كائن فضائي رمادي

يُصوَّر الرماديون عادةً على أنهم كائنات بشرية صغيرة الحجم ذات بشرة رمادية، تمتلك أشكالًا مُصغَّرة من أجزاء الجسم البشري الخارجية، أو تفتقر إليها تمامًا، مثل الأنف والأذنين والأعضاء التناسلية . ^{[ 3 ]} وتُصوَّر أجسامهم عادةً على أنها مُستطيلة، ذات صدر صغير، وتفتقر إلى العضلات البارزة والهيكل العظمي الظاهر . كما تُصوَّر أرجلهم على أنها أقصر، ومفاصلها مختلفة عن مفاصل البشر، وأطرافها غير متناسبة مع حجم الإنسان. ^{[ 3 ]}

يُصوَّر الرماديون برؤوس كبيرة بشكل غير عادي مقارنةً بأجسامهم، وبأنهم بلا شعر، ولا آذان أو أنوف خارجية بارزة، وفتحات صغيرة للأذنين والأنف والفم. في الرسومات، يُصوَّر الرماديون دائمًا تقريبًا بعيون سوداء كبيرة جدًا معتمة ، بدون بياض. وغالبًا ما يوصفون بأنهم أقصر من متوسط ​​طول الإنسان البالغ. ^{[ 4 ]}

بدأ الربط بين الكائنات الفضائية الرمادية ونظام زيتا ريتيكولي بتفسير خريطة رسمتها بيتي هيل من قِبل مُدرّسة تُدعى مارجوري فيش في عام 1969 تقريبًا. ^{[ 5 ]} ادّعت بيتي هيل، تحت تأثير التنويم المغناطيسي، أنها رأت خريطة تُظهر النظام النجمي الذي تنتمي إليه هذه الكائنات والنجوم القريبة منه. ^{[ 6 ]} عند علمها بذلك، حاولت فيش إنشاء نموذج من رسم هيل، وتوصلت في النهاية إلى أن النجوم التي تُشير إلى موطن هذه الكائنات هي زيتا ريتيكولي، وهو نظام نجمي ثنائي. ^{[ 5 ]}

في الأدب، تسبق أوصاف الكائنات الشبيهة بالكائنات الرمادية الادعاءات بلقاءات مزعومة معها. ففي عام ١٨٩٣، قدّم إتش جي ويلز وصفًا لمظهر البشرية في المستقبل في مقال "رجل المليون"، واصفًا البشر بأنهم بلا أفواه أو أنوف أو شعر، وذوي رؤوس كبيرة. وفي عام ١٨٩٥، صوّر ويلز أيضًا الإيلوي ، وهم جنسٌ خلف للبشرية، بعبارات مماثلة في رواية "آلة الزمن" . يشترك كلا النوعين في العديد من الخصائص مع التصورات المستقبلية للكائنات الرمادية. ^{[ ٧ ]} وفي عام ١٨٩٧، كتب إتش جي ويلز رواية "حرب العوالم" . في هذه الرواية، يصوّر ويلز جنسًا متطورًا من المريخ بعيون بيضاوية كبيرة داكنة اللون وبشرة رمادية خالية من الشعر. ويُذكر بإيجاز وجود نوع بشري من هذا الجنس. ربما يكون هذا الجنس المريخي قد ألهم تصميم الكائنات الرمادية في الثقافة الشعبية. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]}

في وقت مبكر من عام 1917، وصف عالم الخوارق أليستر كراولي لقاءً مع "كيان خارق للطبيعة" يُدعى لام، يشبه في مظهره كائنًا رماديًا حديثًا. زعم كراولي أنه تواصل مع لام من خلال عملية تُسمى "أعمال أمالانترا"، والتي اعتقد أنها تُمكّن البشر من التواصل مع كائنات من الفضاء الخارجي وعبر الأبعاد. ومنذ ذلك الحين، وصف علماء خوارق آخرون وباحثون في الأجسام الطائرة المجهولة، والذين ربط العديد منهم لام لاحقًا بلقاءات مع كائنات رمادية، زياراتهم الخاصة له، حيث وصفه أحدهم بأنه "ذكاء بارد يشبه الحاسوب"، ويتجاوز تمامًا الفهم البشري. ^{[ 10 ]}

