جاك إل. وارنر

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

جاك ليونارد وارنر (وُلد باسم جاكوب وارنر ؛ [ 1 ] 2 أغسطس 1892 - 9 سبتمبر 1978) كان مديرًا تنفيذيًا سينمائيًا أمريكيًا من أصل كندي، وكان رئيسًا وقوة دافعة وراء استوديوهات وارنر براذرز في بوربانك، كاليفورنيا . امتدت مسيرة وارنر المهنية لأكثر من 55 عامًا، متجاوزةً بذلك مسيرة أي من رواد استوديوهات هوليوود الآخرين . [ 2 ]

بصفته رئيسًا مشاركًا للإنتاج في استوديوهات وارنر براذرز، عمل وارنر مع شقيقه سام وارنر لتوفير التكنولوجيا اللازمة لأول فيلم ناطق في صناعة السينما، وهو فيلم "مغني الجاز" (1927). [ 3 ] بعد وفاة سام، نشب خلاف بين جاك وشقيقيه الأكبر سنًا، هاري وألبرت وارنر . وتولى السيطرة الكاملة على الشركة في خمسينيات القرن العشرين عندما اشترى سرًا أسهم شقيقيه في الشركة بعد إقناعهما بالمشاركة في بيع مشترك للأسهم. [ 4 ]

على الرغم من أن وارنر كان يُخشى من قِبل العديد من موظفيه، وكان موضع سخرية بسبب محاولاته غير الموفقة في إلقاء النكات، إلا أنه نال الاحترام بفضل فطنته وحزمه. [ 2 ] وقد استقطب العديد من كبار نجوم وارنر بروس [ 5 ] وروّج للدراما الاجتماعية الجادة التي اشتهر بها الاستوديو. [ 6 ] وبحكم حسمه، علّق وارنر ذات مرة قائلاً: "إذا كنتُ على صواب بنسبة 51% من الوقت، فأنا متقدم على الجميع". [ 2 ]

طوال مسيرته المهنية، نُظر إلى وارنر كشخصية متناقضة وغامضة. [ 7 ] ورغم كونه جمهوريًا متشددًا ، فقد شجع مشاريع الأفلام التي روجت لسياسات الرئيس الديمقراطي فرانكلين روزفلت . [ 6 ] كما عارض الفاشية الأوروبية وانتقد ألمانيا النازية قبل وقت طويل من دخول أمريكا الحرب العالمية الثانية . [ 8 ] وبصفته معارضًا للشيوعية ، ظهر وارنر بعد الحرب كشاهد متعاون أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب ، حيث تطوع بتسمية كتاب السيناريو الذين طُردوا آنذاك للاشتباه في انتمائهم للشيوعية أو تعاطفهم معها. [ 9 ] وعلى الرغم من صورته العامة المثيرة للجدل، ظل وارنر شخصية مؤثرة في صناعة السينما حتى تقاعده في أوائل سبعينيات القرن العشرين.

السنوات الأولى

وُلد جاكوب وارنر (كما سُمّي عند ولادته) في لندن، أونتاريو ، كندا، في 2 أغسطس 1892. كان والداه مهاجرين بولنديين يهوديين [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] من بولندا الكونجرس (التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية )، وكانا يتحدثان اليديشية بشكل رئيسي . كان الابن الخامس الباقي على قيد الحياة لبنيامين وارنر [ 15 ] (واسمه الأصلي "ونسال" أو "ونسكولاسر")، [ 16 ] وهو إسكافي من كراسنوسيلك ، وزوجته بيرل ليا إيشيلباوم. [ 17 ] [ 18 ] بعد زواجهما عام 1876، أنجب الزوجان ثلاثة أطفال في بولندا، توفي أحدهم في سن مبكرة؛ [ 19 ] والآخر هو شقيق جاك الأكبر، هيرش (الذي أصبح لاحقًا هاري ). [ 20 ]

في عام ١٨٨٨، سافر بنيامين إلى هامبورغ بألمانيا، ثم استقل سفينة متجهة إلى الولايات المتحدة. في مدينة نيويورك، عرّف بنيامين نفسه باسم "بنيامين وارنر"، وبقي لقب "وارنر" ملازمًا له طوال حياته. [ ١٥ ] بعد أقل من عام ، انضمت إليه بيرل وارنر وطفلاهما في بالتيمور . هناك، أنجب الزوجان خمسة أطفال آخرين، من بينهم أبراهام (الذي عُرف لاحقًا باسم ألبرت ) وسام وارنر . [ ٢١ ]

يونغستاون، أوهايو، حوالي عام 1910

في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، قرر بنجامين وارنر الانتقال إلى كندا، بناءً على نصيحة صديقٍ له بأنه يستطيع كسب عيشٍ كريمٍ من خلال مقايضة الأدوات المعدنية مع الصيادين مقابل الفراء. [ 22 ] وُلد ابناه جاك وديفيد في أونتاريو . [ 17 ] [ 22 ] توفي ديفيد وارنر عام 1939 عن عمر يناهز 45 عامًا، بعد إصابته بمرض النوم أثناء خدمته العسكرية في الحرب العالمية الأولى، مما جعله طريح الفراش لمدة 25 عامًا تقريبًا. [ 23 ]

بعد عامين صعبين في كندا، عادت عائلة وارنر إلى بالتيمور، [ 24 ] حيث رُزقت بطفلين آخرين، سادي وميلتون. [ 17 ] وفي عام 1896، انتقلوا إلى يونغستاون، أوهايو ، اقتداءً بابنهم الأكبر هاري، الذي أسس متجرًا لإصلاح الأحذية في مدينة الصلب المزدهرة . [ 25 ] عمل الأب والابن في متجر الإصلاح حتى حصل بنيامين على قرض لافتتاح متجر لبيع اللحوم والبقالة في وسط المدينة. [ 26 ]

قضى جاك معظم شبابه في يونغستاون، وكتب عن تجاربه التكوينية هناك في سيرته الذاتية: " أخبرني ج. إدغار هوفر أن يونغستاون في تلك الأيام كانت من أقسى مدن أمريكا، وملتقى لبلطجية صقليين ناشطين في المافيا . كانت تحدث جريمة قتل أو اثنتان كل ليلة سبت تقريبًا في حيّنا، وكانت السكاكين والقبضات الحديدية من المعدات الأساسية للشباب المتهورين." [ 27 ] قال وارنر إنه انضم لفترة وجيزة إلى عصابة شوارع في ويستليك كروسينغ، وهو حي سيئ السمعة غرب وسط المدينة. [ 28 ] في هذه الأثناء، بدأ جاك مسيرته الفنية الاحترافية، حيث غنى في المسارح المحلية وشكّل ثنائيًا مع رجل آخر طموح في مجال الغناء والرقص. [ 29 ] خلال مسيرته القصيرة في عروض الفودفيل ، غيّر اسمه رسميًا إلى جاك ليونارد وارنر. [ 30 ] لم يوافق سام، شقيق جاك الأكبر، على هذه المساعي الشبابية، فنصحه قائلًا: "اذهب إلى الصفوف الأمامية حيث يتقاضى الممثلون أجورهم." "هناك تكمن الأموال." [ 31 ]

المسار المهني

المشاريع التجارية المبكرة

هاري وارنر – فبراير 1919 MPW

في يونغستاون، خطا الأخوان وارنر خطواتهما الأولى المترددة في عالم الترفيه. في أوائل القرن العشرين، أسس سام شراكة تجارية مع أحد سكان المدينة، واستحوذ على دار الأوبرا الكبرى القديمة في المدينة لعرض "عروض فودفيل رخيصة وأفلام سينمائية ". [ 32 ] فشل المشروع بعد صيف واحد. ثم حصل سام على وظيفة عامل عرض أفلام في منتزه إيدورا ، وهو منتزه ترفيهي محلي. أقنع سام عائلته بإمكانيات هذه الوسيلة الجديدة، واشترى جهاز كينتوسكوب من طراز B مقابل 1000 دولار من عامل عرض أفلام كان يمر بظروف صعبة. [ 33 ] [ 34 ] ساهم جاك بمبلغ 150 دولارًا في المشروع برهن حصان. [ 35 ]

عرض الأخوان الطموحان نسخة مستعملة من فيلم "سرقة القطار الكبرى" في أنحاء ولايتي أوهايو وبنسلفانيا قبل استئجار متجر مهجور في نيو كاسل، بنسلفانيا . [ 36 ] كان هذا المسرح المؤقت، المسمى "بيجو"، مُجهزًا بكراسي مستعارة من متعهد دفن محلي. [ 34 ] [ 37 ] وكان جاك، الذي كان لا يزال يعيش في يونغستاون، يصل في عطلات نهاية الأسبوع "ليغني أغاني مصورة أثناء تغيير بكرات الفيلم ". [ 37 ]

في عام ١٩٠٦، اشترى الأخوان مسرحًا صغيرًا في نيو كاسل، أطلقوا عليه اسم "قصر كاسكيد السينمائي". [ ٣٨ ] وفي عام ١٩٠٧، أسس الأخوان وارنر شركة "دوكين أميوزمنت" في بيتسبرغ ، وهي شركة توزيع أثبتت ربحيتها حتى ظهور شركة توماس إديسون لبراءات اختراع الصور المتحركة (المعروفة أيضًا باسم "إديسون ترست")، التي فرضت رسومًا باهظة على الموزعين. [ ٣٩ ] وفي عام ١٩٠٩، وافق هاري على ضم جاك إلى العمل العائلي، فأرسله إلى نورفولك، فيرجينيا ، حيث ساعد جاك سام في إدارة شركة ثانية لتبادل الأفلام. [ ٤٠ ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، باع الأخوان وارنر شركتهما إلى شركة "جنرال فيلم" مقابل "١٠٠٠٠ دولار نقدًا، و١٢٠٠٠ دولار في أسهم ممتازة، ومدفوعات على مدى أربع سنوات، بإجمالي ٥٢٠٠٠ دولار" [ ٤١ ] (ما يعادل ١,٩٠٠,٠٠٠ دولار اليوم).

