ماري أستور

أُجري أول اختبار أداء لأستور على الشاشة من قبل ليليان غيش ، التي أعجبت كثيراً بإلقائها لشكسبير لدرجة أنها صورت معها ألف قدم من الفيلم. ^{[ 7 ]}

ظهرت لأول مرة في سن الرابعة عشرة ^{[ 3 ]} في فيلم "تومي العاطفي" عام 1921 ، لكن دورها الصغير في مشهد حلم حُذف في المونتاج . أنهت شركة باراماونت عقدها. ثم ظهرت في بعض الأفلام القصيرة التي تضمنت مشاهد مستوحاة من لوحات فنية شهيرة. نالت استحسان النقاد عن فيلمها القصير " الفتاة المتسولة" عام 1921. كان أول فيلم روائي طويل لها هو "جون سميث " (1922)، تلاه في العام نفسه فيلم "الرجل الذي لعب دور الإله" . في عام 1923، انتقلت مع والديها إلى هوليوود .

بعد ظهورها في عدة أدوار رئيسية في استوديوهات مختلفة، وقّعت عقدًا جديدًا مع باراماونت، هذه المرة لمدة عام واحد مقابل 500 دولار أسبوعيًا. بعد مشاركتها في عدة أفلام أخرى، رأى جون باريمور صورتها في إحدى المجلات وأرادها أن تلعب دور البطولة في فيلمه القادم. أُعيرت إلى وارنر براذرز ، وشاركت معه في فيلم "بو بروميل " (1924). حاول الممثل المخضرم التقرب من الممثلة الشابة، لكن علاقتهما كانت مقيدة بشدة بسبب رفض والدي أستور السماح لهما بقضاء وقت بمفردهما؛ إذ كانت ماري في السابعة عشرة من عمرها فقط، أي قاصرًا. لم يتمكنا من قضاء وقت بمفردهما إلا بعد أن أقنع باريمور عائلة لانغهانك بأن دروس التمثيل التي يقدمها تتطلب الخصوصية. انتهت خطوبتهما السرية بسبب تدخل عائلة لانغهانك وعجز أستور عن التخلص من سلطتهم، ولأن باريمور ارتبط بزميلتها في برنامج " وامباس بيبي ستار"، دولوريس كوستيلو ، التي تزوجها لاحقًا.

في عام ١٩٢٥، اشترى والدا أستور قصرًا على الطراز المغربي مع فدان واحد (٤٠٠٠ متر ^مربع ) من الأرض يُعرف باسم " موركريست " في التلال المطلة على هوليوود. لم يكتفِ آل لانغهانك بالعيش ببذخ بفضل دخل أستور، بل أبقوها أشبه بسجينة داخل موركريست. تشتهر موركريست ليس فقط بطرازها المعماري الفخم، بل أيضًا بكونها أفخم مسكن مرتبط بمستعمرة كروتونا ، وهي جمعية طوباوية أسستها الجمعية الثيوصوفية عام ١٩١٢. 

لم يكن والدا أستور من أتباع الثيوصوفية ، مع أن العائلة كانت على علاقة ودية مع ماري هوتشنر وزوجها هاري، وهما عضوان بارزان في الجمعية الثيوصوفية. تفاوضت هوتشنر على حق أستور في مصروف أسبوعي قدره 5 دولارات (في وقت كانت تتقاضى فيه 2500 دولار أسبوعيًا) وحقها في الذهاب إلى العمل دون مرافقة والدتها. في العام التالي، عندما بلغت أستور التاسعة عشرة من عمرها، ضاق ذرعًا بإساءة والدها الجسدية والنفسية المستمرة، فضلًا عن سيطرته على أموالها، فتسلقت من نافذة غرفة نومها في الطابق الثاني وهربت إلى فندق في هوليوود، كما روت في مذكراتها. سهّلت هوتشنر عودتها بإقناع أوتو لانغهانكه بمنح أستور حساب توفير بمبلغ 500 دولار وحرية التنقل كما تشاء. مع ذلك، لم تتمكن أستور من التحكم في راتبها إلا عندما بلغت السادسة والعشرين من عمرها، وعندها رفع والداها دعوى قضائية ضدها للمطالبة بالنفقة. سوّت أستور القضية بالموافقة على دفع 100 دولار شهريًا لوالديها.