في عام 1933، نشر الروائي السويدي غوستاف ساندغرين ، مستخدمًا الاسم المستعار غابرييل ليندي، رواية خيال علمي بعنوان " الخطر المجهول " ( Den okända faran )، يصف فيها جنسًا من الكائنات الفضائية يرتدون ملابس مصنوعة من قماش رمادي ناعم، وكانوا قصار القامة، ذوي رؤوس صلعاء كبيرة، وعيون واسعة داكنة لامعة. تضمنت الرواية، الموجهة للقراء الصغار، رسومات توضيحية للكائنات الفضائية المتخيلة. أصبح هذا الوصف فيما بعد النموذج الذي استندت إليه الصورة الشائعة للكائنات الفضائية الرمادية. ^{[ 7 ]}

ظل هذا التصور محدود الانتشار حتى عام 1965، عندما ساهمت تقارير صحفية عن اختطاف بيتي وبارني هيل في شهرة هذا النموذج. ^{[ 6 ]} زعم المختطفان المزعومان، بيتي وبارني هيل، أن كائنات فضائية شبيهة بالبشر ذات بشرة رمادية اختطفتهما عام 1961 واقتادتهما إلى طبق طائر . ^{[ 6 ] [ 11 ] [ 12 ]}

في مقالته "غير مهيأ تمامًا" المنشورة عام ١٩٩٠، أشار مارتن كوتماير إلى أن ذكريات بارني التي كُشِف عنها تحت التنويم المغناطيسي ربما تأثرت بحلقة من مسلسل الخيال العلمي التلفزيوني " ذا آوتر ليميتس " بعنوان " درع بيليرو "، والتي بُثت قبل ١٢ يومًا من جلسة التنويم المغناطيسي الأولى لبارني. تضمنت الحلقة كائنًا فضائيًا ذا عيون واسعة يقول: "في جميع الأكوان، في جميع الوحدات التي تتجاوز الأكوان، كل من له عيون له عيون تتكلم". وتضمن تقرير جلسة التنويم المغناطيسي سيناريو مشابهًا في بعض جوانبه للمسلسل التلفزيوني. وكتب كوتماير في جزء منه:

العيون الملتفة نادرة للغاية في أفلام الخيال العلمي. لا أعرف سوى حالة واحدة. ظهرت هذه العيون على كائن فضائي في حلقة من مسلسل تلفزيوني قديم بعنوان "درع بيليرو" ( The Outer Limits ). سيشعر من شاهد رسم بارني في حلقة "الرحلة المقطوعة" (The Interrupted Journey) والرسم الذي أنجزه بالتعاون مع الفنان ديفيد بيكر، بشعور غريب من " ديجا فو " (Déjà Vêt) عند مشاهدة هذه الحلقة. ويزداد التشابه وضوحًا بسبب غياب الأذنين والشعر والأنف لدى كلا الكائنين الفضائيين. هل يمكن أن يكون ذلك محض صدفة؟ لننظر إلى هذا: وصف بارني ورسم العيون الملتفة لأول مرة خلال جلسة التنويم المغناطيسي بتاريخ 22 فبراير 1964. بُثت حلقة "درع بيليرو" لأول مرة في 10 فبراير 1964. يفصل بين الحالتين اثنا عشر يومًا فقط. إذا قُبل هذا التشابه، فإن شيوع العيون الملتفة في أدبيات الاختطاف يعود إلى عوامل ثقافية.

