متحف التاريخ الطبيعي، فيينا

أنشأ الإمبراطور فرانز جوزيف الأول ( القيصر ) متحف التاريخ الطبيعي الإمبراطوري أو متحف البلاط الإمبراطوري الملكي للتاريخ الطبيعي في النمسا-المجر خلال عملية إعادة تنظيم واسعة النطاق لمجموعات المتاحف، من عام 1851 إلى عام 1876، وافتُتح للجمهور في 10 أغسطس 1889. يقع المتحف في فيينا ، وكان اسمه باللغة الألمانية " Kk . Naturhistorisches Hofmuseum" (حيث تُترجم كلمة "Hofmuseum" إلى "متحف البلاط"). ^{[ 1 ]}

في منتصف القرن التاسع عشر، ازداد الاهتمام بالعلوم الطبيعية، وكان تشجيع هذا الاهتمام من أولويات الإمبراطور الشاب فرانز جوزيف الأول . نُقش على المتحف الذي شُيّد حديثًا: "Dem Reiche der Natur und seiner Erforschung —Kaiser FRANZ JOSEF I" ("إلى عالم الطبيعة واستكشافها - الإمبراطور فرانز جوزيف الأول"). وهكذا، وثّق متحف البلاط الإمبراطوري الملكي الجديد للتاريخ الطبيعي مشاعر الكرم لدى العائلة الإمبراطورية. بدأت أعمال الحفر لبناء متحف الطبيعة الجديد في خريف عام 1871، واكتمل بناؤه بعد أكثر من عشر سنوات.

في 29 أبريل 1876، وقّع الإمبراطور فرانز جوزيف الأول وثيقة اعتماد متحف البلاط للتاريخ الطبيعي، وعُيّن فرديناند فون هوخشتيتر مديرًا له. اقترح هوخشتيتر هيكلًا تنظيميًا جديدًا للمتحف ومقتنياته، حيث أُنشئت أربعة أقسام تتمتع باستقلالية واسعة خلفًا للخزائن القديمة؛ وقُسّمت خزانة البلاط الإمبراطوري الملكي للمعادن إلى قسم إمبراطوري ملكي للمعادن والصخور، وقسم إمبراطوري ملكي للجيولوجيا وعلم الأحياء القديمة. أصبح عالم الصخور والمتخصص في النيازك، أريستيدس بريزينا، مديرًا للقسم الأول، بدعم من زملائه العلماء: فريدريش بيرفيرث ، بالإضافة إلى فيليكس كارير ورودولف كوشلين اللذين قدّما خدمات تطوعية غير مدفوعة الأجر. أصبح فيليكس كارير سكرتيرًا لنادي العلوم ومؤسسًا لمجموعة المعادن في القسم. بحلول عام 1886، أصبح رودولف كوشلين مساعدًا علميًا، وفي وقت لاحق، احتفظ بجرد للمجموعة بل واحتفظ بمذكرات يومية.

توفي هوخشتيتر في 18 يوليو 1884، ولم يعش ليرى اكتمال المبنى الذي شارك بنشاط في تأسيسه. وخلفه في منصب المشرف فرانز ريتر فون هاور ، وهو جيولوجي وعالم أحياء قديمة .

بحضور الإمبراطور، تم افتتاح متحف "Kk Naturhistorisches Hofmuseum" (متحف البلاط الإمبراطوري الملكي للتاريخ الطبيعي) الجديد في 10 أغسطس 1889. في البداية، كان المتحف مفتوحًا للزوار أربعة أيام في الأسبوع - مجانًا أيام الخميس والسبت والأحد، ويوم الثلاثاء برسوم دخول قدرها فلورين واحد . لاقى مبنى المتحف ومجموعته رواجًا كبيرًا: فمن 13 أغسطس 1889 وحتى نهاية ديسمبر 1889، بلغ عدد زوار المتحف 175 ألف زائر، زار معظمهم (134 ألف زائر) المتحف خلال أيام الأحد التسعة عشر خلال هذه الفترة فقط.

خلال عام 1889، كان قسم "Mineralogisch-Petrographische Abteilung" (قسم علم المعادن وعلم الصخور) تحت إدارة أريستيدس بريزينا .

في عام ١٨٨٩، اشترى المتحف مجموعة ويليام إيرل هيدن من نيوارك، نيو جيرسي ( الولايات المتحدة الأمريكية ) مقابل ١٥٠٠٠ جنيه إسترليني ، وذلك بمساعدة قرض مُقدم من "صندوق العائلة الأعلى" التابع للأسرة الإمبراطورية. وكان لا بد من سداد هذا القرض عبر سلسلة من المعاملات المعقدة، التي أُنجزت خلال عشر سنوات (أي من خلال بيع عينات معدنية مزدوجة، وأجزاء من نيازك، واسترداد المعادن الثمينة). وشملت عمليات الاسترداد هذه أيضًا عينات من الفضة والذهب من "مجموعة أمبراسيا" السابقة للأرشيدوق فرديناند الثاني ، مما أدى إلى خسارة وإلحاق ضرر بالمجموعة.

في العام نفسه، 1889، نُقلت عدة قطع من المجموعة الخاصة السابقة لولي العهد رودولف ، الذي أُعلن عن وفاته على أنها انتحار، إلى الوزارة، على الرغم من أن ذلك كان على ما يبدو رغماً عنه، إذ كان ولي العهد قد أوصى بمجموعته في التاريخ الطبيعي لمؤسسات تعليمية في فيينا. وبموجب هذه الشروط، كان من المقرر أن تُنقل المجموعة الجيولوجية والحفرية ومجموعته المعدنية إلى "الجامعة الإمبراطورية الملكية للزراعة". أما النماذج الزجاجية للأحجار الكريمة وبعض القطع المعدنية الأخرى، فقد أُودعت في متحف البلاط الإمبراطوري للتاريخ الطبيعي.

