نوتة زرقاء

في موسيقى الجاز والبلوز ، النغمة الزرقاء هي نغمة تُغنى أو تُعزف لأغراض تعبيرية بنغمة مختلفة قليلاً عن النغمة القياسية. عادةً ما يكون التغيير بين ربع نغمة ونصف نغمة ، لكن هذا يختلف حسب السياق الموسيقي.

مثل البلوز بشكل عام، يمكن أن تعني النوتات الزرقاء أشياء كثيرة. ومع ذلك، فإن إحدى الصفات المشتركة بينها جميعًا هي أنها أقل مما قد يتوقعه المرء، من الناحية الكلاسيكية. ولكن هذا الثبات قد يتخذ عدة أشكال. من ناحية، قد يكون أمرًا ميكروتونيًا لربع نغمة أو نحو ذلك. هنا يمكننا التحدث عن فترات محايدة ، ليست رئيسية ولا ثانوية. من ناحية أخرى، قد يكون الخفض بنصف نغمة كاملة - كما يجب أن يكون، بالطبع، على آلات لوحة المفاتيح. قد ينطوي على انزلاق ، إما لأعلى أو لأسفل. مرة أخرى، قد يكون هذا أمرًا ميكروتونيًا، غير محسوس تقريبًا، أو قد يكون تداخلًا بين النوتات التي تفصل بينها نصف نغمة، بحيث لا توجد في الواقع نغمة زرقاء واحدة بل اثنتان. قد تتميز النغمة الزرقاء بهزة ميكروتونية من النوع الشائع في الموسيقى الشرقية . درجات الوضع التي يتم التعامل معها بهذه الطريقة، حسب ترتيب التردد، هي الثالثة والسابعة والخامسة والسادسة.

—  بيتر فان دير ميرفي (1989)، أصول الأسلوب الشعبي ، ص 119

يُقال عادةً أن النوتات الزرقاء هي درجات السلم المنخفضة الثالثة والخامسة والسابعة . [ ^{1] [2] [3]} يُعرف الخامس المنخفض أيضًا بالرابع المرتفع. [ ^4] على الرغم من أن مقياس البلوز "له نغمة ثانوية متأصلة، إلا أنه عادةً ما يكون" قسريًا "على تغييرات الوتر الرئيسية، مما يؤدي إلى تضارب متنافر بشكل مميز في النغمات". ^[4] يحدث تضارب مماثل بين نوتات السلم الثانوي ومقياس البلوز الثانوي، كما يُسمع في أغاني مثل " Why Don't You Do Right؟ " و" Happy " و" Sweet About Me ".

في حالة الثلث المنخفض على الجذر (أو السابع المنخفض على المهيمن)، فإن الوتر الناتج هو وتر ثالث مختلط محايد .

تُستخدم النوتات الزرقاء في العديد من أغاني البلوز ، وفي موسيقى الجاز، وفي الأغاني الشعبية التقليدية ذات الطابع "الأزرق"، مثل أغنية " Stormy Weather " لهارولد أرلين . تنتشر النوتات الزرقاء أيضًا في الموسيقى الشعبية الإنجليزية . ^[5] تلعب النوتات المنحنية أو "الزرقاء"، والتي تسمى في أيرلندا "النوتات الطويلة"، دورًا حيويًا في الموسيقى الأيرلندية. ^[6]

تكهن منظرو الموسيقى منذ فترة طويلة بأن النغمات الزرقاء هي فترات من التنغيم العادل ^{[7] [8] [9] [10] [11] [12] غير مشتقة من} ضبط المزاج المتساوي الأوروبي المكون من 12 نغمة . تشتق الفواصل الموسيقية ذات التنغيم العادل مباشرة من السلسلة التوافقية . يتعلم البشر بشكل طبيعي السلسلة التوافقية كرضع. وهذا ضروري للعديد من الأنشطة السمعية مثل فهم الكلام (انظر الشكل ) وإدراك الموسيقى النغمية. ^[13]  في السلسلة التوافقية، تحدث النغمات العليا للنغمة الأساسية كمضاعفات صحيحة للتردد النغمي. لذلك من المناسب التعبير عن الفواصل الموسيقية في هذا النظام كنسب صحيحة (على سبيل المثال 2 ⁄ 1 = أوكتاف، 3 ⁄ 2 = خامس مثالي، إلخ). يتم التعبير عن العلاقة بين ضبط المزاج العادل والمتساوي بسهولة باستخدام نظام سنتات المزاج المتساوي المكون من 12 نغمة. إن الإيقاع العادل شائع في موسيقى الثقافات الأخرى مثل السلم العربي المكون من 17 نغمة ومقياس الموسيقى الكلاسيكية الهندية المكون من 22 نغمة . ^[14] في الثقافات الأفريقية، تعتبر مقاييس الإيقاع العادل هي القاعدة وليس الاستثناء. ^[15]  نظرًا لأن البلوز يبدو أنه مشتق من صيحات الحقل بدون موسيقى للعبيد الأفارقة، فمن المتوقع أن تكون نغماته من أصل إيقاعي عادل وثيق الصلة بالمقاييس الموسيقية في غرب إفريقيا. ^{[16] [7] [9]}