واصلت أستور الظهور في أفلامٍ من إنتاج استوديوهاتٍ مختلفة. وعندما انتهى عقدها مع باراماونت عام ١٩٢٥، وقّعت عقدًا مع وارنر براذرز. ومن بين أدوارها دورٌ آخر مع جون باريمور، هذه المرة في فيلم دون خوان (١٩٢٦). وفي عام ١٩٢٦، اختيرت ضمن قائمة نجوم WAMPAS الصاعدين ، إلى جانب ماري برايان ، ودولوريس كوستيلو ، وجوان كروفورد ، ودولوريس ديل ريو ، وجانيت جاينور ، وفاي راي . وفي عام ١٩٢٨ ، أُعيرت أستور لشركة فوكس فيلم ، حيث لعبت دور البطولة في فيلم Dressed to Kill (١٩٢٨)، الذي حظي بتقييماتٍ جيدة، وفي الفيلم الكوميدي الراقي Dry Martini (١٩٢٨ أيضًا). وقد صرّحت لاحقًا أنها أثناء عملها على الفيلم الأخير، "استوعبت شيئًا من أجواء الفيلم ومناخه العاطفي". وقالت إنه قدّم "وجهة نظرٍ جديدة ومثيرة؛ فبمبدأه الزائف في الانغماس في الملذات، اندفع الفيلم إلى فراغ إحساسي الأخلاقي وأسرني تمامًا". بعد انتهاء عقدها مع شركة وارنر براذرز، وقّعت عقدًا مع شركة فوكس مقابل 3750 دولارًا أسبوعيًا. في عام 1928، تزوجت من المخرج كينيث هوكس في منزل عائلتها، موركريست. أهداها سيارة باكارد كهدية زفاف، وانتقل الزوجان إلى منزل في منطقة مرتفعة على جبل لوك آوت في لوس أنجلوس، فوق بيفرلي هيلز . مع تحوّل صناعة السينما إلى الأفلام الناطقة ، أجرت لها فوكس اختبارًا صوتيًا، لكنها رسبت فيه لأن الاستوديو وجد صوتها عميقًا جدًا. على الرغم من أن هذه النتيجة ربما كانت بسبب معدات الصوت القديمة والفنيين عديمي الخبرة، إلا أن الاستوديو فسخ عقدها، لتجد نفسها عاطلة عن العمل لمدة ثمانية أشهر في عام 1929.

خلال فترة إجازتها، تلقت أستور تدريبًا صوتيًا ودروسًا في الغناء مع فرانسيس ستيوارت، ^{[ 8 ] [ 9 ]} أحد أبرز فناني فرانشيسكو لامبرتي ، لكن لم تُعرض عليها أي أدوار. ثم تلقت مسيرتها التمثيلية دفعة قوية بفضل صديقتها فلورنس إلدريدج (زوجة فريدريك مارش )، التي كانت تثق بها. رشحت إلدريدج، التي كانت ستؤدي دور البطولة في مسرحية " بين المتزوجين " على مسرح ماجستيك في وسط مدينة لوس أنجلوس ، أستور للدور النسائي الثاني الرئيسي. ^{[ 10 ] [ 11 ]} حققت المسرحية نجاحًا، واعتُبر صوتها مناسبًا، ووُصف بأنه عميق وحيوي. كانت سعيدة بالعودة إلى العمل، لكن سعادتها لم تدم طويلًا. في 2 يناير 1930، أثناء تصوير مشاهد لفيلم فوكس " هؤلاء الرجال خطرون" ، قُتل كينيث هوكس في حادث تحطم طائرة في الجو فوق المحيط الهادئ . كانت أستور قد انتهت لتوها من عرضها الصباحي في مسرح ماجستيك عندما أبلغتها فلورنس إلدريدج بالخبر. نُقلت على عجل من المسرح إلى شقة إلدريج. وحلت محلها دوريس لويد في العرض التالي. مكثت أستور مع إلدريج في شقتها لبعض الوقت، ثم عادت إلى العمل بعد فترة وجيزة.