تأسيس شركة وارنر بروس

جمع الأخوان وارنر مواردهما ودخلا مجال إنتاج الأفلام عام ١٩١٠. [ ٤٢ ] وفي عام ١٩١٢، دعما شركة كارل ليميل المستقلة للإنتاج السينمائي ، التي تحدت احتكار شركة إديسون. في العام نفسه، حصل جاك على وظيفة في نيويورك كفنيّ لصق أفلام، [ ٤٣ ] حيث ساعد سام في إنتاج فيلم " جحيم دانتي" . [ ٤٤ ] ورغم نجاح الفيلم تجاريًا ، ظل هاري يخشى منافسة شركة إديسون. فانفصل عن ليميل وأرسل جاك لتأسيس بورصة أفلام في سان فرانسيسكو ، بينما فعل سام الشيء نفسه في لوس أنجلوس . [ ٤٥ ] وسرعان ما أصبح الأخوان على أهبة الاستعداد لاستغلال سوق السينما المتنامي في كاليفورنيا . [ ٤٦ ]

في عام ١٩١٧، أُرسل جاك إلى لوس أنجلوس لافتتاح شركة أخرى لتبادل الأفلام. [ ٤٧ ] وجاءت أول فرصة لهم لإنتاج فيلم ضخم في عام ١٩١٨، عندما اشتروا حقوق فيلم " سنواتي الأربع في ألمانيا" ، وهي رواية حققت أعلى المبيعات وتصور فظائع الحرب الألمانية، وحقق الفيلم المقتبس منها نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا. [ ٤٨ ] أسس الإخوة الأربعة استوديو، [ ٤٩ ] وتولى جاك وسام إدارة الإنتاج. [ ٥٠ ] وبصفتهما منتجين، استقطب الاثنان نصوصًا وقصصًا جديدة، ووفروا مواقع التصوير والمعدات، ووجدوا طرقًا لخفض تكاليف الإنتاج. [ ٤٨ ]

استوديوهات هوليوود السينمائية، 1922

في عام ١٩١٩، واصلت استوديوهات وارنر براذرز الناشئة نجاحها بعد فيلم " سنواتي الأربع في ألمانيا" بمسلسلٍ شهير بعنوان "مخلب النمر" . في العام نفسه، لم تُحقق الاستوديوهات نجاحًا يُذكر في جهودها الترويجية لفيلم "افتح عينيك" ، وهو فيلمٌ يُسلّط الضوء على مخاطر الأمراض المنقولة جنسيًا، والذي كان الظهور السينمائي الوحيد لجاك. [ ٥١ ] خلال هذه الفترة، لم تُحقق الاستوديوهات سوى أرباحٍ ضئيلة، [ ٥٢ ] وفي عام ١٩٢٠، حصل آل وارنر على قرضٍ بنكي لتسوية ديونهم التجارية. [ ٥٢ ] بعد ذلك بوقتٍ قصير، نقلوا استوديو الأفلام من كولفر سيتي، كاليفورنيا ، إلى هوليوود ، حيث اشتروا قطعة أرضٍ على زاوية شارع صن سيت بوليفارد وشارع برونسون، [ ٥٣ ] تُعرف اليوم باسم استوديوهات صن سيت برونسون. لم يُحسّن الموقع الجديد والمرافق المُطوّرة صورة الاستوديو بشكلٍ ملحوظ، إذ ظلت تُعرف بأفلامها الكوميدية منخفضة الميزانية وأفلامها الجريئة التي تتناول انحطاط الأخلاق. [ ٥٤ ]

في عام ١٩٢٣، اكتشف الاستوديو كلبًا مدربًا من فصيلة الراعي الألماني يُدعى رين تين تين . ظهر الكلب لأول مرة في فيلم "حيث يبدأ الشمال" ، وهو فيلم يحكي قصة جرو مهجور تربى بين الذئاب ويصادق صياد فراء. [ ٥٥ ] ووفقًا لأحد كُتّاب السيرة، تبددت شكوك جاك الأولية حول المشروع عندما التقى برين تين تين، "الذي بدا أنه يتمتع بذكاء يفوق ذكاء بعض شخصيات قصص وارنر المصورة". [ ٥٥ ] أثبت رين تين تين أنه أهم أصول الاستوديو التجارية حتى ظهور الصوت. [ ٥٦ ] كتب كاتب السيناريو داريل إف. زانوك العديد من النصوص لأفلام رين تين تين، وخلال عام واحد، كتب أكثر من نصف أفلام الاستوديو. [ ٥٧ ] من عام ١٩٢٨ إلى عام ١٩٣٣، عمل زانوك كذراع جاك الأيمن والمنتج التنفيذي ، وشملت مسؤولياته الإنتاج اليومي للأفلام. [ 58 ] على الرغم من نجاح فيلم "رين تين تين" ومشاريع أخرى، إلا أن شركة وارنر براذرز ظلت شركة متواضعة مقارنة بـ"الثلاثة الكبار" في هوليوود - باراماونت ، ويونيفرسال ، واستوديوهات فيرست ناشونال . [ 59 ]

في عام 1925، وسّع الاستوديو عملياته واستحوذ على شركة المسرح "فيتاغراف" التي تتخذ من بروكلين مقرًا لها . [ 60 ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، حثّ سام هاري على توقيع عقد مع شركة "ويسترن إلكتريك" لتطوير سلسلة من الأفلام القصيرة الناطقة باستخدام تقنية "فيتافون" الجديدة . [ 61 ]

توفي سام بمرض الالتهاب الرئوي عام ١٩٢٧، قبيل عرض فيلم "مغني الجاز" ، أول فيلم روائي طويل ناطق ، [ ٦٢ ] وأصبح جاك رئيسًا وحيدًا للإنتاج. [ ٦٣ ] ترك موت سام جاك في حالة حزن شديد: "طوال حياته، كان جاك يستمد الدفء من تفاؤل سام المشرق، وشغفه بالإثارة، وعقله المبدع، وميله للمقامرة. كما كان سام بمثابة حاجز بين جاك وشقيقه الأكبر هاري، الذي كان صارمًا." [ ٦٤ ] وبدون شقيقه وشريكه في الإنتاج، أدار جاك استوديوهات وارنر براذرز في بوربانك بقبضة حديدية، وأصبح أكثر تطلبًا وقسوة مع موظفيه. [ ٦٥ ]

بينما كانت العائلة تعيش حالة من الحزن على رحيل سام المفاجئ، ساهم نجاح فيلم " مغني الجاز" في ترسيخ مكانة وارنر براذرز كاستوديو رئيسي. فمن استثمار لم يتجاوز 500 ألف دولار في الفيلم، حقق الاستوديو  أرباحًا بلغت 3 ملايين دولار. [ 66 ] في البداية، حاولت استوديوهات هوليوود الخمسة الكبرى الأخرى، التي كانت تسيطر على معظم دور السينما في البلاد، عرقلة انتشار الأفلام الناطقة. [ 67 ] ورغم هذه المعارضة، أنتجت وارنر براذرز اثني عشر فيلمًا ناطقًا في عام 1928 وحده. [ 67 ] وفي العام التالي، كرّمت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، التي تأسست حديثًا، شركة وارنر براذرز لـ"إحداثها ثورة في صناعة السينما من خلال الصوت". [ 68 ]

على الرغم من ازدهار شركة وارنر بروس الجديد، إلا أن جاك أبقى على رقابة صارمة على التكاليف. فقد وضع مخرجي الاستوديو على نظام حصص، وأصدر قراراً باستخدام أسلوب إضاءة بسيط وهادئ لإخفاء عيوب مواقع التصوير الرخيصة.

عصر الكساد

خرج الاستوديو سالمًا نسبيًا من انهيار وول ستريت عام 1929، وأنتج مجموعة واسعة من الأفلام، بما في ذلك " الأفلام الموسيقية التي تدور أحداثها خلف الكواليس "، و" الأفلام السيرية الملحمية" ، و" أفلام المغامرات "، و"أفلام النساء". وكما لاحظ توماس شاتز، كان هذا التنوع "وسيلة لتحقيق استقرار التسويق والمبيعات، ولتحقيق الكفاءة والاقتصاد في إنتاج نحو خمسين فيلمًا روائيًا سنويًا، ولتمييز إنتاج وارنر الجماعي عن إنتاج منافسيها". [ 69 ] ومع ذلك، اشتهرت وارنر براذرز بأفلامها الدرامية الاجتماعية المؤثرة، والتي كان جاك يميل إلى دعم إنتاجها. وشملت هذه الأفلام أفلامًا كلاسيكية عن العصابات مثل " ليتل سيزر" و "العدو العام" ، بالإضافة إلى فيلم " أنا هارب من سلسلة السجون" الذي نال استحسان النقاد ، من بطولة بول موني . [ 70 ] وقد عكست بعض هذه الأفلام تحولًا مفاجئًا (وإن كان مؤقتًا) في توجهات جاك السياسية. بحلول عام ١٩٣٢، وعلى الرغم من ارتباطه الطويل بالحزب الجمهوري ، أعلن دعمه العلني للمرشح الديمقراطي للرئاسة فرانكلين د. روزفلت ، ونظم عرضًا سينمائيًا واستعراضًا رياضيًا كهربائيًا في قاعة لوس أنجلوس التذكارية تكريمًا لروزفلت. وقد بشّر هذا التطور بـ"حقبة ستستقطب فيها شركة وارنر أكثر الكتّاب ميلًا لنهج الصفقة الجديدة (وغالبًا ما كانوا في الوقت نفسه الأكثر ميلًا لليسار )". [ ٦ ]

قام جيمس كاجني بصنع 38 فيلمًا مع شركة وارنر بروس، مما عزز مكانتها كاستوديو رئيسي [ 71 ].

