وتر جاز

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1 } }$

وتر سابع كبير على نغمة دو، ويرمز له بـ C ^Δ7

تُعدّ أوتار الجاز مجموعة من الأوتار ، وتوزيعاتها الصوتية ، ورموزها، التي يستخدمها موسيقيو الجاز بكثرة في التأليف الموسيقي ، والارتجال ، والتناغم . في أوتار الجاز ونظريتها، يمكن إضافة النوتة السابعة إلى معظم الأوتار الثلاثية التي تظهر في النوتات الموسيقية أو الكتب الموسيقية ، وذلك حسب تقدير العازف وأذنه الموسيقية. ^[¹^] على سبيل المثال، إذا كانت المقطوعة الموسيقية في مفتاح دو، وكان هناك وتر صول، فإن عازف الأوتار عادةً ما يُعبّر عن هذا الوتر بـ صول ^7. بينما تتكون نغمات وتر صول ⁷ من صول-سي-ري-فا، غالبًا ما يحذف موسيقيو الجاز النوتة الخامسة من الوتر، بل وحتى النوتة الأساسية عند العزف ضمن مجموعة. ^[^٢^] مع ذلك، لا يتجاهل جميع عازفي البيانو في موسيقى الجاز النغمة الأساسية عند عزفهم للتوزيعات الصوتية: فقد أدرج كل من باد باول ، أحد أشهر عازفي بيانو البيبوب، وهوراس سيلفر ، الذي ضمت فرقته الخماسية العديد من أبرز أسماء موسيقى الجاز من الخمسينيات إلى السبعينيات، النغمة الأساسية في توزيعاتهم الصوتية. ^[^٣^]^[^٤^]

يُمنح عازفو الأوتار المرتجلون الذين يحذفون النغمة الأساسية والخامسة خيار عزف نغمات أخرى. على سبيل المثال، إذا ظهر وتر سابع، مثل G7 ^، في ورقة موسيقية أو كتاب نوتات، فإن العديد من عازفي الأوتار يضيفون النغمة التاسعة أو الثالثة عشرة أو نغمات أخرى إلى الوتر، حتى وإن لم تُحدد الورقة الموسيقية هذه النغمات الإضافية. يستطيع عازفو موسيقى الجاز إضافة هذه النغمات العليا الإضافية لأنها تُشكل جزءًا مهمًا من صوت موسيقى الجاز. غالبًا لا تُفصّل الأوراق الموسيقية وكتب النوتات كيفية توزيع الوتر لأنها تهدف فقط إلى توفير دليل أساسي للتناغم. قد يُضيف عازف متمرس يعزف على الغيتار الكهربائي أو البيانو نغمات أو يحذفها حسب اختياره وفقًا لأسلوبه والصوت الذي يرغب فيه، ولكن يجب عليه القيام بذلك بطريقة تُؤكد على السياق الموسيقي الصحيح للموسيقيين الآخرين والمستمعين. ^{[ 5 ]}

عند عزف نغمات الجاز ضمن مجموعة، يركز العازفون أولاً على الدرجة السابعة والثالثة الكبرى أو الصغرى من الوتر، حيث تشير الأخيرة إلى نوع الوتر ، بالإضافة إلى إضافات أخرى (مثل الدرجة الحادية عشرة، حتى لو لم تكن مذكورة في النوتة الموسيقية أو كتاب النوتات) لإضفاء "لون" نغمي على الوتر. على سبيل المثال، قد يعزف عازف جيتار أو بيانو الجاز نغمة وتر G ⁷ المطبوعة بالنغمات B–E–F–A، والتي تمثل الدرجة الثالثة والسادسة (الثالثة عشرة) والسابعة المنخفضة والتاسعة من الوتر. كما قد يضيف عازفو الجاز نغمات وتر معدلة (مثل ♯ 11) ونغمات إضافية . مثال على وتر مهيمن معدل في مفتاح C، مبني على G، هو عزفه كالتالي: "B–C ♯ –E–F–A ♭ ". سيكون هذا G ^{7( ♭ 9 ♯ 11 )} .

التسمية

الفترات

يُوصَف كل وتر بأنه سلسلة من العلاقات الفاصلية مع جذر الوتر. وهذا يوفر أساسًا دقيقًا وسهل الفهم لحساب هذه الأوتار في كل مفتاح موسيقي.

