إرناني

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

إرناني هي مقطوعة درامية أوبرالية مكونة من أربعة أعمال لجوزيبي فيردي إلى نص إيطاليلفرانشيسكو ماريا بيافي ، استنادًا إلى مسرحية هرناني عام 1830 لفيكتور هوغو .

كُلِّف فيردي من قِبَل مسرح لا فينيس في البندقية بتأليف أوبرا، لكن إيجاد الموضوع المناسب استغرق بعض الوقت، وعمل الملحن مع بيافي عديم الخبرة في صياغة دراما لهوغو، ثم أخرى، في نص أوبرالي مقبول. وكما يشير عالم الموسيقى روجر باركر ، فقد "تدخل الملحن في عدة نقاط مهمة، مُصرًّا، على سبيل المثال، على أن يؤدي دور إرناني مغني تينور (بدلًا من مغنية كونترالتو كما كان مُخططًا له في الأصل)". [ 1 ]

عُرضت أوبرا إرناني لأول مرة في 9 مارس 1844، وحظيت بشعبية هائلة، وأُعيد تقديمها مرات لا تحصى خلال سنواتها الأولى. [ 1 ]

أصبحت هذه الأوبرا الأكثر شعبية لفيردي حتى حلت محلها أوبرا "إل تروفاتوري" بعد عام 1853. وفي عام 1903، أصبحت أول أوبرا يتم تسجيلها بالكامل . [ 2 ] [ 3 ]

تاريخ التأليف

فيردي

بعد نجاح كل من نابوكو ولومباردي ، تلقى فيردي عروضًا من العديد من فرق الأوبرا لتكليفه بتأليف أوبرا خاصة بها. وبدلًا من إعداد أوبرا أخرى لدار أوبرا لا سكالا، أبدى اهتمامًا بتكليفه بتأليف أوبراين لموسم 1843-1844 (إحداهما ستكون لومباردي )، والذي جاء من رئيس مسرح لا فينيس في البندقية، الماركيز ناني موتشينيغو.

مع ذلك، لم يكن الملحن مستعدًا لقبول سوى الشروط التي اقترحها: 12,000 ليرة نمساوية تُدفع بعد العرض الأول، وليس بعد العرض الثالث كما اقترحت البندقية (تذكر فيردي ما حدث لأوبرا " يوم من المملكة " وعرضها الوحيد). ومن بين شروط أخرى، طالب بحق اختيار موضوعه وكاتب نصه، ودفع أجره مباشرةً، ورفض شرط توفير النوتة الموسيقية الكاملة للأوركسترا مسبقًا. إضافةً إلى ذلك، كان له الحق في اختيار المغنين من الفرقة المُشكّلة لذلك الموسم. [ 4 ] ويشير ديفيد كيمبل إلى مطلب إضافي:

ويشرح [لموسينيجو في لا فينيس] - وكان هذا نادرًا في ذلك الوقت - أنه بدأ في التأليف فقط عندما اكتمل النص الغنائي بما يرضيه لأنه "عندما يكون لدي تصور عام للقصيدة بأكملها، تأتي الموسيقى من تلقاء نفسها" [ 5 ].

بعد التوصل إلى هذا الاتفاق، كانت الخطوة التالية اختيار موضوع العمل، وهو ما استغرق بعض الوقت. لفتت عدة مواضيع انتباه فيردي، منها على سبيل المثال أوبرا "القرصان" لبايرون ، لكن لم يكن هناك مغني باريتون مناسب. وعندما فكر في أوبرا عن عائلة فوسكاري الفينيسية ، وجد أنها ممنوعة من قبل الرقيب تجنبًا لإثارة غضب أي من أحفاد تلك العائلة الذين كانوا يعيشون آنذاك في البندقية. (أصبح هذان الموضوعان لاحقًا من أعمال فيردي الأوبرالية، وهما " القرصان" و "الفوسكاري "، وقد عُرضت الأخيرة لأول مرة في روما في وقت لاحق من عام 1844).

وصلت مخطوطة غير مطلوبة من فرانشيسكو بيافي، الشاعر المقيم ومدير المسرح في دار أوبرا لا فينيس، بالإضافة إلى كونه صديقًا لبرينا، سكرتيرة الفرقة، تقترح أوبرا بعنوان " كرومويل"، مستوحاة من مسرحية فيكتور هوغو ، والتي كان قد بدأ العمل عليها. أكد موتشينيغو للملحن إدراك بيافي لحسه المسرحي وفهمه للأشكال الموسيقية، فوافقا على المضي قدمًا، مع أن العمل تحول بحلول وقت موافقة إدارة لا فينيس عليه إلى " آلان كاميرون" ، وهي قصة تدور أحداثها قبيل تولي تشارلز الثاني عرش بريطانيا . فورًا، تولى فيردي زمام الأمور وأوضح لبيافي رؤيته للتجربة المسرحية: [ 4 ] "...لنستخدم أقل عدد ممكن من الكلمات... تذكر أن الإيجاز ليس عيبًا أبدًا... لكني أصر على الإيجاز لأن هذا ما يريده الجمهور..." [ 6 ]

