مهيمن (موسيقى)
في الموسيقى ، تُعرف الدرجة الخامسة من السلم الموسيقي الدياتوني باسم الدرجة المهيمنة . وتُسمى كذلك لأنها تأتي في المرتبة الثانية من حيث الأهمية بعد الدرجة الأولى، وهي الدرجة الأساسية . [ 1 ] [ 2 ] في نظام السولفيج المتحرك (movable do) ، تُغنى النوتة المهيمنة على النحو التالي: "صول(صول)".
يُطلق على الثلاثية المبنية على النغمة المهيمنة اسم الوتر المهيمن . ويُقال إن لهذا الوتر وظيفة مهيمنة ، أي أنه يُحدث حالة عدم استقرار تتطلب النغمة الأساسية لحلها . عادةً ما تكون الثلاثيات المهيمنة، والأوتار السابعة ، والأوتار التاسعة ذات وظيفة مهيمنة. وقد تكون الثلاثيات ذات النغمة الرائدة والأوتار السابعة ذات النغمة الرائدة ذات وظيفة مهيمنة أيضًا.
في الموسيقى النغمية التقليدية إلى حد كبير ، سيكشف التحليل التوافقي عن انتشار واسع للتوافقات الأساسية (غالبًا ثلاثية): التونيك، والمهيمن، والسوبدومينانت ( أي، الأول ومساعديه الرئيسيين على بعد خمسة)، وخاصة أول اثنين من هذه.
— والاس بيري (1976) [ 4 ]
يرمز المخطط IxVI، وإن كان ذلك بطريقة موجزة للغاية، إلى المسار التوافقي لأي مقطوعة موسيقية من العصر الكلاسيكي . هذا الرمز x ، الذي يظهر عادةً على شكل سلسلة من التآلفات ، يشكل، كما لو كان، "الموسيقى" الفعلية داخل المخطط، والتي يتم تحويلها، من خلال الصيغة الملحقة VI، إلى وحدة أو مجموعة أو حتى مقطوعة موسيقية كاملة.
— رودولف ريتي ، (1962) [ 5 ]
الأوتار المهيمنة
في نظرية الموسيقى ، تُعتبر الثلاثية المهيمنة وترًا كبيرًا ، ويُرمز لها بالرقم الروماني "V" في السلم الكبير . أما في السلم الصغير الطبيعي ، فتُعتبر الثلاثية وترًا صغيرًا ، ويُرمز لها بالرمز "v". مع ذلك، في السلم الصغير ، غالبًا ما تُرفع الدرجة السابعة من السلم بمقدار نصف نغمة ( من ♭
إلى ♮ )، مما يُنشئ وترًا كبيرًا .
قد تظهر هذه الأوتار أيضًا كأوتار سابعة : عادةً كوتر سابع مهيمن ، ولكن أحيانًا في السلم الصغير كوتر سابع صغير v 7 مع وظيفة المرور : [ 6 ]
كما عرّفها عالم الموسيقى جوزيف فيتيس في القرن التاسع عشر ، فإن الدوميناتيم عبارة عن وتر سابع فوق النوتة الأولى من خامسة مثالية هابطة في الباس فوندامينتال أو تسلسل الجذر، وهو وتر سابع سائد شائع في تلك الفترة أطلق عليه اسم الدوميناتيم تونيك . [ 7 ]
تُعدّ الأوتار المهيمنة مهمة في التتابعات الإيقاعية . في أقوى إيقاع، وهو الإيقاع الأصيل (كما هو موضح في المثال أدناه)، يتبع الوتر المهيمن الوتر الأساسي. يُطلق على الإيقاع الذي ينتهي بوتر مهيمن اسم إيقاع نصف أو "إيقاع غير كامل".
المفتاح المهيمن
المفتاح المهيمن هو المفتاح الذي تكون نغمته الأساسية أعلى بخمسة تامة (أو أدنى بأربعة تامة ) من النغمة الأساسية للمفتاح الرئيسي للقطعة الموسيقية. بعبارة أخرى، هو المفتاح الذي تكون نغمته الأساسية هي الدرجة المهيمنة في السلم الموسيقي للمفتاح الرئيسي. [ 8 ] على سبيل المثال، إذا كُتبت قطعة موسيقية في مفتاح دو الكبير ، فإن المفتاح الأساسي هو دو الكبير والمفتاح المهيمن هو صول الكبير لأن صول هي النغمة المهيمنة في دو الكبير. [ 9 ]
في شكل سوناتا في المفاتيح الرئيسية، عادة ما تكون المجموعة الموضوعية الثانية في المفتاح المهيمن.