وقد تم التكهن بأن "الثلث المنخفض" الأزرق يتراوح من 7 ⁄ 6 (267 سنتًا ) ^{[9] [10]} إلى 350 سنتًا ^[12] فوق النغمة الأساسية . وقد وجد مؤخرًا تجريبيًا أنه يتركز عند 6 ⁄ 5 (316 سنتًا، ثلث ثانوي في تجويد عادل، أو ثلث ثانوي حاد قليلاً في مزاج متساوٍ) بناءً على تحليل عنقودي لعدد كبير من النوتات الزرقاء من تسجيلات البلوز المبكرة. ^[17]  غالبًا ما يتم تشويش هذه النغمة بثلث رئيسي مضبوط بشكل عادل عند 5 ⁄ 4 (386 سنتًا) ^[17] فيما يشير إليه تيمبرلي وآخرون ^[18] باسم "الثلث المحايد". هذا الانحناء أو الانزلاق بين النغمتين هو سمة أساسية للبلوز. ^{[2] [3] [9] [10] [11]}

وُجِد أن "الخماس المنخفض" الأزرق منفصل تمامًا عن الخماسي المثالي ويتجمع مع الخماسي المثالي الذي يُنطق به عادةً. ويُعبر عن "الخماسي المرتفع" هذا عادةً عند 7 ⁄ 5 (583 سنتًا). ^[17] والتوافقي الحادي عشر (أي 11 ⁄ 8 أو 551 سنتًا) كما طرحه كوبيك ^[9] وكاري ^[10] ممكن أيضًا لأنه يقع في منتصف النطق بين الخماسي المثالي عند 4 ⁄ 3 و 7 ⁄ 5 .

يبدو أن "السابع المنخفض" الأزرق له موقعان شائعان عند 7 ⁄ 4 (969 سنتًا) و 9 ⁄ 5 (1018 سنتًا). ^[17] اقترح كوبيك ^[9] وكاري ^[10] 7 ⁄ 4 كما يُسمع عادةً في وتر الرباعية الحلاقين التوافقي السابع . ^[19] يبدو أن أسلوب الرباعية الحلاقين نشأ أيضًا من أصول أمريكية أفريقية. ^{[20] [19]} كان من المدهش أن يكون 9 ⁄ 5 موقعًا نغميًا أكثر شيوعًا على الرغم من استخدام كليهما في البلوز، وأحيانًا في نفس الأغنية. ^[17]

لا ينبغي أن يكون من المستغرب أن النغمات الزرقاء لا يتم تمثيلها بدقة في نظام المزاج المتساوي المكون من 12 نغمة، والذي يتكون من دورة من الخماسيات المثالية المسطحة قليلاً (أي 3 ⁄ 2 ). تتضمن فترات النغمة الزرقاء ذات التجويد العادل المحددة أعلاه أعدادًا أولية لا يمكن قسمتها بالتساوي على 2 أو 3. تختلف جميع التوافقيات ذات الأعداد الأولية الأكبر من 3 إدراكيًا عن النغمات ذات المزاج المتساوي المكونة من 12 نغمة.

من المرجح أن يكون البلوز قد تطور كدمج لمقياس تجويد أفريقي عادل مع الآلات الموسيقية الأوروبية المكونة من 12 نغمة والانسجام. ^{[16] [7]} وكانت النتيجة موسيقى أمريكية فريدة من نوعها لا تزال تمارس على نطاق واسع في شكلها الأصلي وتشكل أساس نوع آخر، وهو موسيقى الجاز الأمريكية .

• وتر متغير
• السابع التوافقي
• الرئيسية والثانوية
• بلوز مكون من اثني عشر مقطعًا

• شولر، جونتر . موسيقى الجاز المبكرة: جذورها وتطورها الموسيقي (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1968)، ص 46-52). مقتبس في بينوارد وساكر (2003)، ص 39.