جوليا فاي

بدأت فاي مسيرتها الفنية في الأفلام الصامتة بأدوار صغيرة في فيلمي " شهداء ألامو" و "الحمل" ، وكلاهما من إخراج كريستي كابان لصالح شركة ترايانغل فيلم عام 1915. ^{[ 16 ]} وكان أول دور رئيسي لها، والذي حظي بإشادة النقاد، هو دور دوروثيا أمام دي وولف هوبر في دور دون كيشوت في فيلم "فنون جميلة" المقتبس عن رواية ميغيل دي سرفانتس الشهيرة عام 1915. وكتب نيل جي. كوارد، الناقد السينمائي في مجلة "موتوغرافيا "، في مراجعته لفيلم " دون كيشوت ": "أضفت كل من فاي تينشر في دور دولسينيا وجوليا فاي في دور دوروثيا متعة كبيرة للفيلم". ^{[ 17 ]} ازدادت شعبية فاي المتزايدة مع ظهورها في العديد من الأفلام الكوميدية لشركة كيستون ، بما في ذلك A Movie Star و His Auto Ruination و His Last Laugh و Bucking Society و The Surf Girl و A Lover's Might ، وكلها صدرت في عام 1916. كما عملت أيضًا مع دي دبليو جريفيث ، الذي منحها دورًا ثانويًا في فيلم Intolerance (1916).

كان أول دور لفاي مع سيسيل بي. ديميل في فيلم "المرأة التي نسيها الله" (1917). ^{[ 18 ]} وواصلت العمل مع ديميل في أفلام "الجوقة الهامسة" ، و "الزوجات العجائز من أجل الجديدات" ، و "رجل السكوا" ، و" حتى أعود إليك " (جميعها عام 1918).

في عام 1919، لعبت فاي دور كاتبة الاختزال في فيلم Stepping Out . وقد شاركت البطولة مع إينيد بينيت ، ونيلز ويلش ، وجيرترود كلير ، وأشاد أحد النقاد بأدائها الراقي للدور. ^{[ 19 ]} وفي فيلم ديميل Male and Female (1919)، لعبت دور خادمة غلوريا سوانسون .

كان فيلمها التالي، "الإعلان مُجدٍ " (1919)، من إنتاج باراماونت بيكتشرز ، وهو مقتبس من مسرحية تحمل الاسم نفسه لرول كوبر ميغرو ووالتر هاكيت، وقد قام إلمر هاريس بتكييفها. أخرجه دونالد كريسب . كانت فاي من بين الممثلين، إلى جانب لويس ويلسون التي لعبت دور البطولة . ^{[ 20 ]}

تم إدراج فاي كعضو في مدرسة شركة باراماونت ستوك في يوليو 1922. وشملت شخصياتها البارزة رودولف فالنتينو ، وجلوريا سوانسون ، وبيتي كومبسون ، ووالاس ريد ، وبيبي دانيلز ، وبولا نيجري . ^{[ 21 ]}

في عام 1923، لعبت دور زوجة الفرعون ، وهو أحد أشهر أدوارها، في مقدمة فيلم الوصايا العشر للمخرج ديميل .

انضمت فاي إلى ريموند جريفيث وزاسو بيتس في الفيلم السينمائي Changing Husbands (1924)، وهو فيلم كوميدي من تأليف ليتريس جوي مقتبس من قصة مجلة بعنوان Roles . ^{[ 22 ]}

عندما استقال ديميل من منصبه كمدير عام لشركة فاموس بلايرز-لاسكي في يناير 1925، أصبح رئيسًا للإنتاج في شركة سينما كوربوريشن أوف أمريكا. كان يخطط لإخراج فيلمين أو ثلاثة أفلام سنويًا والإشراف على إنتاج ما بين عشرة وعشرين فيلمًا آخر. وانضمت إليه فاي، بالإضافة إلى جوي، ورود لا روك ، وفلورنس فيدور ، وماري أستور ، وفيرا رينولدز . ^{[ 23 ]}

