ثيودور كوسلوف

وُلد كوزلوف في موسكو في 22 نوفمبر 1882، ^{[ 1 ]} وبدأ دراسة الرقص في سن الثامنة، وظهر لأول مرة أمام الجمهور بعد عشر سنوات. ^{[ 2 ]} وتلقى تدريبه في المسرح الإمبراطوري بموسكو وفقًا لنظام التلمذة الصارم للباليه الروسي، والذي تطلب سنوات من الدراسة المكثفة. ^{[ 2 ] [ 3 ]} وإلى جانب الرقص، درس الموسيقى والرسم يوميًا؛ وعُرضت العديد من أعماله الفنية في موسكو وسانت بطرسبرغ . ^{[ 2 ]}

بعد تخرجه عام 1901، بدأ جولاته الدولية مع فرقة باليه دياغيليف ، التي انضم إليها عام 1909. وكان شريكاً مفضلاً لتامارا كارسافينا.

غادر روسيا مع فرقة جوالة عام ١٩١٠، واكتشفته لاحقًا في باريس المنتجة المسرحية جيرترود هوفمان ، التي وظفته لتصميم رقصات مستوحاة من فرقة باليه روس ، وللأداء أمامها. ^{[ ٤ ]} بعد عرض "الموسم الروسي" ، صمم كوزلوف رقصات لعدة عروض استعراضية في لندن، وحافظ على علاقات وثيقة مع مدير الأعمال موريس جيست ، الذي لعب دورًا محوريًا في تطوير مسيرته المهنية. في عام ١٩١٤، قدم جيست عرضًا باليهيًا صامتًا بعنوان " هو، هو، وهي " ، من تصميم كوزلوف، على مسرح برينسيس في لندن. ^{[ ٤ ]}

في يونيو 1911، نشرت صحيفة نيويورك تايمز تقريرًا عن عروض الباليه التي أقيمت في وينتر جاردن بنيويورك، من إنتاج هوفمان وإخراج كوسلوف. ^{[ 5 ]} وأشار النقاد إلى جاذبية العرض الغريبة وطموحه المسرحي، معتبرين إياه محاولة مبكرة لتقديم فن الباليه الروسي للجمهور الأمريكي، وإن كان أقل رقيًا من فرق الباليه الأوروبية المعاصرة. ^{[ 5 ]}

خلال جولة أمريكية عام ١٩١١، تزوج كوزلوف من شريكته في الرقص، ماريا "ألكساندريا" بالدينا، في سان فرانسيسكو بعد أن علم بحملها. عادت بالدينا لاحقًا إلى أوروبا، حيث أنجبت ابنتهما إيرينا عام ١٩١٢. ^{[ ٦ ]} في ذلك العام، وأثناء جولة في إيطاليا، أُصيبت إيرينا، ابنة كوزلوف، بالتهاب السحايا، ونجت منه لكنها أصبحت معاقة بشكل دائم. ^{[ ٦ ]} حالت قيود الهجرة دون عودة بالدينا إلى الولايات المتحدة مع طفلة مُعالة، فبقيت في بورنموث، إنجلترا، ترعى إيرينا في منزل اشتراه كوزلوف. عاد كوزلوف وحيدًا إلى الولايات المتحدة، ساعيًا إلى إعادة بناء مسيرته المهنية. ^{[ ٦ ]}

بحلول ديسمبر 1912، أفيد أن كوسلوف كان المدير الكوريغرافي لفرقة لا سيزون روس ، حيث كان يُعدّ سلسلة قصيرة من العروض الأمريكية الأولى للأوبرا والباليه لربيع 1913 في نيويورك، بالتنسيق مع موريس جيست. ^{[ 7 ]} وعد الإعلان الذي سبق الموسم بتقديم أعمال موسورجسكي : خوفانشينا وبوريس غودونوف ، وريمسكي كورساكوف : سادكو وعروس القيصر ، وأنطون روبنشتاين : الشيطان ، وألكسندر بورودين : الأمير إيغور، وميخائيل غلينكا : روسلان وليودميلا .

أحضر جيست لاحقًا كوسلوف إلى نيويورك في عام 1915، حيث أخرج كوسلوف عروض باليه لأوبريت " خادمة في أمريكا" وصمم جميع الرقصات لمسرحية "فتاة الفلاح" . ^{[ 4 ]} ثم صمم رقصات العديد من المسرحيات الموسيقية في برودواي : "العرض العابر لعام 1915" (1915-1916)، و "عالم من المتعة" (1915-1916)، و" شاهد أمريكا أولاً " (1916).

