال مساحةً لا مثيل لها لعرض المعروضات، إذ كان في جوهره هيكلاً قائماً بذاته على أعمدة حديدية رفيعة، دون أي جدران هيكلية داخلية. ولأنه كان مغطى بالكامل تقريباً بالزجاج، لم يكن بحاجة إلى إضاءة اصطناعية خلال النهار، مما قلّل من تكاليف تشغيل المعرض.

كانت أشجار الدردار كاملة النمو التي تنمو في الحديقة محاطة بقاعة العرض المركزية بالقرب من نافورة الكريستال التي يبلغ ارتفاعها 8 أمتار . إلا أن هذا تسبب في مشكلة تمثلت في إزعاج العصافير ، وكان إطلاق النار عليها مستحيلاً داخل المبنى الزجاجي. وقد ذكرت الملكة فيكتوريا هذه المشكلة لدوق ويلينغتون ، الذي اقترح الحل قائلاً: " صقور يا سيدتي". ^{[ 24 ]} 

حظي باكسون بإشادة عالمية لإنجازه، ونال لقب فارس من الملكة فيكتوريا تقديرًا لعمله. تولى ويليام كوبيت هندسة المشروع ، وكان شريك باكسون في البناء شركة فوكس وهندرسون للمقاولات الحديدية، والتي نال مديرها تشارلز فوكس أيضًا لقب فارس لمساهمته. وقدّمت شركة تشانس براذرز للزجاج  في سميثويك 900,000 قدم مربع (84,000 متر ^مربع ) من الزجاج . وكانت هذه الشركة الوحيدة القادرة على تلبية طلب بهذا الحجم، ما اضطرها إلى استقدام عمال من شركة سان غوبان للزجاج في فرنسا لإنجاز الطلب في الوقت المحدد. بلغت الأبعاد النهائية 1,848 قدمًا (563 مترًا) طولًا و 456 قدمًا (139 مترًا) عرضًا. وبلغ ارتفاع المبنى 135 قدمًا (41 مترًا) ، بمساحة 772,784 قدمًا مربعًا (71,794 مترًا مربعًا ⁾ في الطابق الأرضي وحده. ^{[ 25 ]}    

كانت مدة المعرض الكبير ستة أشهر فقط، وبعدها كان لا بد من اتخاذ قرار بشأن مستقبل مبنى قصر الكريستال. وخلافًا لرغبة المعارضين البرلمانيين ، شكّل اتحادٌ من ثمانية رجال أعمال، من بينهم صموئيل لاينغ وليو شوستر ، وكلاهما كانا عضوين في مجلس إدارة سكة حديد لندن وبرايتون والساحل الجنوبي (LB&SCR)، شركة قابضة، واقترحوا هدم المبنى ونقله إلى عقار يُدعى بينج بليس، والذي تم اقتطاعه من بينج كومون أعلى تلة سايدنهام . ^{[ 37 ]}

بدأت إعادة بناء قصر الكريستال على تلة سايدنهام عام ١٨٥٢. ورغم أن المبنى الجديد ضمّ معظم الأجزاء الإنشائية للمبنى الأصلي في هايد بارك، إلا أنه كان مختلفًا تمامًا في شكله لدرجة أنه يُعتبر هيكلًا مختلفًا تمامًا - تصميمًا على طراز الفنون الجميلة من الزجاج والمعدن. أُعيد تصميم الرواق الرئيسي وغُطّي بسقف مقبب أسطواني؛ ووُسّع الجناح المركزي بشكل كبير وزاد ارتفاعه؛ وأُحيط القوس الكبير للمدخل الرئيسي بواجهة جديدة، ووُصل بمجموعة رائعة من الشرفات والسلالم. بلغ طول المبنى ١٦٠٨ قدمًا (٤٩٠ مترًا) وعرضه ٣٨٤ قدمًا (١١٧ مترًا) بين الجناحين. ^{[ ٣٨ ]}  