فكرة هيرناني

وصل نص أوبرا كرومويل من بيافي مُجزأً، فوضعه فيردي جانبًا حتى حصل على النسخة الكاملة ليعمل عليها. إلا أنه عندما التقى الملحن برئيس دار أوبرا لا فينيس في البندقية أواخر أغسطس، أبدى فيردي بعض الاستياء من شكل النص. ثم استلهم فيردي فكرة النص من إشارة عابرة من موتشينيغو إلى مسرحية هيرناني الناجحة لهوغو عام ١٨٣٠ ، كما يتضح من رسالة كتبها الأخير إلى موتشينيغو في أوائل سبتمبر، أعرب فيها عن قلقه بشأن آلان كاميرون وطريقة تنفيذه، مع الإشارة إلى أن هذا "خطأ الموضوع وليس خطأ الشاعر". [ ٧ ] ويتابع:

لكن يا ليتنا نستطيع تقديم هيرناني بدلاً من ذلك، سيكون ذلك رائعاً. أعلم أن ذلك سيُسبب الكثير من المتاعب للشاعر، لكن مهمتي الأولى ستكون محاولة تعويضه... كل ما عليه فعله هو الاختصار والتكثيف؛ فالأحداث جاهزة تماماً، وهي مسرحية رائعة بكل المقاييس. غداً سأكتب مطولاً إلى بيافي، موضحاً جميع المشاهد من هيرناني التي أراها مناسبة. [ 7 ]

عند هذه النقطة، يواصل تقديم اقتراحاته للشاعر. بالنسبة لفيردي، كان جاذبية أعمال هوغو - التي وصفها الأخير بأنها "الرومانسية أو الليبرالية في الأدب" - تكمن في "الصراع بين الحب والشرف"، ويلخص بودين هذه الجاذبية بقوله: "ضمن مخطط هوغو، يتبع كل فعل غير منطقي منطقيًا الفعل الذي يسبقه، مما يمنح فيردي الإيقاع والأحداث، وقبل كل شيء الوحدة الدرامية التي كان يبحث عنها". [ 8 ]

قام إرناني بتحويل المسرحية إلى أوبرا.

الفصل الأول، المشهد الأول من هيرناني : يخرج الملك من الخزانة لمواجهة هيرناني ودونا سول (إلفيرا).

مع ذلك، لم يكن بيافي راضيًا على الإطلاق عن هذا المنعطف، ورأى أن أوبرا مبنية على قصة إرناني لا يمكن عرضها بسبب الرقابة. فعلى سبيل المثال، يظهر الملك لأول مرة في المسرحية من خزانة كان يختبئ فيها منذ فترة بعد وصوله وقبل لقائه بإلفيرا. وبالتالي، يسمع جزءًا كبيرًا من الحوار بين إلفيرا وإرناني قبل أن يكشف عن نفسه أخيرًا. لا بد أن فيردي أدرك أنه "لن يُسمح لأي ملك بالاختباء في خزانة"، وفقًا لبودن. [ 9 ]

لكن إدارة مسرح لا فينيس وافقت على الفكرة، وعُرض على كاتب النص تعويض، مع احتفاظه بآلان كاميرون كخيار احتياطي في حال حدوث أي طارئ. ومع تطور الأوبرا، التي كان عنوانها الأصلي " دون روي غوميز دي سيلفا" في ملخصها، أصبحت تعكس أكثر فأكثر "الطابع الفريد للدراما الأصلية" [ 9 ] ، إذ رغب فيردي في الالتزام قدر الإمكان بالمسرحية الأصلية. ويرى بودين أن هذا "يمثل منظورًا جديدًا في الأوبرا الإيطالية"، لأن هذا لم يكن ليخطر ببال روسيني أو دونيزيتي ، اللذين كانت حبكات أعمالهما قابلة للتبديل. [ 9 ]

على الرغم من موافقة فيردي على محاولة إشراك مغنية الكونترالتو كارولينا فييتي عندما كان آلان كاميرون هو من يؤدي الأوبرا ، إلا أنه عارض جعل شخصية إرناني الرئيسية مغنية كونترالتو. مع ذلك، تنازل قليلاً، وبحلول نهاية أكتوبر، بدا أن أنواع الأصوات الأربعة ستكون: سوبرانو (إلفيرا)، كونترالتو (إرناني)، تينور (دون كارلو)، وباريتون (دي سيلفا). ولكن بعد موافقة شرطة البندقية على النص، تمكن فيردي من التمسك برأيه وحصل في النهاية على ما أراد: سوبرانو، تينور، باريتون، وباس - على الرغم من أن روزي لم تكن مغنية ذات خبرة كافية - في دور دي سيلفا. وهكذا أصبح دورًا ثانويًا ، يؤديه مغنٍ من الدرجة الثانية في الفرقة. ولكن، كما يشير بودين، فإن "صعوبات فيردي مع المغنين لم تنتهِ بعد". [ 10 ]