أخرج ديميل فيلم "قارب الفولغا " (1926)، الذي سُمّي تيمّنًا بالأغنية الشعبية الروسية الشهيرة. لعب ويليام بويد وإلينور فير وفاي أدوارًا رئيسية في هذا الفيلم الذي وصفه ديميل بأنه "أعظم إنجازاته في صناعة الأفلام". ^{[ 24 ]} وقد حظي أداء فاي لشخصية "المرأة النمر" بتقدير كبير، واعتُبر الأكثر جاذبية في مسيرتها الفنية حتى ذلك الحين. ^{[ 25 ]} قبل هذا الدور، عُرفت بأدوارها التي تُجسّد "الحورية الحريرية". وقد شاركها البطولة ثيودور كوسلوف بدور حداد أبله. ^{[ 26 ]}

جسّدت فاي دور مارثا في فيلم "ملك الملوك " (1927). يظهر المسيح، الذي جسّده إتش بي وارنر ، أولًا من خلال منظور شخص آخر. يبحث طفل أعمى عن الرب، ويُحوّل ديميل الكاميرا تدريجيًا إلى أسفل نحو عيني الطفل؛ ويُظهر الفيلم استعادة بصره من خلال تحوّل الظلام تدريجيًا إلى ضوء ضبابي، مع ظهور المسيح تدريجيًا من وجهة نظر الطفل. وهكذا يرى المشاهد المسيح في البداية كما يرى الطفل الأعمى الذي استعاد بصره. ^{[ 27 ]} سافرت فاي إلى مدينة نيويورك للمشاركة في فعاليات شخصية مرتبطة بفيلم "ملك الملوك" ولإلقاء كلمة في مؤتمر مبيعات في شيكاغو، إلينوي . ^{[ 28 ]}

نالت فاي إشادة النقاد لأدائها المتميز في الفيلم الكوميدي الصامت " متعة تركية " (1927)، الذي تبلغ مدته 60 دقيقة، ^{[ 29 ]} من إخراج بول سلون لصالح شركة ديميل بيكتشرز. وحصلت على دور الإمبراطورة جوزفين في فيلم "النسر المقاتل " (1927) بعد أن خضعت لاختبار أداء أمام الكاميرا مع ممثلة جديدة، واختارها مدير اختيار الممثلين. وقالت: "كان من حسن حظي أن طُلب مني المساعدة في ذلك الاختبار الأول. ومنذ أن علمت أن لدي فرصة للحصول على الدور، وأنا أسعى جاهدةً للحصول عليه. هذه هي الطريقة الوحيدة التي أستطيع بها الحصول على أي شيء هنا. ونتيجةً لذلك، فأنا دائمًا في صراع مع شخص ما، وعادةً ما يكون مدير اختيار الممثلين." ^{[ 30 ]} كما لعبت دور فيلما في فيلم " شيكاغو " المقتبس من مسرحية، والذي أنتجه ديميل عام 1927 ؛ وهي أول ممثلة تجسد شخصية فيلما على الشاشة.

لعبت فاي دورًا صغيرًا كسجينة في فيلم " الفتاة الملحدة" (1929) للمخرج ديميل، والذي تضمن بعض المشاهد الحوارية، ^{[ 31 ]} لكنها قدمت أول أدوارها في الأفلام الناطقة بشخصية مارشا تاون في فيلم ديميل الأول الناطق، " ديناميت " (1929)، ^{[ 32 ]} الذي شاركها بطولته كونراد ناجل ، وكاي جونسون ، وتشارلز بيكفورد . وكان "ديناميت" أيضًا أول أفلامها مع شركة مترو غولدوين ماير . في عام 1930، صرحت فاي بأنها سئمت من سمعتها كممثلة متعددة المواهب، وأنها ترغب في أن تُحصر في أدوار المرأة الراقية من الطبقة المخملية. ^{[ 32 ]} كما ظهرت في إنتاجين آخرين لشركة مترو غولدوين ماير، وهما الفيلم الكوميدي "ليس غبيًا جدًا " (1930) من بطولة ماريون ديفيز ، وإعادة إنتاج ديميل الثالثة والأخيرة لفيلم "رجل السكوا " (1931)، قبل اعتزالها التمثيل لفترة وجيزة في أوائل الثلاثينيات. ولم تظهر في سبعة من أفلام ديميل الملحمية في الثلاثينيات.

