مزمار القربة الاسكتلندي العظيم

المزمار الاسكتلندي الكبير ( بالغيلية الاسكتلندية : a'phìob mhòr، يُنطق [ əˌfiːp ˈvoːɾ ] ، ويعني حرفيًا "المزمار الكبير") هو نوع من المزامير موطنه اسكتلندا ، وهو النظير الاسكتلندي للمزامير الأيرلندية الكبيرة . وقد اكتسب شهرة واسعة من خلال استخدامه في الجيش البريطاني وفي فرق المزامير في جميع أنحاء العالم.

تم توثيق المزمار من أي نوع لأول مرة في اسكتلندا حوالي عام 1400. ^{[ 1 ]} أقدم الإشارات إلى المزامير في اسكتلندا كانت في سياق عسكري، وفي هذا السياق ترسخ مزمار المرتفعات العظيم في الجيش البريطاني وحقق الشهرة الواسعة التي يتمتع بها اليوم، في حين أن تقاليد المزامير الأخرى في جميع أنحاء أوروبا، من البرتغال إلى روسيا، تراجعت بشكل شبه عالمي بحلول أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

على الرغم من شهرتها الواسعة لدورها في فرق المزامير العسكرية والمدنية، تُستخدم مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير أيضًا في أسلوب عزف منفرد بارع يُعرف باسم "بيوبيريتش " أو "سيول مور" أو ببساطة "بيبروش" . ومن خلال التطور عبر القرون، يُرجح أن مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير قد وصل إلى شكله الحديث المميز في القرن الثامن عشر.

على الرغم من اختلاف الروايات الشائعة حول تاريخ وصول المزامير إلى اسكتلندا، إلا أن الأدلة الملموسة محدودة حتى القرن الخامس عشر تقريبًا. لا تزال إحدى العشائر تمتلك بقايا مزامير يُقال إنها حُملت في معركة بانوكبيرن عام ١٣١٤، مع أن صحة هذا الادعاء محل نقاش. ^{[ ٢ ]} توجد العديد من الأساطير والقصص القديمة عن المزامير التي تناقلها الشعراء والروايات الشفوية، والتي فُقدت أصولها. مع ذلك، فإن الأدلة النصية على وجود المزامير الاسكتلندية أكثر وضوحًا في عام ١٣٩٦، عندما أشارت سجلات معركة نورث إنش في بيرث إلى حمل "مزامير الحرب" إلى المعركة. ^{[ 3 ]} يمكن اعتبار هذه المراجع دليلاً على وجود مزمار القربة الاسكتلندي تحديداً، ولكن يظهر دليل على شكل خاص بالمرتفعات في قصيدة كُتبت عام 1598 ونُشرت لاحقاً في كتاب "شكوى اسكتلندا" والتي تشير إلى عدة أنواع من المزامير، بما في ذلك مزمار المرتفعات: "على مزامير المرتفعات، الاسكتلندية والأيرلندية / فليكن لها صرير من البوق القاتل." ^{[ 4 ]}

في عام ١٧٤٦، وبعد هزيمة اليعاقبة على يد القوات الموالية لحكومة هانوفر في معركة كولودين ، سعى الملك جورج الثاني إلى دمج المرتفعات الاسكتلندية في بريطانيا العظمى عبر إضعاف الثقافة الغيلية ونظام العشائر الاسكتلندية ، ^{[ ٥ ]} على الرغم من أن الادعاء المتكرر بأن قانون الحظر لعام ١٧٤٦ قد حظر مزمار القربة الاسكتلندي لا يدعمه النص نفسه، ولا أي سجل لمحاكمات بموجب هذا القانون بتهمة العزف على مزمار القربة أو امتلاكه. ومع ذلك، فقد ساهم فقدان زعيم العشيرة لسلطته ونفوذه، بالإضافة إلى الهجرة الواسعة النطاق، في تراجعها. وسرعان ما تبين أن سكان المرتفعات يشكلون جنودًا ممتازين، فتم تشكيل عدد من الأفواج من المرتفعات خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر. على الرغم من أن التاريخ المبكر لعازفي المزمار داخل هذه الأفواج غير موثق بشكل جيد، إلا أن هناك أدلة على أن هذه الأفواج كان لديها عازفو مزمار في مرحلة مبكرة، وهناك العديد من الروايات عن عازفي المزمار الذين كانوا يعزفون في المعركة خلال القرن التاسع عشر، وهي ممارسة استمرت حتى الحرب العالمية الأولى عندما تم التخلي عنها بعد المعارك الأولى، بسبب ارتفاع معدل الخسائر.

