في هذه حياتنا
| في هذه حياتنا | |
|---|---|
 ملصق العرض المسرحي | |
| إخراج | جون هيوستن راؤول والش (غير مذكور) |
| سيناريو بقلم | هوارد كوش |
| مرتكز على | في هذه حياتنا رواية 1941 بقلم إلين غلاسكو |
| تم إنتاجه بواسطة | هال ب. واليس |
| بطولة | بيت ديفيس أوليفيا دي هافيلاند جورج برنت دينيس مورغان تشارلز كوبورن |
| تصوير سينمائي | إرنست هالر |
| تم التعديل بواسطة | وليام هولمز |
| موسيقى بواسطة | ماكس ستاينر |
| موزعة بواسطة | وارنر بروس. |
تاريخ الافراج عنه |
|
وقت التشغيل | 97 دقيقة |
| دولة | الولايات المتحدة |
| لغة | إنجليزي |
| ميزانية | 713000 دولار [1] |
| شباك التذاكر | 2.8 مليون دولار [1] |
في هذه حياتنا هو فيلم درامي أمريكي صدر عام 1942، وهو ثاني فيلم من إخراج جون هيوستن . يستندسيناريو هوارد كوتش إلى رواية إلين جلاسكو الحائزة على جائزة بوليتسر عام 1941 والتي تحمل نفس الاسم . وشمل فريق التمثيل النجمتين المرموقتين بيت ديفيس وأوليفيا دي هافيلاند كأختين ومتنافستين في الرومانسية والحياة. عمل راؤول والش أيضًا كمخرج، وتولى المسؤولية عندما تم استدعاء هيوستن لمهمة حرب بعد دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية ، لكن لم يُذكر اسمه. كان هذا الفيلم هو الثالث من بين ستة أفلام قام دي هافيلاند وديفيس ببطولتها معًا.
اكتمل الفيلم في عام 1942، وفي عام 1943 تم رفضه للعرض في الخارج من قبل مكتب الرقابة في زمن الحرب ، لأنه تعامل بصدق مع التمييز العنصري كجزء من حبكته.
حبكة
في ريتشموند، فيرجينيا، أعطى آسا ( فرانك كرافن ) ولافينيا ( بيلي بيرك ) (ني فيتزروي) تيمبرليك ابنتيهما أسماء ذكورية: روي ( أوليفيا دي هافيلاند ) وستانلي ( بيت ديفيس ). يبدأ الفيلم بالفتاتين وهما بالغتان. فقد آسا تيمبرليك مؤخرًا حصته في شركة تبغ لصالح شريكه السابق ويليام فيتزروي ( تشارلز كوبورن )، شقيق زوجته. روي، مصمم الديكور الداخلي الناجح، متزوج من الدكتور بيتر كينجسميل ( دينيس مورجان ). ستانلي مخطوبة للمحامي التقدمي كريج فليمنج ( جورج برينت ). في إحدى الأمسيات، خلال الأسبوع الذي يسبق زفافها، تهرب ستانلي مع زوج روي، بيتر. يصاب كريج بالاكتئاب، لكن روي تقرر الحفاظ على موقف إيجابي، وإن كان متشددًا إلى حد ما. بعد طلاق روي من بيتر، يتزوج هو وستانلي (بيت ديفيس) وينتقلان إلى بالتيمور.
بعد مرور بعض الوقت، يلتقي روي ( أوليفيا دي هافيلاند ) بكريج المكتئب الذي لا هدف له، والذي يجلس مكتئبًا على مقعد في الحديقة. وتلاحظ مظهره الحزين والمهمل، فتشجعه على المضي قدمًا واحتضان الحياة، وسرعان ما يبدأان في المواعدة. يحيل روي شابًا أسود اللون يُدعى باري كلاي (إرنست أندرسون) إلى كريج، الذي يستأجر باري لاحقًا للعمل في مكتبه القانوني أثناء حضوره كلية الحقوق. باري هو ابن مينيرفا كلاي ( هاتي ماكدانيال )، خادمة عائلة تيمبرليك منذ فترة طويلة.
كان ويليام فيتزروي شقيق لافينيا وشريك آسا السابق في تجارة التبغ يحب ابنة أخته ستانلي ويعطيها هدايا باهظة الثمن وأموالاً، وكان غاضباً للغاية عندما هربت. ويقول إنه سيحرم كريج من بعض أعماله القانونية إذا وافق على التوقف عن تمثيل العملاء الفقراء. وعندما يرفض كريج، يتأثر روي ويقرر قبول زواجه منه.
