إيزابيلين (نمط معماري)

كان الطراز الإيزابيليني ، المعروف أيضاً بالقوطية الإيزابيلينية ( بالإسبانية : Gótico Isabelino )، أو القوطية القشتالية المتأخرة ، هو الطراز المعماري السائد في تاج قشتالة خلال عهد الملكين الكاثوليكيين ، الملكة إيزابيلا الأولى ملكة قشتالة والملك فرديناند الثاني ملك أراغون، في أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر. وقد أطلق الفرنسي إميل بيرتو هذا الاسم على الطراز نسبةً إلى الملكة إيزابيلا. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

يمثل هذا النمط المعماري مرحلة انتقالية بين أواخر العصر القوطي وبدايات عصر النهضة ، إذ يتميز بخصائص أصلية وتأثيرات زخرفية من التقاليد القشتالية والفلمنكية والمودخارية ، وبدرجة أقل بكثير من العمارة الإيطالية . ولا يزال تصنيف نمط إيزابيلين، سواءً كان قوطيًا أو من عصر النهضة، أو نمطًا انتقائيًا ، أو مرحلة ضمن نمط بلاتيرسكي أوسع ، محل نقاش بين مؤرخي الفن، ولم يُحسم بعد. ^{[ 3 ]}

أدخل الطراز الإيزابيليني العديد من العناصر الهيكلية من التقاليد القشتالية والأشكال الفلامبونية المميزة لمنطقة فلاندرز، بالإضافة إلى بعض الزخارف المتأثرة بالطراز المدجن . وقد تم بناء العديد من المباني التي شُيدت بهذا الطراز بتكليف من الملوك الكاثوليك أو برعاية منهم. وفي الوقت نفسه، تطور طراز مشابه يُسمى الطراز المانويلي في البرتغال . وتتمثل السمة الأبرز للطراز الإيزابيليني في غلبة الزخارف الشعاراتية والنقشية ، ولا سيما رموز النير والسهام والرمان، التي تُشير إلى الملوك الكاثوليك. كما تميزت هذه الفترة بالزخرفة باستخدام زخارف كروية مُطرزة بالخرز ، مصنوعة من الجص أو منحوتة في الحجر.

بعد أن أتمّ الملكان الكاثوليكيان حرب الاسترداد عام ١٤٩٢ وبدآ استعمار الأمريكتين، بدأت إسبانيا الإمبراطورية تُدرك قوتها وثروتها المتنامية، وفي غمرة هذا الازدهار، أطلقت فترةً من تشييد المعالم الأثرية الضخمة لترمز إليها. بُني العديد من هذه المعالم بأمر من الملكة؛ وهكذا جسّد الطراز القوطي الإيزابيليني رغبة الطبقات الحاكمة الإسبانية في إظهار قوتها وثروتها. ووجد هذا الازدهار تعبيرًا موازيًا في وفرة الزخارف المفرطة التي عُرفت باسم " البلاتيرسكي" .

كانت الإشارات إلى العصور الكلاسيكية القديمة في العمارة الإسبانية ذات طابع أدبي في الغالب، بينما في إيطاليا، أدى انتشار المباني الرومانية إلى إضفاء معنى على مصطلح "القوطية" يتناسب مع الذوق الكلاسيكي الإيطالي. وحتى ظهور عصر النهضة في شبه الجزيرة الأيبيرية، لم يكن الانتقال من "الحديث" إلى "الروماني" في العمارة الإسبانية قد بدأ فعلياً. وقد استُخدمت هذه المصطلحات بمعنى مختلف عما هو متوقع؛ فمصطلح "الحديث"، وهو أسلوب إسباني الأصل، كان يشير إلى الطراز القوطي وكفاءته العقلانية، ^{[ 4 ]} بينما كان مصطلح "الروماني" يشير إلى الطراز الكلاسيكي الجديد أو العاطفي والحسي لعمارة عصر النهضة الإيطالية .

