I masnadieri

في كتابه "قصة جوزيبي فيردي" ، يتناول غابرييل بالديني هذه الأوبرا، حيث يستحوذ عليه جودة النصّ على صفحات عديدة، ليس فقط لعدم ملاءمة مافي ككاتب نصوص، بل أيضاً لافتقاره إلى المهارة في صياغة قصة شيلر في نصّ مقبول. ^{[ 7 ]} ويؤكد بالديني على أن نقاط قوة مافي تكمن في مجال الترجمة، وخاصةً من الأدب الألماني والإنجليزي، ويلخصه بالديني بأنه "ليس شاعراً ولا أديباً بارعاً  ... وجد نفسه في قلب تيارات ثقافية لم يُسهم فيها بشيء جوهري". ^{[ 8 ]} ومن هنا، يبرز ضمناً التساؤل - كما ورد في اقتباس باسيفي أدناه ^{[ 9 ]} تحت عنوان "الموسيقى" - حول مدى التوافق بين الملحن وكاتب النصوص. يتفق عالم الموسيقى جوليان بودن ، الذي يصف نص مافي بأنه "غير قابل للهضم"، ^{[ 10 ]} مع هذا التقييم عندما يذكر أنه إلى جانب سلفادور كامارانو ، كاتب النص الذي استعان به الملحن لأول مرة عام 1845 لكتابة ألزيرة ، كان هناك "تقدير مبالغ فيه من جانب فيردي لكاتب النص" ويتابع: "كان هذا التملق [من الملحن] علامة سيئة". ^{[ 11 ]}

رغم عدم تحقيقها نجاحًا كاملًا في أماكن أخرى، ربما (جزئيًا على الأقل) بسبب تناقضات نصها ومبالغاته، إلا أن عروضها في إيطاليا كانت كثيرة جدًا حتى عام 1862، حيث قُدّمت في حوالي 17 مدينة إيطالية، بما في ذلك ثلاث عروض في ميلانو (اثنان منها في دار أوبرا لا سكالا) بين عامي 1849 و1862. ^{[ 12 ]} ويشير بودين إلى أن الأوبرا لم تلقَ رواجًا في أوروبا، على الرغم من ترجمتها إلى الفرنسية والمجرية والألمانية وعرضها في روسيا تحت عنوان " أديل دي كوزنسا " "قبل أن تنضم إلى ألزيرة في طي النسيان بين أعمال فيردي الأقل عرضًا". ^{[ 5 ]}

بدأت هذه الأوبرا بالظهور مجدداً في ذخيرة العروض الفنية منذ سبعينيات القرن العشرين. فقد سُجّل عرضٌ مسرحيٌّ لها في دار أوبرا روما عام ١٩٧٢ في نوفمبر من العام نفسه، بمشاركة نخبة من أبرز مغني تلك الحقبة، من بينهم بوريس كريستوف ، وجياني رايموندي ، وريناتو بروسون ، وإيلفا ليجابوي . وفي نيويورك، قدّمت أوركسترا أوبرا نيويورك حفلاً موسيقياً لها في فبراير ١٩٧٥. ^{[ ١٣ ]} ومن الأمثلة الأخرى التي عُرضت في سبعينيات القرن العشرين، عرضٌ أُقيم في سبتمبر ١٩٧٦ في قاعة كوليسيو ألبيا في بلباو، حيث أدّى ماتيو مانوغيرا ​​وكريستينا دويتكوم أدواراً رئيسية. كما قدّمت دار أوبرا لا سكالا في ميلانو الأوبرا عام ١٩٧٨ بقيادة ريكاردو تشايلي .

في أستراليا، خلال شهري يونيو/يوليو من عام ١٩٨٠، قاد ريتشارد بونينج عروضًا في دار أوبرا سيدني ، حيث لعبت جوان ساذرلاند دور أماليا. وفي عام ١٩٨٢، قاد نيلو سانتي إنتاجًا لأوبرا زيورخ من بطولة جورجيو زانكانارو وكريستينا دويتكوم. أما في الولايات المتحدة، فقد قدمت أوبرا سان دييغو العرض خلال "مهرجان فيردي" في صيف عام ١٩٨٤، وشارك فيها كل من جوان ساذرلاند وزوجها. ^{[ ١٤ ]}

