جي سي لينديكر

بصفته فنانًا في شركة جيه مانز وشركاه، أنتج جيه ​​سي لينديكر 60 رسمًا توضيحيًا للكتاب المقدس لصالح شركة باورز براذرز، ورسومًا توضيحية للأغلفة والصفحات الداخلية لمجلة ذا إنتيريور ، ورسومًا للصفحات الأولى لمجلة ذا إنلاند برينتر . كما أنتج أعمالًا فنية للملصقات وأغلفة الكتب لصالح دار نشر إي إيه ويكس في شيكاغو. ^{[ 6 ] [ 7 ]} وفي الفترة ما بين عامي 1895 و1902 تقريبًا، قدم أعمالًا فنية للمواد التسويقية لشركة هارت، شافنر وماركس، المتخصصة في ملابس الرجال في شيكاغو . ^{[ 8 ]}

أثناء إقامته في باريس، واصل جيه سي لينديكر تزويد هارت، شافنر وماركس بالرسومات، وأنتج أعمالاً فنية لاثني عشر غلافاً لمجلة "ذا إنلاند برينتر" ، وفاز بمسابقة (من بين 700 مشاركة) لتصميم ملصق وغلاف عدد منتصف صيف 1896 من مجلة "ذا سنتشري ماغازين" ، الأمر الذي حظي بتغطية إعلامية واسعة في الصحف والمجلات الوطنية. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

بعد عودته من باريس في يونيو 1897، عمل لينديكر رسامًا توضيحيًا لمجموعة متنوعة من العملاء، معظمهم محليون، من بينهم هارت، شافنر وماركس، ومتجر كارسون، بيرى وسكوت متعدد الأقسام في شيكاغو ، وسكة حديد شرق إلينوي ، وسكة حديد شمال المحيط الهادئ ، ومجلة وومانز هوم كومبانيون ، ومجلة ستون المتخصصة في تجارة نحت الأحجار ، ومجلة كارترز الشهرية، ومجلة ذا أوسبري لهواة الطيور ، وكتب من بينها رواية ميكا كلارك لكونان دويل وكتاب العشاق الحقيقيين لأوكتاف ثانيت. [ 1 ^{] [ 2 ] كما رسم} 132 مشهدًا من أمريكا للوحة بانورامية حاسوبية محمولة من تصميم إل دبليو ياغي، بعنوان " المخطوطة الملكية" ، والتي تضم مشاهد من الكتاب المقدس ، ونشرتها دار باورز، فاولر ولويس (شيكاغو). ^{[ 9 ]}

خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، كان لينديكر ناشطًا في الأوساط الفنية بشيكاغو. شارك في معارض وفعاليات اجتماعية نظمتها نوادي "باليت آند تشيزل" ، و" رابطة طلاب الفنون" ، و" جمعية فناني شيكاغو" . في ديسمبر 1895، عُرضت بعض ملصقاته في متجر "سيجل، كوبر وشركاه" في شيكاغو. وفي يناير 1898 ، عُرضت ملصقاته لأغلفة مجلة " ذا إنلاند برينتر" في مقهى "كيمبال" (شيكاغو). ^{[ 2 ] [ 10 ]}

خلال فترة دراسته في باريس بين عامي 1895 و1897، حازت أعمال جيه سي لينديكر على أربع جوائز في أكاديمية جوليان ، وعُرضت إحدى لوحاته بعنوان "صورة أخي" في صالون باريس عام 1897. كما عُرض أحد ملصقاته لشركة هارت، شافنر وماركس بعنوان "عرض الخيول" ضمن العرض الفائز بجوائز لملصقات الشركات المصنعة الأمريكية في المعرض العالمي (1900) في باريس. ^{[ 8 ]}

نُشرت أول رسمة غلاف للينديكر لمجلة " ذا ساترداي إيفنينج بوست" في عددها الصادر في 20 مايو 1899، مُدشّنةً بذلك ارتباطًا دام أربعة وأربعين عامًا بالمجلة. وفي نهاية المطاف، ظهرت أعماله على 322 غلافًا للمجلة، مُقدّمًا العديد من الصور والتقاليد البصرية الشهيرة، بما في ذلك "طفل رأس السنة"، وتجسيد سانتا كلوز البدين ذي الرداء الأحمر ، والزهور في عيد الأم ، والألعاب النارية في الرابع من يوليو . ^{[ 1 ]}

بعد انتقاله إلى مدينة نيويورك عام 1902، واصل لينديكر رسم الكتب وأغلفة المجلات والصفحات الداخلية والملصقات والإعلانات لمجموعة واسعة من العملاء البارزين بشكل متزايد.