بعد زواج قصير الأمد، عادت فاي إلى السينما بدور ثانوي في فيلم " حتى نلتقي مجدداً " (1936)، ثم شاركت في جميع أفلام ديميل بعد فيلم "يونيون باسيفيك " (1939)، الذي مثّل عودتها إلى أفلامه. في عام 1948، احتفلت بمرور 33 عاماً على مسيرتها الفنية، ووقّعت عقداً مع شركة باراماونت لتجسيد دور ممرضة في فيلم " موعد نهائي في شيكاغو" . ^{[ 33 ]} كانت فاي تحرص على توثيق جميع مشاركاتها السينمائية، وكان دورها في " موعد نهائي في شيكاغو " (المعروف أيضاً باسم " امرأة واحدة ") هو عملها السينمائي رقم 250. ^{[ 33 ]} وأشار خبرٌ إلى أنه "في السنوات الأخيرة، أصبحت أدوارها أصغر حجماً، لكن استمرار مسيرتها الفنية يُثبت جدارتها كممثلة بارعة". ^{[ 33 ]}

كان فيلم "شمشون ودليلة" (1949) الفيلم الخامس والثلاثين الذي ظهرت فيه مع ديميل؛ ^{[ 34 ]} حيث لعبت دورًا ثانويًا بارزًا كخادمة دليلة ، هشام. كما ظهرت أيضًا في فيلم "سانسيت بوليفارد " (1950) دون ذكر اسمها في قائمة الممثلين، ^{[ 35 ]} كممثلة في موقع تصوير فيلم ديميل ( شمشون ودليلة ). في عام 1951، أخبرت فاي هيدا هوبر عن دورها في فيلم ديميل " أعظم عرض على وجه الأرض ": "ألعب دور مسؤولة عن الملابس. إنه دور رائع لفنانة سيرك سابقة أصبحت عجوزًا وسمينة. سأحاول تقديم كوميديا ​​راقية." ^{[ 36 ]} في نسخة ديميل من فيلم "الوصايا العشر" عام 1956 ، لعبت دور إليشيبا ،زوجة هارون . كان آخر أدوارها دور أرملة في النسخة الجديدة من فيلم "ذا بوكانير" للمخرج ديميل عام 1958 ، والذي أنتجه ديميل نفسه لكن أخرجه صهره أنتوني كوين .

التقت فاي بسيسيل بي. ديميل لأول مرة عام ١٩١٧، وأصبحت إحدى عشيقاته. ووفقًا لفاي، رآها ديميل في موقع تصوير فيلم مع مجموعة من الممثلات، فأخبرته برغبتها في أن تصبح كاتبة. ^{[ ٤٨ ]} وكتبت لاحقًا: "طلب مني أن أحضر له فكرة [لقصة...] كل كلمة من تلك المحادثة محفورة في ذاكرتي. لن أنسى أبدًا تلك اللحظة! لقد كانت بداية صداقة دامت لأكثر من ثلاثين عامًا." ^{[ ٤٨ ]} وعد ديميل فاي بدور في فيلمه القادم، لكنه أخبرها أيضًا أنها لن تصبح نجمة أبدًا لأنها لا تملك "الشخصية المناسبة"؛ ووصفها بأنها من النوع "اللطيف" أو " الخادمة "، ورأى أن وجهها مستدير جدًا وأنفها طويل جدًا. ^{[ ٤٨ ]} كان ديميل يرغب في الأصل بتدريب فاي لتصبح كاتبة سيناريو، لكن هذه الخطط لم تُكتب لها النجاح.

كتب ديميل في سيرته الذاتية التي نشرها عام 1959:

لا تزال جوليا فاي من أفضل العاملين معي وأقرب أصدقائي. لقد ظهرت في معظم صوري منذ عام ١٩١٧. في العادة، قد أعتبر الإشارة إلى التقويم أمام سيدة أمرًا غير لائق، لكن جوليا فاي حقًا من أولئك الذين لا يعني لهم التقويم شيئًا على الإطلاق. شعرها الآن رمادي، لكنها تتألق بنفس الحيوية التي أبهرتني عندما عرّفني عليها والاس ريد عام ١٩١٧. لا تزال جوليا تُبهر الناس بالطريقة نفسها. [...] التقاويم تصبح قديمة الطراز. جوليا لا تصبح كذلك. ^{[ ٤٩ ]}