عُرضت الأوبرا في باليرمو عام 2001 من بطولة ديميترا ثيودوسيو وروبرتو سيرفيل وكارلو فينتري. وفي العام التالي، قدمت دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن إنتاجًا جديدًا من بطولة ديليغاتي ورينيه باب وفرانكو فارينا وديمتري خفوروستوفسكي . ^{[ 15 ]} وتُدرج أوبرا "I masnadieri" ضمن برامج الفرق التي تقدم جميع أعمال فيردي الأوبرالية: فقد عُرضت في بلباو ضمن سلسلة "Tutto Verdi" لفرقة ABAO لموسم 2003/2004، وفي دار أوبرا ساراسوتا عام 2006 ضمن سلسلة "Verdi Cycle"، وفي مسرح ريجيو دي بارما ضمن "مهرجان فيردي" عام 2013. ^{[ 16 ]} عُرض هذا العمل في السنوات الأخيرة ضمن ذخيرة أوبرا زيورخ ، وأوبرا فرانكفورت ، ومسرح كولون في بوينس آيرس، ومسرح سان كارلو في نابولي، وأوبرا ولاية بافاريا في ميونيخ. ^{[ 17 ] [ 18 ]} صُوّرت العروض الثلاثة الأخيرة في أعوام 2008 و2012 و2020 على التوالي، وصدرت على أقراص DVD أو بُثّت عبر الإنترنت. أُعيد عرض أوبرا "I masnadieri" في ميونيخ عام 2023. ^{[ 19 ]}

المشهد 1: حانة على حدود ساكسونيا .

خلال فترة انقطاعه عن دراسته في جامعة دريسدن، وقع كارلو، الابن الأكبر والمفضل للكونت ماسيميليانو مور، ضحيةً للصوص، حرفيًا. فقد أصبح عضوًا في عصابة سيئة السمعة من قطاع الطرق والقتلة الذين يرهبون المجتمع المحلي بالسرقة والابتزاز والغناء الصاخب في جميع ساعات الليل والنهار.

لكن كارلو قد سئم بالفعل من حياة الانحلال، ويتوق للعودة إلى دياره ليكون مع أماليا، ابنة عمه الرقيقة وحبيبته منذ الصغر ( يا قلعة أبي). وهو ينتظر الرد على رسالة أرسلها إلى والده يتوسل فيها المغفرة على أخطائه الأخيرة.

وصل رولا واللصوص الآخرون حاملين الرد المنتظر من الكونت. سرعان ما تحولت فرحة كارلو إلى حزن، ثم إلى غضب ( Nell'argilla maledetta / "ليغرز غضبي هذه السيوف في الطين الملعون")، عندما اكتشف أن الرسالة ليست من والده بل من شقيقه الأصغر فرانشيسكو، الذي حذره من العودة إلى المنزل لأن الكونت العجوز، بدلاً من أن يسامح كارلو، مصمم على معاقبته وسجنه.

يتخلى كارلو عن حياته السابقة ويقسم يميناً بالبقاء مع رفاقه الجدد طوال حياته. وينتخبه اللصوص بالإجماع قائداً جديداً لهم.

المشهد الثاني: غرفة في قلعة الكونت مور في فرانكونيا .

يهنئ فرانشيسكو نفسه على اعتراضه رسالة أخيه إلى والدهما، لعلمه أن ماسيميليانو كان سيغفر لكارلو لو استلمها. الآن، لم يبقَ سوى الكونت العجوز المريض بين فرانشيسكو ولقب العائلة وممتلكاتها، وقد وضع خطةً لتعجيل وفاة والده ( La sua lampada vitale / "مصباح حياته يخبو").

يجبر أرمينيو، أحد خدم القلعة، على التنكر في زي جندي وصل مؤخراً حاملاً "أخباراً" مأساوية عن وفاة كارلو، ويغني أغنيته " تريماتي ، أو ميزيري " / "ارتجفوا أيها الأوغاد، سترونني في هيئتي الحقيقية الرهيبة".

المشهد الثالث: غرفة نوم الكونت مور في القلعة.

تراقب أماليا الكونت المريض. كل واحد منهم يفكر بحنان في كارلو المفقود ( Lo sguardo avea degli angeli / "كان وجهه يحمل ابتسامة الملائكة").

يُدخل فرانشيسكو أرمينيو المتنكر إلى الغرفة. يصف أرمينيو كيف قاتل إلى جانب كارلو في صفوف الملك فريدريك في معركة مدينة براغ ، وكيف رآه يُصاب بجروح قاتلة. كان آخر عمل قام به كارلو في هذه الدنيا هو نقش رسالة، بدمه، على نصل سيفه، مفادها أن أماليا وفرانشيسكو يجب أن يتزوجا.

انخدعت أماليا والكونت تماماً؛ وسقط ماسيميليانو مغشياً عليه، واندفعت أماليا، في حالة من الهستيريا، خارج المسرح تاركة فرانشيسكو مبتهجاً.

المشهد الأول: مقبرة بالقرب من القلعة.

مرت عدة أشهر منذ المشهد السابق، وتدخل أماليا للصلاة عند قبر الكونت ماسيميليانو ( Tu del mio Carlo al seno / "أيها الروح المباركة، لقد حلّقتَ إلى حضن كارلو"). وفي البعيد، تُسمع أصوات وليمة احتفالية يقيمها فرانشيسكو، الكونت الجديد.