انضم كوشلين إلى فريق العمل كمساعد عام 1892، ثم رُقّي إلى منصب مساعد أمين المتحف عام 1896. وفي العام نفسه، عُيّن فريدريش بيرفيرث مسؤولاً عن القسم، خلفاً لأريستيدس بريزينا الذي تقاعد في 30 أغسطس. وقدّم فيليكس كارير ، بالتناوب مع أنطون بيلينكا وهيرمان غرابير وفريدريش فاختر وكارل هلاواتش ، مساعدة تطوعية غير مدفوعة الأجر من عام 1896 وحتى نهاية النظام الملكي . وفي صفقة أخيرة قبل انهيار النظام الملكي، تمكّن المتحف، خلال عامي 1906 و1907، من شراء المجموعة الرائعة لبارون الدولة فون براون (التي تضم أكثر من 2500 قطعة، باستثناء النسخ المزدوجة). ثم تلتها مجموعات أوغست فون لوهر ورودولف فون جورجي الأقل أهمية بكثير ، على الرغم من أنها لم تدخل في الجرد بالكامل إلا بعد الحرب العالمية الثانية، وكان التأخير بسبب الحرب والظروف الاقتصادية السيئة اللاحقة (حدث الشيء نفسه لمجموعة فريدريش فرايهر فون ديستلر ، التي تم الحصول عليها في عام 1932).

كان كوميرزيالرات إيزيدور واينبرغر راعيًا للمتحف في مطلع القرن العشرين. وكان من بين الداعمين لعلم المعادن ، وقد تبرع بعينة كبيرة من الجمشت من سيرا دو مار في البرازيل ، تزن حوالي 450 كيلوغرامًا (990 رطلًا) . ومن بين المقتنيات القيّمة بشكل خاص أكثر من 500 شريحة رقيقة من النيازك، كانت مملوكة سابقًا لأريستيدس بريزينا، أمين المتحف ومديره السابق، والتي اشتراها واينبرغر وقدمها لاحقًا إلى المتحف. ^{[ 1 ]} 

كان أسلوب الفن والعمارة التاريخي شائعًا جدًا في النمسا في القرن التاسع عشر .

يضم متحف التاريخ الطبيعي في فيينا عناصر أسلوبية من عصور تاريخية متعددة، ولا سيما عصر النهضة . بدأ العمل على المبنى عام ١٨٧١، واكتملت واجهته عام ١٨٨١. يبلغ طوله حوالي ١٧٠ مترًا وعرضه ٧٠ مترًا، ويتألف من فناءين تحيط بكل منهما قاعات عمل ومعارض. يعلو السقف قبة يبلغ ارتفاعها ٦٥ مترًا ، تحمل تمثالًا برونزيًا ضخمًا لإله الشمس اليوناني هيليوس ، رمزًا لعنصر الحياة الذي بدونه لا وجود للطبيعة. تعرض المستويات العلوية والوسطى ( الميزانين والطابق الأول) من الواجهة المزخرفة بدقة شخصيات رمزية وأسطورية تمثل عناصر أساسية من الكون واكتشافه وفهمه من قبل الإنسان. على الدرابزين، يمكن للزوار مشاهدة منحوتات للباحثين والعلماء الذين يمثلون التقدم المستمر للمعرفة البشرية. تشكل هذه الأفكار الأساسية أيضًا أساس المنحوتات واللوحات في قاعة القبة والدرج الكبير؛ وأبرزها جدارية هانز كانون على السقف، بعنوان "دائرة الحياة" .

The internal structure of the building is dictated by the systematic organization of the exhibition and the individual departments. The mezzanine covers inanimate nature (Department of Mineralogy, Halls 1–5), sediments and traces of life early in Earth's history (Department of Geology & Paleontology, Halls 6–10), early human history (Department of Prehistory, Halls 11–13) and human development (Department of Anthropology, Halls 14–15). The first floor presents the huge diversity of the animal world (Zoological Departments, Halls 22–39) as well as the fascinating realm of the Earth's smallest organisms ("Microtheater", Hall 21). The exhibits themselves are displayed in a systematic order according to how closely they are related to each other or their chronological position in the history of Planet Earth or human beings.^[11]

The 100 square-metre ceiling painting above the grand staircase depicts the "Circle of Life". Hans Canon (1829–1885) had the freedom to choose his subject and painted a dramatic allegory of the rise and decline of humanity. In addition, humankind serving as the central theme of this painting further fulfills Hochstetter’s concept.

The cycle of growing and passing away in human existence is presented in a circular composition. It reflects the idea of the fight for existence, which dominated scientific thought at that time. At the same time the animal world was brought into this cycle as well: on one side "mankind made the Earth its servant" (it catches a catfish with its trident); on the other side, however, nature wins the upper hand (a vulture guards its prey). Nevertheless, mankind stands in the center of these events: a man, wrapped in a red cloth, holds an hourglass (presumably an allusion to Chronos, the god of time).^[12]

يضم الطابق النصفي أكثر من 100 لوحة زيتية، وهي عبارة عن رسومات توضيحية تُكمّل المعروضات في القاعات. كما زُيّنت بعض القاعات بتماثيل.

يُضفي هذا التفاعل بين الزخرفة وعناصر العرض على متحف التاريخ الطبيعي في فيينا طابعاً فنياً فريداً. ^{[ 13 ]}

المعارض في الطابق النصفي:

القاعات 1-4: علم المعادن وعلم الصخور

القاعة 5: النيازك

القاعات 6-10: علم الأحياء القديمة

القاعات 11-13: ما قبل التاريخ، القاعات 14-15: الأنثروبولوجيا