خلال هذه الفترة، اضطلع جاك بدورٍ فعّال في استقطاب المواهب. ولتزويد شركة وارنر براذرز بـ"نجومية" كانت بأمسّ الحاجة إليها، استقطب ممثلين متعاقدين من استوديوهات منافسة، وفي بعض الحالات عرض عليهم مضاعفة رواتبهم. أسفرت هذه الاستراتيجية عن ضمّ ثلاثة نجوم بارزين من باراماونت، وهم: ويليام باول ، وكاي فرانسيس ، وروث تشاترتون . [ 72 ] في عام 1929، أقنع جاك الممثل البريطاني جورج أرليس، الذي اشتهر بأدواره المسرحية والسينمائية، بأداء الدور الرئيسي في إعادة إنتاج فيلم "ديزرائيلي" الذي أنتجته شركة يونايتد آرتيستس عام 1921 ، والذي حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. [ 73 ] ثم، في عام 1930، اكتشف جاك نجوم المستقبل جيمس كاغني ، وجوان بلونديل ، وفرانك ماكهيو ضمن طاقم مسرحية " بيني أركيد" في نيويورك . [ 74 ] ورغم أن كاغني كان بمثابة الجائزة الكبرى لجاك، إلا أنه كان أيضًا مصدر إزعاج كبير له. [ 75 ] خلال مشاجراتهما المتكررة، كان كاجني يصرخ بألفاظ بذيئة باللغة اليديشية تعلمها في صغره في يوركفيل ، مدينة نيويورك. [ 76 ] [ 77 ] ووفقًا لمقال نُشر في مجلة فورتشن عام 1937 ، فإن أشد خلافات جاك التعاقدية كانت مع كاجني، "الذي سئم من تصنيفه كرجلٍ يضرب الفتيات، ومن تصوير خمسة أفلام سنويًا بدلًا من أربعة". [ 77 ]

استقال زانوك خلال نزاع تعاقدي مع هاري وارنر عام 1933. [ 78 ] ووفقًا لرسالة كتبها جاك عام 1933 إلى ويل هـ. هايز ، الرئيس آنذاك لجمعية منتجي وموزعي الأفلام في أمريكا ، طالب زانوك بزيادة الأجور، وأبدى رغبته في رفع رواتب الممثلين والعاملين في الأفلام التي كنا ننتجها. [ 78 ] في ذلك العام، أسس زانوك شركة توينتيث سينشري بيكتشرز ، التي اندمجت مع شركة فوكس فيلم عام 1935. [ 79 ] وتولى هال ب. واليس ، المنتج المخضرم في وارنر براذرز ، منصب المنتج التنفيذي. [ 80 ] إلا أن جاك حرم واليس من الصلاحيات الواسعة التي كان يتمتع بها زانوك، مما أدى إلى لامركزية في السيطرة الإبداعية والإدارية، الأمر الذي تسبب في كثير من الأحيان في حالة من الارتباك داخل الاستوديو. [ 81 ] وبموجب النظام الجديد، تم تعيين مشرف لكل فيلم، وكان يُختار عادةً من بين كتاب السيناريو في الاستوديو . [ 82 ] على الرغم من أن شركة وارنر براذرز حافظت على معدل إنتاج مرتفع طوال فترة الثلاثينيات، إلا أن بعض الأفلام أظهرت جودة متفاوتة تعكس "ليس فقط صعوبة التحول إلى نظام إشرافي، بل أيضًا عواقب توزيع السلطة على الصفوف الإبداعية". [ 82 ]

في هذه الأثناء، أصبح دور جاك في الإنتاج محدودًا نوعًا ما. فبعد حصوله على حقوق الملكية الفكرية، غالبًا ما كان دوره في إنتاج الفيلم محدودًا للغاية حتى يصبح جاهزًا للعرض التجريبي. [ 83 ] ومع ذلك، كان قاسيًا مع الموظفين و"لا يرحم في فصلهم". [ 2 ] زعم المخرج السينمائي غوتفريد راينهارت أن جاك "كان يستمتع" بإذلال مرؤوسيه. [ 84 ] قال راينهارت: " كان هاري كوهن شخصًا سيئًا للغاية، لكنه كان يفعل ذلك من أجل العمل؛ لم يكن ساديًا. قد يكون ماير وحشًا، لكنه لم يكن لئيمًا لمجرد اللؤم. أما جاك فكان كذلك". [ 84 ]

أثار أسلوب إدارة جاك استياء العديد من موظفي الاستوديو. وقد علّق الممثل الكوميدي جاك بيني ، الذي عمل سابقًا في شركة وارنر براذرز، ساخرًا: "يفضل جاك وارنر إلقاء نكتة سيئة على إخراج فيلم جيد". [ 85 ] وكان جاك كثيرًا ما يتشاجر مع الممثلين، ويُقال إنه منعهم من دخول غرفة طعام المديرين التنفيذيين في الاستوديو، مُبررًا ذلك بقوله: "لست بحاجة إلى رؤية الممثلين أثناء تناول الطعام". [ 86 ]

بيت ديفيس وإيرول فلين في فيلم " الحياة الخاصة لإليزابيث وإسكس " من إنتاج وارنر بروس

مع ذلك، استطاع مدير الاستوديو أن يكسب ودّ بعض الشخصيات السينمائية. من بينهم بيت ديفيس ، إحدى نجمات الاستوديو البارزات، التي هربت ذات مرة إلى إنجلترا لتخليص نفسها من عقدها. [ 87 ] وفي سنوات لاحقة، دافعت ديفيس عن جاك ضد شائعات سوء السلوك الجنسي حين كتبت: "لم يكن مديرًا فاسقًا! ذنوبه كانت في مكان آخر. كان هو الأب. السلطة. المجد. وكان في مجال الأعمال لكسب المال." [ 35 ] وكشفت ديفيس أنه بعد ولادة طفلها، أصبح موقف جاك تجاهها دافئًا وحاميًا. وقالت: "أصبحنا أبًا وطفلًا، لا شك في ذلك. قال لي إنني لست مضطرة للعودة إلى العمل حتى أشعر برغبة حقيقية في ذلك. لقد كان رجلًا مراعيًا. لم تُقل عنه الكثير من الأشياء الجيدة." [ 2 ] كما نال وارنر امتنان ومحبة إيرول فلين . ففي عام 1935، اختار رئيس الاستوديو فلين بنفسه لدور البطولة في فيلم " كابتن بلود" ، على الرغم من أنه كان ممثلًا غير معروف في ذلك الوقت. [ 88 ] في عام 1936، وبعد نجاح فيلم ملحمي آخر من أفلام التاريخ، وهو فيلم "هجوم لواء الفرسان الخفيف "، قام جاك بتمزيق عقد فلين ووقع معه عقدًا طويل الأجل ضاعف راتبه الأسبوعي. [ 89 ]

سنوات ما قبل الحرب وسنوات الحرب

مع اقتراب نهاية ثلاثينيات القرن العشرين، ازداد قلق جاك وهاري وارنر إزاء صعود النازية . [ 90 ] وكما لاحظ برنارد ف. ديك، فإن آل وارنر، "بصفتهم أبناء يهود بولنديين فروا من وطنهم بسبب المذابح المعادية للسامية  ... كان لديهم مصلحة شخصية في فضح النازية". علاوة على ذلك، كان انجذاب آل وارنر للأفلام المنتقدة للعسكرية الألمانية تاريخًا طويلًا سبق إنتاجهم لفيلم " سنواتي الأربع في ألمانيا" عام 1918. ففي عام 1917، بينما كان فيلم "عرائس الحرب" لا يزال يُعرض في دور السينما، حصل آل وارنر على حقوق عرضه ، وهو فيلم لعبت فيه آلا نازيموفا دور "امرأة تنتحر بدلًا من إنجاب أطفال لدولة مجهولة الهوية يبدو جيشها ذا طابع جرماني مثير للريبة ". [ 91 ] وبينما تجنبت استوديوهات هوليوود الأخرى الخوض في هذا الموضوع، خوفًا من الانتقادات المحلية وفقدان الأسواق الأوروبية، أنتجت شركة وارنر براذرز أفلامًا انتقدت ألمانيا النازية علنًا حتى قبل الحرب.

بحسب جاك وارنر الابن، في عام 1931، زار ألبرت أينشتاين الاستوديو وقال: "قال والدي - الذي كان يتحدث مع أي شخص حتى عندما لم يكن يعرف ما يتحدث عنه - 'يا دكتور، لديك نظريتك النسبية ولدي نظريتي. لا توظف أحد أقاربك أبدًا.' لطالما أردت أن أضيف: 'أين كنت ستكون يا أبي لو لم يوظفك إخوتك؟'" [ 92 ]

في عام ١٩٣٩، أصدر الاستوديو فيلم "اعترافات جاسوس نازي" من بطولة إدوارد جي. روبنسون . استند المشروع، الذي أوصى به مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي جيه. إدغار هوفر لجاك ، إلى تجارب حقيقية للعميل ليون جي. تورو ، الذي عمل كعميل سري. [ ٩٠ ] على الرغم من التداعيات القانونية التي حالت دون استخدام الأسماء الحقيقية، سعى الاستوديو إلى إضفاء "هالة من المصداقية"، وأوصى واليس في البداية بحذف أسماء المشاركين لإعطاء الفيلم "مظهرًا أشبه بنشرة إخبارية". [ ٩٣ ] تعرض فيلم " اعترافات جاسوس نازي " لانتقادات واسعة. كتب الناقد بار لورنتز: "لقد أعلن الأخوان وارنر الحرب على ألمانيا بهذا الفيلم". رد السفير الألماني بتقديم احتجاج إلى وزير الخارجية كورديل هال ، وأثار الفيلم غضب الديكتاتور الألماني أدولف هتلر ، الذي شاهده في بيرشتسغادن . [ 94 ] في غضون ذلك، تلقى الاستوديو تحذيرات شديدة اللهجة من عضو الكونجرس الأمريكي مارتن دايز جونيور بشأن تشويه سمعة "دولة صديقة". [ 95 ]

في البداية، رضخت شركة وارنر براذرز لضغوط إدارة روزفلت ومكتب هايز والمشرعين الانعزاليين للتوقف عن إنتاج مشاريع مماثلة. أعلن جاك أن الشركة لن تُصدر المزيد من "الأفلام الدعائية"، وأمر على الفور بتجميد العديد من المشاريع ذات الطابع المناهض للنازية. [ 96 ] مع مرور الوقت، أنتجت وارنر براذرز المزيد من الأفلام ذات الرسائل المناهضة للنازية، بما في ذلك فيلمي "أندرغراوند" و" أول ثرو ذا نايت" . في عام 1940، أنتجت الشركة أفلامًا قصيرة وثّقت بشكلٍ مؤثر الدمار الذي أحدثته الغارات الجوية الألمانية على لندن . في الوقت نفسه، احتفت الشركة بإنجازات سلاح الجو الملكي الكندي بأفلام مثل "كابتنز أوف ذا كلاودز" . [ 97 ] في عام 1941، أنتجت وارنر أيضًا فيلم الحرب المؤثر "سيرجنت يورك" . [ 98 ]