المصطلحات المستخدمة لوصف الفترات هي كما يلي:

r = جذر الوتر (بينما يُستخدم الجذر على نطاق واسع في الموسيقى الكلاسيكية وموسيقى البوب وموسيقى الروك ، في موسيقى الجاز، غالبًا ما يتم حذف الجذر من قبل عازف (عازفي) الوتر)
♭ 2= ثانية صغيرة =نصف نغمة(نصف درجة) فوق النغمة الأساسية
2 = ثانية كبيرة = نغمتان نصفيتان فوق النغمة الأساسية
♯ 2=ثانية مُعززة= 3 أنصاف نغمات فوق النغمة الأساسية
♭ 3=ثلث صغير= 3 أنصاف نغمات فوق الجذر
3 = ثلث كبير = 4 أنصاف نغمات فوق الجذر
4 = رابعة تامة = 5 أنصاف نغمات فوق الجذر
♯ 4=رابعة زائدة(تريتون) = 6 أنصاف نغمات فوق الجذر
♭ 5=الخامسة المنقوصة(التريتون) = 6 أنصاف نغمات فوق الجذر
5 = الخامسة المثالية = 7 أنصاف نغمات فوق الجذر (بينما تُستخدم الخامسة على نطاق واسع في الموسيقى الكلاسيكية وموسيقى البوب وموسيقى الروك ، في موسيقى الجاز، غالبًا ما يتم حذف الخامسة من قبل عازف (عازفي) الأوتار).
♯ 5=الخامسة المعززة= 8 أنصاف نغمات فوق الجذر
♭ 6=سادسة صغيرة= 8 أنصاف نغمات فوق الجذر
6 = سادسة كبيرة = 9 أنصاف نغمات فوق الجذر
7 = السابعة الصغيرة = 10 أنصاف نغمات فوق الجذر
M7 أو maj7 = السابعة الكبرى = 11 نصف نغمة فوق الجذر

تُوصف جميع الأوتار الأساسية بدءًا من النغمة الأدنى، وتصاعديًا في درجة الصوت. على سبيل المثال، وتر موصوف على النحو التالي:

الجذر، ♭ 3، ♭ 5.

يتكون هذا الوتر من النغمة الأساسية، وثالثة صغيرة فوقها، وخامسة منقوصة فوقها. وهو وتر ثلاثي منقوص . إذا بُني هذا الوتر على النغمة B (مع اعتبار B هي النغمة الأساسية)، فسيحتوي على النغمات التالية:

ب، د، ف.

فترات مركبة

الفواصل المركبة هي فواصل أكبر من الأوكتاف ؛ ويمكن وصفها أيضًا بأنها أوكتاف مضافًا إليه فاصل بسيط. تجدر الإشارة إلى أن هذه ليست قائمة شاملة للفواصل المركبة، بل تقتصر على تلك الشائعة الاستخدام في عزف موسيقى الجاز.

♭ 9= ثانية صغيرة مركبة (تاسعة صغيرة) = نصف نغمة + أوكتاف = 13 نصف نغمة فوق النغمة الأساسية
9 = الدرجة الثانية الكبيرة المركبة ( التاسعة ) = 2 نصف نغمة + أوكتاف = 14 نصف نغمة فوق النغمة الأساسية
♯ 9/ ♭ 10= مركبثانية زائدة/ ثالثة صغيرة (تاسعة زائدة / عاشرة صغيرة) = 3 أنصاف نغمات + أوكتاف = 15 نصف نغمة فوق الجذر.
10 = ثلث كبير مركب (عاشر) = 4 أنصاف نغمات + أوكتاف = 16 نصف نغمة فوق الجذر
11 = رابعة تامة مركبة ( الحادية عشرة ) = 5 أنصاف نغمات + أوكتاف = 17 نصف نغمة فوق الجذر
♯ 11= رابعة مركبة مُعززة (الحادية عشرة المُعززة) = 6 أنصاف نغمات + أوكتاف = 18 نصف نغمة فوق النغمة الأساسية
♭ 13= سادسة صغيرة مركبة (ثالثة عشرة صغيرة) = 8 أنصاف نغمات + أوكتاف = 20 نصف نغمة فوق الجذر
13 = سادسة كبيرة مركبة ( ثالثة عشرة ) = 9 أنصاف نغمات + أوكتاف = 21 نصف نغمة فوق الجذر