بغض النظر عن الخصائص المكانية للتصميمات الداخلية، اعتمدت المباني القوطية على أنظمة إنشائية مجرّبة. شهد الطراز القوطي في شبه الجزيرة الأيبيرية سلسلة من التغييرات متأثرة بالتقاليد المحلية، بما في ذلك استخدام نوافذ أصغر حجمًا، مما أتاح بناء أسقف ذات ميل أقل بكثير. وقد أدى ذلك إلى ظهور طراز فريد حقًا، وفي الوقت نفسه، بناء أكثر كفاءة. نظر المعماريون الإسبان، المعتادون على تقاليدهم الإنشائية القوطية، بازدراء إلى الدعامات المعدنية الظاهرة التي اضطر المعماريون الإيطاليون إلى وضعها على أقواس مبانيهم لمقاومة الدفع الأفقي، في حين أن أساليبهم المعمارية القوطية الخاصة قد تجنبت هذه المشكلة.

كان تطور العمارة الكلاسيكية في شبه الجزيرة الأيبيرية، كما هو الحال في أماكن أخرى، متوقفًا خلال قرون من البناء على الطراز القوطي، وتأخر وصول الحركة الكلاسيكية الجديدة لعصر النهضة الإيطالية إليها. وقد تطور أسلوب فريد ذو عناصر حديثة من التراث القوطي في إسبانيا. ولعل أفضل مثال على هذا الأسلوب التوفيقي هو دير سان خوان دي لوس رييس في طليطلة؛ الذي صممه المهندس المعماري خوان غواس ، وتتجلى فيه المثل القوطية في البناء أكثر من تصميم الفضاء الداخلي، إذ تضاءلت الصلة بتقنيات البناء القوطية الفرنسية الأصلية مع مرور الزمن.

في الطراز الإيزابيليني، جُمعت العناصر الزخرفية ذات الأصل الإيطالي مع العناصر الأيبيرية التقليدية لتشكيل مجمعات زخرفية تُغطي المباني، مع الحفاظ على العديد من العناصر القوطية، مثل القمم والأقواس المدببة . تمسك معماريو الطراز الإيزابيليني بالحل القوطي لمشكلة توزيع وزن الأقبية الضاغطة على الأعمدة (وليس على الجدران، كما في الطرازين الرومانسكي وعصر النهضة الإيطالية): أي عن طريق تدعيمها بدعامات طائرة . بعد عام 1530، ورغم استمرار استخدام الطراز الإيزابيليني وتطور زخارفه، بدأت العمارة الإسبانية في دمج أفكار عصر النهضة فيما يتعلق بالشكل والبنية.

• خوان غواس
• إيغاس كومان
• إنريكي إيغاس
• سيمون دي كولونيا

• كنيسة دير سان بابلو في بلد الوليد
• دير سان خوان دي لوس رييس في توليدو
• الكنيسة الملكية في غرناطة
• كنيسة سانتا ماريا لا ريال في أراندا دي دويرو
• كوليجيو دي سان جريجوريو في بلد الوليد
• دير سانتو توماس في أفيلا
• ميرافلوريس تشارترهاوس في بورغوس
• قصر ديل إنفانتادو في غوادالاخارا
• واجهة قصر جابالكوينتو في بايزا
• دير سان جيرونيمو الريال في مدريد
• دير سانتا إنجراسيا البائد في سرقسطة
• كاسا ديل كوردون في سانتو دومينغو ، جمهورية الدومينيكان

• 
  منظر لدير سان خوان دي لوس رييس في توليدو.
• 
  واجهة Iglesia de Santa María la Real في أراندا دي دويرو
• 
  قصر ديل إنفانتادو في غوادالاخارا، إسبانيا.
• 
  فناء الأسود في Palacio del Infantado في غوادالاخارا، إسبانيا.
• 
  دير من تصميم خوان غواس في سيغوفيا
• 
  إغليسيا ديل ساجراريو في مالقة
• 
  تفاصيل الزخرفة الخارجية التي تعود إلى العصر الإيزابيليني في مصلى الكونستابل بكاتدرائية بورغوس .
• 
  ميرافلوريس تشارترهاوس في بورغوس.
• 
  سان جيرونيمو الريال في مدريد
• 
  فناء الفناء الكبير في Colegio de San Gregorio في بلد الوليد

• العمارة القوطية الإسبانية

• Chueca Goitia، فرناندو: تاريخ الهندسة الإسبانية ، مجلدين. ديبوتاسيون دي أفيلا، 2001. ISBN 84-923918-7-1