بعد وفاة زوجها بفترة وجيزة، ظهرت لأول مرة في فيلمها الناطق الأول، "Ladies Love Brutes " (1930) من إنتاج باراماونت، حيث شاركت البطولة مع صديقها فريدريك مارش . وبينما ازدهرت مسيرتها الفنية، ظلت حياتها الشخصية مضطربة. فبعد مشاركتها في عدة أفلام أخرى، عانت من صدمة متأخرة إثر وفاة زوجها، ودخلت في انهيار عصبي . وخلال أشهر مرضها، تولى رعايتها الدكتور فرانكلين ثورب، الذي تزوجته في 29 يونيو 1931. وفي ذلك العام، لعبت دور البطولة في فيلم " Smart Woman" بشخصية نانسي جيبسون ، حيث جسدت دور امرأة مصممة على إنقاذ زوجها من علاقة غرامية طامعة في ثروته.

في مايو 1932، اشترت عائلة ثورب يختًا وأبحرت إلى هاواي. كانت أستور حاملًا في أغسطس، لكنها أنجبت في يونيو في هونولولو . سُميت الطفلة، وهي ابنة، ماريلين هاوولي ثورب: اسمها الأول مُركّب من اسمي والديها، واسمها الأوسط هاواي (هاوولي كلمة هاوايية تعني مبتهجة، سعيدة، مليئة بالبهجة ^{[ 12 ]} ). عند عودتهم إلى جنوب كاليفورنيا ، عملت أستور بشكل مستقل وحصلت على دور باربرا ويليس المحوري في فيلم " الغبار الأحمر " (1932) من إنتاج إم جي إم ، إلى جانب كلارك غيبل وجين هارلو . في أواخر عام 1932، وقّعت أستور عقدًا مع شركة وارنر بروس كممثلة رئيسية. في هذه الأثناء، إلى جانب إنفاقهما ببذخ، استثمر والداها في سوق الأسهم ، والتي غالبًا ما كانت خاسرة. وبينما كانوا لا يزالون في موركريست، أطلقت أستور على المنزل اسم "الفيل الأبيض"، ورفضت صيانته. اضطرت للجوء إلى صندوق إغاثة صناعة السينما عام 1933 لتسديد فواتيرها. وظهرت في دور البطولة النسائية، هيلدا ليك، ابنة أخت ضحايا جريمة القتل، في فيلم "قضية قتل بيت الكلاب " (1933)، حيث شاركت البطولة مع ويليام باول بدور المحقق فيلو فانس . وقد وصفه الناقد السينمائي ويليام ك. إيفرسون بأنه "تحفة فنية" في عدد أغسطس 1984 من مجلة "أفلام في مراجعة".

سرعان ما شعرت آستور بعدم الرضا عن زواجها، بسبب سرعة غضب ثورب وميله إلى سرد عيوبها، وبحلول عام ١٩٣٣، أرادت الطلاق. وبناءً على اقتراح من صديقة، أخذت استراحة من صناعة الأفلام في عام ١٩٣٣ وسافرت إلى نيويورك بمفردها. وهناك، وفي خضم حياة اجتماعية صاخبة، التقت بالكاتب المسرحي جورج س. كوفمان ، الذي كان يعيش زواجًا قويًا ولكنه مفتوح. ووثّقت علاقتهما في مذكراتها. ^{[ ١٣ ] [ ١٤ ]} اكتشف ثورب، الذي كان يستغل دخل زوجته آنذاك، مذكرات آستور، وأخبرها أن علاقاتها مع رجال آخرين، بمن فيهم كوفمان، ستُستخدم في أي إجراءات طلاق لدعم ادعائه بأنها أم غير كفؤة. ^{[ ١٣ ] [ ١٥ ]}

انفصل ثورب عن أستور في أبريل 1935. ^{[ 4 ]} وفي عام 1936، لفتت معركة حضانة ابنتهما مارلين، البالغة من العمر أربع سنوات، انتباه الصحافة إلى أستور. ^{[ 16 ]} لم يُقدَّم دفتر يوميات أستور رسميًا كدليل خلال المحاكمة، لكن ثورب ومحاميه أشاروا إليه باستمرار، ما زاد من شهرته. ^{[ 17 ]} اعترفت أستور بوجود دفتر اليوميات وبأنها وثّقت علاقتها مع كوفمان، لكنها أصرّت على أن العديد من الأجزاء التي أشير إليها مزوّرة، وذلك بعد سرقة دفتر اليوميات من مكتبها. واعتُبر دفتر اليوميات غير مقبول كدليل لكونه وثيقة مشوّهة، إذ قام ثورب بإزالة صفحات تشير إلى نفسه وتلفيق محتوى. وأمر قاضي المحكمة، غودوين ج. نايت ، بإغلاقه ومصادرته. ^{[ 13 ] [ 16 ] [ 18 ]} من المعروف أن فلورابيل موير ، التي كانت تعمل آنذاك في صحيفة نيويورك ديلي نيوز ، قد اختلقت مقاطع من مذكراتها في مقالاتها. ^{[ 13 ]}

