فرقة جاز

استُخدم البانجو في موسيقى الجاز منذ بدايات فرق الجاز الأولى. ^{[ 3 ]} كان فرانك دوسون أول من استخدم البانجو في فرقة جاز عام 1917، إلا أن لورانس ماريرو يدّعي أنه أصبح شائعًا عام 1915. ^{[ 4 ]}

توجد ثلاثة أنواع شائعة من آلة البانجو: بانجو الريشة ، وبانجو التينور ، وبانجو التشيلو . وبمرور الوقت، أصبح بانجو التينور ذو الأربعة أوتار الأكثر شيوعًا في موسيقى الجاز. ^{[ 3 ]} وقد جعل صندوق الصوت الشبيه بالطبل في البانجو صوته أعلى من صوت الغيتارات الصوتية التي كانت شائعة في فرق الجاز المبكرة، كما حظيت آلات البانجو بشعبية كبيرة في التسجيلات. ^{[ 4 ]}

ابتداءً من أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، بدأ بعض عازفي غيتار البيس في موسيقى الجاز باستخدام غيتار البيس الكهربائي بدلاً من الكونترباس. ^{[ 5 ]}

عزف الطبول في موسيقى الجاز هو فن العزف على آلات الإيقاع، وعادةً ما تكون مجموعة الطبول ، في أنماط موسيقى الجاز التي تتراوح من موسيقى الديكسي لاند جاز التي تعود إلى عشرينيات القرن العشرين إلى موسيقى الجاز روك فيوجن التي ظهرت في سبعينيات القرن العشرين وموسيقى الجاز اللاتينية التي ظهرت في ثمانينيات القرن العشرين . وقد تأثر هذا الجانب من الأداء، من الناحية الأسلوبية، بمكان نشأته، نيو أورليانز، ^{[ 6 ]} بالإضافة إلى العديد من المناطق الأخرى حول العالم، بما في ذلك أجزاء أخرى من الولايات المتحدة ومنطقة البحر الكاريبي وأفريقيا . ^{[ 7 ]}

تطلبت موسيقى الجاز أسلوباً في عزف الإيقاع يختلف عن الأساليب الأوروبية التقليدية ، أسلوباً قابلاً للتكيف بسهولة مع الإيقاعات المختلفة لهذا النوع الجديد، مما عزز ابتكار تقنية العزف الهجينة في موسيقى الجاز. ^{[ 8 ]}

الكلارينيت آلة نفخ خشبية ذات قطعة فم أحادية القصبة . يُعرف عازف الكلارينيت باسم عازف الكلارينيت. في الأصل، كان الكلارينيت آلة أساسية في موسيقى الجاز، بدءًا من عازفي نيو أورلينز في العقد الثاني من القرن العشرين. وظل آلة مميزة لموسيقى الجاز خلال معظم حقبة فرق البيغ باند حتى أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 9 ]} كان لاري شيلدز عازف الكلارينيت في فرقة أوريجينال ديكسيلاند جاز باند ، أول فرقة جاز تسجل أعمالًا تجارية عام 1917. وكان العازفان الأمريكيان تيد لويس وجيمي نون من رواد استخدام هذه الآلة في فرق الجاز. كان كلارينيت سوبرانو سي بيمول هو الأكثر شيوعًا، لكن بعض موسيقيي الجاز الأوائل مثل ألسيد نونيز فضلوا كلارينيت سوبرانو دو، كما استخدمت العديد من فرق الجاز النحاسية في نيو أورلينز كلارينيت سوبرانو مي بيمول . ^{[ 9 ]} قاد عازفو الكلارينيت في موسيقى السوينغ ، مثل بيني غودمان وآرتي شو ووودي هيرمان ، فرقاً موسيقية كبيرة ناجحة وفرقاً أصغر حجماً منذ ثلاثينيات القرن العشرين فصاعداً. ^{[ 10 ]}

مع تراجع شعبية فرق البيغ باند في أواخر الأربعينيات، تراجعت مكانة الكلارينيت البارزة في موسيقى الجاز، وبرزت أهمية الساكسفون في العديد من فرق الجاز، ربما لسهولة استخدام نظام العزف عليه. ^{[ 11 ]} لكن الكلارينيت لم يختفِ تمامًا. ففي أواخر الخمسينيات، شهدت موسيقى الجاز التقليدية انتعاشًا ملحوظًا، مع فرقة بريستول باراماونت جاز باند بقيادة عازف الكلارينيت آكر بيلك . وقد وصلت بعض أعمال فرقة بيلك إلى قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. ^{[ 12 ]}

في قسم الساكسفون، تعزف جميع آلات الساكسفون لحنًا متشابهًا، لكن ساكسفون الباريتون يضاعف دوره أحيانًا بالانضمام إلى ترومبون الباص وباص لعزف لحن الباص. يتألف قسم الساكسفون في فرقة موسيقية كبيرة عادةً من ساكسفونين ألتو ، وساكسفونين تينور ، وساكسفون باريتون واحد. ^{[ 13 ]}

عزف الكمان في موسيقى الجاز هو استخدام الكمان، أو الكمان الكهربائي، لارتجال مقطوعات منفردة. على الرغم من استخدام الكمان في تسجيلات موسيقى الجاز منذ العقود الأولى من القرن العشرين، إلا أنه يرتبط عادةً بالموسيقى الشعبية أكثر من موسيقى الجاز. ^{[ 14 ]} زعم عازف الجاز ميلت هينتون أن تراجع عدد عازفي الكمان تزامن مع ظهور الأفلام الناطقة ، حيث استُخدم العديد من عازفي الكمان كمصاحبة موسيقية للأفلام الصامتة . ^{[ 15 ]}