أكسبته رسوماته التوضيحية لإعلانات منتجات الرجال، والمجلات الشعبية، وملصقات الجامعات، سمعةً كمتخصص في رسم الرجال. ^{[ 11 ]} ومن بين عملائه الرئيسيين شركة AB Kirschbaum لصناعة البدلات في فيلادلفيا ، ^{[ 8 ]} وشركة Wick Fancy Hat Bands ، ^{[ 12 ]} وشركة Gillette Safety Razors، ^{[ 13 ]} وشركة E. Howard & Co. لصناعة الساعات، وشركة Ivory Soap ، وشركة Williams Shaving Cream ، وشركة Karo Corn Syrup ، وشركة Kingsford's Corn Starch ، وشركة Interwoven Socks ، وشركة B. Kuppenheimer & Co. ، وشركة Cooper Underwear ، وشركة Cluett Peabody & Company ، صانعة قمصان ماركة Arrow وأطواق وأساور القمصان القابلة للفصل.

كان يُشار غالبًا إلى عارضي الأزياء الذكور الذين ظهروا في رسومات لينديكر لإعلانات قمصان وياقات آرو بين عامي 1907 و1930 باسم " رجل ياقة آرو " . لكن عددًا من الرجال المختلفين عملوا كعارضين، وحقق بعضهم نجاحًا في المسرح والسينما والتلفزيون. ومن بين هؤلاء العارضين: برايان دونليفي ، وفريدريك مارش ، وجاك مولهال ، ونيل هاميلتون ، ورالف فوربس ، وريد هاوز . ^{[ 14 ]}

كان من بين الرجال الذين عملوا كعارضين بشكل متكرر لدى لينديكر، الكندي تشارلز أ. بيتش (1881-1954). في عام 1903، ذهب بيتش إلى استوديو الفنان في نيويورك بحثًا عن عمل كعارض أزياء. ^{[ 15 ]} ظهر بيتش لاحقًا في العديد من رسومات لينديكر. جمعت بينهما علاقة مهنية وشخصية دامت قرابة خمسين عامًا. وصف العديد من معارف لينديكر وأفراد عائلته وكتاب سيرته الذاتية تلك العلاقة بأنها ذات بُعد رومانسي وجنسي. ^{[ 5 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

كانت حبوب كيلوجز من بين عملاء لينديكر المهمين الآخرين . وكجزء من حملة إعلانية ضخمة، رسم سلسلة من عشرين صورة مختلفة لأطفال يتناولون رقائق الذرة من كيلوجز. ^{[ 19 ]}

خلال الحربين العالميتين الأولى والثانية ، قام لينديكر برسم ملصقات التجنيد العسكري وملصقات سندات الحرب لحكومة الولايات المتحدة.

بعد عام 1930، بدأت مسيرة لينديكر المهنية في التباطؤ، ربما كرد فعل على شعبية أعماله في العقد السابق أو نتيجة للركود الاقتصادي الذي أعقب انهيار وول ستريت عام 1929 .

في الفترة ما بين عامي 1930 و1931، توقفت شركة كلوت بيبودي عن استخدام رسومات لينديكر في إعلاناتها الخاصة بياقات وقمصان آرو. وفي عام 1936، تقاعد جورج هوراس لوريمر ، المحرر الشهير في مجلة "ساترداي إيفنينج بوست" ، وخلفه ويسلي وينانز ستاوت (1937-1942)، ثم بن هيبس (1942-1962)، وكلاهما نادرًا ما كلف لينديكر برسم أغلفة المجلات. ^{[ 20 ]} وكان آخر غلاف رسمه لينديكر لمجلة " ساترداي إيفنينج بوست" هو غلاف "مولود العام الجديد" لعدد 2 يناير 1943. ^{[ 21 ]}

كانت التكليفات الجديدة أقل في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. وشملت هذه التكليفات ملصقات لوزارة الحرب الأمريكية ، حيث صور لينديكر ضباطًا قادة في القوات المسلحة يشجعون على شراء السندات لدعم جهود الأمة في الحرب العالمية الثانية . ^{[ 20 ]}

لم تصلنا أي تصريحات (بكلمات لينديكر نفسه) بشأن رغباته الجنسية أو سلوكه أو هويته. مع ذلك، قيّم المؤرخون جوانب من حياته الشخصية ووجدوا أنها تتوافق مع النمط الذي رصدوه لدى العديد من الرجال المثليين الذين عاشوا في عصره. ^{[ 5 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 22 ] [ 23 ]}