في بالتيمور، يعاني زواج ستانلي (بيت ديفيس) وبيتر من إدمانه الشديد على الكحول، وإنفاقها المفرط. وبسبب اكتئابه الشديد، ينتحر بيتر. وتعود ستانلي المهتزة إلى مسقط رأسها مع روي. وبعد تعافيها، تقرر ستانلي استعادة كريج. وأثناء مناقشة تأمين حياة زوجها الراحل مع كريج في مكتبه، تدعوه ستانلي للانضمام إليها لاحقًا لتناول العشاء. وعندما يفشل في الذهاب إلى المطعم، تصاب بالسكر. وأثناء قيادتها إلى المنزل، تصطدم بأم وابنتها الصغيرة، مما يؤدي إلى إصابة المرأة بجروح خطيرة ومقتل الطفلة. وفي حالة من الذعر، تبتعد ستانلي بسيارتها.
تجد الشرطة سيارة ستانلي، وتجد سيارتها مهجورة، وملطخة بالدماء على مقدمتها، وتذهب الشرطة لاستجوابها. تكذب ستانلي وتخبر الشرطة أنها أقرضت سيارتها لباري كلاي ليلة الحادث المميت. وبناءً على هذا الاتهام وحده، يتم احتجاز باري لدى الشرطة. ومع ذلك، يشك روي (أوليفيا دي هافيلاند) في أن ستانلي تخفي الحقيقة، ويسأل والدة باري، مينيرفا، عما تعرفه. تخبر مينيرفا، التي تشعر باليأس بسبب اتهام ابنها ظلماً، روي أن باري كان معها في المنزل طوال المساء، يدرس. تستمر ستانلي في التظاهر وترفض الاعتراف بمسؤوليتها، حتى عندما يرتب روي لها مقابلة باري في السجن. تحاول ستانلي إقناع باري بتأكيد قصتها بأنه قاد سيارتها في تلك الليلة المشؤومة، وتعده بأنها ستفعل كل ما في وسعها لإخراجه بمجرد إدانته. في وقت لاحق، يواجهها كريج مرة أخرى؛ لقد استجوب الساقي ( والتر هيوستن ) في المطعم، حيث ترك ستانلي انطباعًا سلبيًا لا يمحى. يعرف كريج أن ستانلي غادرت المطعم وهي في حالة سُكر حوالي الساعة 7:30 مساءً، قبل وقت قصير من وقوع الحادث المميت، ولديه أيضًا ملاحظة مكتوبة بخط اليد تخبره بمقابلتها في الحانة الساعة 7:00 مساءً. يخطط كريج لأخذ ستانلي إلى المدعي العام، لكنها تهرب إلى منزل عمها، وتتوسل لمساعدته. بعد أن علم للتو أنه لم يتبق له سوى ستة أشهر من الحياة، أصبح فيتزروي في حالة ذهول لدرجة أنه لم يتمكن من فعل أي شيء لستانلي. وصلت الشرطة إلى منزل فيتزروي؛ رآهم ستانلي وهرب من الباب الخلفي. أثناء مطاردة الشرطة، تحطمت ستانلي (بيت ديفيس) سيارتها، وتموت. في منزل تيمبرليك، حاول كريج بعد ذلك مواساة روي، بينما كانت قلقة بقلق بشأن كيفية مساعدة ستانلي. يرن الهاتف؛ يجيب كريج، ويتحدث بصراحة مع السلطات، ثم يخبر روي (أوليفيا دي هافيلاند) بلطف أن أختها أصبحت الآن خارج نطاق أي مساعدة منهم.