انتشر خبر المذكرات عندما بدأ تصوير دور إديث كورترايت في فيلم " دودزورث " (1936). وحُثّ المنتج صموئيل غولدوين على فصلها بسبب بند في عقدها يتعلق بالأخلاق، لكنه رفض. ^{[ 15 ]} وبوجود والتر هيوستن في دور البطولة، حظي فيلم "دودزورث" بإشادة نقدية واسعة عند عرضه، وطمأن قبول الجمهور الاستوديوهات بأن اختيار أستور لا يزال خيارًا مجديًا. في النهاية، لم تُلحق الفضيحة ضررًا يُذكر بمسيرة أستور المهنية، بل على العكس، انتعشت بفضل معركة الحضانة والدعاية التي أثارتها.

في عام 1952، وبأمر من المحكمة، تم إخراج مذكرات أستور من خزنة البنك حيث كانت محفوظة لمدة 16 عامًا، وتم إتلافها. ^{[ 13 ]}

في عام ١٩٣٧، عادت أستور إلى المسرح في عروض لاقت استحسانًا كبيرًا، منها مسرحيات نويل كوارد " الليلة الساعة ٨:٣٠" ، و "القلب المذهول" ، و" الطبيعة الصامتة ". كما بدأت بتقديم عروض منتظمة على الراديو . وخلال السنوات القليلة التالية، شاركت في أفلام سينمائية مثل " سجين زندا " (١٩٣٧)، و "الإعصار " (١٩٣٧) للمخرج جون فورد ، و" منتصف الليل " (١٩٣٩)، و "بريجام يونغ" (١٩٤٠). وفي فيلم جون هيوستن الكلاسيكي "الصقر المالطي " (١٩٤١)، جسّدت أستور شخصية بريجيد أوشوغنيسي، المرأة الفاتنة الماكرة. الفيلم، المقتبس عن رواية داشيل هاميت ، شارك في بطولته أيضًا همفري بوغارت، وبيتر لوري ، وسيدني غرينستريت . عن دورها في فيلم "الكذبة الكبرى" (أيضًا عام ١٩٤١)، فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة في حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع عشر . في دور ساندرا كوفاك، عازفة البيانو المتمركزة حول ذاتها والتي تتخلى عن طفلها الذي لم يولد بعد، لعب جورج برنت دور حبيبها المتقطع ، لكن نجمة الفيلم كانت بيت ديفيس . أرادت ديفيس إسناد الدور إلى آستور بعد مشاهدة اختبار أدائها وسماعها تعزف كونشيرتو البيانو رقم 1 لتشايكوفسكي . ثم استعانت ديفيس بآستور للتعاون في إعادة كتابة السيناريو، الذي رأت أنه متوسط ​​المستوى ويحتاج إلى تحسينات لجعله أكثر تشويقًا. وقد اتبعت آستور نصيحة ديفيس واعتمدت قصة شعر قصيرة من أجل الدور.

أُضيفت الموسيقى التصويرية للفيلم في المشاهد التي تعزف فيها آستور الكونشرتو، بحركات يدها العنيفة على لوحة مفاتيح البيانو، بواسطة عازف البيانو ماكس رابينوفيتش. تعمدت ديفيس التراجع للخلف لتفسح المجال لآستور للتألق في مشاهدها الرئيسية. وفي خطاب قبولها جائزة الأوسكار، شكرت آستور بيت ديفيس وتشايكوفسكي. وأصبحت آستور وديفيس صديقتين مقربتين.