رُفع المبنى الجديد عدة أمتار فوق الأراضي المحيطة، وأُضيف جناحان كبيران على طرفي الرواق الرئيسي. خضع المبنى لتعديلات وتوسعات كبيرة حتى امتد خارج حدود بنج بليس، التي كانت تُشكل أيضًا الحدود بين مقاطعتي سري وكينت . وثّق فيليب هنري ديلاموت عملية إعادة البناء للأجيال القادمة ، ونُشرت صوره على نطاق واسع في مؤلفاته. كما كلّفت شركة كريستال بالاس نيغريتي وزامبرا بإنتاج صور مجسمة للداخل والأراضي المحيطة بالمبنى. ^{[ 39 ]} في غضون عامين ، اكتمل بناء كريستال بالاس، وفي 10 يونيو 1854، أقامت الملكة فيكتوريا حفل افتتاح رسمي بحضور 40 ألف ضيف. ^{[ 40 ]}

تدّعي عدة مناطق أنها المنطقة التي نُقل إليها المبنى. كان عنوان قصر الكريستال هو سايدنهام (SE26) بعد عام 1917، لكن المبنى الفعلي والحدائق المحيطة به كانت تقع في معظمها في بينج، مع الجزء الشرقي في بيكنهام، كينت. عند بنائه، كانت معظم المباني تقع في مقاطعة سري، وكذلك غالبية الأراضي، ولكن في عام 1899 تم تغيير حدود المقاطعة، مما نقل الموقع بأكمله إلى منطقة بينج الحضرية في كينت. يقع الموقع الآن ضمن دائرة قصر الكريستال وأنيرلي التابعة لبلدية بروملي في لندن .

تم افتتاح محطتي قطار لخدمة المعرض الدائم:

• كريستال بالاس هاي ليفل : تم تطويره بواسطة سكة حديد لندن، تشاتام ودوفر ، وكان مبنى صممه إدوارد ميدلتون باري ، ومنه يؤدي نفق تحت الباريد مباشرة إلى المدخل.
• كريستال بالاس لو ليفل : تم تطويره بواسطة سكة حديد لندن وبرايتون والساحل الجنوبي، ويقع قبالة طريق أنيرلي مباشرة.

لا تزال محطة المستوى السفلي تُستخدم باسم كريستال بالاس ، بينما لم يتبق من محطة المستوى العلوي سوى النفق الموجود أسفل ساحة العرض بسقفه الفسيفسائي الإيطالي، وهو مبنى مُدرج ضمن الفئة الثانية* من المباني التاريخية . وتخدم محطة بنج ويست سكة حديد البوابة الجنوبية . وقد كانت هذه المحطة لفترة من الزمن تعمل بنظام سكة حديد هوائية . ويُخلط بين هذا النظام وخط سكة حديد هوائي للركاب بطول 550 مترًا عُرض في كريستال بالاس عام 1864، والذي كان يُعرف باسم سكة حديد كريستال بالاس الهوائية .

تم توظيف العشرات من الخبراء، مثل ماثيو ديجبي وايت وأوين جونز، لإنشاء سلسلة من اللوحات التي قدمت سردًا لتاريخ الفنون الجميلة. ومن بين هذه اللوحات، لوحة أوغسطس بوجين التي تعود للعصور الوسطى من المعرض الكبير، بالإضافة إلى لوحات أخرى تُجسد الفن المصري ، وقصر الحمراء ، والفن الروماني ، وفن عصر النهضة ، وفن بومبي ، والفن اليوناني ، وغيرها الكثير. ^{[ 41 ]}

خلال عام إعادة الافتتاح، نشرت مكتبة قصر الكريستال 18 كتيبًا من تأليف برادبري وإيفانز كأدلة للمعروضات الجديدة. ^{[ 42 ]} وقد كتب العديد منها المتخصصون الذين شاركوا في تصميم وتنسيق هذه المعروضات. فعلى سبيل المثال، كان دليل عام 1854 الخاص بالفناء المصري، الذي دُمر في حريق عام 1866، ^{[ 43 ]} بعنوان: "الفناء المصري في قصر الكريستال. وصفه المهندس المعماري أوين جونز والنحات جوزيف بونومي ". أما الدليل الذي تضمن وصفًا للديناصورات فكان بعنوان: "جيولوجيا وسكان العالم القديم. وصفه ريتشارد أوين ، زميل الجمعية الملكية. الحيوانات من تصميم بي دبليو هوكينز ، زميل الجمعية الجغرافية". ^{[ 42 ]}