الإضافات

تُكتب الإضافات الاختيارية للأوتار بين قوسين، مثل ( ♯ 11). هذه النوتات ليست ضرورية لتحديد وظيفة الوتر، ولكنها تُضاف لإضفاء نكهة أو إثراء الصوت وفقًا لذوق العازف. يمكن كتابة الإضافات في الأوتار عند الحاجة إلى لون أو نسيج موسيقي معين، أو قد تُكتب الأوتار في ورقة النوتة الموسيقية أو كتاب الأوتار ببساطة " C ⁷ – A ⁷ – D ⁷ – G ⁷ ". هذا لا يعني أن عازف الأوتار لا يستطيع عزف سوى أوتار السابعة المهيمنة المكونة من أربع نوتات . يمكن لعازفي الأوتار استخدام أذنهم، وذوقهم الرفيع المكتسب من الاستماع إلى موسيقى الجاز، ومعرفتهم بأسلوب اللحن المُعزف (مثلًا، هل هو لحن بيبوب أم لحن جاز فيوجن ) لتوجيه استخدامهم لنوتات الإضافة، والإضافات المُعدلة، والنغمات المُضافة. في الفرقة الموسيقية، قد يطلب قائد الفرقة استخدام بعض التوزيعات الصوتية (مثل ♭ 9/ ♯ 11) أو يطلب تجنب بعض التوزيعات الصوتية الأخرى (مثل ♭ 13)، وذلك بسبب ذوق قائد الفرقة.

الأصوات

تُوصَف الأوتار هنا من حيث المسافات الوترية بالنسبة إلى جذر الوتر، مرتبةً من الأصغر إلى الأكبر. هذه طريقةٌ قياسيةٌ تُستخدم عند وصف أوتار موسيقى الجاز، إذ تُظهرها بشكلٍ هرمي: فالمسافات الوترية الدنيا (الثالثة والخامسة والسابعة) أكثر أهميةً في تحديد وظيفة الوتر من المسافات الوترية العليا أو امتداداتها (التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة)، التي تُضفي عليه تنوعًا. مع أنه من الممكن عزف الأوتار كما وُصِفت هنا حرفيًا، إلا أنه من الممكن استخدام ترتيباتٍ مختلفةٍ لنفس النوتات، تُعرف باسم التوزيعات الصوتية، أو حتى حذف بعض النوتات.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg bes d fis a>1 } }$

C ^{13( ♯ 11)}

على سبيل المثال، تتكون الدرجة السابعة المهيمنة ♯ 11 أو الدرجة المهيمنة الليدية ، C ^{7 ♯ 11} ، من النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، (5)، 7، (9)، ♯ 11، (13).

يؤدي بناء هذا الوتر على النغمة C إلى النغمات التالية:

C (غالباً ما يتم حذفها) ، E، G، B ♭ ، D، F ♯ ، A.

يمكن أيضًا استخدام نفس نوع الوتر في العزف الصوتي:

C (غالباً ما يتم حذفها) ، E، B ♭ ، F ♯ ، A، D، F ♯ .

يُحذف في هذا التوزيع كل من النغمة الأساسية والخامسة التامة (صول)، ويُرفع التاسعة الكبرى (ري) بمقدار أوكتاف. كما تُعزف الحادية عشرة المُعززة (فا دييز ) مرتين في طبقتين صوتيتين مختلفتين. يُعرف هذا باسم " المضاعفة ".

أنواع الأوتار

أنواع الأوتار الأساسية

على الرغم من اختلافات الأوتار المذكورة أعلاه، إلا أنها تشترك في نفس الوظيفة التوافقية ويمكن استخدامها بشكل متبادل.

الأوتار الرئيسية

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1 } }$

وتر سابع كبير على دو، أي دو دلتا ⁷

يحتوي وتر السابعة الكبرى على النوتات التالية:

الجذر، 3، 5، M7، (9).

يرمز الرمزان ^M7 و ^Δ7 إلى نفس معنى الوتر ^السابع الكبير أو ببساطة ^Δ . غالبًا ما تؤثر نغمات اللحن أو غيرها من النغمات على اختيار العازف المرتجل لأنواع الأوتار. على سبيل المثال، إذا كانت نغمة اللحن هي جذر الوتر، فإن إضافة وتر سابع كبير قد يُسبب تنافرًا.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg a>1 } }$

وتر سادس كبير على نغمة دو، أي دو ⁶

يحتوي وتر السادسة الكبرى على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، 5، 6.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cega d>1 } }$

وتر رئيسي 6/9 على نغمة دو، أي دو ^6/9

يحتوي وتر 6/9 (C ^6/9 أو C ^6add9 ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، 5، 6، 9.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cegbd fis a>1 } }$

وتر ليديان على C أي C ^{Δ ♯ 11}

يحتوي وتر الليديان (C ^{Δ ♯ 11} ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، 5، M7، (9)، ♯ 11 (13).