أعادت فرقة المرتفعات 51 إحياء هذه العادة لهجومها على خطوط العدو في بداية معركة العلمين الثانية في 23 أكتوبر 1943. كان يقود كل سرية مهاجمة عازف مزمار، يعزف ألحانًا تُمكن الوحدات الأخرى من التعرف على فوج المرتفعات الذي تنتمي إليه. ورغم نجاح الهجوم، كانت الخسائر في صفوف عازفي المزمار فادحة، ولم يُستعان بهم في القتال مجددًا خلال الحرب. ^{[ 6 ]} كان بيل ميلين ، عازف المزمار الشخصي لسيمون فريزر، اللورد لوفات الخامس عشر ، حاضرًا عند إنزال لواء الخدمة الخاصة الأول على شاطئ سورد في 6 يونيو 1944 في نورماندي. وبناءً على طلب لوفات، سار ذهابًا وإيابًا على الشاطئ يعزف على مزماره تحت نيران العدو. استعان فوج كالجاري هايلاندرز بعازفي مزمار سرايا خلال معركته الأولى في نورماندي في يوليو 1944، لكنه امتنع أيضًا عن استخدام عازفي المزمار طوال ما تبقى من الحرب. ^{[ 7 ]} كان آخر استخدام للمزامير في القتال عام 1967 خلال حالة الطوارئ في عدن ، عندما قاد قائد فرقة المزامير الكتيبة الأولى من فوج أرغيل وسوذرلاند هايلاندرز إلى منطقة كريتر التي يسيطر عليها المتمردون، حيث كان يعزف على أنغام المسيرات العسكرية للفوج. ^{[ 8 ]}

تُصنّف مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير ضمن آلات النفخ الخشبية، مثل الفاجوت والأوبوا والكلارينيت. ورغم تصنيفه ضمن آلات النفخ ذات القصبة المزدوجة ، إلا أن جميع القصبات مغلقة داخل "الأنابيب" الخشبية، بدلاً من العزف عليها مباشرةً بالفم كما هو الحال في معظم آلات النفخ الخشبية الأخرى. يحتوي مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير في الواقع على أربع قصبات: قصبة النايتر (مزدوجة)، وقصبتان تينور درون (مفردتان)، وقصبة باس درون واحدة (مفردة).

تتكون المجموعة الحديثة من حقيبة، ومزمار، وأنبوب نفخ، واثنين من آلات الدرون التينور، وواحد من آلات الدرون الباص.

يُعزف على المزمار تقريبًا في النمط الميكسوليدي ، الذي يتميز بدرجة سابعة مُخفضة، مع أن العديد من المزامير القديمة تُضبط على النمط الأيوني القياسي مع نغمة سابعة بنصف درجة إلى نغمة لا العالية - وهو ما يُشبه (على البيانو) سلم دو الكبير مع نغمة سي بيمول أسفل نغمة دو الوسطى. ويتراوح مداه من نغمة كاملة أدنى من النغمة الأساسية إلى أوكتاف أعلى منها. وتُضبط النغمات المُستمرة على هذه النغمة الأساسية، والتي تُسمى لا (وتحديدًا لا ₄ ). أما النغمات التسع لمقياس المزمار فهي: صول منخفضة، لا منخفضة، سي، دو (تُعزف كدو دييز ) ، ري، مي، فا (تُعزف كفا دييز ) ، صول عالية، ولا عالية. كانت نغمة "لا" لمعظم عازفي المزمار وفرق المزامير تاريخيًا قريبة من النغمة القياسية الحالية حيث "لا" _{الرابعة} = 440 هرتز ، ولكنها تُضبط حاليًا في مكان ما بين 470 و480  هرتز، أو أعلى بقليل من النغمة القياسية "سي بيمول" (466.16  هرتز) ^{[ 9 ].} تُضبط نغمتا "صول" و"لا" المنخفضتان على أوكتاف أدنى من نظيرتيهما العاليتين. تُكتب موسيقى مزمار المرتفعات الاسكتلندية في مفتاح "لا" بدون دليل مفتاح، أو في مفتاح "ري" كبير ، حيث يُفهم أن نغمتي "دو" و"فا" حادتان ولكن لا يُشار إليهما بذلك. ^{[ 9 ]}