ردد كارل ساجان شكوك كوتماير في كتابه الصادر عام 1997 بعنوان " العالم المسكون بالشياطين: العلم كشمعة في الظلام" ، حيث تم الاستشهاد بفيلم "الغزاة من المريخ" كمصدر إلهام محتمل آخر. ^{[ 6 ]}

بعد لقاء عائلة هيل، أصبحت الكائنات الرمادية جزءًا لا يتجزأ من علم الأجسام الطائرة المجهولة وغيرها من الفلكلور المتعلق بالكائنات الفضائية. وينطبق هذا بشكل خاص على الولايات المتحدة: فبحسب الصحفي سي دي بي برايان ، فإن 73% من جميع حالات اللقاءات المبلغ عنها مع الكائنات الفضائية في الولايات المتحدة تصف كائنات رمادية، وهي نسبة أعلى بكثير من الدول الأخرى. ^{[ 14 ] : 68}

خلال أوائل ثمانينيات القرن العشرين، رُبطت الكائنات الرمادية بحادثة الهبوط الاضطراري المزعومة لمركبة فضائية في روزويل، نيو مكسيكو ، عام ١٩٤٧. تضمنت العديد من المنشورات تصريحات من أفراد زعموا أنهم شاهدوا الجيش الأمريكي يتعامل مع عدد من الكائنات ذات الأحجام غير المألوفة، والصلعاء، وبحجم الأطفال. وادعى هؤلاء الأفراد، أثناء الحادث وبعده، أن هذه الكائنات كانت ذات رؤوس ضخمة وعيون مائلة، ولكنها تفتقر إلى ملامح وجه مميزة أخرى. ^{[ ١٥ ]}

في عام ١٩٨٧، نشر الروائي ويتلي ستريبر كتاب "التواصل" ، الذي صُنِّف، على عكس أعماله السابقة، ضمن فئة الكتب غير الروائية، ويصف فيه عددًا من اللقاءات القريبة التي يدّعي أنه شهدها مع كائنات فضائية رمادية وغيرها من الكائنات الفضائية. وقد تصدّر الكتاب قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا، ^{[ ١٦ ]} وأصدرت شركة نيو لاين سينما فيلمًا مقتبسًا منه عام ١٩٨٩، من بطولة كريستوفر والكن في دور ستريبر. ^{[ ١٧ ]}

في عام 1988، أجرى كريستوف ديشافان مقابلة مع كاتب الخيال العلمي الفرنسي وعالم الأجسام الطائرة المجهولة جيمي غيو في برنامج " Ciel, mon mardi !" على قناة TF1 . إلى جانب ذكره لـ"ماجستيك 12" ، وصف غيو وجود ما أسماه "الكائنات الرمادية الصغيرة"، والتي أصبحت فيما بعد معروفة في الفرنسية باسم " les Petits-Gris" . ^{[ 18 ]} كتب غيو لاحقًا فيلمين وثائقيين دراميين ، مستخدمًا نظرية المؤامرة حول الكائنات الرمادية/ماجستيك 12 كما وصفها جون لير وميلتون ويليام كوبر : سلسلة "EBE" (اختصارًا لـ"كيان بيولوجي خارج الأرض"): EBE: Alerte rouge (الجزء الأول) (1990) و EBE: L'entité noire d'Andamooka (الجزء الثاني) (1991). 

أصبحت الكائنات الرمادية منذ ذلك الحين موضوعًا للعديد من نظريات المؤامرة . يعتقد العديد من منظري المؤامرة أن الكائنات الرمادية تمثل جزءًا من حملة تضليل أو إنكار معقول تقودها الحكومة ، أو أنها نتاج تجارب حكومية للسيطرة على العقول . ^{[ 19 ]} خلال التسعينيات، بدأت الثقافة الشعبية أيضًا في ربط الكائنات الرمادية بشكل متزايد بعدد من نظريات المؤامرة المتعلقة بالمجمع الصناعي العسكري والنظام العالمي الجديد . ^{[ 20 ]}

