بيدرمير

كانت فترة بيدرمير حقبةً في فنون وثقافة الاتحاد الألماني بين عامي 1815 و1848 ، شهدت خلالها الطبقة الوسطى نموًا ملحوظًا، وبدأ الفنانون بإنتاج أعمالٍ تُلامس مشاعرها. بدأت هذه الفترة مع نهاية الحروب النابليونية عام 1815 وانتهت مع اندلاع ثورات عام 1848. وقد نشأ المصطلح في الأدب الشعبي، قبل أن ينتشر إلى مجالات العمارة والتصميم الداخلي والفنون البصرية .

يُشتق اسم "بيدرماير" من الشاعر الخيالي متوسط ​​الموهبة غوتليب بيدرماير ، الذي نُشرت قصائده في مجلة "فليغنده بلاتر " ( الأوراق الطائرة ) الصادرة في ميونيخ. ^{[ 1 ]} ويُستخدم هذا الاسم غالبًا للدلالة على الأساليب الفنية البسيطة التي ازدهرت في مجالات الأدب والموسيقى والفنون البصرية والتصميم الداخلي. ويُشير الاسم إلى " بيدرمان " (وهو لقب ألماني، كان معناه الأصلي "رجل شجاع أو صادق أو كفؤ"، ولكنه أصبح يعني "شخص ممل، برجوازي صغير") و" ماير " (وهو لقب ألماني عام).

وكما هو طبيعي في الحركات الإبداعية الثقافية، فقد أثر بيدرمير على الأساليب اللاحقة.

لا تشير فترة بيدرمير إلى الحقبة ككل، بل إلى حالة مزاجية معينة ومجموعة من الاتجاهات التي نشأت من الأسس الفريدة لتلك الفترة في أوروبا الوسطى. كان هناك عاملان رئيسيان وراء تطور هذه الفترة. أولهما التوسع الحضري والتصنيع المتزايدان اللذان أفضيا إلى ظهور طبقة وسطى حضرية جديدة، مما خلق نوعًا جديدًا من الجمهور للفنون. أما العامل الثاني فكان الاستقرار السياسي الذي ساد في عهد كليمنس فون مترنيخ بعد انتهاء الحروب النابليونية ^{[ 2 ]} ومؤتمر فيينا .

كان الأثر على الفنانين والمجتمع عموماً هو التركيز على الشؤون المنزلية، وعلى الأقل في المجال العام، على الأمور غير السياسية. بدأ الكتّاب والرسامون والموسيقيون بالبقاء في مناطق أكثر أماناً، وأدى التركيز على الحياة المنزلية للطبقة الوسطى المتنامية إلى ازدهار تصميم الأثاث والديكور الداخلي. ^{[ 3 ]}

تشمل قيم الطبقة الوسطى الميسورة المرتبطة بطراز بيدرمير : المودة، والحساسية، والاعتدال، والتواضع. ويعني طراز بيدرمير " الشعور بالراحة والود" الوصول إلى حالة من الألفة والود.

عكست قيم عائلة بيدرمير الإجماع البرجوازي ، وكانت ربة المنزل مسؤولة عن تأثيث المنزل واختيار التصميم المناسب . وكانت نساء الطبقة المتوسطة مسؤولات عن تماسك الأسرة، وكان على الأطفال أن يتنشئوا اجتماعياً داخل الأسرة. ^{[ 4 ]}

ظهر مصطلح Biedermeier لأول مرة في الأوساط الأدبية على شكل اسم مستعار، Gottlieb Biedermaier، استخدمه الطبيب الريفي أدولف كوسماول والمحامي لودفيج إيخرودت في قصائد نشرها الثنائي في الأسبوعية الساخرة في ميونيخ Fliegende Blätter عام 1850. ^{[ 5 ]} الكلمة الألمانية bieder تعني سهل ، بينما Maier هو لقب شائع بين الطبقة البرجوازية .