تقليديًا، كانت بعض النغمات تُضبط أحيانًا بانحراف طفيف عن الضبط الطبيعي . على سبيل المثال، في بعض المزامير القديمة، كانت نغمتا "ري" و"صول" العالية حادتين نوعًا ما. وفقًا لفورسيث (1935)، ^{[ 10 ]} كان يتم حفر فتحتي "دو" و"فا" تقليديًا في منتصف المسافة تمامًا بين فتحتي "سي" و"ري" وفتحتي "مي" و"صول" على التوالي، مما ينتج عنه فرق ربع نغمة تقريبًا عن الضبط الطبيعي، يشبه إلى حد ما نغمة "بلو" في موسيقى الجاز . ^{[ 11 ]} أما اليوم، فتُضبط نغمات المزمار عادةً وفقًا للضبط الطبيعي على سلم ميكسوليدي، مع ضبط نغمة "صول" على السابعة التوافقية ، وهي أقل حدة بشكل ملحوظ من السابعة الصغرى الطبيعية أو السابعة الصغرى ذات التوزيع المتساوي. ^{[ 12 ]}

بحسب الروايات الشائعة، كانت غليونات المرتفعات تُصنع في الأصل من أخشاب محلية متوفرة، مثل خشب البهشية الأوروبي ، واللابورنوم ، والبقس . إلا أن الأدلة من المجموعات والسجلات تُناقض هذا، إذ تُشير إلى أن خراطين الأراضي المنخفضة المحترفين كانوا يصنعون الغليونات باستخدام أخشاب استوائية صلبة مستوردة، مثل خشب الكوكوس (من منطقة الكاريبي)، نظرًا لمقاومته العالية للتشقق أو التكسر. ^{[ 13 ]} وفي العصر الحديث، أصبحت المواد الاصطناعية، ولا سيما البوليبينكو ، شائعة جدًا، خاصةً بين فرق الغليونات ^{[ 14 ]} حيث يُفضّل توحيد شكل المزمار.

يمكن صنع الزخارف الموجودة على حوامل الأنابيب من: العاج، والقرن، والنيكل، والفضة الألمانية ، والفضة، والفولاذ المقاوم للصدأ، والعاج المقلد (غالباً الكاتالين أو ربما الباكليت حسب السنة التي صنعت فيها الأنابيب)، أو أنواع أخرى من الأخشاب الغريبة.

بالمقارنة مع العديد من الآلات الموسيقية الأخرى، فإن مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير محدود بنطاقه الصوتي (تسع نغمات)، وقلة ديناميكيته، وأسلوب العزف المتصل (ليجاتو) المفروض عليه، وذلك بسبب التدفق المستمر للهواء من الكيس. مزمار المرتفعات الاسكتلندي الكبير هو آلة نفخية مغلقة، مما يعني أن القصبات الأربع محصورة تمامًا داخل الآلة، ولا يستطيع العازف تغيير صوتها عن طريق وضع الفم أو اللسان. ونتيجة لذلك، لا يمكن فصل النغمات بمجرد التوقف عن النفخ أو اللسان، لذا تُستخدم النغمات الزخرفية وتراكيبها، والتي تُسمى "الزخارف"، لهذا الغرض. هذه الزخارف أكثر تعقيدًا ، وتستخدم نغمتين زخرفيتين أو أكثر، وتشمل التكرار، والتاورلوات، والرميات، والقبضات، والبيرلات. كما توجد مجموعة من الزخارف تُستخدم عادةً في موسيقى البيوبيريتش ، مثل الداري ، والفيداري ، والشيداري ، والدارادو ، والتاورلوات ، والكرونلوات . شقّت بعض هذه الزخارف طريقها إلى الموسيقى الخفيفة خلال القرن العشرين. وتُستخدم هذه الزخارف أيضًا للتأكيد على النوتات، على سبيل المثال لتأكيد نوتة الإيقاع أو أنماط التعبير الأخرى . تُعدّ نوتات الزخرفة الثلاث (صول، ري، مي) الأكثر شيوعًا، وغالبًا ما تُعزف بالتتابع. تُؤدّى جميع نوتات الزخرفة بسرعة، بحركات أصابع سريعة، مما يُعطي تأثيرًا مشابهًا للنطق أو التعبير في آلات النفخ الحديثة. نظرًا لغياب علامات السكتة والديناميكيات، فإنّ كل التعبير في موسيقى المزمار الاسكتلندي الرائعة ينبع من استخدام الزخارف، وبشكل أكبر من خلال تغيير مدة النوتات. على الرغم من أنّ معظم موسيقى المزمار الاسكتلندي الرائعة مُنظّمة إيقاعيًا ومُهيكلة بدقة، فإنّ التعبير الصحيح في جميع أنواعها يعتمد بشكل كبير على قدرة العازف على مدّ نوتات مُحدّدة داخل العبارة أو المقياس. على وجه الخصوص، تكون الإيقاعات الرئيسية والفرعية لكل عبارة مُهيكلة. ومع ذلك، فإنّ التقسيمات الفرعية داخل كل إيقاع مرنة.