يقذف
- بيت ديفيس في دور ستانلي تيمبرليك كينجسميل
- أوليفيا دي هافيلاند في دور روي تيمبرليك فليمنج
- جورج برنت في دور كريج فليمنج
- دينيس مورجان في دور بيتر كينجسميل
- فرانك كرافن في دور آسا تيمبرليك
- بيلي بيرك في دور لافينيا تيمبرليك
- تشارلز كوبورن في دور ويليام فيتزروي
- إرنست أندرسون في دور باري كلاي
- هاتي ماكدانييل في دور مينيرفا كلاي
- لي باتريك في دور بيتي ويلموث
- ماري سيرفوس بدور شارلوت فيتزروي
- ويليام ب. ديفيدسون في دور جيم بيردي
- إدوارد فيلدينج في دور الدكتور بوكانان
- جون هاملتون في دور المفتش
- ويليام فورست في دور حارس الغابة
- والتر هيوستن في دور الساقي (غير مذكور)
إنتاج
رواية إلين جلاسكو، التي دفعت شركة وارنر براذرز 40 ألف دولار مقابل حقوق عرضها على الشاشة، [2] صورت رغبة ويليام فيتزروي المحارم في ابنة أخته ستانلي بالإضافة إلى المواقف العنصرية في مجتمع ريتشموند. بناءً على توصية المخرج جون هيوستن، اعتقد كاتب السيناريو هوارد كوتش أنه كان عليه تخفيف هذه العناصر لتلبية قانون إنتاج الأفلام السينمائية الحالي . [3] في مراجعته للفيلم المكتمل، قال الناقد بوسلي كروثر إنه "مخلص إلى حد ما" للرواية وأشاد بتصويره للتمييز العنصري. [4]
كانت بيت ديفيس ، التي اختيرت في النهاية لدور ستانلي تيمبرليك على الرغم من رغبتها في لعب دور "الأخت الطيبة" روي، [5] غير سعيدة بالسيناريو. وتذكرت لاحقًا: "كان كتاب الآنسة جلاسكو رائعًا. لم أشعر أبدًا أن السيناريو كان على مستوى الكتاب". [3] ولم تشعر جلاسكو بذلك أيضًا. قالت ديفيس: "لم تنطق بكلمة واحدة عن الفيلم. لقد شعرت بالاشمئزاز من النتيجة. لم أكن لأتفق معها أكثر من ذلك. لقد تحولت قصة حقيقية إلى فيلم مزيف". [3]
من بين الانحرافات المهمة عن الرواية هي النهاية السعيدة التي تم إنشاؤها لروي وكريج فليمنج. [6]
كانت ديفيس أيضًا غير سعيدة بالأحداث التي وقعت أثناء الإنتاج. أثناء تجهيز الأزياء والشعر المستعار، أُبلغت ديفيس أن زوجها آرثر فارنسورث قد نُقل إلى مستشفى في مينيابوليس بسبب إصابته بالتهاب رئوي حاد. رتب صديقها هوارد هيوز طائرة خاصة، لكن رحلتها استغرقت يومين بسبب الضباب والعواصف. على الفور تقريبًا، أرسل لها رئيس الاستوديو جاك إل وارنر برقية للمطالبة بعودتها إلى الفيلم. بسبب ضغوطه وقلقها على زوجها، تدهورت صحة ديفيس. أمرها طبيبها بالعودة إلى لوس أنجلوس بالقطار للحصول على قسط من الراحة قبل العودة إلى العمل. [5]
كانت ديفيس محبطة من لعب دور ستانلي بدلاً من روي - "لم أكن صغيرة بما يكفي للدور"، كما أصرت [3] - وجادلت الممثلة مع المنتجين حول كل جانب من جوانب شخصيتها. وجهت تصفيفة شعرها ومكياجها. وأصرت على أن يعيد أوري كيلي تصميم الأزياء لها، مما أدى إلى ما رآه الآخرون خزانة ملابس غير جذابة. [5] ساعدت ديفيس المشروع من خلال العثور على الشخص المناسب للعب دور باري كلاي. استعرضت هيوستن بعض الممثلين الأمريكيين من أصل أفريقي لكنها لم تكن راضية عن أي منهم. ذات يوم عندما كانت ديفيس في مقصف الاستوديو، لاحظت إرنست أندرسون يعمل هناك كنادل. اعتقدت أنه يتمتع بالمظهر والحضور المناسبين للدور وشجعت هيوستن على اختبار أندرسون على الشاشة. ثم اختار المخرج الشاب. [3] فاز أندرسون بجائزة المجلس الوطني للمراجعة لعام 1942 عن أدائه.
بعد ثلاثة أيام من الهجوم الياباني على بيرل هاربور ، والذي جر الولايات المتحدة إلى الحرب العالمية الثانية، اضطرت هيوستن إلى ترك الإنتاج من أجل مهمة مع وزارة الحرب الأمريكية. استخدم الاستوديو راؤول والش لإكمال الفيلم، على الرغم من أنه لم يحصل على أي رصيد شاشة. اصطدم والش وديفيس على الفور، ورفضت اتباع توجيهاته أو إعادة تصوير المشاهد المكتملة. [7] أصيبت بالتهاب الحنجرة وبقيت خارج المجموعة لعدة أيام. بعد عودتها، عمل المنتج هال ب. واليس بشكل متكرر كوسيط بين ديفيس ووالش، الذي هدد بالاستقالة.