نفى ممثلو الاستوديوهات التقارير المعاصرة التي تفيد بأن جاك قد حظر استخدام اللغة الألمانية في جميع استوديوهات الشركة، مشيرين إلى أن هذه الخطوة كانت ستمنع عشرات الموظفين من التواصل فيما بينهم. [ 99 ]

بعد إعلان الولايات المتحدة الحرب على دول المحور ، تم تعيين جاك، مثل بعض رؤساء الاستوديوهات الآخرين، برتبة مقدم في سلاح الجو التابع للجيش الأمريكي . [ 100 ] [ 101 ]

في عام ١٩٤٣، فاز فيلم "كازابلانكا" من إنتاج الاستوديو بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم . عندما أُعلن عن الجائزة، نهضت واليس لتسلمها، لتجد جاك قد اندفع إلى المسرح "بابتسامة عريضة براقة ونظرة رضا ذاتي كبيرة" ليأخذ الجائزة، كما تذكرت واليس لاحقًا. "لم أصدق ما يحدث. كان فيلم "كازابلانكا " من إبداعي؛ لم يكن لجاك أي علاقة به على الإطلاق. وبينما كان الجمهور يلهث، حاولت الخروج من صف المقاعد إلى الممر، لكن عائلة وارنر بأكملها كانت تحجبني. لم يكن أمامي خيار سوى الجلوس مرة أخرى، أشعر بالإهانة والغضب...  بعد مرور ما يقرب من أربعين عامًا، ما زلت لم أتعافَ من الصدمة." [ ١٠٢ ]

في عام 1943 أيضًا، أنتج جاك، بناءً على نصيحة الرئيس روزفلت، فيلمًا مقتبسًا من كتاب " مهمة إلى موسكو" المثير للجدل ، [ 103 ] وهو فيلم كان يهدف إلى حشد الدعم الشعبي للتحالف العسكري الهش بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي . [ 104 ] لاحقًا، وأثناء إدلائه بشهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC) في 27 أكتوبر 1947، [ 105 ] رفض جاك الادعاءات التي وُجهت خلال الحرب الباردة بأن هذا الفيلم تخريبي، وجادل بأن " مهمة إلى موسكو " أُنتج "فقط لدعم المجهود الحربي اليائس، وليس للأجيال القادمة". [ 106 ] بعد الاستجابة الباهتة للفيلم عند توزيعه، اتهمته اللجنة الوطنية الجمهورية بإنتاج "دعاية الصفقة الجديدة". [ 107 ]

تماشياً مع معارضة الأخوين وارنر المبكرة للنازية، أنتجت شركة وارنر براذرز أفلاماً عن الحرب أكثر من أي استوديو آخر، غطت جميع فروع القوات المسلحة. [ 108 ] إضافةً إلى ذلك، أنتج الاستوديو أفلاماً موسيقية وطنية مثل " هذا هو الجيش" و "يانكي دودل داندي" . [ 108 ]

حقبة ما بعد الحرب

استجاب وارنر على مضض للشعبية المتزايدة للتلفزيون في أواخر الأربعينيات. [ 109 ] في البداية، حاول منافسة الوسيلة الإعلامية الجديدة، مُقدماً حيلًا مثل أفلام ثلاثية الأبعاد ، والتي سرعان ما فقدت جاذبيتها لدى رواد السينما. [ 110 ] في عام 1954، انخرط وارنر أخيرًا في الوسيلة الإعلامية الجديدة، مُقدمًا لشبكة ABC برنامجًا أسبوعيًا بعنوان " Warner Bros. Presents" . [ 111 ] ثم أعقب الاستوديو ذلك بسلسلة من الدراما الغربية ، مثل "Maverick " و "Bronco" و "Colt .45" . [ 112 ] وبسبب اعتياده على التعامل مع الممثلين بأسلوب متعجرف، أثار جاك، في غضون سنوات قليلة، استياءً بين نجوم التلفزيون الصاعدين مثل جيمس غارنر ، الذي رفع دعوى قضائية ضد وارنر بروس بسبب نزاع تعاقدي. [ 113 ] استشاط وارنر غضبًا مما اعتبره جحودًا من جانب ممثلي التلفزيون، الذين أظهروا استقلالية أكبر من ممثلي السينما، مما زاد من ازدرائه للوسيلة الإعلامية الجديدة. [ 114 ] بعد اتفاقه مع ABC، عيّن وارنر ابنه، جاك جونيور، رئيسًا لقسم التلفزيون الجديد في الشركة . [ 115 ]

بطاقة العنوان "Warner Bros. Present[s]" من الموجة الأولى من الرسوم المتحركة الملونة في سلسلة الرسوم المتحركة القصيرة "Looney Tunes"، من أكتوبر 1942 حتى مايو 1947.

خلال هذه الفترة، لم يُظهر وارنر بعد نظر يُذكر في تعامله مع قسم الرسوم المتحركة في الاستوديو . فشخصيات الرسوم المتحركة مثل باغز باني ، ودافي داك ، وبوركي بيغ ، رغم شعبيتها بين محبي الرسوم المتحركة، "كانت تُعامل دائمًا كأبناء مهمشين في وارنر براذرز". [ 116 ] وكما كتب كاتب سيرته بوب توماس: "جاك وارنر... لم يعتبر الرسوم المتحركة أكثر من خدمة ثانوية تُقدم لأصحاب دور العرض الذين يرغبون في برنامج متكامل لزبائنهم". [ 116 ] في عام 1953، خلال اجتماع نادر بين عائلة وارنر وصانعي الرسوم المتحركة في الاستوديو، اعترف جاك بأنه "لا يعرف حتى أين يقع استوديو الرسوم المتحركة"، وأضاف هاري: "الشيء الوحيد الذي أعرفه هو أننا نصنع ميكي ماوس "، في إشارة إلى الشخصية الرئيسية لشركة منافسة، وهي والت ديزني برودكشنز . [ 117 ] بعد عدة سنوات، باع جاك جميع الرسوم المتحركة الأربعمائة التي أنتجتها شركة وارنر براذرز قبل عام 1948 مقابل 3000 دولار للرسمة الواحدة. وكما أشار توماس، "لقد ربحت هذه الرسوم ملايين الدولارات منذ ذلك الحين، ولكن ليس لشركة وارنر براذرز". [ 118 ]

تفاقمت العلاقة المتوترة بين جاك وشقيقه هاري في فبراير 1956، عندما علم هاري بقرار جاك بيع أفلام وارنر براذرز التي تعود لما قبل عام 1950 إلى شركة أسوشيتد آرتيستس برودكشنز (التي اندمجت لاحقًا مع يونايتد آرتيستس تيليفيجن ) مقابل مبلغ زهيد قدره 21  مليون دولار. [ 119 ] [ 120 ] صرخ هاري عند سماعه بالصفقة: "هذا إرثنا، ما عملنا طوال حياتنا على إنشائه، والآن ضاع!". [ 119 ] اتسعت الهوة بين جاك وهاري في وقت لاحق من ذلك العام. في يوليو 1956، أعلن جاك وهاري وألبرت أنهم سيطرحون وارنر براذرز للبيع. [ 4 ] إلا أن جاك قام سرًا بتشكيل مجموعة استحوذت على حصة مسيطرة في الشركة. [ 121 ] عندما علم هاري وألبرت بتصرفات شقيقهما، كان الأوان قد فات. [ 4 ] عيّن جاك، بصفته أكبر مساهم في الشركة ، نفسه رئيسًا جديدًا لها. [ 122 ] بعد إتمام الصفقة بفترة وجيزة، أعلن أن الشركة وفروعها ستُوجَّه "بشكل أكثر فعالية نحو الاستحواذ على أهم حقوق الملكية الفكرية، والمواهب، وإنتاج أفضل الأفلام السينمائية الممكنة". [ 123 ]

كان الشقيقان يتشاجران كثيرًا، وفي وقت سابق من ذلك العقد، ادعى موظفو الاستوديو أنهم رأوا هاري يطارد جاك في أرجاء الاستوديو وهو يحمل أنبوبًا معدنيًا، ويصرخ قائلًا: "سأنتقم منك يا ابن العاهرة!" ويهدده بالقتل. [ 124 ] إلا أن هذه الحيلة كانت أكثر من اللازم بالنسبة لهاري، فلم يتحدث إلى جاك بعدها أبدًا. [ 4 ] عندما توفي هاري في 27 يوليو 1958، لم يحضر جاك الجنازة، وغادر لقضاء إجازته السنوية في كاب دانتيب . [ 125 ] وعندما سُئل عن رد فعله على وفاة شقيقه، قال: "لم أكن أهتم لأمر هاري على الإطلاق". [ 126 ] في الوقت نفسه، كان جاك فخورًا بحقيقة أن الرئيس دوايت د. أيزنهاور أرسل إليه رسالة تعزية. [ 126 ]

الستينيات

في ستينيات القرن العشرين، واكب وارنر التغيرات السريعة في صناعة السينما، ولعب دورًا محوريًا في تطوير أفلام حققت نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا. في فبراير 1962، اشترى حقوق فيلم المسرحية الموسيقية "سيدتي الجميلة" (My Fair Lady ) التي عُرضت على مسارح برودواي ، دافعًا مبلغًا غير مسبوق قدره 6.5 مليون دولار. وضع المالك السابق، مدير شبكة سي بي إس، ويليام إس. بالي، شروطًا تضمنت 50% من إجمالي أرباح الموزع "بالإضافة إلى ملكية النسخة الأصلية في نهاية العقد". [ 127 ] على الرغم من سعر الشراء "الباهظ" وشروط العقد المجحفة، أثبتت الصفقة أنها مربحة لشركة وارنر براذرز، حيث حققت للاستوديو أرباحًا بلغت 12 مليون دولار. تعرض وارنر لانتقادات لاختياره نجمة غير غنائية، أودري هيبورن ، لتجسيد دور إليزا دوليتل الرئيسي . في الواقع، ذهبت جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عام 1964 إلى جولي أندروز ، التي لعبت دور إليزا في كل من عروض برودواي ولندن للمسرحية الموسيقية، عن فيلم ماري بوبينز ، بينما لم تُرشّح هيبورن حتى. ومع ذلك، فاز الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم لعام 1964. [ 128 ]