سخرت الأبيات من شخصيات تلك الحقبة، وتحديداً صموئيل فريدريش ساوتر، وهو مدرس ابتدائي وشاعر هاوٍ نوعاً ما، باعتبارهم غير مسيسين ومن الطبقة البرجوازية الصغيرة . ^{[ 6 ]} وقد تم تكوين الاسم من عناوين قصيدتين - "Biedermanns Abendgemütlichkeit" (راحة بيدرمان المسائية) و"Bummelmaiers Klage" (شكوى بوملماير) - اللتين نشرهما جوزيف فيكتور فون شيفيل عام 1848 في نفس المجلة.

وقد تم استخدام هذا المصطلح كعلامة على تلك الحقبة منذ حوالي عام 1900.

بسبب الرقابة الصارمة على النشر والرقابة الرسمية ، انصب اهتمام كتّاب عصر بيدرمير في المقام الأول على مواضيع غير سياسية، مثل الروايات التاريخية والحياة الريفية. وكانت النقاشات السياسية عادةً ما تقتصر على المنزل، بحضور الأصدقاء المقربين.

من أبرز شعراء حركة بيدرمير : أنيت فون دروست-هولشوف ، وفريدريش هالم ، وأديلبرت فون شاميسو ، وإدوارد موريكه ، وويلهلم مولر ، وقد لحّن روبرت شومان وهوغو وولف وفرانز شوبرت على التوالي قصائدهم الثلاثة الأخيرة . كان أدالبرت شتيفتير روائيًا وكاتب قصص قصيرة، وقد عكست أعماله أيضًا اهتمامات حركة بيدرمير، لا سيما روايته " الصيف التالي" . وكما قال المؤرخ كارل إميل شورسكه : "لتوضيح ونشر مفهومه عن التنشئة (Bildung)، الذي يجمع بين التقوى البندكتية العالمية والإنسانية الألمانية والتقاليد البيدرميرية، قدّم شتيفتير للعالم روايته "الصيف التالي"". ^{[ 7 ]}

نشر جيريمياس جوتلف رواية "العنكبوت الأسود" عام 1842 كعمل رمزي يستخدم عناصر من الأدب القوطي. وهي أشهر أعمال جوتلف. ورغم أنها لم تحظَ باهتمام كبير في البداية، إلا أن العديد من النقاد يعتبرونها اليوم من روائع عصر بيدرمير وحساسيته الأدبية.

يُحظى أثاث بيدرمير بإعجاب واسع لجودة صناعته وراحته. صُمم أثاث بيدرمير الأصلي في أوائل القرن التاسع عشر للعرض العام، مع إيلاء اهتمام أقل للراحة والاستمتاع الشخصي. تتميز أقمشة بيدرمير باستخدامها المكثف للزنبركات الحلزونية. وقد اقتنى أو طلب تصميم أثاث بيدرمير من قبل الطبقة الوسطى الميسورة احتفاءً بالراحة والاستجمام. ^{[ 8 ]}

مثّل تصميم أثاث بيدرمير، في منتصفه وحتى أواخره، بشارةً نحو النزعة التاريخية وإحياء العصور التي طال انتظارها. وقد غيّرت قوى اجتماعية نشأت في فرنسا نظام الحرفيين والرعاة الذي ساد هذه الفترة من التصميم، أولًا في الولايات الألمانية، ثم في الدول الاسكندنافية. ونشأ نمو الطبقة الوسطى مع الثورة الصناعية في بريطانيا، وتدين العديد من تصاميم بيدرمير ببساطتها إلى الخطوط الجورجية في القرن التاسع عشر، مع انتشار منشورات التصميم التي وصلت إلى الولايات الألمانية والإمبراطورية النمساوية . ^{[ 9 ]}

كان أسلوب بيدرمير تفسيراً مبسطاً لأسلوب الإمبراطورية الفرنسية المؤثر الذي ابتكره نابليون ، والذي أدخل سحر أنماط الإمبراطورية الرومانية القديمة ، مع تكييفها لتناسب المنازل الحديثة في أوائل القرن التاسع عشر. واستخدم أثاث بيدرمير مواد متوفرة محلياً مثل خشب الكرز والزان والبلوط بدلاً من الأخشاب باهظة الثمن مثل خشب الماهوجني المستورد بالكامل.