لم تدفع هذه النجاحات آستور إلى مصاف نجمات السينما، فقد كانت ترفض دائمًا عروض البطولة الفردية. ولأنها لم ترغب في تحمل مسؤولية الظهور في أعلى قائمة الممثلين وحمل عبء الفيلم، فضّلت الأمان الذي يوفره دورها كنجمة مساعدة. ثم اجتمعت مجددًا مع همفري بوغارت وسيدني غرينستريت في فيلم جون هيوستن " عبر المحيط الهادئ " (1942). وعلى الرغم من أنها كانت تُختار عادةً لأدوار درامية أو ميلودرامية، إلا أن آستور أظهرت موهبةً في الكوميديا ​​من خلال دور الأميرة سنتيميليا في فيلم بريستون ستورجس " قصة بالم بيتش" (1942 أيضًا) من إنتاج باراماونت.

في فبراير 1943، توفي والد أستور، أوتو لانغهانكه، في مستشفى أرز لبنان نتيجة نوبة قلبية تفاقمت بسبب الإنفلونزا . وكانت زوجته وابنته بجانبه.

في العام نفسه، وقّعت أستور عقدًا لمدة سبع سنوات مع شركة مترو غولدوين ماير (MGM)، وهي خطوة سرعان ما ندمت عليها. فقد انشغلت بأداء أدوار ثانوية بدت سطحية وقابلة للاستبدال إلى حد كبير، وهي فئة أطلقت عليها أستور لاحقًا اسم "أمهات مترو". ^{[ 19 ]} بعد فيلم "قابلني في سانت لويس " (1944)، سمح لها الاستوديو بالظهور لأول مرة على مسارح برودواي في مسرحية " عودات سعيدة كثيرة " (1945). لم تحقق المسرحية نجاحًا، لكن أستور تلقت مراجعات جيدة. أُعيرت إلى شركة توينتيث سينشري فوكس ، حيث لعبت دور أرملة ثرية في فيلم "كلوديا وديفيد " (1946). كما أُعيرت إلى شركة باراماونت لتجسيد شخصية فريتزي هالر في فيلم " غضب الصحراء " (1947)، وهي صاحبة حانة وكازينو قوية في بلدة تعدين صغيرة.

قبل وفاة هيلين لانغهانك بمرض في القلب في يناير 1947، قالت أستور إنها جلست في غرفة المستشفى مع والدتها، التي كانت تهذي ولا تعرفها، واستمعت بهدوء إلى والدتها وهي تروي لها كل شيء عن لوسيل البغيضة والأنانية، مشيرةً إلى أستور باسمها الحقيقي. بعد وفاتها، قالت أستور إنها أمضت ساعات لا تُحصى في نسخ مذكرات والدتها لتتمكن من قراءتها، وفوجئت بمعرفة مدى كراهية الناس لها.

في استوديوهات إم جي إم، استمرت أستور في أداء أدوار الأم الباهتة وغير المميزة. وكان الاستثناء الوحيد هو دورها كعاهرة في فيلم "فعل عنف " (1948) من نوع أفلام النوار . أما القشة التي قصمت ظهر البعير فكانت عندما أُسند إليها دور مارمي مارش في فيلم " نساء صغيرات " (1949). لم تجد أستور أي متعة في تجسيد ما اعتبرته أماً عادية، فدخلت في حالة من اليأس. وقد وصفت لاحقاً خيبة أملها من زملائها في التمثيل ومن تجربة التصوير في مذكراتها " حياة على الشاشة" .

كانت الفتيات يضحكن ويثرثرن، ويحوّلن كل مشهد إلى لعبة. كانت تايلور مخطوبة، ومغرمة، وتتحدث على الهاتف معظم الوقت (وهذا أمر طبيعي في الأحوال العادية، لكن ليس عندما يكون وقت الإنتاج ينفد أموال الشركة). كانت جون أليسون تمضغ العلكة باستمرار وبشكل مزعج، ونظرت إليّ ماغي أوبراين كما لو كانت تخطط لشيء بغيض للغاية. ^{[ 20 ]}

أراد الاستوديو تجديد عقدها، ووعدها بأدوار أفضل، لكنها رفضت العرض.

في الوقت نفسه، أصبح إدمان أستور للكحول مشكلة متفاقمة. اعترفت بإدمانها منذ ثلاثينيات القرن العشرين، لكنه لم يؤثر قط على جدول عملها أو أدائها. وصلت إلى الحضيض عام ١٩٤٩ ودخلت مصحة لعلاج مدمني الكحول.