في عام 1965، فاجأ وارنر العديد من المراقبين في صناعة السينما عندما اشترى حقوق مسرحية " من يخاف من فرجينيا وولف؟" لإدوارد ألبي ، وهي مسرحية مؤثرة تتناول قصة زواج مدمر. [ 129 ] منذ البداية، واجه المشروع جدلاً واسعاً. فقد تجاوز سيناريو إرنست ليمان ، الذي كان شديد الالتزام بنص ألبي، حدود قانون الإنتاج السينمائي الأمريكي. [ 130 ] يتذكر جاك فالنتي ، الذي تولى لتوه رئاسة رابطة الأفلام الأمريكية ، أن اجتماعاً مع وارنر ومساعد الاستوديو بن كالمينسون تركه "غير مرتاح". [ 131 ] كتب فالنتي: "لم أكن مرتاحاً لفكرة أن هذه مجرد بداية حقبة جديدة مقلقة في عالم السينما، حيث سنتخبط من أزمة إلى أخرى دون أي حل مناسب في الأفق". [ 131 ] في هذه الأثناء، خاض ليمان ومخرج الفيلم، مايك نيكولز ، معركةً مع مديري الاستوديوهات ودور العرض الذين أصروا على تصوير الفيلم بالألوان بدلاً من الأبيض والأسود. [ 132 ] سرعان ما خفت حدة هذه الخلافات، بينما طعنت شركة وارنر في شرعية قانون الإنتاج السينمائي، مطالبةً دور العرض التي تعرض الفيلم علنًا بوضع ملصق "للكبار فقط" وتقييد مبيعات التذاكر وفقًا لذلك، كل ذلك كحيلة تسويقية لجذب الجماهير لمعرفة ما يستدعي هذا التقييد. عندئذٍ، رضخت جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) - خشية تكرار الإحراج الذي واجهته عند محاولتها فرض رقابة على فيلم " المرابي" الذي نال استحسانًا كبيرًا - ووافقت على الفيلم كاستثناء خاص نظرًا لجودته، مما دفع صناع أفلام آخرين إلى تحدي القانون بأنفسهم بشكل أكثر حدة. [ 133 ] عند عرضه، لاقى فيلم "من يخاف من فرجينيا وولف؟" استحسانًا كبيرًا من الجماهير والنقاد على حد سواء. حصل الفيلم على ثلاثة عشر ترشيحًا من الأكاديمية، بما في ذلك ترشيح لجائزة أفضل فيلم لعام 1966. [ 134 ]

على الرغم من هذه الإنجازات، شعر وارنر بالملل من صناعة الأفلام، فباع جزءًا كبيرًا من أسهمه في الاستوديو لشركة " سيفن آرتس برودكشنز" في 14 نوفمبر 1966. [ 135 ] اعتقد بعض المراقبين أن بن كالمينسون، نائب الرئيس التنفيذي لشركة "وارنر بروس"، أقنع وارنر ببيع أسهمه ليتولى كالمينسون قيادة الاستوديو. [ 136 ] إلا أن وارنر كانت لديه أسباب شخصية تدفعه للتقاعد. فقد كانت زوجته، آن، تضغط عليه باستمرار للتخفيف من وتيرة العمل، وشعر رئيس الاستوديو المتقدم في السن بالحاجة إلى ترتيب أموره. [ 136 ] باع وارنر 1.6  مليون سهم من أسهم الاستوديو بعد فترة وجيزة من إنتاج الفيلم المقتبس عن رواية "كاميلوت " للكاتبين ليرنر ولووي . [ 137 ] بلغت قيمة الصفقة، بعد خصم ضرائب الأرباح الرأسمالية، حوالي 24 مليون دولار [ 138 ] (ما يعادل 232 مليون دولار اليوم). بعد ثمانية أشهر من البيع، قال وارنر مازحًا: "من كان يظن أن صبي جزار من يونغستاون، أوهايو، سينتهي به المطاف بأربعة وعشرين مليون سنت في جيبه؟" [ 138 ] في وقت البيع، كان قد حصل على شرف كونه ثاني رئيس إنتاج يشغل أيضًا منصب رئيس الشركة، بعد هاري كوهن من كولومبيا بيكتشرز . 

جاء قرار وارنر بالبيع في وقتٍ كان يفقد فيه نفوذه الهائل الذي كان يعتبره في السابق أمرًا مفروغًا منه. لقد نجا بالفعل من اضطرابات الخمسينيات، عندما أُجبر رؤساء استوديوهات آخرون - بمن فيهم ماير، وديفيد أو. سيلزنيك ، وصامويل غولدوين - على الاستقالة من قبل المساهمين الذين "بحثوا عن كبش فداء لتراجع الأرباح". [ 139 ] ضمنت التغييرات الهيكلية التي طرأت على الصناعة خلال هذه الفترة أن تصبح الاستوديوهات "أكثر أهمية كداعمين للمنتجين المستقلين من كونها منتجة لأفلامها الخاصة"، وهو وضع لم يترك مجالًا يُذكر لقطب السينما التقليدي. [ 139 ] بحلول منتصف الستينيات، كان معظم أقطاب السينما من العصر الذهبي لهوليوود قد رحلوا، واعتُبر وارنر واحدًا من آخر جيلٍ يحتضر. ومن الأدلة على تراجع سيطرته على شركة وارنر براذرز فشله في منع إنتاج فيلم " بوني وكلايد" المثير للجدل ولكنه ذو التأثير الكبير ، وهو مشروع كان "يكرهه" في البداية. [ 140 ] وبالمثل، بصفته منتجًا للفيلم المقتبس من رواية كاميلوت ، لم يتمكن من إقناع المخرج جوشوا لوغان بإسناد الأدوار الرئيسية إلى ريتشارد بيرتون وجولي أندروز . وبدلًا من ذلك، اختار لوغان ريتشارد هاريس وفانيسا ريدغريف ، وهي خطوة ساهمت في فشل المشروع نقديًا وتجاريًا. [ 141 ] ومن العوامل الأخرى أن لوغان استطاع التلاعب بغرور وارنر لإقناعه بعدم تقليص مدة السيناريو، على الرغم من أن مسؤولي الاستوديو كانوا قد اتفقوا بالفعل مع المنتج غير الرسمي للفيلم، جويل فريمان، على أنه طويل جدًا. [ 142 ] تقاعد وارنر رسميًا من الاستوديو عام 1969. [ 143 ]

بعد شركة وارنر بروس

استمر وارنر في نشاطه كمنتج مستقل حتى أوائل سبعينيات القرن العشرين، حيث أدار بعض أقسام التوزيع والعرض في الشركة. [ 144 ] ومن بين آخر إنتاجاته فيلم مقتبس من مسرحية موسيقية من برودواي بعنوان " 1776" ، والذي تم إصداره من خلال شركة كولومبيا بيكتشرز. [ 145 ] قبل إصدار الفيلم، عرض وارنر نسخة تجريبية على الرئيس ريتشارد نيكسون ، الذي أوصى بإجراء تغييرات جوهرية، بما في ذلك حذف أغنية "رجال هادئون، هادئون، مراعون" التي اعتبرها انتقادات مبطنة لحرب فيتنام الدائرة . [ 146 ] ودون استشارة مخرج الفيلم، بيتر إتش. هانت ، أمر وارنر بإعادة مونتاج الفيلم. [ 146 ] وقد أُعيدت المشاهد المحذوفة لاحقًا في معظم العروض التلفزيونية وفي إصدار الفيلم على أقراص DVD .

في نوفمبر 1972، عُرض الفيلم لأول مرة أمام جمهور متحمس في قاعة راديو سيتي الموسيقية ، لكنه لم يحقق نجاحًا يُذكر في دور العرض. [ 146 ] في ظل مناخ سياسي مستقطب، لم ينجذب سوى قلة من الأمريكيين إلى "تمرين مبهج في التربية المدنية قبل قيام الجمهورية". [ 147 ] كانت جهود وارنر للترويج للفيلم في بعض الأحيان تأتي بنتائج عكسية؛ فخلال مقابلة مع مقدم البرامج الحوارية ميرف غريفين ، انخرط المنتج المسن في هجوم لاذع مطول على " الشيوعيين اليساريين ". وكانت هذه المقابلة التلفزيونية الوحيدة له. [ 148 ]

الحياة الشخصية

في الرابع عشر من أكتوبر عام ١٩١٤، تزوج وارنر من إيرما كلير سالومون، ابنة سام سالومون وبرثا فرانكلين سالومون، المنتميين إلى إحدى العائلات اليهودية الرائدة في سان فرانسيسكو. [ ١٤٩ ] أنجبت إيرما طفلهما الوحيد، جاك إم. وارنر ، في السابع والعشرين من مارس عام ١٩١٦. سمّى جاك الأب الطفل على اسمه، متجاهلاً بذلك عرفًا يهوديًا شائعًا في أوروبا الشرقية يمنع تسمية الأطفال بأسماء الأقارب الأحياء. ورغم أن ابنه كان يحمل حرفًا أوسطًا مختلفًا، إلا أنه "يُنادى بالجونيور طوال حياته". [ ١٥٠ ]

انتهى زواج وارنر الأول عام ١٩٣٥، عندما ترك زوجته من أجل امرأة أخرى تُدعى آن بيج، وأنجب منها ابنة تُدعى باربرا (١٩٣٤-٢٠٢٢)، وأصبح زوج أم لابنتها من زواجها السابق جوي بيج . [ ١٥١ ] [ ١٥٢ ] رفعت إيرما دعوى طلاق ضد زوجها بتهمة الهجر. عبّر هاري وارنر عن مشاعر العائلة تجاه هذا الزواج حين قال: "الحمد لله أن والدتنا لم تعش لترى هذا". تزوج جاك من آن بعد الطلاق. رفض آل وارنر، الذين انحازوا إلى جانب إيرما في هذه القضية، قبول آن كفرد من العائلة. [ ١٥٣ ] في أعقاب هذا الخلاف، توترت علاقة وارنر بابنه جاك الابن. [ ١٥٤ ]