كان الانتقال إلى المقام المهيمن جزءًا من قواعد الموسيقى، وليس عنصرًا من عناصر الشكل. كانت معظم الموسيقى في القرن الثامن عشر تنتقل إلى المقام المهيمن: قبل عام ١٧٥٠، لم يكن يُشدد عليه؛ وبعد ذلك، أصبح شيئًا يمكن للمؤلف الموسيقي استغلاله. هذا يعني أن كل مستمع في القرن الثامن عشر كان يتوقع الانتقال إلى المقام المهيمن، بمعنى أنه كان سيُصاب بالحيرة إذا لم يفهمه؛ فقد كان شرطًا ضروريًا للفهم.
— تشارلز روزن (1972) [ 11 ]
الموسيقى التي تتغير مقامها (تنتقل إلى مقام موسيقي آخر) غالباً ما تنتقل إلى المقام المهيمن. الانتقال إلى المقام المهيمن غالباً ما يخلق إحساساً بتوتر متزايد؛ على عكس الانتقال إلى المقام الفرعي (النغمة الرابعة من السلم الموسيقي)، الذي يخلق إحساساً بالاسترخاء الموسيقي.
يجب أن تكون الغالبية العظمى من التناغمات المصنفة على أنها "أساسية" في الإطار الأساسي للهيكل هي I و V - الأخيرة، عندما يُنظر إلى الموسيقى النغمية بأوسع المصطلحات ، هي دعم مساعد وتزيين للأولى، والتي هي الوسيلة الرئيسية للإيقاع .
— بيري (1976) [ 4 ]
في الموسيقى غير الغربية
يُعدّ المقام المهيمن مفهومًا هامًا في موسيقى الشرق الأوسط . ففي الدستگاه الفارسي ، والمقام العربي ، والمقام التركي ، تتألف السلالم الموسيقية من ثلاثيات ، ورباعيات ، وخماسيات (يُطلق على كل منها اسم " جنس" في اللغة العربية )، حيث تكون النغمة الأساسية للمقام هي أدنى نغمة في الجنس الأدنى، بينما تكون النغمة المهيمنة هي نغمة الجنس الأعلى. مع ذلك ، لا تكون النغمة المهيمنة في المقام دائمًا هي الخامسة؛ ففي الموسيقى الكردية والبياتية ، على سبيل المثال، تكون الرابعة، وفي مقام سبأ ، تكون الثالثة الصغرى. وقد يحتوي المقام على أكثر من نغمة مهيمنة.
انظر أيضاً
- الوتر السائد
- مهيمنة ثانوية
- وتر النغمة الرائدة الثانوية
- للاطلاع على استخدام مصطلح "المهيمن" كنغمة تلاوة في الترانيم الغريغورية ، انظر أنماط الكنيسة .
- وتر سابع غير مهيمن
مراجع
- ↑ بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول ، ص 33. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0"يُطلق عليه هذا الاسم لأن وظيفته تأتي في المرتبة التالية من حيث الأهمية بعد المنشط."
- ↑ فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ( الطبعة الثالثة). هولت، راينهارت، وويلسون. ص 118. ISBN 0-03-020756-8.
V تعمل على تأسيس الثلاثية الأساسية ...وهي واضحة بشكل خاص عند الإيقاع النهائي.
- ↑ بيري، والاس (1987) [1976]. الوظائف البنيوية في الموسيقى . ص 54. ISBN 0-486-25384-8.
- 1 2 بيري 1987 ، ص 62
- ↑ ريتي، رودولف (1962). التناغم في الموسيقى الحديثة ، ص 28، نقلاً عن كوستكا وباين (1995). التناغم النغمي ، ص 458. ISBN 0-07-035874-5.
- ↑ كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي (2004). التناغم النغمي ( الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 197. ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
- ↑ دالهاوس، كارل. جيردينجن، روبرت أو. (مترجمان) (1990). دراسات في أصل التناغم الموسيقي ، ص 143. مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-09135-8.
- ↑ "مُهيمن"، غروف ميوزيك أونلاين
- ↑ ديفوتو، مارك. "مهيمن" . موسوعة بريتانيكا . تم الاسترجاع في 22 مايو 2013 .
- ↑ فورتي 1979 ، ص 103.
- ↑ روزن، تشارلز (1972). الأسلوب الكلاسيكي . دبليو دبليو نورتون. ورد ذكره في وايت، جون د. (1976). تحليل الموسيقى ، ص 56. ISBN 0-13-033233-X.
- الوظائف الديوتونية
- الأوتار المهيمنة
- درجات المقياس