افتُتح الموسم بأوبرا "لومباردي" في ديسمبر 1843، وكانت كارثةً بكل المقاييس، إذ قدّم التينور دومينيكو كونتي أداءً غنائيًا سيئًا للغاية. وحظيت أوبرا أخرى عُرضت في بداية موسم 1843/1844 باستقبالٍ مماثلٍ من الجمهور. بعد الاستماع إلى تينور آخر مُحتمل، وهو فيتالي، كبديلٍ مُحتمل، وجّه المُلحّن إنذارًا نهائيًا: إما فسخ عقده أو تعاقد الفرقة مع كارلو غواسكو لأداء دور إرناني. ومع تحديد موعد العرض الأول في مارس، تمّ التغلّب على عقبتين أخيرتين: اختفى مغني الباس روسي من قائمة المرشحين لدور دي سيلفا، لكن تمّ استبداله بميني، الذي انسحب بدوره لأنه وجد الدور منخفضًا جدًا. بعد ذلك، تعاقد فيردي مع أحد أعضاء الجوقة، وهو مغني الباس أنطونيو سيلفا، الذي حقق مسيرةً فنيةً متميزة. وعلى الرغم من شكاوى مغنية السوبرانو، صوفي لوي ، من عدم مشاركتها في المشهد الختامي، فقد انضمت إلى الثلاثي الختامي.

فيردي والمسرح

إرناني، تصميم أزياء إرناني، الفصل الثالث (1881)

يشير بودين إلى ما يلي فيما يتعلق بالعلاقة المحددة بين هذه الأوبرا وعمل فيكتور هوغو:

...منذ البداية، تتجلى روح هوغو. كان فيردي [أصغر من الكاتب المسرحي بعشر سنوات] جزءًا من ذلك الجمهور الشاب الذي وُجهت إليه مسرحية هيرناني . تنعكس الطاقة المتدفقة لألحان هوغو الإسكندرانية في روح موسيقى فيردي، التي تفوق في قوتها أي شيء كتبه حتى ذلك الحين. يمكن القول إن فيكتور هوغو كان مفيدًا لفيردي؛ ومن اللافت أن كلتا الأوبرتين اللتين استند إليهما فيردي من مسرحيات هوغو (والأخرى بالطبع هي ريغوليتو ) كانتا من المعالم البارزة في مسيرته الفنية.

لكن الملحن نفسه هو من لخص، في رسالة إلى برينا، سكرتيرة مسرح لا فينيس وصديقة بيافي، رؤيته الخاصة للمسرح، وما ينجح وما لا ينجح. كُتبت هذه الرسالة في وقت كان بيافي مستاءً فيه من التحول من نصه الأصلي إلى نص أوبرا إرناني . ومع هذا التحول، طرأت تغييرات عديدة على التوجه، إذ طُرحت قضايا مثل اختيار الممثلين، وطلب فيردي من برينا أن ينقل مشاعره إلى كاتب النص.

على الرغم من قلة خبرتي، إلا أنني أتردد على المسرح [يشير فيردي هنا إلى دار الأوبرا] طوال العام، وأولي اهتمامًا بالغًا لما أراه وأسمعه. لقد تمكنت من تحديد العديد من الأعمال التي ما كانت لتفشل لو كانت القطع الموسيقية مُرتبة بشكل أفضل، والمؤثرات مُحسوبة بدقة أكبر، والأشكال الموسيقية أوضح، إلخ... باختصار، لو كان الملحن أو الشاعر أكثر خبرة. [ 11 ]

في الواقع، يُحكم فيردي سيطرته على جميع جوانب العمل، بما في ذلك اختصار المسرحية الملحمية إلى فصوله الأربعة. (يُصبح الفصلان الأولان من مسرحية هوغو الفصل الأول من الأوبرا). وبدلاً من منح كاتب النص حرية كاملة في تأليف أبياته، "كان ذلك سيُديم، وإن بشكل مُخفف، الفصل بين الكلمة والموسيقى الذي أراد فيردي التخلص منه تحديدًا. إن رغبة المُلحّن في السيطرة على كل جانب من جوانب الأوبرا تعني ضمناً أنه يملك القدرة على تحديد وزن النص والموسيقى، على التوالي، تبعًا لـ"لحظة" الحدث. [ 12 ]