تبع أرمينيو أماليا من القلعة لأنه شعر بذنب شديد لدوره في مكائد فرانشيسكو الشريرة. لم يكد يكشف لها أن كارلو والكونت العجوز ما زالا على قيد الحياة (مما أثار غناء أماليا " كارلو فيف؟ أو كارو أكسنتو " / "كارلو حي؟  ... يا لها من كلمات عذبة") حتى أزعجه وصول فرانشيسكو وأجبره على الفرار.

كان فرانشيسكو يبحث عن أماليا بنية طلب يدها للزواج. لكن رفضها الساخر أثار غضبه، فلجأ إلى العنف. تظاهرت أماليا بتغيير رأيها واحتضنته لتنتزع خنجره وتدافع عن نفسها قبل أن تهرب إلى الغابة المجاورة.

المشهد الثاني: فسحة في غابة بوهيمية .

أُسر رولا في براغ، وينتظر قطاع الطرق عودة قائدهم كارلو الذي ذهب لإنقاذه. تتم عملية الإنقاذ، لكن في الوقت نفسه، تمكن كارلو من إشعال النار في جزء كبير من المدينة، مما أدى إلى مطاردة مسلحة من قبل المواطنين. ينتهي المشهد بكارلو وهو يحثّ عصابته الشجاعة على القتال بشراسة لإنقاذ أنفسهم.

المشهد 1: فسحة في غابة فرانكونية.

يُغني اللصوص عن لذة أنشطتهم الإجرامية. وهم الآن في الغابة نفسها التي تتواجد فيها أماليا المكلومة. لا تتعرف أماليا على خطيبها عندما يقترب منها. يكشف كارلو عن هويته، دون أن يذكر رفاقه، ويحدث تصالح بهيج. يصاب كارلو بالرعب عندما يعلم بمحاولة أخيه الفاشلة للاعتداء عليها.

المشهد الثاني: فسحة أخرى في غابة فرانكونيا.

كارلو وحيدٌ يتأمل مستقبله الكئيب ( محاطٌ باللصوص، مقيدٌ بالجريمة). يفكر في الانتحار، لكنه يقرر أنه يجب عليه أن يتقبل مصيره المروع ويعيش في عزلة وبؤس، منبوذاً من جميع الناس الشرفاء.

دخل أرمينيو خلسةً واقترب من بعض الآثار القريبة. سمع كارلو صوتًا من بين الأنقاض، فاستفسر ووجد جثة والده النحيلة. لم يتعرف ماسيميليانو على ابنه، لكنه مع ذلك وصف له كيف حاول فرانشيسكو دفنه حيًا بعد أن انهار عندما سمع بنبأ وفاة كارلو ( Un ignoto tre lune or saranno / "أخبرني شخص مجهول - منذ ثلاثة أشهر تقريبًا - أن كارلو قد قُتل"). لحسن الحظ، أنقذه أرمينيو وأخفاه في الأنقاض حيث وجده كارلو.

بعد مغادرة الكونت، يستدعي كارلو فرقته لاقتحام القلعة والقبض على شقيقه الشرير.

المشهد 1: غرفة أخرى في قلعة الكونت مور.

يستيقظ فرانشيسكو بعد كوابيس مرعبة تملأه بالذنب ( Pareami che sorto da laauto convito / "تخيّلتُ أنني، بعد أن نهضتُ من وليمة فاخرة، كنتُ نائمًا  ..."). يستدعي الكاهن المحلي الذي يرفض منحه الغفران عن جرائمه الشنيعة. عند هذه النقطة، يُسمع صوت قطاع الطرق وهم يقتحمون القلعة، فيهرع فرانشيسكو إلى الخارج، مُقسمًا أنه سيتحدى نيران جهنم نفسها.

المشهد الثاني: الفسحة الثانية في غابة فرانكونيا.

ينعى ماسيميليانو وفاة كارلو، رغم أنه لا يزال لا يدرك أن الرجل الواقف أمامه هو ابنه المفضل. ويبارك "الغريب المجهول" لإنقاذه حياته.

يعود اللصوص ويخبرون أنهم لم يتمكنوا من القبض على فرانشيسكو. يُسعد هذا كارلو الذي ينوي تغيير مساره. في هذه اللحظة، يجرّ اللصوص أماليا إلى الداخل. يُجبر كارلو على الاعتراف لها ولأبيه بدوره كزعيم للصوص. يُعرب ماسيميليانو عن رعبِه ويأسِه، لكن أماليا تُصرّح بأنها رغم كل شيء ما زالت تُحب كارلو وتريد البقاء معه.

رغم أن كارلو أقسم على تغيير مساره، إلا أنه أقسم أيضاً يمين الولاء مدى الحياة لعصابته من اللصوص. لا يمكنه السماح للمرأة التي يحبها بالانزلاق إلى عالمه المليء بالانحطاط والعار، ولا يمكنه الهروب من مصيره المشؤوم؛ فيحل هذه المفارقة بطعن أماليا حتى الموت. يندفع كارلو خارج المسرح مدعياً ​​أنه ذاهب للبحث عن موته.