في عام 1995، ادعى المخرج راي سانتيللي أنه حصل على 22 بكرة من  فيلم 16 ملم تُصوّر تشريح جثة "رجل رمادي" حقيقي ، يُزعم أنه عُثر عليه في موقع حادثة روزويل عام 1947. ^{[ 21 ] [ 22 ]} إلا أنه في عام 2006، أعلن سانتيللي أن الفيلم ليس أصليًا، بل هو "إعادة تمثيل" أُنتج بعد أن تبيّن تلف الفيلم الأصلي. وأكد أنه تم العثور على جثة رجل رمادي حقيقي وتشريحها أمام الكاميرا عام 1947، وأن اللقطات التي نُشرت للجمهور تحتوي على نسبة من تلك اللقطات الأصلية. ^{[ 23 ]}

كثيراً ما تُذكر الكائنات الرمادية في مزاعم اختطاف الكائنات الفضائية. ومن بين التقارير عن لقاءات مع كائنات فضائية، تُشكل الكائنات الرمادية حوالي 50% في أستراليا، و73% في الولايات المتحدة، و48% في أوروبا القارية ، ونحو 12% في المملكة المتحدة. ^{[ 14 ] : 68} وتشمل هذه التقارير مجموعتين متميزتين من الكائنات الرمادية تختلفان في الطول. ^{[ 14 ] : 74 [ 3 ]}

غالباً ما تُوصف ادعاءات الاختطاف بأنها مؤلمة للغاية، تُضاهي في مستوى الصدمة والضيق الاختطاف من قبل البشر أو حتى الاعتداء الجنسي . وقد يكون الأثر النفسي للاختطافات المزعومة كبيراً كأثر القتال والاعتداء الجنسي وغيرها من الأحداث الصادمة. ^{[ 24 ]}

غالباً ما تُركز ادعاءات الاختطاف على العيون، والتي غالباً ما تصف كائناً رمادياً يحدق في عيون المختطف أثناء إجراء عمليات ذهنية. ^{[ 3 ]} يُزعم أن هذا التحديق يُحفز حالات هلوسة أو يُثير مشاعر مختلفة بشكل مباشر. ^{[ 25 ]}

يقترح طبيب الأعصاب ستيفن نوفيلا أن الكائنات الفضائية الرمادية هي نتاج للخيال البشري، وأن أبرز سماتها تمثل كل ما يربطه الإنسان الحديث تقليديًا بالذكاء. "مع ذلك، لا تظهر هذه الكائنات الفضائية على هيئة بشر فحسب، بل تظهر كبشر بتلك السمات التي نربطها نفسيًا بالذكاء." ^{[ 26 ]}

في عام ٢٠٠٥، طرح فريدريك ف. مالمستروم، في مقالٍ له في مجلة "سكيبتيك" (المجلد ١١، العدد ٤)، فكرته القائلة بأن "الكائنات الرمادية" هي في الواقع ذكريات متبقية من مراحل نمو الطفولة المبكرة. وقد أعاد مالمستروم بناء وجه الكائن الرمادي من خلال تحويل وجه الأم استنادًا إلى فهمنا الأفضل للإحساس والإدراك في مرحلة الطفولة المبكرة. وتقدم دراسة مالمستروم بديلاً آخر لوجود الكائنات الرمادية، وهو الاستجابة الغريزية الشديدة التي يشعر بها الكثيرون عند رؤية صورة لكائن رمادي، بالإضافة إلى استخدام التنويم الإيحائي التراجعي وعلاج استعادة الذكريات في "استعادة" ذكريات تجارب الاختطاف من قبل الكائنات الفضائية، إلى جانب سماتها المشتركة. ^{[ ٢٧ ]}

بحسب عالم الأحياء جاك كوهين ، فإن الصورة النمطية للكائن الرمادي، بافتراض أنه تطور من عالم ذي ظروف بيئية وإيكولوجية مختلفة عن الأرض، تشبه الإنسان من الناحية الفسيولوجية لدرجة تجعلها غير قابلة للتصديق كتمثيل لكائن فضائي. ^{[ 28 ]}

تحاول فرضية الأبعاد المتعددة ، وفرضية الكائنات الخفية الأرضية ، وفرضية المسافر عبر الزمن تقديم تفسير بديل للتشريح والسلوك الشبيه بالبشر لهذه الكائنات المزعومة.