في عام ١٩٥١، اتصلت بكاهنها في حالة من الذعر وأخبرته أنها تناولت جرعة زائدة من الحبوب المنومة. نُقلت إلى المستشفى، وأفادت الشرطة أنها حاولت الانتحار، وكانت هذه ثالث جرعة زائدة تتناولها خلال عامين. تصدّرت القصة عناوين الصحف. ^{[ ٢١ ]} وأصرّت على أنها كانت حادثة.

في العام نفسه، انضمت إلى جمعية مدمني الكحول المجهولين واعتنقت الكاثوليكية . وعزت تعافيها إلى كاهن يُدعى بيتر سيكليك، وهو أيضًا طبيب نفسي ، شجعها على الكتابة عن تجاربها كجزء من العلاج. كما انفصلت عن زوجها الرابع، توماس ويلوك (وهو سمسار أسهم تزوجته في عيد الميلاد عام 1945)، لكنها لم تُطلّقه رسميًا إلا في عام 1955.

في عام 1952، أُسند إليها دور البطولة في مسرحية " زمن الوقواق" ، التي تحولت لاحقًا إلى فيلم "الصيف" (1955)، ثم قامت بجولة فنية بالمسرحية. بعد انتهاء الجولة، عاشت أستور في نيويورك لمدة أربع سنوات وعملت في المسرح والتلفزيون.

كان ظهورها التلفزيوني الأول في مسلسل "السنوات المفقودة " (1954) ضمن برنامج "مسرح كرافت التلفزيوني" . شاركت في العديد من الأعمال التلفزيونية خلال السنوات اللاحقة، وظهرت في العديد من البرامج الشهيرة آنذاك، بما في ذلك " ساعة الصلب الأمريكية" ، و "ألفريد هيتشكوك يقدم" ، و"راوهايد" ، و "دكتور كيلدير" ، و "قانون بيرك" ، و "بن كيسي" . في عام 1954، ظهرت في حلقة "الساعة المرعبة" من مسلسل "العدالة " الذي قدمه غاري ميريل على قناة NBC، حيث جسدت دور نجمة سينمائية متقدمة في السن وفقيرة للغاية تحاول الانتحار لتجنب فضحها كلصة. ^{[ 22 ]} كما لعبت دور نجمة سينمائية سابقة في برنامج " الإثارة " الذي قدمه بوريس كارلوف، في حلقة بعنوان "صيف روز الأخير".

تألقت أستور مرة أخرى على مسارح برودواي في مسرحية قصة ستاركروس (1954)، وهي مسرحية أخرى لم تحقق النجاح، وعادت إلى جنوب كاليفورنيا في عام 1956. ثم قامت بجولة مسرحية ناجحة لمسرحية دون خوان في الجحيم من إخراج أغنيس مورهد وبمشاركة ريكاردو مونتالبان في البطولة .

نُشرت مذكرات أستور ، " قصتي: سيرة ذاتية "، عام ١٩٥٩، ^{[ ٢٣ ]} وحققت نجاحًا باهرًا في ذلك الوقت، وأصبحت من أكثر الكتب مبيعًا. كان ذلك نتيجةً لتشجيع الأب سيكليك لها على الكتابة. ورغم أنها تحدثت عن حياتها الشخصية المضطربة، ووالديها، وزيجاتها، والفضائح، ومعركتها مع إدمان الكحول، وجوانب أخرى من حياتها، إلا أنها لم تذكر صناعة السينما أو مسيرتها المهنية بالتفصيل. وفي عام ١٩٦٧، نُشر كتابها الثاني، " حياة على الشاشة" ، حيث ناقشت مسيرتها المهنية. ^{[ ٢٤ ]} وقد حقق هذا الكتاب أيضًا مبيعاتٍ هائلة. كما جربت أستور حظها في كتابة الروايات، حيث كتبت روايات مثل The Incredible Charley Carewe (1960)، و The Image of Kate (1962)، والتي نُشرت في عام 1964 بترجمة ألمانية بعنوان Jahre und Tage ، و The O'Conners (1964)، و Goodbye, Darling, be Happy (1965)، و A Place Called Saturday (1968).