في الجناح المركزي، كانت توجد الأوركسترا الكبرى المؤلفة من 4000 عازف، والمبنية حول الأورغن الكبير ذي 4500 أنبوب. كما كانت هناك قاعة حفلات تتسع لأكثر من 4000 مقعد، استضافت مهرجانات هاندل الناجحة لسنوات عديدة، وحفلات أوغست مانز في قصر الكريستال من عام 1855 حتى عام 1901. ^{[ 42 ]} واستضافت قاعات العرض حفلات موسيقية ومعارض وفعاليات ترفيهية عامة. ^{[ 6 ]} زار قصر الكريستال العديد من الشخصيات الشهيرة، لا سيما في سنواته الأولى، ومن بينهم إيما داروين ، زوجة تشارلز داروين، التي دوّنت في مذكراتها بتاريخ 10 يونيو 1854: "افتتاح قصر الكريستال". ^{[ 44 ]}

كان الجناح الأوسط للكنيسة يضم في السابق سيركًا، وشهد عروضًا جريئة قدمها فنانون مثل لاعب السيرك على الحبل تشارلز بلوندان . وعلى مر السنين، زار العديد من قادة العالم المكان، وأقيمت لهم احتفالات خاصة، مع برامج موسعة منشورة. فعلى سبيل المثال، حمل احتفال جوزيبي غاريبالدي عنوان "حفل استقبال الجنرال غاريبالدي في إيطاليا وحفله الموسيقي، السبت 16 أبريل 1864"؛ أما احتفال شاه فارس فكان بعنوان: "القصر البلوري. احتفال كبير تكريمًا لجلالة شاه فارس، السبت 6 يوليو" (1889).

منذ البداية، طُبعت برامج عامة، في البداية لموسم الصيف، ثم بشكل يومي. فعلى سبيل المثال، تضمن برنامج صيف عام 1864 ( برنامج فعاليات الموسم الحادي عشر، الذي يبدأ في 1 مايو 1864 ) مهرجان الذكرى المئوية الثالثة لشكسبير ودورة تدريبية من تصميم كريستوفر دريسر . أما البرنامج اليومي ليوم الاثنين 6 أكتوبر (1873) فقد تضمن معرضًا لحصاد الفاكهة، ومجموعة أسترالاسيا، التي جمعها إتش إي باين، من مواد من تسمانيا وكاليدونيا الجديدة وجزر سليمان وأستراليا ونيوزيلندا؛ كما تضمن أيضًا احتفالًا عسكريًا كبيرًا.

طُبعت العديد من هذه المنشورات بواسطة دار نشر ديكنز وإيفانز، أي تشارلز ديكنز الابن ، نجل تشارلز ديكنز ، بالتعاون مع حماه فريدريك إيفانز. ومن السمات الأخرى للبرامج المبكرة عروض البانتوميم في عيد الميلاد، مع نصوص منشورة، على سبيل المثال مسرحية هاري ليمون "ديك ويتينغتون وقطته الرائعة. عيد الميلاد في قصر الكريستال 1869-1870" (لندن 1869).