يتميز وتر الليديان بخاصية غريبة، فإذا وُضِعَ جذره فوق وتحت النغمة الحادية عشرة المُكبَّرة، فإنه يُحدث تنافرًا غير مُستحب يُشبه التريتون . لا يُشكل هذا عادةً مشكلة في سياق موسيقى الجاز، حيث غالبًا ما يحذف عازفو الأوتار جذرها.

يُستخدم فاصل السادسة، على الرغم من وصفه بعد فواصل مركبة أخرى، وربما كان من الأنسب وصفه كفاصل مركب أيضًا (أي الثالث عشر). مع ذلك، يقتضي عرفٌ في موسيقى الجاز استخدام الفاصل البسيط، أي 6، عند وصف فاصل السادسة الكبير، بدلًا من الفاصل المركب، أي 13. وهذا يُجنّب الخلط بينه وبين وتر الثالث عشر المهيمن .

الأوتار المهيمنة الأساسية

يمكن استخدام مصطلح "أساسي" لوصف التآلفات المهيمنة المبنية على السلم الموسيقي الكبير. في كثير من الأحيان، يمكن أن تحل التآلفات المهيمنة المكتوبة كأوتار أساسية (مثل G ⁷ ) محل التآلفات الأكثر تعقيدًا، طالما أنها تبقى جزءًا من نفس المجموعة (أي التآلفات المهيمنة) ولا تتعارض مع نغمات اللحن.

تُعتبر الأوتار المهيمنة غير مستقرة في سياقات التناغم الموسيقي الكلاسيكي ، ولذلك غالبًا ما تنتقل هذه الأوتار في المقطوعات الكلاسيكية إلى أسفل مسافة خامسة تامة أو إلى أعلى مسافة رابعة تامة (على سبيل المثال، يميل وتر G ⁷ إلى الانتقال إلى أوتار مبنية على وتر C ، مثل C المعلق 4 أو C الكبير التاسع). مع ذلك، في سياق موسيقى الجاز، وخاصةً في موسيقى حقبة البيبوب في الأربعينيات والعقود اللاحقة، لم تعد الأوتار المهيمنة تُعامل على أنها أوتار "غير مستقرة". تستخدم بعض ألحان البيبوب وترًا مهيمنًا كوتر أساسي ، كما تستخدم الأوتار المهيمنة للأوتار التي تُعتبر عادةً أوتارًا ثانوية في المقطوعات الكلاسيكية أو في توزيعات موسيقى السوينغ . على سبيل المثال، بينما قد تستخدم مقطوعة كلاسيكية وتوزيع موسيقي سوينغ تسلسل الأوتار التالي في سلم دو الكبير: " دو - لا صغير - ري صغير - صول ⁷ "، قد يعيد قائد فرقة بيبوب توزيع نفس التسلسل ليصبح " دو ⁷ - لا ⁷ - ري ⁷ - صول ⁷ "، مكونًا تسلسلًا من أوتار السابعة المهيمنة، شريطة أن تكون تناغمات أوتار السابعة المهيمنة الجديدة متوافقة مع لحن المقطوعة. لمزيد من التفاصيل، انظر تسلسل الأوتار .

تُستمد العديد من التغييرات الوترية المستخدمة في موسيقى الجاز من أنماط السلم الصغير، على عكس أنماط السلم الكبير. (انظر النمط الموسيقي ). إذا احتفظ العازف بالدرجة الثالثة عشرة في الوتر و/أو تجنب عزف الدرجة الثالثة عشرة المنخفضة، فيمكن استبدالها بوتر C ^{13 ♭ 9.} وبالمثل، يمكن غالبًا استبدال وتر C ^{9 بوتر Cmaj}^{9 ♯ 5} ، طالما تم الاحتفاظ بالدرجة التاسعة أو تجنب الدرجة التاسعة المنخفضة والدرجة التاسعة المنخفضة.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <gbd f>1 <gbdf a>1 <gbdfac e>1 } }$

الأوتار السابعة والتاسعة والثالثة عشرة المهيمنة على وتر G، أي G ⁷ و G ⁹ و G ¹³

يحتوي وتر السابعة المهيمنة على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، 5 (غالباً ما يتم حذفه) ، 7، (9)، (13).