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، نجا وارنر بأعجوبة من حادث سيارة مروع أدخله في غيبوبة لعدة أيام. ففي الخامس من أغسطس/آب عام ١٩٥٨، وبعد أمسية لعب فيها الباكارات في كازينو بالم بيتش بمدينة كان ، انحرفت سيارته ألفا روميو رودستر فجأة أمام شاحنة فحم على طريق قرب فيلا الأمير علي خان المطلة على البحر . [ ١٥٥ ] قُذف وارنر من السيارة التي اشتعلت فيها النيران فور الاصطدام. بعد الحادث بفترة وجيزة، انضم جاك الابن إلى أفراد آخرين من العائلة في فرنسا، حيث كان والده، رئيس الاستوديو فاقد الوعي، يرقد في المستشفى. وفي مقابلة مع الصحفيين، ألمح جاك الابن إلى أن والده يحتضر. ثم، خلال زيارة قام بها إلى غرفة والده في المستشفى، أساء الشاب إلى آن، التي حمّلها المسؤولية الأكبر عن طلاق والديه. [ ١٥٦ ] عندما استعاد وارنر وعيه، استشاط غضبًا من التقارير التي تحدثت عن سلوك ابنه، وانتهت علاقتهما المتوترة. [ 157 ] في 30 ديسمبر 1958، أُبلغ جاك الابن، من قِبل محامي جاك الأب، أرنولد غرانت، أن وارنر الأب قد فسخ عقده مع الشركة. [ 158 ] وعندما حاول العودة إلى العمل، منعه حراس الاستوديو من الدخول. [ 159 ] لم يتصالح الرجلان قط، ولم يُذكر جاك الابن في سيرة والده الذاتية التي نُشرت عام 1964. [ 160 ]

لم يُظهر وارنر أي إخلاص لزوجته الثانية، آن، واحتفظ بسلسلة من العشيقات طوال الخمسينيات والستينيات. [ 161 ] [ 162 ] وكانت أكثر هؤلاء "العشيقات" استمرارًا ممثلة طموحة تُدعى جاكلين بارك [ 163 ] (اسمها قبل الزواج ماري سكاربورو [ 164 ] )، [ 165 ] [ 166 ] [ 167 ] والتي كانت تُشبه زوجته الثانية بشكلٍ لافت. [ 168 ] استمرت العلاقة أربع سنوات عندما ضغطت آن على زوجها لإنهاء العلاقة. [ 161 ] حاولت بارك لاحقًا نشر مذكراتها التي تصف العلاقة، لكن لم يُكتب لها النجاح. [ 169 ]

على الرغم من أن آن أقامت علاقة غرامية مع الممثل إيدي ألبرت عام ١٩٤١، إلا أنها كانت أكثر إخلاصًا لزواجها. [ ١٧٠ ] في ستينيات القرن العشرين، أصرّت على أنه بالرغم من سمعة وارنر بالقسوة، إلا أنه كان يتمتع بجانبٍ أكثر رقة. في رسالةٍ إلى الكاتب دين جينينغز، الذي ساعد جاك في كتابة سيرته الذاتية عام ١٩٦٤ بعنوان " مئة عامي الأولى في هوليوود "، كتبت آن: "إنه شديد الحساسية، لكن قليلون هم من يعرفون ذلك لأنه يُخفيه وراء ستار". [ ١٧١ ]

في عام ١٩٣٧، اشترى وارنر قصرًا في بيفرلي هيلز، قام بتطويره لاحقًا ليصبح ما يُعرف باسم " عقار جاك وارنر" . بعد وفاته عام ١٩٧٨، عاشت أرملته آن في القصر حتى وفاتها عام ١٩٩٠. في العام نفسه، اشترى ديفيد جيفن القصر مقابل ٤٧.٥ مليون دولار، وهو سعر قياسي لمنزل عائلي في ذلك الوقت. لكن هذا الرقم القياسي حُطِّم عام ٢٠٢٠ عندما اشترى جيف بيزوس العقار من جيفن مقابل ١٦٥ مليون دولار.

المشاهدات السياسية

على الرغم من كونه "جمهوريًا متحمسًا"، فقد دعم وارنر الرئيس فرانكلين د. روزفلت وبرنامج الصفقة الجديدة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. [ 6 ] وفي وقت لاحق من العقد نفسه، تحالف مع معارضي ألمانيا النازية. إلا أنه في عام 1947، عمل كـ"شاهد متعاون" أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية، مما عزز مزاعم تسلل الشيوعيين إلى هوليوود. [ 9 ] شعر وارنر أن الشيوعيين مسؤولون عن إضراب الاستوديو الذي استمر شهرًا كاملًا في خريف عام 1946، [ 172 ] وبمبادرة منه، قدم أسماء اثني عشر كاتب سيناريو تم فصلهم للاشتباه في تعاطفهم مع الشيوعية، وهي خطوة قضت فعليًا على مسيرتهم المهنية. [ 173 ] من بين موظفي الاستوديو السابقين الذين ذكرهم وارنر: ألفا بيسي ، وهوارد كوتش ، ورينغ لاردنر الابن ، وجون هوارد لوسون ، وألبرت مالتز ، وروبرت روسن ، ودالتون ترومبو ، وكليفورد أوديتس ، وإروين شو . [ 174 ] وكما لاحظ أحد كُتّاب السيرة، فقد "استشاط وارنر غضبًا عندما انضم همفري بوغارت ، ولورين باكال ، وبول هنريد ، وجون هيوستن إلى أعضاء آخرين من اللجنة المرموقة للتعديل الأول في رحلة إلى واشنطن للتنديد بالتهديد الذي يطال حرية التعبير". [ 173 ] وأشار ليستر د. فريدمان إلى أن رد فعل وارنر على جلسات استماع لجنة الأنشطة غير الأمريكية كان مشابهًا لردود فعل رؤساء الاستوديوهات اليهود الآخرين الذين "خافوا من أن يؤدي الربط الشامل بين الشيوعيين واليهود إلى تدميرهم وتدمير صناعتهم". [ 175 ]

أعلن وارنر دعمه العلني لريتشارد نيكسون خلال الانتخابات الرئاسية عام 1960 ، ودفع تكاليف إعلانات بصفحة كاملة في صحيفة نيويورك تايمز "للإعلان عن أسباب وجوب انتخاب نيكسون". [ 176 ] لكن في أعقاب خسارة نيكسون أمام جون إف. كينيدي ، رتب رئيس الاستوديو لحضور حفل لجمع التبرعات في هوليوود بالاديوم تكريمًا للرئيس المنتخب. [ 176 ] بعد عدة أسابيع، تلقى وارنر مكالمة هاتفية من والد الرئيس التنفيذي الجديد، جوزيف بي. كينيدي ، وفي غضون فترة وجيزة، اشترت شركة وارنر بروس حقوق فيلم مقتبس من كتاب روبرت دونوفان، PT 109 ، وهو كتاب حقق أعلى المبيعات ويتناول بطولات جون كينيدي خلال الحرب العالمية الثانية. [ 177 ] قال وارنر لاحقًا: "لا أعتقد أن الرئيس كينيدي سيعترض على صداقتي مع ديك نيكسون. كنت سأصوت لهما كليهما لو أمكنني ذلك. قد تعتقدون أن هذا نوع من التردد، لكنني أحب الجميع". [ 178 ] في أواخر الستينيات، برز كمؤيد صريح لحرب فيتنام . [ 148 ]

الموت والإرث

بحلول نهاية عام ١٩٧٣، لاحظ المقربون من وارنر علامات تدل على تدهور حالته الذهنية. [ ١٤٨ ] وبعد فترة وجيزة من ضياعه في المبنى الذي يضم مكتبه، تقاعد وارنر. [ ١٧٩ ] وفي عام ١٩٧٤، أصيب وارنر بجلطة دماغية أفقدته بصره وضعفه. وخلال السنوات التالية، فقد تدريجيًا القدرة على الكلام وأصبح غير متجاوب مع أصدقائه وأقاربه. [ ١٨٠ ] وأخيرًا، في ١٣ أغسطس ١٩٧٨، نُقل وارنر إلى مستشفى سيدارز-سيناي ، حيث توفي في ٩ سبتمبر نتيجة التهاب في القلب ( وذمة ). [ ٣٥ ] كان يبلغ من العمر ٨٦ عامًا. [ ١٨١ ] [ ١٨٢ ] وأقيمت مراسم الجنازة في معبد ويلشاير بوليفارد ، وهو المعبد اليهودي الذي كان ينتمي إليه العديد من أفراد عائلة وارنر. [ 183 ] ​​[ 184 ] دُفن في مقبرة دار السلام في شرق لوس أنجلوس، كاليفورنيا . [ 184 ]

ترك وارنر وراءه تركة تُقدّر قيمتها بـ 15  مليون دولار. [ 185 ] وقد أوصى بمعظم تركة وارنر، بما في ذلك العقارات والتذكارات، لأرملته آن. ومع ذلك، ترك وارنر أيضًا 200 ألف دولار لابنه جاك الابن، الذي كان على خلاف معه، ربما في محاولة لثنيه عن الطعن في الوصية . [ 185 ] في الأيام التي تلت وفاته، روت نعوات الصحف القصة المألوفة عن "الإخوة الأربعة الذين تركوا محل الجزارة العائلي للعمل في دور السينما " وواصلوا إحداث ثورة في السينما الأمريكية. [ 186 ] ونشرت قصة في الصفحة الأولى من صحيفة في مدينة يونغستاون، مسقط رأس وارنر بالتبني، روايات عن كفاح العائلة قبل هوليوود في أوهايو، واصفة كيف كان وارنر يقود عربة لوالده في العمل عندما كان عمره سبع سنوات فقط. [ 35 ] وقد أُشيد بقطب السينما الراحل على نطاق واسع لدوره في "تشكيل العصر الذهبي لهوليوود". [ 35 ]