لم يتزوج لينديكر قط، وعاش مع رجل آخر، وهو عارض الأزياء تشارلز أ. بيتش، معظم حياته البالغة. ^{[ 15 ]} كان بيتش مدير استوديو لينديكر وعارضه المفضل، ويصفه العديد من كتّاب سيرته بأنه شريك لينديكر العاطفي أو الجنسي أو شريك حياته. كما يصفونه بأنه "مثلي الجنس". ^{[ 1 ] [ 3 ] [ 5 ] [ 17 ] [ 24 ]}

عزا بعض المؤرخين النزعة المثلية في بعض أعمال لينديكر إلى ميوله الجنسية، بينما أشار آخرون إلى الطبيعة التعاونية لصناعة الفن التجاري، مما يوحي بأن محتوى أعمال لينديكر كان أكثر تعبيراً عن العصر الذي أُبدعت فيه من تعبيره عن ميول الفنان الجنسية. ^{[ 13 ] [ 17 ] [ 23 ] [ 25 ] [ 26 ]}

في عام 1915، انتقل جيه سي وشقيقه فرانك وشقيقته أوغستا ماري من مدينة نيويورك إلى منزل ومرسم فني حديث البناء في نيو روشيل، نيويورك ، وهي مستعمرة فنية وضاحية من ضواحي مدينة نيويورك. ^{[ 27 ]} وفي وقت ما بعد عام 1918، انتقل تشارلز بيتش أيضًا إلى منزل نيو روشيل.

وبحسب ما ورد، استضاف جو لينديكر وتشارلز بيتش حفلاتٍ ضخمة حضرها شخصياتٌ بارزة من مختلف القطاعات. وكانت الحفلات التي أقاموها في منزلهم/استوديوهم في نيو روشيل مناسباتٍ اجتماعية هامة وفرصةً لبناء الشهرة. ^{[ 1 ]}

على الرغم من أن بيتش كان يُنظّم في كثير من الأحيان التجمعات الاجتماعية الفخمة التي اشتهر بها لينديكر في عشرينيات القرن الماضي، إلا أنه يُقال (بحسب نورمان روكويل ) أنه ساهم بشكل كبير في عزلة لينديكر الاجتماعية في سنواته الأخيرة. ويُقال إن بيتش منع الفنان من التواصل مع العالم الخارجي في الأشهر الأخيرة من حياته. ^{[ 28 ]}

بفضل نجاحه المهني، تمتع لينديكر بحياة مترفة، حيث امتلك منزلاً فسيحاً، وخدماً، وسيارة مع سائق. إلا أنه عندما بدأت عمولاته بالتراجع خلال فترة الكساد الكبير، اضطر إلى تقليص نفقاته بشكل كبير. وبحلول وقت وفاته، كان لينديكر قد استغنى عن جميع العاملين في منزله في نيو روشيل. وحاول هو وبيتش إدارة منزلهما بأنفسهما. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

توفي لينديكر في 25 يوليو 1951، إثر انسداد حاد في الشريان التاجي في منزله في نيو روشيل. ودُفن بجوار والديه وشقيقه فرانك في مقبرة وودلون في برونكس، مدينة نيويورك . ^{[ 29 ]}

نصّت وصية لينديكر على تقسيم ممتلكاته - المنزل والأثاث واللوحات وغيرها - بالتساوي بين أخته أوغستا ماري وتشارلز بيتش. ورغم أن لينديكر أوصى بيتش بحرق رسوماته بعد وفاته، إلا أن بيتش باع بدلاً من ذلك العديد من رسوماته ولوحاته في مزاد علني. ^{[ 3 ] [ 15 ]}

بيعت أعمال أخرى للينديكر من خلال جمعية الرسامين في نيويورك، أو أُهديت إلى مكتبة نيويورك العامة ومتحف متروبوليتان للفنون . احتفظت الأخت أوغستا ماري لينديكر بالعديد من لوحات جيه سي لينديكر التي استخدمتها في صناعة حبوب كيلوجز ، وتبرعت بها مع مقتنيات عائلية أخرى بعد وفاتها إلى متحف هاجين . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

تُحفظ أكبر مجموعة عامة من الأعمال الفنية الأصلية للفنان في متحف هاجين في ستوكتون، كاليفورنيا . ويعرض معرض لينديكر التابع للمتحف أكثر من 40 قطعة من الأعمال الأصلية ومقتنيات شخصية. ^{[ 30 ]}