يحتوي وتر التاسعة المهيمنة (G ⁹ ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، 5 (غالباً ما يتم حذفه) ، 7، 9، (13).

يحتوي وتر الدرجة الثالثة عشرة المهيمن (G ¹³ ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، 5 (غالباً ما يتم حذفه) ، 7، (9)، 13.

يُستخدم هذا الرمز غالبًا إذا تم العثور على النغمة الثالثة عشرة في اللحن.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cf g>1 } }$

وتر sus على C أي C ^sus4

يحتوي وتر sus، أو المعلق، (C ^7sus4 ) على النوتات التالية:

الجذر، 4، 5، 7، (9)، (13).

وتر سابع صغير

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ace g>1 <aceg b>1 <acegb d>1 <acegbd fis>1 } }$

الأوتار السابعة والتاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة الصغيرة على وتر A، أي Am ⁷ و Am ⁹ و Am ¹¹ و Am ¹³

يحتوي وتر السابعة الصغرى (A− ⁷ ، Amin ⁷ ، Ami ⁷ ، أو Am ⁷ ) على النوتات التالية:

الجذر، ♭ 3، 5، 7، (9)، (11)، (13).

يحتوي وتر التاسعة الصغرى (A− ⁹ ، Amin ⁹ ، Ami ⁹ ، أو Am ⁹ ) على النوتات التالية:

الجذر، ♭ 3، 5، 7، 9، (11)، (13).

يحتوي وتر الحادي عشر الصغير (A− ¹¹ ، Amin ¹¹ ، Ami ¹¹ ، أو Am ¹¹ ) على النوتات التالية:

الجذر، ♭ 3، 5، 7، (9)، 11، (13).

يحتوي وتر الثالث عشر الصغير (A− ¹³ ، Amin ¹³ ، Ami ¹³ ، أو Am ¹³ ) على النوتات التالية:

الجذر، ♭ 3، 5، 7، (9)، (11)، 13.

الأوتار المهيمنة المعقدة

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <e gis bd f>1 } }$

وتر سابع مهيمن مع تسعة منخفضة على نغمة E، أي E ^{7( ♭ 9 ).}

يمكن التعبير عن التآلفات المهيمنة المعقدة بطرق متنوعة، بما في ذلك بناء التآلف على الدرجة الثالثة أو السابعة (الدرجة السابعة الصغرى). وعادةً ما تنتهي هذه التآلفات، ولكن ليس دائمًا، إلى تآلف مبني على مسافة خامسة أسفل الدرجة الأساسية. وباستخدام استبدال التريتون ، قد ينتهي التآلف المهيمن بنصف درجة لأسفل. ومن الشائع التعبير عن التغيير (عادةً الدرجة التاسعة المنخفضة، أو التاسعة المنخفضة، أو الخامسة المنخفضة) في اللحن. ولتسهيل الأمر، قد يستخدم الموسيقيون الاختصار "alt" - كما في C7alt ^- لوصف مجموعة التآلفات المهيمنة ذات النغمات المتغيرة (بما في ذلك الخامسة المنخفضة، والخامسة المنخفضة ، والتاسعة المنخفضة ، والتاسعة المنخفضة ، والحادية عشرة المنخفضة، والثالثة عشرة المنخفضة). تجدر الإشارة إلى أن جميع النغمات المُعدَّلة المذكورة أعلاه، بالإضافة إلى النغمتين الثالثة والسابعة المنخفضة ، موجودة في السلم الصغير اللحني الذي يقع جذره على بُعد نصف درجة أعلى من جذر الوتر البديل (أي، سلم مي بيمول الصغير اللحني لوتر ري ^{السابع البديل} ). بعبارة أخرى، يُعد السلم المُعدَّل النمط السابع من سلم الجاز الصغير . يُستخدم هذا السلم عادةً للارتجال على وتر مهيمن مُعدَّل. في قسم الأوتار المهيمنة الأساسية، لوحظ أن الخامسة التامة غالبًا ما تُحذف. من خلال تعديلها بخامسة منقوصة ( ♭ 5) أو خامسة مُكبَّرة ( ♯ 5)، يُضاف توتر وتنافر إضافيان، مما يُعزز الانتقال إلى الوتر الأول. ^[⁶^]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <gb des f aes>1 <gb des f ais>1 <gb dis f aes>1 <gb dis f ais>1 } }$

الأوتار المهيمنة ♭ 9/ ♭ 5، والأوتار المهيمنة ♯ 9/ ♭ 5، والأوتار المهيمنة ♭ 9/ ♯ 5، والأوتار المهيمنة ♯ 9/ ♯^{5 على وتر G، أي G 7( ♭ 9 ♭ 5)} ، وG ^{7( ♯ 9 ♭ 5)} ، وG ^{7( ♭ 9 ♯ 5)} ، وG ^{7( ♯ 9 ♯ 5)} . ويمكن كتابة جميع هذه الأوتار على النحو التالي: G ^7alt .