في عام 1868، أُقيم أول معرض طيران في العالم في قصر الكريستال. وفي عام 1871، أُقيم أول عرض للقطط في العالم ، بتنظيم من هاريسون وير . كما استضاف القصر عروضًا أخرى، مثل عروض الكلاب والحمام والعسل والزهور، بالإضافة إلى أول معرض وطني للسيارات . ^{[ 45 ]} وفي عام 1875، أُقيمت في القصر المباراة التي لُقّبت لاحقًا بأول مباراة باندي في العالم ؛ وكانت تُعرف آنذاك باسم "الهوكي على الجليد". ^{[ 46 ]} وفي 7 أكتوبر 1857، ألقى تشارلز سبورجون إحدى خطبه، دون استخدام مكبرات الصوت، أمام حشدٍ بلغ 23,654 شخصًا. ^{[ 47 ]}

ضمّ المعرض الأفريقي الذي أقيم عام 1895 في قصر الكريستال حيوانات وطيورًا وزواحف أفريقية، بالإضافة إلى مجموعة من ثمانين صوماليًا. وفي عام 1905، أقيم المعرض الاستعماري والهندي، ويُقال إنه كان أكبر وأكثر شعبية من المعرض الأفريقي، وكان بمثابة النواة المباشرة لمهرجان الإمبراطورية عام 1911. ^{[ 48 ]}

يظهر وصفٌ بديعٌ لزيارة قصر الكريستال في قصيدة جون ديفيدسون "قصر الكريستال"، التي نُشرت عام ١٩٠٩. في العام نفسه، لاحظ روبرت بادن باول لأول مرة اهتمام الفتيات بالحركة الكشفية أثناء حضوره اجتماعًا للكشافة في قصر الكريستال . أدت هذه الملاحظة لاحقًا إلى تأسيس حركة المرشدات، ثم حركة الكشافة النسائية . ^{[ ٤٩ ] [ ٥٠ ]}

في عام ١٩١١، أُقيم مهرجان الإمبراطورية في القصر احتفالاً بتتويج الملك جورج الخامس والملكة ماري . بُنيت أجنحة ضخمة من قِبل الدول الأعضاء ؛ فعلى سبيل المثال، صُمم جناح كندا على غرار مبنى البرلمان في أوتاوا. وتُقدم لوحات الطباعة الضوئية في كتالوج البيع الذي نشرته بعد ذلك بوقت قصير شركة نايت، فرانك وروتلي وهورن وشركاؤه بعنوان "قصر الكريستال، سايدنهام، يُباع في مزاد علني يوم الثلاثاء ٢٨ نوفمبر" (لندن، ١٩١١) سجلاً جيداً لهذا المهرجان.

خلال الحرب العالمية الأولى ، استُخدم الموقع كمركز تدريب بحري تحت اسم "إتش إم إس فيكتوري 6" ، والمعروفة بشكل غير رسمي باسم "إتش إم إس كريستال بالاس" . تلقى أكثر من 125,000 رجل من الفرقة البحرية الملكية ، وقوات الاحتياط البحرية الملكية التطوعية ، وسلاح الجو البحري الملكي تدريبًا حربيًا في "فيكتوري 6" . ^{[ 51 ]} أنشأ سلاح الجو البحري الملكي "إتش إم إس بريزيدنت 2" في كريستال بالاس من أواخر عام 1917 حتى 31 مارس 1918، ثم نُقلت تبعيتها في 1 أبريل 1918 إلى سلاح الجو الملكي الذي أُنشئ حديثًا في ذلك اليوم؛ وأصبح الموقع يُعرف آنذاك باسم "سلاح الجو الملكي كريستال بالاس".

في 14 يناير 1919، افتتح قصر كريستال مركزَي تشتيت القوات الجوية الملكية والجيش البريطاني كجزء من منطقة تشتيت قيادة لندن. وفي هذا الدور، تولى المركزان رعاية العديد من الجنود والطيارين العائدين من الخارج والقواعد العسكرية في المملكة المتحدة بعد انتهاء خدمتهم العسكرية خلال الحرب، بما في ذلك الخدمات الإدارية والطبية وتجهيزهم. ^{[ 52 ]} واستمر هذا المركز في العمل حتى أواخر عام 1919.