بعد عدة أشهر من وفاة وارنر، نظمت جمعية أصدقاء المكتبات في جامعة جنوب كاليفورنيا حفل تأبين شخصي له . [ 186 ] استقطب هذا الحدث، الذي حمل عنوان "الكولونيل: ذكرى جاك إل. وارنر"، شخصيات هوليوودية بارزة مثل الفنانتين أوليفيا دي هافيلاند وديبي رينولدز ، ومؤدي أصوات شخصيات الرسوم المتحركة ميل بلانك . [ 187 ] واختتم بلانك الحفل بأداء أغنية الوداع الشهيرة لشخصية بوركي بيغ ، "أ-بي-أ-بي-أ-بي - هذا كل شيء يا رفاق". [ 187 ] تقديرًا لإسهاماته في صناعة السينما، مُنح وارنر نجمة على ممشى المشاهير في هوليوود ، الواقع في 6541 شارع هوليوود. [ 188 ] كما يُمثل اسمه على ممشى المشاهير الكندي (حيث تم تكريمه عام 2004) في تورنتو ، والذي يُكرم الكنديين المتميزين في جميع المجالات. [ 189 ]

تم تجسيد شخصية وارنر من قبل ريتشارد دايسارت في فيلم Bogie (1980)، ومايكل ليرنر في فيلم This Year's Blonde (1980)، وجيسون وينجرين في فيلم Malice in Wonderland (1985)، ومايك كونورز في فيلم James Dean: Race with Destiny (1997)، وتيم وودوارد في فيلم RKO 281 (1999)، ولين كاسرمان في فيلم The Three Stooges (2000)، وريتشارد إم. ديفيدسون في فيلم Life with Judy Garland: Me and My Shadows (2001)، ومارك ريديل في فيلم James Dean (2001)، وداني ويلز في فيلم Gleason (2002)، وباري لانجريش في فيلم The Mystery of Natalie Wood (2004)، وبن كينجسلي في فيلم Life (2015)، وستانلي توتشي في فيلم Feud (2017)، وكيفن ديلون في فيلم Reagan (2024).

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فوستر، تشارلز. ذات مرة في الجنة: الكنديون في العصر الذهبي لهوليوود ، دوندورن (2003) ص 990
  2. 1 2 3 4 5 توماس (1990)، ص. 4.
  3. ↑ توماس (1990)، ص 52-62.
  4. 1 2 3 4 توماس (1990)، ص 226.
  5. ↑ توماس (1990)، ص 45-49.
  6. 1 2 3 4 بوهل وواغنر (2002)، ص 59.
  7. ↑ توماس (1990)، ص 4-7.
  8. ↑ بوهل وواغنر (2002)، ص 68.
  9. 1 2 بوهل وواغنر (2002)، ص 377-378.
  10. ↑ جاكوبسون، لارا (2018). "الأخوان وارنر يثبتان وطنيتهما" . فوسيس نوفاي . 10 (1). مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2019 .
  11. ↑ هيكسون، والتر ل. (10 أبريل 2003). التجربة الأمريكية في الحرب العالمية الثانية: الولايات المتحدة والطريق إلى الحرب في أوروبا . تايلور وفرانسيس. ISBN 9780415940290أُرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  12. ↑ كوكس، جيفري؛ كوكس، أستاذ مشارك في التاريخ جيفري (10 أبريل 2004). الذئب على الباب: ستانلي كوبريك، التاريخ، والمحرقة . بيتر لانغ. ISBN 9780820471150أُرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  13. ↑ «قاعة مشاهير كاليفورنيا تُكرّم الأخوة وارنر الأربعة» . متحف كاليفورنيا . ١٧ مارس ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ٢٨ أكتوبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٢٨ أكتوبر ٢٠١٩ .
  14. ↑ «من قرية بولندية إلى شهرة هوليوود: قطب السينما البولندي وراء شركة وارنر بروس بيكتشرز» . www.thefirstnews.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2019 .
  15. 1 2 سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص. 20.
  16. ↑ وفقًا لبيت آن وارنر، وهي ابنة عم ثانية للأخوين وارنر، في الفيلم الوثائقي The Brothers Warner لعام 2008 الذي كتبه وأخرجه كاس وارنر، والذي عُرض على قناة Turner Classic Movies في 8 مارس 2010. كان جد بيت آن وارنر شقيق والد الأخوين وارنر.
  17. ١ ٢ ٣ سنكلير، دوغ. "عائلة بنيامين وبيرل ليا (إيشلباوم) وارنر: سجلات أولية مبكرة" . أرشيف دوغ سنكلير. مؤرشف من الأصل في ٨ سبتمبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٢٣ يناير ٢٠٠٩ .
  18. في تعداد الولايات المتحدة لعام ١٩٣٠، حدد جاك ل. وارنر روسيا كمكان ميلاد والديه. "التعداد الخامس عشر للولايات المتحدة: ١٩٣٠" ، تاريخ التعداد ٢٣ أبريل ١٩٣٠، "مدينة بيفرلي هيلز"، مقاطعة لوس أنجلوس، كاليفورنيا. نسخة رقمية من صفحة التعداد الأصلية على موقع FamilySearch ، تم الاطلاع عليها في ٨ أغسطس ٢٠١٧.
  19. ↑ توماس (1990)، ص 9-10.
  20. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 18.
  21. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 20.
  22. 1 2 توماس (1990)، ص. 11.
  23. ↑ «ديفيد وارنر؛ شقيق منتجي الأفلام يتوفى في بوسطن» . nytimes.com . شركة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2025 .
  24. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 23-24.
  25. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 24-25.
  26. ↑ توماس (1990)، ص 12-13.
  27. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 29.
  28. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 35-36.
  29. ↑ توماس (1990)، ص 17-18.
  30. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 23.
  31. ↑ توماس (1990)، ص 18.
  32. ↑ "سمع في الزاوية: كيف بدأ الأخوان وارنر، منتجو الأفلام، مسيرتهم". صحيفة يونغستاون ديلي فينديكاتور . 30 ديسمبر 1923.
  33. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 49-50.
  34. 1 2 تريبلكوك، بوب (مارس 1985). "إنتاج وارنر براذرز: لقد حوّلوا دار عرض يونغزتاون إلى إمبراطورية هوليوود". مجلة أوهايو . ص 24-25 . 
  35. 1 2 3 4 5 "وفاة وارنر؛ قطب السينما". صحيفة يونغستاون فينديكاتور . 11 سبتمبر 1978. ص 1. 
  36. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 54-55.
  37. 1 2 "وفاة جاك إل. وارنر تُنهي عهد رواد الأفلام الناطقة"". فارايتي . 13 سبتمبر 1978. ص  2.
  38. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 54-57.
  39. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 65-66.
  40. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 42.
  41. ↑ سبيرلينغ، ميلنر، ووارنر (1998)، الصفحات 45-46
  42. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 73.
  43. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 47.
  44. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 48.
  45. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 54.
  46. ↑ توماس (1990)، ص 29.
  47. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 59.
  48. 1 2 توماس (1990)، ص 34-35.
  49. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 65-66.
  50. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 100-101.
  51. ↑ توماس (1990)، ص 37.
  52. 1 2 سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 71-73.
  53. ↑ توماس (1990)، ص 38.
  54. ↑ توماس (1990)، ص 39.
  55. 1 2 توماس (1990)، ص. 42.
  56. ↑ بهلمر (1985)، ص 4.
  57. ↑ توماس (1990)، ص 45.
  58. ↑ بهلمر (1985)، ص. 12.
  59. ↑ "أصحاب المسارح يشنون حرباً على هايز". صحيفة نيويورك تايمز . 12 مايو 1925. ص 14. 
  60. ↑ سبيرلينغ، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 86
  61. ↑ توماس (1990)، 52-55.
  62. ↑ "وارنر، قطب السينما، يرحل: سام وارنر، ابن مدينة يونغستاون، ارتقى من المجهولية إلى صدارة المجال". صحيفة يونغستاون ديلي فينديكاتور . 5 أكتوبر 1927.
  63. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 180-181.
  64. ↑ توماس (1990)، ص 62.
  65. ↑ "اليهود في هوليوود" . Jewishmag.com. مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2008. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2008 .
  66. ↑ سبيرلينغ، ميلنر، ووارنر (1998)، الصفحات 142-145
  67. 1 2 توماس (1990)، ص. 63.
  68. ↑ توماس (1990)، ص 66.
  69. ↑ شاتز (1988)، ص 7.
  70. ↑ توماس (1990)، ص 77.
  71. ↑ "جيمس كاغني" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . أفلام تيرنر الكلاسيكية. مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2017 .
  72. ↑ توماس (1990)، ص 75-76.
  73. ↑ توماس (1990)، ص 76-77.
  74. ↑ توماس (1990)، ص 79-80.
  75. ↑ توماس (1990)، ص 80-81.
  76. ↑ توماس (1990)، ص 81.
  77. 1 2 Behlmer (1985), ص. 63.
  78. 1 2 بهلمر (1985)، ص. 12.
  79. ↑ بهلمر (1985)، ص 13.
  80. ↑ توماس (1990)، ص 88.
  81. ^ شاتز (1988)، ص 199 – 200.
  82. 1 2 شاتز (1988)، ص. 200.
  83. ↑ شاتز (1988)، ص 212.
  84. 1 2 توماس (1990)، ص. 209.
  85. ↑ توماس (1990)، ص 156.
  86. ↑ ديفيد (1981)، ص 52.
  87. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 219-221.
  88. ↑ توماس (1990)، ص 111.
  89. ^ شاتز (1988)، الصفحات من 209 إلى 210.
  90. 1 2 توماس (1990)، ص. 129.
  91. ↑ ديك (1985)، ص 55.
  92. ↑ شتاين، جان. "غرب عدن: صعود وسقوط جنة جاك إل. وارنر" . newyorker.com . كوندي ناست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2025 .
  93. ↑ ديك (1985)، ص 56.
  94. ↑ توماس (1990). ص 129-130.
  95. ↑ بوهل وواغنر (2002)، ص 211.
  96. ↑ سيبلير وإنجلوند (1980)، ص 310.
  97. ↑ توماس (1990)، ص 130.
  98. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 246.
  99. ↑ "هوليوود والحرب". مجلة تايم . 10 يونيو 1940.
  100. ↑ توماس (1990)، ص 130-132.
  101. ↑ "الوحدة الأولى للأفلام السينمائية" . Militarymuseum.org. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2010 .
  102. ↑ رونالد هافر . " كازابلانكا : الكلاسيكية غير المتوقعة" . مكتبة كرايتيريون السينمائية على الإنترنت. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2010 .
  103. ↑ توماس (1990)، ص 146.
  104. ↑ بوهل وواغنر (2002)، ص 240.
  105. ↑ سبيرلينغ، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 272
  106. ↑ بوهل وواغنر (2002)، ص 241.
  107. ↑ توماس (1990)، ص 147.
  108. 1 2 توماس (1990)، ص. 132.
  109. ↑ توماس (1990)، ص 190.
  110. ↑ توماس (1990)، ص 191.
  111. ↑ توماس (1990)، ص 192.
  112. ↑ توماس (1990)، ص 194.
  113. ↑ توماس (1990)، ص 196-198.
  114. ↑ توماس (1990)، ص 199.
  115. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 291.
  116. 1 2 توماس (1990)، ص. 211.
  117. ↑ توماس (1990)، ص 211-212.
  118. ↑ توماس (1990)، ص 212.
  119. 1 2 توماس (1990)، ص. 225.
  120. ↑ شيكل وبيري (2008)، ص 255.
  121. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 303.
  122. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 306.
  123. ↑ وكالة يونايتد برس (12 يوليو 1956). "اثنان من عائلة وارنر يبيعان معظم أسهم شركة الأفلام: هاري وألبرت يتنازلان عن الأسهم لمصرفي؛ وجاك سيصبح رئيسًا". صحيفة يونغستاون فينديكاتور . ص 22. 
  124. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 283.
  125. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 313.
  126. 1 2 توماس (1990)، ص 226-227.
  127. ↑ توماس (1990)، ص 259.
  128. ↑ توماس (1990)، ص 262-263.
  129. ↑ توماس (1990)، ص 266-267.
  130. ↑ توماس (1990)، ص 270.
  131. 1 2 كوري وأوتشوا (2002)، ص. 216.
  132. ↑ توماس (1990)، ص 271.
  133. ↑ هاريس، مارك (2008). صور في ثورة: خمسة أفلام وولادة هوليوود الجديدة . دار بنغوين للنشر. ص 183-184 . 
  134. ↑ توماس (1990)، ص 278.
  135. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 326.
  136. 1 2 توماس (1990)، ص. 280.
  137. ↑ توماس (1990)، ص 279.
  138. 1 2 توماس (1990)، ص. 3.
  139. 1 2 فريدمان (1982)، ص. 139.
  140. ↑ توماس (1990)، ص 280-281.
  141. ↑ توماس (1990)، ص 285-286.
  142. ↑ هاريس، مارك (2008). صور في ثورة . ص 191-192 . 
  143. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 332.
  144. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 332-334.
  145. ↑ توماس (1990)، ص 295-300.
  146. 1 2 3 توماس (1990)، ص 299.
  147. ↑ توماس (1990)، ص 299-300.
  148. 1 2 3 توماس (1990)، ص. 303.
  149. ↑ توجد اختلافات طفيفة في تهجئة اسم عائلة إيرما وارنر قبل الزواج في مصادر مختلفة؛ ومع ذلك، فإن سجل ميلاد ابنها (جاك م. وارنر) في "فهرس مواليد كاليفورنيا، 1905-1995" يذكر تهجئة اسمها "سالومون". محتوى السجل الأصلي من قسم الإحصاءات الحيوية التابع لوزارة الصحة في كاليفورنيا في ساكرامنتو، كاليفورنيا، متاح على موقع FamilySearch . تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2017.
  150. ↑ توماس (1990)، ص 29-30.
  151. ↑ «جاك إم. وارنر، منتج أفلام، 79 عامًا» . صحيفة نيويورك تايمز . 6 أبريل 1995. مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2017 .
  152. ↑ توماس (1990)، ص 338.
  153. ↑ توماس (1990)، ص 102-103.
  154. ↑ توماس (1990)، ص 229-230.
  155. ↑ "إصابة جاك وارنر بجروح خطيرة في حادث سيارة". صحيفة يونغستاون فينديكاتور . وكالة أسوشيتد برس. 5 أغسطس 1958.
  156. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 215.
  157. ↑ توماس (1990)، ص 228-229.
  158. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 321.
  159. ↑ توماس (1990)، ص 230.
  160. ↑ توماس (1990)، ص 249.
  161. 1 2 توماس (1990)، ص. 248.
  162. ↑ شيرمان، روبرت ب. "مرحباً جاك!" في موس: فصول من حياتي ، ص 322-323.
  163. ↑ "جاكلين بارك" . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2011.
  164. ↑ شتاين، جان (21 فبراير 2017). غرب عدن: مكان أمريكي . دار راندوم هاوس للنشر. رقم ISBN 978-0-8129-8793-5.
  165. ↑ كارول، جيري (16 مايو 1998). "فرانك سيناترا 1915-1998 / الإغماء والتأرجح / مع أربع زوجات، وعشيقات لا حصر لهن، كان شغف سيناترا بالنساء أسطوريًا" . sf gate . تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2023 .
  166. ↑ كوسنر، إدوارد (5 فبراير 2016). "العصر الذهبي لثرثرة هوليوود" . صحيفة وول ستريت جورنال . تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2023 .
  167. ↑ سولزمان، دانييل (2 أبريل 2023). "جاك إل. وارنر: آخر قطب سينمائي يُعرض لأول مرة على قناة TCM" . سولزمان في السينما . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 سبتمبر 2023 .
  168. ↑ توماس (1990)، ص 246.
  169. ↑ صامويل كلايسون (31 مارس 2023). "جاكلين بارك: ممثلة هوليوود المثيرة للجدل" . فتيات الإغراء على الشاشة الفضية . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2024 .
  170. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 242.
  171. ↑ توماس (1990)، ص 210-211.
  172. ↑ سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص 273.
  173. 1 2 توماس (1990)، ص. 165.
  174. ↑ سيبلير وإنجلوند (1980)، ص 279-280.
  175. ↑ فريدمان (1982)، ص 141.
  176. 1 2 توماس (1990)، ص. 237.
  177. ↑ توماس (1990)، ص 238.
  178. ↑ وارنر وجينينغز (1964)، ص 326.
  179. ↑ توماس (1990)، ص 304.
  180. ↑ توماس (1990)، ص 304-305.
  181. ↑ توماس (1990)، ص 305.
  182. ↑ أرنولد، غاري (11 سبتمبر 1978). "جاك وارنر، آخر أقطاب صناعة السينما من الجيل الأول، يرحل" . صحيفة واشنطن بوست . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0190-8286 . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2021 . 
  183. ↑ Sperling, Millner, and Warner (1998), ps. 206, 313.
  184. 1 2 سبيرلينج، ميلنر، ووارنر (1998)، ص. 334.
  185. 1 2 توماس (1990)، ص. 306.
  186. 1 2 توماس (1990)، ص. 307.
  187. 1 2 توماس (1990)، ص. 308.
  188. ↑ "ممشى المشاهير في هوليوود" . هوليوود يو إس إيه. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2008 .
  189. ↑ "جاك وارنر" . ممشى المشاهير الكندي. مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2008 .