تنقسم موسيقى مزمار القربة الاسكتلندي الكبير إلى موسيقى البيوبيريتش والموسيقى الخفيفة.

كلمة " pìobaireachd " في اللغة الغيلية الاسكتلندية تعني حرفيًا "العزف على المزمار"، ولكنها تُرجمت إلى الإنجليزية بصيغة "piobaireachd " أو "pibroch" . في اللغة الغيلية، يُشار إلى هذا النوع من الموسيقى، أي "الموسيقى العظيمة" لمزمار المرتفعات الاسكتلندية، باسم " ceòl mòr " . يتألف " ceòl mòr " من حركة أساسية بطيئة ( بالغيلية الاسكتلندية : ùrlar ) وهي عبارة عن لحن بسيط، ثم سلسلة من التنويعات المتزايدة التعقيد على هذا اللحن، وينتهي بالعودة إلى الحركة الأساسية. طُوّر أسلوب "ceòl mòr" على يد سلالات عازفي المزمار المحبوبة - ماك آرثر، وماك جريجور ، ورانكين، وخاصة ماك كريمون - ويبدو أنه ظهر كشكل مميز خلال القرن السابع عشر.  

يُشار إلى "الموسيقى الخفيفة" أيضاً باسم "سيول بيغ". تشمل موسيقى "سيول بيغ" المسيرات ( ² ₄ ، ⁴ ₄ )، وألحان الرقص (وخاصة ستراتسبي ، وريل ، وهورنبايب ، وجيغ )، والألحان البطيئة ، وغيرها. ومن التوليفات الشائعة، خاصةً لأغراض المسابقات ، المسيرة، وستراثسبي، وريل (MSR).

نادرًا ما تُعزف المزامير الاسكتلندية مع آلات موسيقية أخرى نظرًا لضبطها. فمعظم الآلات الأخرى تُضبط على تردد الحفلات الموسيقية القياسي (440  هرتز)، بينما تُضبط المزامير الاسكتلندية على تردد يتراوح بين 470 و480  هرتز. ^{[ 9 ]} ومن الممكن تغيير التردد باستخدام أنابيب وقصبات مختلفة. يقول الملحن غراهام ووترهاوس عن عمله " تحية الزعيم " (Op.  34a) للمزامير الاسكتلندية الكبيرة وأوركسترا وترية (2001): "لم تُبذل سوى محاولات قليلة حتى الآن لدمج المزامير الاسكتلندية مع آلات الأوركسترا الكلاسيكية، ويعود ذلك أساسًا إلى تعارضات التوازن والضبط. وقد تحقق توازن مُرضٍ في هذه المقطوعة بوضع عازف المزامير على مسافة من الأوركسترا." ^{[ 15 ]} كما تتضمن مقطوعة " زفاف أوركني مع شروق الشمس " لبيتر ماكسويل ديفيز (1985) عزفًا منفردًا رائعًا على المزامير الاسكتلندية قرب نهايتها.