ابتكرت فيينا تصاميم فريدة . تميز أثاث الفترة المبكرة (1815-1830) بطابعه الكلاسيكي الجديد الصارم. كما قدم أشكالًا رائعة افتقرت إليها الفترة الثانية (1830-1848)، متأثرةً بالعديد من منشورات التصميم البريطانية. كان أثاث بيدرمير أول نمط في العالم ينبثق من الطبقة الوسطى المتنامية، وقد سبق العصر الفيكتوري، وأثر بشكل رئيسي على البلدان الناطقة بالألمانية.

في السويد، أصبح جان باتيست برنادوت ، الذي تبناه الملك كارل الثالث عشر (الذي لم يكن لديه أبناء)، ملكًا جديدًا للسويد عام 1818 باسم كارل الرابع عشر يوهان. وحافظ أسلوب كارل يوهان السويدي، المشابه لأسلوب بيدرمير ، على أناقته وطابعه النابليوني الواضح طوال القرن التاسع عشر.

كان أثاث وأسلوب حياة بيدرمير محورًا رئيسيًا في معارض متحف الفنون التطبيقية في فيينا عام ١٨٩٦. وقد تأثر زوار هذا المعرض بشدة بهذا الأسلوب الخيالي وأناقته، ما أدى إلى انتعاش أو إحياء هذا الأسلوب بين صانعي الخزائن الأوروبيين. واستمر هذا الانتعاش حتى ظهور أسلوب آرت ديكو. كما أثر بيدرمير على مختلف أساليب باوهاوس من خلال فلسفته القائمة على الصدق في استخدام المواد.

تغيرت حقبة بيدرمير الأصلية مع الاضطرابات السياسية التي حدثت بين عامي 1845 و1848 (تاريخ انتهائها). ومع ثورات النزعة التاريخية الأوروبية ، اتخذ أثاث السنوات الأخيرة من تلك الحقبة طابعًا مميزًا من العصر الفيلهلميني أو الفيكتوري .

يُستخدم مصطلح "بيدرماير" أيضاً للإشارة إلى نمط من الساعات صُنعت في فيينا في أوائل القرن التاسع عشر. تميزت هذه الساعات بخطوطها النظيفة والبسيطة، وجماليتها الخفيفة والمنعشة، لا سيما في ساعات فيينا من طرازي " لاتيرندلور " و "داخلور" .

• 
  طاولة عمل كروية الشكل؛ 1815-1820؛ قشرة خشب القيقب، خشب القيقب ذو العيون، أخشاب الفاكهة، خشب مذهب ومطلي باللون الأسود، مرآة، نحاس؛ من فيينا ؛ متحف مونتريال للفنون الجميلة ( مونتريال ، كندا)
• 
  مسند للقدمين؛ 1820-1840؛ نجارة وتطريز وتنجيد؛ الارتفاع: 29  سم، العرض: 46.3  سم؛ المتحف الوطني في وارسو ( وارسو ، بولندا )
• 
  طاولة كونسول؛ ١٨٢٥-١٨٣٠؛ نجارة، نحت الخشب، قشرة خشبية؛ الارتفاع: ٨٦.٦  سم، العرض: ١٠٤.٢  سم؛ المتحف الوطني في وارسو
• 
  طاولة شطرنج؛ ١٨٢٥-١٨٣٥؛ تطعيم بقشرة خشبية؛ الارتفاع: ٧٧  سم؛ المتحف الوطني في وارسو

أدى النمو السكاني والتوسع الحضري في أوروبا خلال القرن التاسع عشر إلى ظهور عمارة بيدرمير التي تميزت بالوظائف العملية والأناقة. ^{[ 10 ]}

تم بناء قصر غيمولرشلوسل في فيينا عام 1808، ويضم اليوم مجموعة بيدرمير التابعة لمتحف الفنون التطبيقية.