مع اقتراب نهاية الحرب العالمية الأولى، أُعيد افتتاح قصر الكريستال كموقع لأول متحف حرب إمبراطوري ؛ وفي عام 1920، انطلقت هذه المبادرة الكبرى رسميًا ببرنامج بعنوان "متحف الحرب الإمبراطوري ومعرض النصر العظيم في قصر الكريستال" (منشورات فوتوكروم ). في عام 1924، انتقل متحف الحرب الإمبراطوري إلى جنوب كنسينغتون، ثم في عام 1936 إلى موقعه الحالي في حديقة جيرالدين ماري هارمسورث ، التي كانت سابقًا مستشفى بيثليم الملكي . ^{[ 53 ]} بين 15 و20 أكتوبر 1934، أُقيم موكب العمال في القصر. ^{[ 54 ]}

كلّف تطوير أرضيات وحدائق المنتزه أكثر بكثير من تكلفة إعادة بناء قصر الكريستال. صمّم إدوارد ميلنر الحديقة الإيطالية ونوافيرها، والمتاهة الكبرى، وحديقة المناظر الطبيعية الإنجليزية. وتمّ التعاقد مع رافاييل مونتي لتصميم وبناء معظم التماثيل الخارجية حول أحواض النوافير، بالإضافة إلى الجرار والأواني الزجاجية والمزهريات. ^{[ 41 ]}

كُلِّف النحات بنجامين ووترهاوس هوكينز بصنع 33 نموذجًا بالحجم الطبيعي لديناصورات مكتشفة حديثًا وحيوانات منقرضة أخرى في الحديقة. أصبح القصر وحديقته موقعًا للعديد من العروض والحفلات الموسيقية والمعارض، فضلًا عن الفعاليات الرياضية بعد إنشاء ملاعب رياضية متنوعة في الموقع. أُقيم نهائي كأس الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم هنا بين عامي 1895 و1914. كما ضم الموقع الجديد مبانٍ متنوعة احتوت على مؤسسات تعليمية مثل مدرسة كريستال بالاس للفنون والعلوم والآداب، بالإضافة إلى مدارس الهندسة.

كان جوزيف باكستون في المقام الأول بستانيًا، وتصميمه للحدائق والنوافير والشرفات والشلالات لم يترك مجالًا للشك في براعته. لكن كانت لديه مشكلة واحدة، وهي إمدادات المياه. فقد كان حماسه شديدًا لدرجة أنه احتاج إلى آلاف الجالونات من الماء لتغذية النوافير والشلالات العديدة المنتشرة في الحديقة: إذ بلغ ارتفاع النفاثتين الرئيسيتين 76 مترًا (250 قدمًا) . وقد بُنيت أبراج المياه ، لكن وزن الماء في الخزانات المرتفعة تسبب في انهيارها. 

استُشير إيزامبارد كينغدوم برونيل ، فوضع خططًا لبرجين مائيين ضخمين، أحدهما في الطرف الشمالي للمبنى والآخر في جنوبه. يحمل كل منهما كمية هائلة من المياه، جُمعت من ثلاثة خزانات، في طرفي الحديقة ووسطها. افتُتحت النوافير والشلالات الكبرى، بحضور الملكة، التي ابتلّت عندما حملت عاصفة من الرياح رذاذًا كثيفًا فوق العربة الملكية.

بينما بلغت تكلفة القصر الأصلي 150 ألف جنيه إسترليني (ما يعادل 18.1 مليون جنيه إسترليني في عام 2025 )، ^{[ 28 ]} فقد كلّف نقله إلى سايدنهام 1.3 مليون جنيه إسترليني (ما يعادل 143 مليون جنيه إسترليني في عام 2025 )، ^{[ 28 ]} مما أثقل كاهل الشركة بديون لم تسددها قط. ^{[ 55 ]} ويعود ذلك جزئيًا إلى انخفاض رسوم الدخول نتيجة عدم القدرة على استقبال زوار يوم الأحد في السنوات الأولى: إذ كان العديد من الأشخاص يعملون كل يوم ما عدا الأحد، ^{[ 56 ]} حيث كان القصر مغلقًا. ^{[ 57 ]} ورأت جمعية مراقبة يوم الرب أنه لا ينبغي تشجيع الناس على العمل في القصر يوم الأحد، وأنه إذا رغب الناس في زيارته، فعلى أصحاب العمل منحهم إجازة خلال أيام الأسبوع. وفي نهاية المطاف، فُتح القصر أيام الأحد بحلول عام 1860، وسُجّل أن 40 ألف زائر قدموا يوم أحد في مايو 1861. ^{[ 58 ]}  

بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، تدهورت شعبية القصر وحالته؛ وقد جعل ظهور الأكشاك والمتاجر منه وجهة سياحية أقل رقياً. ^{[ 53 ]}

في السنوات التي تلت مهرجان الإمبراطورية، تدهورت حالة المبنى، إذ أصبحت الديون الضخمة وتكاليف الصيانة باهظة للغاية، وفي عام ١٩١١، أُعلن إفلاسه. ^{[ ٥٩ ]} اشترى روبرت وندسور-كلايف، إيرل بليموث الأول، المبنى مقابل ٢٣٠ ألف جنيه إسترليني ( ما يعادل ٢٣,٤٢٣,٦٦٢ جنيهًا إسترلينيًا في عام ٢٠٢٥ ) لإنقاذه من المطورين العقاريين، على أن يُسدد له المبلغ من صندوق يجمعه عمدة لندن . أعلن العمدة في عام ١٩١٣ أن هناك حاجة إلى ٩٠ ألف جنيه إسترليني إضافية إلى جانب الأموال التي جمعتها السلطات المحلية. ^{[ ٦٠ ]} أطلقت صحيفة التايمز نداءً لجمع التبرعات، وتم جمع المبلغ في ١٣ يومًا؛ وتبرع شخص مجهول بمبلغ ٣٠ ألف جنيه إسترليني. رفض مجلس مقاطعة كامبرويل المساهمة، وخفض مجلس مقاطعة بينج الحضرية مساهمته من ٢٠ ألف جنيه إسترليني إلى ٥ آلاف جنيه إسترليني. قام إيرل بليموث بتغطية العجز الناتج الذي بلغ حوالي 30 ألف جنيه إسترليني. ^{[ 60 ]}

في عشرينيات القرن العشرين، شُكِّل مجلس أمناء تحت إشراف المدير السير هنري باكلاند. ويُقال إنه كان رجلاً حازماً وعادلاً، يكنّ حباً كبيراً لقصر الكريستال، ^{[ 61 ]} وسرعان ما شرع في ترميم المبنى المتداعي. وقد أعاد الترميم الزوار، وبدأ القصر يحقق ربحاً بسيطاً مرة أخرى. ^{[ 51 ]} كما عمل باكلاند وفريقه على تحسين النوافير والحدائق، ^{[ 62 ]} بما في ذلك عروض الألعاب النارية التي تُقام مساء كل خميس من تنظيم شركة بروكس .

على مر السنين، لم تُثمر العديد من المقترحات المتعلقة بموقع القصر السابق. وقد تمت الموافقة على خطط وكالة تنمية لندن لإنفاق 67.5  مليون جنيه إسترليني لتجديد الموقع، بما في ذلك بناء منازل جديدة ومركز رياضي إقليمي، بعد جلسة استماع عامة في ديسمبر 2010. وقبل إعلان الموافقة، انسحبت الوكالة من تولي إدارة الحديقة وتمويل المشروع.

في عام 2013، أجرت شركة تشونغ رونغ القابضة الصينية محادثات أولية مع مجلس بلدية بروملي في لندن وعمدة لندن بوريس جونسون لإعادة بناء قصر الكريستال على الجانب الشمالي من الحديقة. ^{[ 82 ]} ومع ذلك، تم إلغاء اتفاقية الحصرية التي أبرمتها الشركة مع مجلس بروملي لمدة ستة عشر شهرًا لتطوير خططها عند انتهائها في فبراير 2015. ^{[ 83 ]}

بدأ العمل على تجديد حديقة كريستال بالاس، بما في ذلك المدرجات الإيطالية الواقعة أسفل موقع القصر مباشرة، في مايو 2025 ومن المتوقع أن يكتمل إلى حد كبير بحلول أواخر صيف 2026. ^{[ 84 ]}