تاريخ الأداء

القرن التاسع عشر

أنطونيو سيلفا ، أول سيلفا
صوفي لوي ، إلفيرا الأولى

يلخص بودين نجاح ليلة افتتاح أوبرا إرناني قائلاً: "لم يمنع شيء [الأوبرا] من تحقيق نجاح باهر. وبفضلها، حققت شهرة فيردي قفزة نوعية نقلتها فوراً إلى ما وراء حدود إيطاليا. سواء كان ذلك للأفضل أو للأسوأ، فقد أصبح الآن ملحناً عالمياً... وحيثما وُجد دار أوبرا إيطالي، حلّت إرناني عاجلاً أم آجلاً." [ 13 ] مع ذلك، لم تكن الأمور سهلة تماماً: فبسبب معارضة هوغو، تطلّبت العروض الأولى في باريس على مسرح الإيطاليين بعد عامين تغيير العنوان إلى " إل بروسكريتو " وتغيير أسماء الشخصيات: "تم اتباع هذا النهج في مدن أخرى حيث كان اسما فيكتور هوغو وإرناني يحملان دلالات ثورية." [ 13 ] في باليرمو عام 1845، أصبحت الأوبرا "إلفيرا داراغونا" ، وفي ميسينا عام 1847 أصبح العنوان "إل بروسكريتو أو سيا إل كورسارو دي فينيسيا" . بشكل عام، تم عرض أوبرا إرناني بشكل أو بآخر حتى منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، حيث قدمت 32 مسرحًا العمل في عام 1844، و60 مسرحًا في عام 1845، و65 مسرحًا على الأقل في عام 1846، باستثناء العروض التي أعيد تقديمها في المسارح التي سبق أن قدمتها. [ 14 ]

عُرضت الأوبرا لأول مرة في المملكة المتحدة، وهي أول أوبرا لفيردي تُترجم إلى الإنجليزية، في مسرح صاحبة الجلالة في لندن في 8 مارس 1845، تلاها عرضها الأول في الولايات المتحدة في مدينة نيويورك في 13 أبريل 1847. [ 5 ]

القرن العشرين وما بعده

ظهرت أوبرا إرناني في قائمة عروض دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1903، وعُرضت مرات عديدة منذ ذلك الحين. أُعيد إحياء الأوبرا في سلسلة من الإنتاجات الجديدة في دار أوبرا سان فرانسيسكو (1982)، ودار الأوبرا المتروبوليتان (1983)، ودار أوبرا شيكاغو الغنائية (1984)، ودار أوبرا لا سكالا (1984). وقُدّمت كجزء من موسم 1997 لـ"دورة فيردي" لدار أوبرا ساراسوتا . وقدّمها مسرح ريجيو دي بارما ، وهو فرقة أخرى تهدف إلى تقديم جميع أوبرا فيردي، في أكتوبر 2005. [ 15 ]

تُقدّم أوبرا إرناني اليوم عروضاً عديدة في دور الأوبرا حول العالم. [ 16 ]

الأدوار

كارلو جواسكو ، إرناني الأول
دورنوع الصوتالعرض الأول، 9 مارس 1844 [ 17 ] قائد الأوركسترا: غايتانو ماريس
إرناني، اللصالتينوركارلو غواسكو
دون كارلو، الذي أصبح فيما بعد شارل الخامس، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسةباريتونأنطونيو سوبرتشي
دون روي غوميز دي سيلفاباسأنطونيو سيلفا
إلفيرا، ابنة أخته وخطيبتهسوبرانوصوفي لوي
جيوفانا، ممرضتهاسوبرانولورا سايني
دون ريكاردو، سائس دون كارلوالتينورجيوفاني لانر
جاغو، مرافق دون رويباسأندريا بيليني
متمردون، قطاع طرق، مرافقون، فرسان، خدم، نبلاء، سيدات – جوقة

ملخص

فرانشيسكو ماريا بيافي، كاتب النص
الوقت: 1519.
المكان: أراغون ، آخن ، وسرقسطة .

الفصل الأول

جبال أراغون

يطالب قطاع الطرق إرناني بمعرفة سبب حزنه (اللازمة: إيفيفا! بيڤيام! بيڤيام! / "إليك نشرب"؛ إرناني بينسوسو! / "إرناني، ما أشد حزنك؟ لماذا، أيها القوي، تخيم الهموم على جبينك؟"). يجيب إرناني بأنه يحب إلفيرا (الترنيمة: "شكرًا أيها الأصدقاء الأعزاء"؛ الكافاتينا: كوم روجيادا آل سيسبيت / "كما تتجه الزهرة نحو الشمس")، والتي ستُجبر على الزواج من غوميز دي سيلفا العجوز رغماً عنها ( أو تو كي ل'ألما أدورا ). يطلب من قطاع الطرق اختطافها.

في غرفة إلفيرا

تشعر إلفيرا بالقلق حيال زواجها الوشيك (المشهد: "الآن تغرب الشمس وسيلفا لا يعود"؛ كافاتينا : " إرناني ، إرناني، أنقذني") بينما يُسلّم الخدم هدايا زفاف سيلفا إليها. تُؤكد إلفيرا حبها لإرناني ( أحتقر كل ما لا يُخاطب قلبي بإرناني). يدخل الملك كارلو مُعلنًا حبه لإلفيرا، التي ترفضه مُعترفةً بأنها تُحب رجلاً آخر. وبينما يُحاول كارلو استخدام القوة، تُمسك إلفيرا بخنجر، في حين يصل إرناني فجأةً للدفاع عنها. يتعرف كارلو على إرناني باعتباره زعيم قطاع الطرق. (ثلاثية: "أنت إرناني! الازدراء الذي يغزو هذه الروح يُخبرني بذلك"). يرد إرناني بأن كارلو قتل والده، وسلبه أراضيه، وأجبره على حياة قطاع الطرق. وبينما يدعو كارلو للقتال، يظهر سيلفا ويرى كليهما، فيخمن بشكل صحيح أنهما يحاولان إغواء إلفيرا ( يا له من منظر مروع ! ظننتَ أن هذه الجميلة ملكك!).