يمكن العثور على أمثلة لأعمال لينديكر الفنية الأصلية في مجموعات متحف متروبوليتان للفنون (مدينة نيويورك)، ومتحف نورمان روكويل (ستوكبريدج، ماساتشوستس)، والمتحف الوطني للرسوم التوضيحية الأمريكية (نيوبورت، رود آيلاند)، ومتحف لوكاس للفنون السردية (لوس أنجلوس، كاليفورنيا)، ومتحف ومكتبة بريتزكر العسكرية في شيكاغو، إلينوي. كما توجد مجموعات مهمة من أعماله، بصيغتها المُستنسخة، في العديد من الأرشيفات والمكتبات الرئيسية، بما في ذلك متحف ومكتبة هاجلي (ويلمنجتون، ديلاوير)، ومتحف وحديقة ومكتبة وينترثور (ويلمنجتون، ديلاوير)، ومكتبة نيويورك العامة (نيويورك، نيويورك)، وأرشيف مكتبة دي بي داود للتاريخ المصور الحديث في جامعة واشنطن في سانت لويس (سانت لويس، ميزوري).

كان جيه سي لينديكر يستخدم عادةً الألوان الزيتية على القماش . ركزت العديد من لوحاته على ملابس الشخصيات، وهيئتها، وكيفية انعكاس الضوء على القماش، واستُخدمت كإعلانات. يتميز أسلوبه باستخدام التظليل المتقاطع ، والتظليل الناعم، والإضاءة القوية، وهو أسلوب مميز وواضح.

يُظهر إعلان "قميص كلوت" الذي صوّره لينديكر عام ١٩١١ رجلين يرتديان ملابس رسمية بيضاء، يتبادلان النظرات. ^{[ ٣١ ]} استخدم لينديكر ضربات فرشاة زيتية متقاطعة لخلق خلفية بيضاء ودمج الرجلين فيها. هذا العمل إعلانٌ للملابس، ولذا يركز على الإضاءة، والخطوط الخارجية، وثنيات البدلات لإبراز جودتها العالية وخاماتها. يحدق الرجلان في بعضهما بنظرة عميقة توحي بالألفة.

تم رسم لوحة "صورة بحار أمريكي" في عام 1918، ويُعتقد أنها صورة لعشيق لينديكر، تشارلز بيتش.

تُصوّر لوحة "رجل وامرأة يرقصان " (1923) رجلاً يُشبه تشارلز بيتش وهو يرقص مع امرأة. لا يمكن تمييز بدلة الرجل عن الخلفية إلا من خلال أزرار أكمامه البيضاء وقفازاته وزهرة صدره، أما وضعية جسده فتُترك لتفسير المشاهد. استخدم لينديكر تقنية دمج موضوعاته مع خلفية داكنة لإبرازها والإضاءة. يُسلّط الضوء على فستان المرأة وشعرها، مما يُعطي انطباعًا بفستان حريري فاخر وشعر ناعم مُصفّف.

رُسم إعلان شركة كوبنهايمر للملابس عام ١٩٢٩، ويظهر فيه تشارلز بيتش أيضًا. [ ٣٢ ^{] يركز الإعلان} على البدلات، ويشبه العارضون الثلاثة الذين يرتدونها بيتش. وهو عمل فني آخر يحمل دلالات مثلية ، إذ ينظر الرجال الثلاثة إلى بعضهم البعض وليس إلى حورية البحر التي تفصل بينهم.

لوحة "زوجان ينزلان الدرج" هي لوحة زيتية رُسمت عام ١٩٣٢، تُصوّر رجلاً وامرأة يسيران على درج مُذهّب. تُعدّ هذه اللوحة مثالاً آخر على استخدام لينديكر للمساحة السلبية لخلق الشكل، على غرار لوحته "رجل وامرأة يرقصان" . وهي لوحة أخرى لم يرسم فيها لينديكر خلفية، بل مزج سواد بدلة الرجل في الظل. المشهد الوحيد الموجود هو درابزين وثريا مُعلّقة في المقدمة.

مسرحية "في حب رجل طوق السهم" ، التي كتبها لانس رينجل وأخرجها تشاك ماكل في مسرح 80 سانت ماركس من نوفمبر إلى ديسمبر 2017، تجسد حياة لينديكر وشريك حياته تشارلز بيتش.

يروي فيلم Coded ، وهو فيلم وثائقي صدر عام 2021، قصة Leyendecker وعُرض لأول مرة في مهرجان TriBeCa السينمائي في عام 2021. ^{[ 41 ]}