في الفنون البصرية، يرتبط أسلوب بيدرمير بالعاطفية والرتابة. وتُعرف لوحات بيدرمير بانشغالها بالعالم اليومي مع قلة الإيماءات الكبيرة. ^{[ 14 ]}

يتجلى هذا التوجه الجمالي في اللوحات الشخصية (مثل لوحة عائلة أرثابر ، 1837، بريشة فريدريك فون أمرلينغ)، والمناظر الطبيعية (انظر على سبيل المثال مناظر فالد مولر أو غاورمان الطبيعية)، ومشاهد الحياة اليومية المعاصرة (مثل لوحة جدل سائقي العربات ، 1828، بريشة مايكل نيدر). وانعكاسًا للروح المحافظة المعتدلة وغير السياسية عمومًا للحركة وجمهورها، تجنبت لوحات بيدرمير بنشاط التعليقات الراديكالية المستخدمة في أوساط أخرى، على الرغم من أن أعمالًا لاحقة مثل " دودة الكتب " ( حوالي 1850 ) تركت مجالًا لبعض السخرية الخفيفة. ^{[ 15 ]}

الرسامون الرئيسيون لحركة بيدرمير هم كارل سبيتزويج (1808-1885)، فرديناند جورج فالدمولر (1795-1865)، هنريك ويبر (1818-1866)، جوزيب تومينك (1780-1866)، فريدريش فون أميرلينج (1803-1887)، فريدريش جويرمان (1807-1862)، يوهان بابتيست رايتر (1813-1890)، بيتر فندي (1796-1842)، مايكل نيدر (1807-1882)، جوزيف دانهاوزر (1805-1845)، وإدموند ووديك (1806-1886) من بين آخرين.

يستضيف متحف قصر بلفيدير في فيينا حاليًا أكبر مجموعة من لوحات بيدرمير الفيينية في العالم.

برزت موسيقى بيدرمير بشكلٍ جليّ في العديد من المنشورات المخصصة للعزف المنزلي. وقد أظهرت التوزيعات المنشورة لمقتطفات من الأوبرا، والأغاني الألمانية (ليدر ) ، وبعض الأعمال السيمفونية التي يمكن عزفها على البيانو دون تدريب موسيقي احترافي، مدى اتساع نطاق الموسيقى في هذه الفترة. ومن بين مؤلفي هذه الفترة: بيتهوفن ، وشوبرت ، وروسيني ، وفيبر ، ومندلسون ، وشوبان ، وشومان ، وليست .

كانت جماعة "شوبرتياد" تضمّ أفرادًا اجتمعوا حول الملحن فرانز شوبرت لتوفير منبر أو مكان اجتماع لجمعيات سياسية سرية. مع ذلك، اتسمت صناعة الموسيقى المنزلية في عصر بيدرمير بالبساطة والحيادية التامة، على الرغم من أن الخلفية كانت متوترة سياسيًا. حتى النقاش النقدي حول الموسيقى نفسها كان يُتجنب. ^{[ 16 ]}

تزامنت فترة بيدرمير مع حركة النهضة الوطنية التشيكية في المناطق الناطقة بالتشيكية . أشهر كتاب تلك الفترة هم بوزنيا نومكوفا ، كاريل هاينك ماشا ، فرانتيشيك لاديسلاف تشيلاكوفسكي ، فاتسلاف كليمنت كليتشبيرا ، وجوزيف كاجيتان تيل . الرسامون الرئيسيون في بيدرمير التشيكية هم جوزيف نافراتيل وأنطونين ماشيك وأنتونين مانيس . كانت المناظر الطبيعية والصور الساكنة والساحات والمشاهد العائلية والصور الشخصية تحظى بشعبية كبيرة. قام فاتسلاف توماشيك بتأليف مقطوعات بيانو غنائية وأغاني للكلمات الوطنية للمؤلفين التشيكيين. انعكس بيدرمير أيضًا في الفنون التطبيقية: الزجاج والخزف والأزياء والمجوهرات والأثاث.

• إلسا باريا (1966، أعيد نشرها عام 1992)، فيينا: الأسطورة والحقيقة، لندن: بيمليكو. الفصل 111، بيدرمير، الصفحات  111-188.
• جين ك. براون ، في كتاب "رفيق كامبريدج للأغنية" ، جيمس بارسونز (محرر)، 2004، كامبريدج.
• مارتن سوالز وإريكا سوالز، أدالبرت شتيفير: دراسة نقدية ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1984.

• الوسائط المتعلقة ببيدرمير على ويكيميديا ​​كومنز