[ لا سكالا، خريف 1844، [ 1 ] أضاف كاباليتا سيلفا : "Infin che un brado vindice" باستخدام الموسيقى المكتوبة في الأصل لأوبرا فيردي الأولى، أوبيرتو ] [ 18 ] [ 19 ]

يرغب سيلفا في قتال المُغويين لاستعادة شرفه، حين يقترب ريكاردو ويتعرف على الملك. يصاب سيلفا بالرعب ويعتذر للملك، الذي يقرر بدوره إنقاذ إرناني، مُدعيًا أنه أحد خدمه. يهمس إرناني لإلفيرا أن تستعد للهرب، بينما يبدأ كارلو بالتحدث مع سيلفا حول حقوقه في الإمبراطورية الرومانية المقدسة.

الفصل الثاني

قاعة في قصر سيلفا

مشهد من مسرحية هوغو: إرناني يبحث عن مأوى

يدخل إرناني متنكرًا في زي حاج. يطلب المأوى، فيمنحه إياه سيلفا، ثم يعلم منه أنه على وشك الزواج من إلفيرا، التي تعتقد أن إرناني قد مات. يكشف إرناني عن هويته الحقيقية للجميع، متوسلًا أن يُسلّم إلى الملك. لكن سيلفا يقرر الوفاء بوعده وحماية إرناني. ثم يواجه اللص إلفيرا، التي تخبره أنها كانت تخطط للانتحار عند المذبح (ثنائي: آه، مورير بوتيسي أديسو / "آه، لو أستطيع الموت الآن"). يدخل سيلفا، فيكتشف أمرهما، ويقرر بغضب قتل إرناني. لكن أحد رجاله، جاغو، يوقفه، ويخبره بوصول الملك الوشيك. فيقرر سيلفا إخفاء إرناني والانتقام منه لاحقًا. (ثلاثي: نو، فينديتا بيو تريميندا / "لا، أريد أن أنتقم انتقامًا أعظم"). يصل كارلو ويسأل عن سبب إغلاق القلعة. يرفض سيلفا تسليم إرناني (أغنية كارلو: "سنرى أيها الرجل العجوز الجريء ")، ولا يستطيع رجال دون كارلو العثور على مخبأ إرناني. يفي سيلفا بوعده، حتى عندما يحتجز الملك إلفيرا رهينة. وأخيرًا، يُطلق سيلفا سراح إرناني وهو وحيد، ويتحدىه في مبارزة. يرفض إرناني القتال، متوسلًا أن يرى إلفيرا للمرة الأخيرة ثم يموت. بعد أن يكشف سيلفا أن الملك قد احتجزها رهينة، يكشف إرناني أن كارلو يحب إلفيرا أيضًا. بعد ذلك، يقتنع سيلفا بالانتقام من إرناني مجددًا. يتحدان لاستعادة إلفيرا وقتل كارلو. لذلك، يُقسم إرناني على الموت كلما نفخ سيلفا في البوق الذي يُعطيه إياه. ("Se uno squillo Internerà، tosto Ernani morirà" / "إذا سمع إرناني صوتًا، فسوف يموت إرناني في هذه اللحظة")

[ أُضيف لبارما، 26 ديسمبر 1844: "بناءً على طلب روسيني، كتب فيردي أريا رائعة للمغني التينور نيكولا إيفانوف ". [ 20 ] يجمع إرناني رجاله حوله. وتختتم الفصل بأريا انتقامه: " Sprezzo la vita né più m'alletta / "الحياة لا تعني لي شيئًا، فقط أمل الانتقام"] .

الفصل الثالث

ضريح تشارلز في آخن

في قبو دفن شارل العظيم في آخن

يزور كارلو قبر الإمبراطور شارلمان (كارلو ماغنو)، الذي يُنتخب خليفته، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة الجديد، من قبل مندوبين من الدول المعنية. يعزم كارلو على تغيير حياته إذا تُوِّج (كافاتينا: يا لأحلام وخداع شبابي). يختبئ خلف القبو، فيسمع بالصدفة اجتماعًا للمتآمرين، من بينهم سيلفا وإرناني. يقسم إرناني على قتل كارلو. (جوقة: ليستيقظ أسد قشتالة). تُحبط المؤامرة عندما يدخل مرافقو كارلو ويفاجئون المتآمرين. يأمر الملك بإعدام جميع النبلاء الخونة. يتقدم إرناني، معلنًا أنه يجب أن يموت هو الآخر؛ فهو ليس اللص إرناني، بل دون خوان الأراغوني، الذي سُلبت منه أراضيه. إلفيرا، التي أُحضرت إلى كارلو كإمبراطورة مُرتقبة، تتوسل الرحمة لحبيبها، وكارلو، الذي تغير مزاجه، يسامح جميع المتآمرين ويضع يد إلفيرا في يد إرناني. سيلفا غاضبٌ للغاية.