بسبب التأخيرات، لم يتم الانتهاء من الفيلم حتى منتصف يناير 1942، بعد الموعد المحدد بكثير. كانت المعاينة الأولى سلبية للغاية، مع تعليقات الجمهور المنتقدة بشكل خاص لشعر ديفيس ومكياجها وخزانة ملابسها، وهي العناصر التي كانت تتحكم فيها. استعدادًا لفيلم Now, Voyager ، تجاهلت ديفيس التعليقات. [5] اعتقدت أن الفيلم كان "متوسطًا"، على الرغم من أنها كانت سعيدة لأن دور باري كلاي "تم تأديته كشخص متعلم. تسبب هذا في قدر كبير من الفرح بين الزنوج. لقد سئموا من رؤية ستيبين فيتشيت لشعبهم". [3] عندما راجع مكتب الرقابة في زمن الحرب الأمريكي الفيلم في عام 1943 قبل إصداره في الخارج، رفض العمل لأنه "من الواضح تمامًا أن شهادة الزنجي في المحكمة من المؤكد تقريبًا أن يتم تجاهلها إذا كانت تتعارض مع شهادة شخص أبيض". [2]
استقبال نقدي
وصف بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم بأنه "ليس فيلماً ممتعاً ولا مفيداً". ورأى أن "العنصر الاستثنائي الوحيد في الفيلم" هو "التلميح القصير والصريح إلى التمييز العنصري" والذي "يُقدَّم بطريقة واقعية، غير مألوفة في هوليوود، وفقاً لتعريف الزنجي كشخصية متعلمة ومتفهمة. وإلا فإن القصة في الأساس عبارة عن مسار هابط". وأضاف "من المؤسف أن المخرج جون هيوستن لم يعط هذه القصة ما يكفي من التميز... فطريقة سردها عادية، والحركة جامدة بشكل مزعج. تقدم أوليفيا دي هافيلاند أداءً دافئًا وسهلًا في دور الأخت الطيبة التي تنتصر في النهاية... لكن الآنسة ديفيس، التي يقف أمامها كل شيء أو يسقط، كانت مهذبة بشكل واضح للغاية بالنسبة لذوق هذا المتفرج... ومن الصعب أيضًا رؤيتها كنوع من السيدات المثيرات التي لا يستطيع الرجال الطيبون مقاومتها. باختصار، شرها مسرحي للغاية ولا يمكن تفسيره تمامًا لدرجة أن وفاتها في النهاية في حادث سيارة كانت أسعد لحظة في الفيلم". [4]
وقد أشارت مجلة فارايتي إلى أن "جون هيوستن، في مهمته الإخراجية الثانية، يقدم تصورات بارعة للشخصيات المتنوعة في السيناريو. وكان أداء ديفيس دراميًا مثيرًا للإعجاب في الدور الرئيسي، لكنه حصل على مساعدة كبيرة من أوليفيا دي هافيلاند، وجورج برينت، ودينيس مورجان، وبيلي بيرك، وهاتي ماكدانيل. ونجح السيناريو في تقديم الأفكار الداخلية للفتاة الماكرة، واستمر في الحوار والمواقف البارعة. وتضيف إدارة هيوستن قوة في العديد من المشاهد الدرامية". [8]
شباك التذاكر
وفقًا لسجلات شركة وارنر براذرز، حقق الفيلم 1,651,000 دولار أمريكي محليًا و1,143,000 دولار أمريكي في الخارج. [1]
وسائل الاعلام المنزلية
في 1 أبريل 2008، أصدرت شركة وارنر هوم فيديو الفيلم كجزء من مجموعة بيت ديفيس، المجلد 3 ، والتي تتضمن The Old Maid ؛ All This, and Heaven Too ؛ Watch on the Rhine ؛ و Deception .
مراجع
- ^ abc معلومات مالية عن شركة Warner Bros في The William Schaefer Ledger. انظر الملحق 1، المجلة التاريخية للأفلام والراديو والتلفزيون، (1995) 15:sup1، 1-31 ص 22 DOI: 10.1080/01439689508604551
- ^ ab في هذه حياتنا في Turner Classic Movies
- ^ abcdef Stine, Whitney & Davis, Bette (1974). Mother Goddam: The Story of the Career of Bette Davis . نيويورك: Hawthorn Books. ص. 154–162. ISBN 0-8015-5184-6.
- ^ مراجعة صحيفة نيويورك تايمز
- ^ abcd Higham, Charles (1981). The Life of Bette Davis. New York: Macmillan. pp. 152–159. ISBN 0-02-551500-4.
- ^ غلاسكو، إلين أندرسون غولسون (1941). في هذه حياتنا. أرشيف الإنترنت. نيويورك: هاركورت بريس وشركاه.
- ^ موس، مارلين آن (2011). راؤول والش: المغامرات الحقيقية لمخرج هوليوود الأسطوري. ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي. ص. 208. ISBN 978-0813133935تم الاسترجاع بتاريخ 5 يونيو 2017 .
- ^ مراجعة متنوعة
روابط خارجية
- في هذه حياتنا على موقع IMDb
- في هذه حياتنا (1942) على موقع Rotten Tomatoes
- في هذه حياتنا على موقع AllMovie
- في هذه حياتنا في قاعدة بيانات أفلام TCM
- في هذه حياتنا في كتالوج المعهد الأمريكي للأفلام الروائية