يحتوي وتر ♭ 9/ ♭ 5 المهيمن (G ^{7( ♭ 5 ♭ 9)} ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، ♭ 5، 7، ♭ 9.

يحتوي وتر ♯ 9/ ♭ 5 المهيمن (G ^{7( ♭ 5 ♯ 9)} ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، ♭ 5، 7، ♯ 9.

يحتوي وتر ♭ 9/ ♯ 5 المهيمن (G ^{7( ♯ 5 ♭ 9)} ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، ♯ 5، 7، ♭ 9.

يحتوي وتر ♯ 9/ ♯ 5 المهيمن (G ^{7( ♯ 5 ♯ 9)} ) على النوتات التالية:

الجذر (غالباً ما يتم حذفه) ، 3، ♯ 5، 7، ♯ 9.

مصادر

↑ لافينغود، ميغان، "رموز النوتة الرئيسية" ، نظرية الموسيقى المفتوحة ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2021
↑ نيتلز، باري؛ غراف، ريتشارد (1997). نظرية السلم الموسيقي والتناغم في موسيقى الجاز . أدفانس ميوزيك. ISBN 978-3-89221-056-6.
↑ "توزيعات بود باول للأوتار" . موقع بيانو الجاز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-08-2018 .
↑ "5 طرق للعب مثل هوراس سيلفر" . Scribd . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أغسطس 2018 .
↑ غاريت مايكلسن (أبريل 2018). "شبكات الوتر والمقياس في موسيقى وارتجالات واين شورتر" . غاموت: مجلة جمعية نظرية الموسيقى في منتصف المحيط الأطلسي . 8 (1): 123-187 .ملف PDF
↑ "أوتار الجاز المعدلة وتتابع 251 الرئيسي" . PianoGroove.com . 15 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2021 .

للمزيد من القراءة

نيتلز، باري وغراف، ريتشارد (1997). نظرية السلم الموسيقي والتناغم في موسيقى الجاز . دار النشر أدفانس ميوزيك، رقم ISBN 3-89221-056-X.
نيتلز، ب.، غراف، ر. (1997). نظرية السلم الموسيقي والتناغم في موسيقى الجاز . ألمانيا: أدفانس ميوزيك. ISBN 9783892210566
وير، ميشيل. دليل مغني الجاز: فن وإتقان غناء الجاز . الولايات المتحدة، دار نشر ألفريد، 2005. ISBN 9780739033876
هيوز، فريد. عازف البيانو الجاز: توزيعات اليد اليسرى ونظرية الأوتار . المملكة المتحدة، وارنر بروس، 2002. ISBN 9780757993152
ليفين، مارك. كتاب بيانو الجاز . الولايات المتحدة، شير ميوزيك، 2011. ISBN 9781457101441

روابط خارجية

قاموس أوتار جيتار الجاز: نظرة شاملة على أوتار الجاز للجيتار
موقع موارد موسيقى الجاز: أوتار ونظرية موسيقى الجاز

[1] لافينغود، ميغان، "رموز النوتة الرئيسية" ، نظرية الموسيقى المفتوحة ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2021

[2] نيتلز، باري؛ غراف، ريتشارد (1997). نظرية السلم الموسيقي والتناغم في موسيقى الجاز . أدفانس ميوزيك. ISBN 978-3-89221-056-6.

[3] "توزيعات بود باول للأوتار" . موقع بيانو الجاز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-08-2018 .

[4] "5 طرق للعب مثل هوراس سيلفر" . Scribd . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أغسطس 2018 .

[5] غاريت مايكلسن (أبريل 2018). "شبكات الوتر والمقياس في موسيقى وارتجالات واين شورتر" . غاموت: مجلة جمعية نظرية الموسيقى في منتصف المحيط الأطلسي . 8 (1): 123-187 .ملف PDF

[6] "أوتار الجاز المعدلة وتتابع 251 الرئيسي" . PianoGroove.com . 15 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2021 .

[

[

[

[

[ 5 ]

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