الفصل الرابع

قلعة إرناني

بعد زواج إلفيرا وإرناني بفترة وجيزة، سمع إرناني، في حالة من الذعر، صوت بوق. وصل سيلفا، مرتدياً قناعاً، وناول إرناني كأساً من السم وخنجراً. طلب ​​إرناني مهلة "ليرتشف من كأس الحب" ( استمع، استمع، كلمة واحدة فقط...)، لكن سيلفا لعنه ووصفه بالجبان، فأوفى إرناني بعهده وطعن نفسه في قلبه (ثلاثية مع سيلفا: بكاؤكِ عبثاً يا امرأة). مات بين ذراعي إلفيرا، وهو يوصيها بالعيش.

التوزيع الموسيقي

تم تأليف مقطوعة إرناني لآلة بيكولو واحدة ، وفلوت واحد ، واثنين من آلات الأوبوا ، واثنين من آلات الكلارينيت ، وواحد من آلات الكلارينيت الجهير ، واثنين من آلات الفاجوت، وأربعة آلات هورن ، واثنين من آلات البوق ، وثلاثة آلات ترومبون، وواحد من آلات السيمباسو ، وواحد من آلات القيثارة ، وآلة تيمباني ، وطبلة باس وصنجات ، وطبلة سنير ، وفرقة موسيقية على المسرح مع طبلة باس على المسرح، وواحد من آلات الهورن خارج المسرح، وستة من آلات البوق خارج المسرح، وآلات وترية .

موسيقى

يشير روجر باركر إلى أن البنية الدرامية لهذه الأوبرا "أدت إلى إعادة النظر في الأشكال الثابتة للأوبرا الإيطالية، ولا سيما توسيع وإثراء الأغنية المنفردة والثنائية، إلى جانب اتباع نهج أكثر مرونة في التعامل مع التسلسلات الموسيقية التي تربط بين المقطوعات الغنائية". ويتابع قائلاً إن الأهم من ذلك كله هو "إدراك فيردي المتنامي للبلاغة الأوسع للدراما الموسيقية، وسيطرته المتزايدة على ديناميكيات الفصول بأكملها بدلاً من مجرد الأرقام. وفي هذا الصدد، يرسي الفصل الثالث من أوبرا إرناني معيارًا مهيبًا للتماسك، وهو معيار نادرًا ما يُضاهى حتى أوبرات أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر". [ 21 ]

مع ذلك، فإن الكاتب غابرييل بالديني (المتخصص في الأدب الإنجليزي) هو من أشار عام 1980 إلى أحد أهم جوانب البنية الدرامية والموسيقية لأوبرا إرناني ، ألا وهو مفهوم النماذج الصوتية الذكورية، وهو ما يتردد صداه في فصل بودين عام 1984 عن هذه الأوبرا. [ 22 ] يكتب بالديني عن الصراعات الموسيقية الكامنة في الدراما نتيجة استخدام أنواع صوتية معينة:

يُحاصر صوت أنثوي شاب وعاطفي بثلاثة أصوات ذكورية، يُقيم كل منها علاقة خاصة معها. لكن الحصار يفشل. فالأصوات الذكورية، أو بالأحرى طبقات الصوت، تواجه مصائر مختلفة، ويُمنح كل منها علاقة مع المرأة، وإن كانت على مستويات متفاوتة. وتختلف شدة هذه العلاقة تبعًا للمسافة بين طبقة صوت السوبرانو والصوت الذكوري المعني. [ 23 ]

لذلك، فإن الصوت الأخفض [صوت الباص، دي سيلفا] هو "الأبعد، وبالتالي فإن علاقته هي الأبرد والأكثر تحفظًا". [ 23 ] أما صوت الباريتون [الملك، دون كارلو] "فيتمكن من الاقتراب نوعًا ما، وإن كان ذلك بشكل غير مباشر ومبهم". [ 23 ] لكن بالديني يتابع مشيرًا إلى أن الصوت الذكوري الأعلى [صوت التينور، إرناني] هو الذي "يقترب من علاقة، وإن لم تكن كاملة... فهي على الأقل متبادلة لفترات طويلة". [ 23 ]

وأخيرًا، بينما يتفق بالديني مع باركر على أن الفصل الثالث من أوبرا إرناني هو الأقوى - "في رأيي، يمثل هذا الفصل أول مرة قام فيها فيردي بحصر وحدة هيكلية مثالية ضمن مساحة موسيقية ممتدة إلى حد ما (حوالي خمسة وعشرين دقيقة)" [ 24 ] - فإنه يردد أيضًا بودين ودي فان في الإشارة إلى أهمية لحن البوق الافتتاحي والإشارات إلى البوق التي تتكرر طوال الأوبرا والتي تنتهي بنداء البوق الأخير، وهو الاستدعاء المشؤوم لإرناني من قبل دي سيلفا.