تؤدي مزمار القربة الاسكتلندي الكبير دورًا مهمًا كآلة منفردة وجماعية. في الفرق الموسيقية، يُعزف عادةً كجزء من فرقة مزمار. ومن أبرز أشكال العمل المنفرد منصب عازف المزمار الملكي ، وهو منصب يعود تاريخه إلى عهد الملكة فيكتوريا .

لعبت مزمار القربة الاسكتلندية دورًا ثانويًا، ولكنه ليس بالهين، في موسيقى الروك والبوب. ومن الأمثلة المعروفة للأغاني التي تُبرز مزمار القربة:

• " مول أوف كينتاير " لفرقة وينجز بمشاركة فرقة كامبلتاون بايب باند
• أغنية "هل أنتم مستعدون للروك؟" لفرقة ويزرد ، يؤديها روي وود
• أغنية " It's a Long Way to the Top (If You Wanna Rock 'n' Roll) " لفرقة AC/DC ، عزفها بون سكوت
• أغنية " تعال تحدث معي " لبيتر غابرييل ، يؤديها كريس أورمستون
• أغنية " Shoots and Ladders " لفرقة كورن ، يؤديها جوناثان ديفيس (بالإضافة إلى العديد من الأغاني الأخرى في جميع أنحاء مسيرتهم الفنية).

تُستخدم مزمار القربة الاسكتلندي الكبير على نطاق واسع من قِبل العازفين المنفردين وفرق المزامير ، المدنية والعسكرية على حد سواء، ويُعزف الآن في دول حول العالم. ويحظى بشعبية خاصة في المناطق التي تضم أعدادًا كبيرة من المهاجرين الاسكتلنديين والأيرلنديين ، ولا سيما في إنجلترا وكندا والولايات المتحدة وأستراليا ونيوزيلندا وجنوب إفريقيا.

بريتاني

خلال الحرب العالمية الأولى، تواصل بعض عازفي المزمار البريتونيين الذين خدموا في الجيش الفرنسي مع عازفي المزمار في الأفواج الاسكتلندية، ^{[ 17 ]} وأحضروا معهم إلى ديارهم بعضًا من مزمار المرتفعات الاسكتلندية الرائع الذي بدأ صانعو المزامير البريتونيون بتقليده. قاد بوليغ مونجاريه إدخال مزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير إلى بريتاني خلال إحياء الموسيقى الشعبية البريتونية في عشرينيات القرن العشرين ، مبتكرًا فرقة "باغاد" ، وهي فرقة مزمار تضم قسمًا لآلة "بينيو براز" ، وقسمًا لآلة "بومبارد " ، وقسمًا للطبول، وفي السنوات الأخيرة أُضيفت إليها تقريبًا أي مجموعة من آلات النفخ مثل الساكسفون ، وآلات النفخ النحاسية مثل البوق والترومبون .

تشمل Bagadoù المشهورة Bagad Kemper و Kevrenn Alre و Bagad Brieg و Bagad Cap Caval . في بريتاني، تُعرف مزمار القربة في المرتفعات العظيمة باسم binioù braz ، على عكس binioù kozh ، مزمار القربة البريتوني التقليدي الصغير.

من أبرز التطورات التي طرأت على مزمار المرتفعات الاسكتلندية في بريتاني ابتكار نغمات رنانة أقصر قليلاً في مفتاح دو (سي الاسكتلندي؛ انظر ملاحظات الضبط أعلاه)، بحيث تُصاحب النغمات الرنانة في المقام الرئيسي العديد من الألحان التي تُعزف بهذا المفتاح. يحتفظ العديد من عازفي مزمار المرتفعات الاسكتلندية بمجموعتين من المزامير، إحداهما في مفتاح سي بيمول القياسي ( لا الاسكتلندي) والأخرى في مفتاح دو، وقد تُعزف مقطوعة موسيقية كاملة في مفتاح دو.