ظهرت أستور في عدة أفلام خلال هذه الفترة، بما في ذلك فيلم "غريب بين ذراعي " (1959). وعادت إلى الشاشة في فيلم " العودة إلى بيتون بليس " (1961) بدور روبرتا كارتر، الأم المتسلطة التي تُصرّ على منع رواية أليسون ماكنزي "الصادمة" من مكتبة المدرسة، وقد نالت استحسان النقاد لأدائها. ووفقًا للباحث السينمائي غافين لامبرت، ابتكرت أستور مشاهد لا تُنسى في مشهدها الأخير من ذلك الفيلم، حيث انكشفت دوافع روبرتا الانتقامية.

بعد رحلة حول العالم عام ١٩٦٤، استُدرجت آستور من منزلها في ماليبو، كاليفورنيا ، حيث كانت تمارس البستنة وتعمل على روايتها الثالثة، لتصوير ما قررت أنه فيلمها الأخير. عُرض عليها دور صغير لشخصية رئيسية، جويل مايهيو، في فيلم الغموض والجريمة " هوش...هوش، سويت شارلوت " (١٩٦٤)، من بطولة صديقتها بيت ديفيس . صوّرت مشهدها الأخير مع سيسيل كيلاواي في مزرعة أوك آلي في جنوب لويزيانا. في كتابها "حياة على الشاشة" ، وصفت شخصيتها بأنها "سيدة عجوز تنتظر الموت". قررت آستور أن يكون هذا الفيلم بمثابة خاتمة مسيرتها السينمائية. بعد ١٠٩ أفلام في مسيرة امتدت ٤٥ عامًا، سلّمت بطاقة نقابة ممثلي الشاشة واعتزلت التمثيل.

انتقلت أستور لاحقًا إلى فاونتن فالي، كاليفورنيا ، حيث عاشت بالقرب من ابنها، أنتوني ديل كامبو (من زواجها الثالث من مونتير الأفلام المكسيكي مانويل ديل كامبو )، وعائلته، حتى عام 1971. في العام نفسه، وبسبب معاناتها من مرض قلبي مزمن، انتقلت إلى كوخ صغير في أرض دار رعاية المسنين التابعة لصناعة السينما والتلفزيون في وودلاند هيلز، لوس أنجلوس ، حيث كان لها طاولة خاصة عندما اختارت تناول الطعام في غرفة الطعام المخصصة للمقيمين. ^{[ 14 ]} ظهرت في السلسلة الوثائقية التلفزيونية "هوليوود: احتفال بالفيلم الصامت الأمريكي " (1980)، التي شارك في إنتاجها كيفن براونلو ، حيث تحدثت عن أدوارها خلال فترة الفيلم الصامت. بعد سنوات من التقاعد، حثتها زوجة أخيها السابقة، بيسي لوف ، التي ظهرت أيضًا في السلسلة، على الظهور في فيلم براونلو الوثائقي. ^{[ 25 ]}

توفيت أستور في 25 سبتمبر 1987، عن عمر يناهز 81 عامًا، إثر فشل تنفسي ناجم عن انتفاخ رئوي، أثناء وجودها في مستشفى مجمع دار السينما. ودُفنت في مقبرة الصليب المقدس في مدينة كولفر سيتي، كاليفورنيا . ^{[ 14 ]} ولها نجمة سينمائية على ممشى المشاهير في هوليوود، تحديدًا في 6701 شارع هوليوود. ^{[ 26 ]}

• قصتي: سيرة ذاتية (1959)
• فيلم تشارلي كارو المذهل (1963)
• عائلة أوكونرز (1964)
• وداعاً يا حبيبتي، كوني سعيدة (1965)
• صورة كيت (1966)
• حياة على الشاشة (1967)
• مكان يُدعى السبت (1968)

• سوريل، إدوارد (2016). مذكرات ماري أستور الأرجوانية: فضيحة الجنس الأمريكية الكبرى عام 1936. دار نشر ليفررايت . رقم ISBN 978-1-63149-023-1.^{[ 32 ]}
• إيغان، جوزيف (2016). المذكرات الأرجوانية: ماري أستور وأكثر فضائح هوليوود إثارة في ثلاثينيات القرن العشرين . دار نشر دايفرجن. رقم ISBN 978-1-68230-299-6.
• كاثلين سبالترو، الكذبة الكبرى: نشأة ماري أستور (2021) ISBN 9798706724467