التسجيلات

كان أول تسجيل كامل لأوبرا هو تسجيل أوبرا إرناني عام 1904 ، على 40 قرصًا أحادي الجانب ، من إنتاج شركة غراموفون في إنجلترا. [ 25 ] وتشمل التسجيلات اللاحقة ما يلي:

سنةطاقم التمثيل (إرناني، إلفيرا، دون كارلو، سيلفا)قائد أوركسترا، دار أوبرا وأوركستراالتسمية [ 26 ]
1930أنطونيو ميلاندري ، إيفا باسيتي ، جينو فانيلي ، كورادو زامبيليلورينزو مولاجولي ، Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano78 دورة في الدقيقة: كولومبيا GQX 10069-10073 أسطوانة طويلة: رقم الكتالوج: 4407
1950جينو بينو ، كاترينا مانشيني ، جوزيبي تادي ، جياكومو فاغيفرناندو بريفيتالي ، أوركسترا سينفونيكا إي كورو دي روما ديلا رايقرص مضغوط: وارنر فونيت، رقم الكتالوج: 8573 82650-2
1957ماريو ديل موناكو ، أنيتا سيركويتي ، إيتوري باستيانيني بوريس كريستوفديميتري ميتروبولوس ، Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino (تسجيل أداء في Maggio Musicale Fiorentino ، Teatro Comunale ، 14 يونيو) [ 27 ]القرص المضغوط: HR 4400 ، الفئة: HR 4400/01
1962كارلو بيرجونزي ، ليونتين برايس ، كورنيل ماكنيل ، جورجيو توزيتوماس شيبرز ، جوقة وأوركسترا أوبرا متروبوليتان (تم التسجيل مباشرة في 1 ديسمبر 1962)قرص مضغوط: FREQUENZ، رقم الكتالوج: 051-016
1967كارلو بيرجونزي ، ليونتين برايس ، ماريو سيريني ، إزيو فلاجيلوتوماس شيبرز ، جوقة وأوركسترا أوبرا آر سي إيه الإيطاليةقرص مضغوط: RCA Victor Cat: GD 86503 (المملكة المتحدة)؛ 6503-2 (الولايات المتحدة الأمريكية)
1968برونو بريفيدي ، مونتسيرات كابالي ، بيتر جلوسوب ، بوريس كريستوفجياناندريا غافاتزيني ، أوركسترا وجوقة RAI السيمفونية، ميلانو (تسجيل بتاريخ 26 نوفمبر 1968 تم بثه في 25 مارس 1969)قرص مضغوط: أوبرا دورو، رقم الكتالوج: OPD 7051، المستوى الكبير
1969بلاسيدو دومينغو راينا كابايفانسكا كارلو ميليسياني نيكولاي غياروفأنتونينو فوتو وأوركسترا وجوقة تياترو ألا سكالاقرص مضغوط: أوبرا دورو، رقم الكتالوج: ODO 1468
1983لوتشيانو بافاروتي ليونا ميتشل شيريل ميلنيس روجيرو ريمونديجيمس ليفين ، أوركسترا وجوقة أوبرا متروبوليتان (تم التسجيل مباشرة في 12 و 17 ديسمبر) [ 28 ]قرص DVD: بايونير كلاسيكس، رقم الكتالوج: PC-99-102-D
1983بلاسيدو دومينغو ميريلا فريني ريناتو بروسون نيكولاي غياروفريكاردو موتي ، أوركسترا وكورس تياترو ألا سكالا (إنتاج لوكا رونكوني ) (تسجيل أداء في تياترو ألا سكالا، 4 يناير) [ 29 ]قرص DVD: Kultur Video Cat: D72913
1987لوتشيانو بافاروتي جوان ساذرلاند ليو نوتشي باتا بورشولادزريتشارد بونينج ، أوركسترا وجوقة الأوبرا الوطنية الويلزيةقرص مضغوط: ديكا / لندن
2005ماركو بيرتي سوزان نيفيس كارلو جيلفي جياكومو بريستياأنتونيلو أليماندي، تياترو ريجيو دي بارما (إنتاج بيير آلي، إخراج فيديو ماتيو ريتشيتي) (تسجيلات صوتية ومرئية للأداء (العروض) في مايو)قرص DVD: Dynamic 33496، طبعة جامعة شيكاغو النقدية