مصادر

  • بهلر، رودي (1985). داخل وارنر براذرز (1935-1951) . نيويورك: دار فايكنغ للنشر. ISBN 0-670-80478-9
  • بوهل، بول؛ فاغنر، ديف (2002). هوليوود الراديكالية: القصة غير المروية وراء الأفلام الأمريكية المفضلة . نيويورك: دار النشر الجديدة. ISBN 1-56584-718-0
  • سيبلير، لاري؛ إنجلوند، ستيفن (1980). محاكم التفتيش في هوليوود: السياسة في مجتمع السينما، 1930-1960. غاردن سيتي، نيويورك: أنكور برس/ دابلداي. ISBN 0-385-12900-9
  • كوري، ميليندا؛ أوتشوا، جورج (2002). المرجع المكتبي لمعهد الفيلم الأمريكي . نيويورك: دار نشر دورلينج كيندرسلي. ISBN 0-7894-8934-1
  • ديفيد، شاول (1981). الصناعة: الحياة في المسار السريع لهوليوود . نيويورك: تايمز بوكس. ISBN 0-8129-0971-2
  • ديك، برنارد ف. (1985). الشاشة المرصعة بالنجوم: الفيلم الأمريكي عن الحرب العالمية الثانية . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-1531-0
  • فريدمان، ليستر د. (1982). صورة اليهودي في هوليوود . نيويورك: دار فريدريك أونجار للنشر. ISBN 0-8044-2219-2
  • غابلر، نيل (1988). إمبراطورية خاصة بهم: كيف اخترع اليهود هوليوود . دار كراون للنشر. رقم ISBN 0-385-26557-3.
  • شاتز، توماس (1988). عبقرية النظام: صناعة الأفلام في هوليوود في عصر الاستوديوهات . نيويورك: بانثيون بوكس. ISBN 0-394-53979-6
  • شيكيل، ريتشارد ؛ بيري، جورج (2008). يجب أن تتذكر هذا: قصة وارنر براذرز . فيلادلفيا: رانينغ برس. ISBN 0-7624-3418-X
  • سبيرلينغ، كاس وارنر؛ ميلنر، كورك؛ وارنر، جاك الابن (1998). هوليوود ليكن اسمك: قصة الأخوين وارنر . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-0958-2
  • توماس، بوب (1990). أمير هوليوود المهرج: حياة جاك إل. وارنر الغريبة وأوقاته . نيويورك: شركة ماكجرو هيل للنشر. ISBN 0-07-064259-1
  • وارنر، جاك؛ جينينغز، دين (1964). أول مئة عام لي في هوليوود: سيرة ذاتية . نيويورك: راندوم بوكس.