من أشهر فرق المزامير في العالم فرقة شرطة ستراثكلايد للمزامير ، وفرقة شوتس ودايكهيد كاليدونيا للمزامير ، وفرقة جامعة سيمون فريزر للمزامير ، وفرقة إنفيراري ومنطقة المزامير (حاملة لقب بطولة العالم الحالية)، وفرقة فيلد مارشال مونتغمري للمزامير ، وفرقة سانت لورانس أوتول للمزامير ، وفرقة بيبلز فورد بوغهال وباثغيت كاليدونيا للمزامير ، وجميعها فازت ببطولة العالم لفرق المزامير . ^{[ 18 ]}

• تُشبه مزمار الحدود مزمار القربة الاسكتلندي الكبير، لكنه أقل ضجيجًا، مما يجعله مناسبًا للعزف في الرقصات والجلسات الموسيقية. وبدلًا من نفخه بالفم، يُضخ الهواء فيه بواسطة منفاخ تحت الذراع.
• مزمار القربة من صنع برايان بورو ، الذي اخترعه هنري ستارك، ربما مستوحى من مزمار القربة الأيرلندي العظيم، ويستند إلى مزمار القربة المرتفعات العظيم ولكن مع مزمار ذي مفاتيح لتوسيع النطاق وإضافة النغمات اللونية.
• المزامير الإلكترونية هي آلات موسيقية إلكترونية مزودة بـ"مُقَطِّع" حساس للمس، يستشعر موضع الأصابع ويُعدِّل نغمته تبعًا لذلك. تُصدر بعض النماذج أيضًا صوتًا مُدَوِّرًا، ومعظمها مُصمَّم لمحاكاة نغمة المزمار الاسكتلندي الأصيل وطريقة العزف عليه.
• المزمار الأيرلندي العظيم هو آلة موسيقية يُعتقد أنها كانت موجودة في أيرلندا حتى حوالي القرن الثامن عشر الميلادي، وأنها كانت مشابهة أو مطابقة عمليًا للمزمار المرتفعات العظيم الموجود حاليًا.
• المزامير الصغيرة النورثمبرية هي مزمار نفخ بالمنفاخ يتكون من مزمار واحد، عادة ما يكون مزودًا بمفاتيح وأربعة أنابيب طنين في العادة.
• مزمار التدريب ، وهو مزمار ذو قصبة مزدوجة بدون كيس أو طنين، وله نفس وضعيات الأصابع لمزمار المرتفعات الاسكتلندية الكبير. صُممت هذه المزامير لتكون آلات تدريبية، وهي أكثر سهولة في الحمل وأقل تكلفة من مجموعة المزامير.
• مزمار التدريب ، وهو عبارة عن حقيبة صغيرة ذات مزمار واحد وبدون صوت طنين، تُستخدم للانتقال بين مزمار التدريب والمزمار الكامل.
• مزمار الريل (أو مزمار "المطبخ" أو "الصالون")، وهو نسخة أصغر من مزمار المرتفعات الكبير للعزف في الأماكن المغلقة
• المزامير الاسكتلندية الصغيرة هي نسخة حديثة من المزامير الاسكتلندية الصغيرة المنقرضة التي كانت تُستخدم للعزف الموسيقي الترفيهي. وقد أُعيد إحياؤها في أواخر القرن العشرين على يد صانعي المزامير مثل كولين روس .

• موسيقى اسكتلندا
• كانتيريتشد

• هيو تشيب. كتاب المزمار (بلفاست: مطبعة أبليتري، 1999).
• فرانسيس كولينسون. الموسيقى التقليدية والوطنية لاسكتلندا (لندن: روتليدج وكيجان بول، 1966).
• فرانسيس كولينسون. المزمار (لندن وبوسطن: روتليدج وكيجان بول، 1975).
• ويليام دونالدسون. غليون المرتفعات والجمعية الاسكتلندية 1750-1950 (إدنبرة: مطبعة تاكويل، 1999).
• جون جيبسون. عزف المزمار الاسكتلندي في العالم القديم والجديد (مونتريال وكينغستون: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز، 2002).

• أرشيف أبحاث إدنبرة. المزمار الاسكتلندي: تصورات عن آلة موسيقية وطنية . هيو تشيب.
• قياسات ألكسندر إليس المبكرة (1885) لمقياس المزمار الاسكتلندي، وعلاقته بالموازين العربية.
• الموسيقى في بلاط زعيم غيلي من العصور الوسطى: ورقة بحثية حول كيفية عزف المزامير وأبواق الرعاة والكمان (أو القيثارات) معًا بنفس "المفتاح".

• دليل بوب دانسير لآلات المزمار، مؤرشف بتاريخ 26 يناير 2021 على موقع Wayback Machine
• رحلة أندرو لينز على مزمار القربة