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 3 باركر، ص 71
  2. ↑ ديرلينغ، روبرت؛ ديرلينغ، سيليا؛ راست، برايان أ. ل. (1981). موسوعة غينيس للموسيقى (  الطبعة الثانية). دار نشر ستيرلينغ. ص  267. ISBN 97808511246051903 أول تسجيل كامل للأوبرا: أوبرا إرناني لفيردي من أداء لا فوتشي ديل بادروني ، صدرت على 40 قرصًا أحادي الجانب.
  3. ↑ أوراق بحثية متفرقة، الأعداد 174-179 (1986)، جامعة إلينوي في أوربانا-شامبين، كلية الدراسات العليا لعلوم المكتبات والمعلومات. "سُجِّلَت أول أوبرا كاملة، وهي أوبرا إرناني لفيردي ، عام 1903. وقد شغّلت 40 قرصًا أحادي الجانب، وصدرت تحت علامة " لا فوتشي ديل بادروني ".
  4. 1 2 بودين (1984)، ص 139-141
  5. 1 2 كيمبل، في هولدن 2001، ص 980-981
  6. ^ فيردي إلى بيافي، 8 أغسطس 1843، في بودن (1984)، ص. 141
  7. 1 2 فيردي إلى موسينيجو، في بودن (1984)، الصفحات من 141 إلى 142
  8. ↑ بودين (1984)، ص 142
  9. 1 2 3 بودين (1984)، ص 143
  10. ↑ بودين (1984)، ص 145
  11. ↑ فيردي إلى برينا، 15 نوفمبر 1843، في بودين (1984)، ص 145
  12. ↑ دي فان (1998)، ص 77
  13. 1 2 بودين (1984)، ص 146
  14. ^ فيليبس ماتز 1997، الصفحات من 163 إلى 164، بالإشارة إلى مارسيلو كوناتي، “ Ernani di Verdi؛ lecrithe del tempo” في Ernani ieri e oggi .
  15. ^ “مهرجان بارما 2005 فيردي”تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي بتاريخ 7 مارس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2009 .
  16. ↑ "Operabase" . operabase.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2018 .
  17. ↑ قائمة المغنين مأخوذة من بودين، صفحة 138.
  18. ↑ يشير بودين إلى: "إن الكاباليتا قطعة موسيقية عادية تمامًا، وهي تقدم قمة العبثية المتمثلة في 'أغنية خروج' بدون مخرج يتبعها"، الصفحات 167-168
  19. ↑ يشير باركر إلى أنه لا يوجد دليل مباشر على أن فيردي قد وافق على هذه الإضافة، ص 71.
  20. ↑ بودين، ص 169
  21. ↑ باركر (1998)، الصفحات 72-73
  22. ↑ بودين (1984)، ص 147
  23. 1 2 3 4 بالديني (1980)، ص 74
  24. ↑ بالديني (1980)، ص 83
  25. ↑ ستيفن شوينهر، تاريخ تكنولوجيا التسجيل، مؤرشف في 12 مارس 2010 على موقع Wayback Machine
  26. ↑ التسجيلات متوفرة على موقع operadis-opera-discography.org.uk
  27. ↑ ملاحظة: هذا التسجيل لا يتضمن الكاباليتا الخاصة بالفصل الأول من تأليف سيلفا.
  28. ↑ تفاصيل التسجيل لقرص DVD الخاص بـ Met Ernani لعام 1983: OCLC 212394683 . 
  29. ملاحظة : لا يتضمن هذا التسجيل أغنية الكاباليتا الخاصة بسيلفا في الفصل الأول، ولا أغنية إرناني الختامية وأغنية الكاباليتا في نهاية الفصل الثاني.

المصادر المذكورة

  • بالديني، غابرييل، (عبر روجر باركر ) (1980)، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج، وآخرون. : مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-29712-5
  • بودين، جوليان (1984)، أوبرا فيردي، المجلد الأول: من أوبيرتو إلى ريغوليتو. لندن: كاسيل. ISBN 0-304-31058-1.
  • دي فان، جيل (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4(غلاف مقوى)، رقم ISBN 0-226-14370-8
  • ديفيد كيمبل، في هولدن، أماندا (محرر) (2001)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam. رقم ISBN 0-14-029312-4
  • ميليتز، ليو (1921)، ملخص الأوبرا في الدليل الكامل لرواد الأوبرا
  • باركر، روجر (1998)، " إرناني " في ستانلي سادي (محرر)، قاموس نيو غروف للأوبرا ، المجلد 2، الصفحات  70-73. لندن: ماكميلان للنشر، رقم ISBN 0-333-73432-7،1-56159-228-5
  • فيردي، جوزيبي، إرناني ، طبعة نقدية كاملة النتيجة، أد. كلاوديو جاليكو، شيكاغو وميلانو: مطبعة جامعة شيكاغو و جي ريكوردي، 1985. ISBN 0-226-85307-1.

مصادر أخرى

  • جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5
  • مارتن، جورج، فيردي: موسيقاه وحياته وعصره (1983)، نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7
  • أوزبورن، تشارلز (1969)، أعمال فيردي الكاملة ، نيويورك: دار نشر دا كابو، رقم ISBN 0-306-80072-1
  • باركر، روجر (2007)، دليل نيو غروف لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7
  • بيستون ، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أوريغون: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 0-931340-82-9
  • فيليبس-ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4
  • توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
  • ووكر، فرانك، الرجل فيردي (1982)، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-87132-0
  • فيرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا للنشر. ISBN 0-8443-0088-8