خلال هذه الفترة، تقدمت راقصة شابة تُدعى وينفريد دي وولف بطلب إلى استوديو كوزلوف في نيويورك، حيث قبلها كتلميذة. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} وسرعان ما تحولت علاقتهما المهنية إلى علاقة عاطفية، وشجعها على اختيار اسم فيرا فريدوفا قبل أن تستقر على اسم ناتاشا رامبوفا ، معتقدًا أنه أنسب لشخصية إمبراطورية روسية. ^{[ 11 ] [ 3 ] [ 12 ]} عندما اكتشفت والدة رامبوفا، وينفريد دي وولف، العلاقة، طالبت ابنتها بالعودة إلى المنزل وسعت إلى ترحيل كوزلوف بتهمة اغتصاب قاصر . ^{[ 13 ]}

حاولت والدة رامبوفا إنهاء علاقة ابنتها بكوسلوف بحجب مبلغ 2637 دولارًا أمريكيًا مستحقًا لها مقابل دروس الرقص والفساتين، مما دفع كوسلوف إلى مقاضاتها في أبريل 1916. ^{[ 14 ]} عرضت عليه الدفع بشرط أن يقطع اتصاله برامبوفا، ثم حاولت لاحقًا اعتقاله وترحيله بتهمة اغتصاب قاصر . ^{[ 15 ]} ردًا على ذلك، وضع كوسلوف خطة لعبور رامبوفا إلى كندا والإبحار إلى إنجلترا، حيث أقامت مع زوجته في بورنموث متذرعةً بأنها مربية لابنته المعاقة ريثما يُبتّ في الأمر. ^{[ 6 ]} اعتقادًا منها أن ابنتها قد اختُطفت، ناشدت والدة رامبوفا السياسيين الأمريكيين والسفير الروسي طلبًا للمساعدة، وحثت على إطلاق عملية بحث على مستوى البلاد. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} أنكر كوسلوف اختطاف رامبوفا ودفع ببراءته من التهم الموجهة إليه. ^{[ 19 ] [ 6 ]}

خلال عرضٍ لفرقة باليه الإمبراطورية الروسية بقيادة كوزلوف في سان فرانسيسكو، وافقت والدة رامبوفا على إسقاط التهم مقابل عودة ابنتها، واستمرت في الرقص مع الفرقة في سبتمبر 1916. ^{[ 18 ] [ 9 ] [ 6 ]} لاحقًا، شعرت رامبوفا بخيبة أملٍ كبيرة بعد أن علمت أن كوزلوف كان على علاقةٍ بالعديد من النساء خلال فترة غيابها. تذكرت فيرا فريدوفا (واسمها الأصلي وينفريد إدواردز )، العضوة السابقة في الفرقة، أن كوزلوف كان يمارس سيطرةً واسعةً على الحياة الشخصية والمهنية للنساء في الفرقة مقابل وعودٍ بالترقية الوظيفية. ^{[ 6 ]} وقالت فريدوفا : "أصبح واضحًا لنا جميعًا أن كوزلوف لن يكون مخلصًا لامرأةٍ واحدة. لقد كان من النوع الذي لا يشعر بالسعادة إلا إذا كان محاطًا بحريم " . ^{[ 6 ]}

في صيف عام ١٩١٧، عاد كوزلوف ورامبوفا وفريدوفا إلى لوس أنجلوس ، حيث استأجروا منزلًا ونصبوا خيمة في الفناء الخلفي لتكون بمثابة مدرسة واستوديو رقص مؤقتين. ^{[ ٦ ]} عرّفت الممثلة والكاتبة جيني ماكفيرسون كوزلوف على سيسيل بي . ديميل. شُجّع ديميل على التعاقد مع كوزلوف بفضل إصرار ابنة أخته الصغيرة أغنيس دي ميل ، التي كانت من أشد المعجبات براقص الباليه. انبهر ديميل على الفور بالراقص الشاب ذي الشعر الداكن، وسرعان ما وظّفه كممثل. انغمست رامبوفا في البحث عن حضارة الأزتك القديمة وصممت أزياءً لفيلم من إخراج ديميل، بينما كان كوزلوف يستعد لظهوره الأول على الشاشة. ^{[ ١٣ ]} عمل الثلاثة أيضًا كمستشارين فنيين للاستوديو، حيث أشرفوا على تصميم الرقصات والحركات في الإنتاج. كان أول دور لكوسلوف في فيلم "المرأة التي نسيها الله" أمام المغنية والممثلة الأمريكية الشهيرة جيرالدين فارار . بعد عرض الفيلم، عرض ديميل على كوسلوف ومساعديه العمل في مشاريع إضافية. ورغم أن العرض كان مغرياً من الناحية المالية، إلا أن الراقصين رفضوه، مفضلين التركيز على عروضهم المستقبلية في مسارح كيث-أورفيوم. ^{[ 6 ]}

في خريف عام ١٩١٧، بدأت فرقة الباليه الإمبراطوري الروسي عروضها الثانية في لوس أنجلوس. وكان أبرز ما في البرنامج رقصة الأزتك ، التي قدمتها رامبوفا وكوزلوف - مرتدياً زيه من فيلم ديميل - بمصاحبة فريدوفا، وفلاستا ماسلوفا، وإيفون فيرلاينوفا، وأليكس إيفانوف. ^{[ ٦ ]} لاقت العروض استحساناً كبيراً، واستمر هذا الاستحسان مع جولة الفرقة في أنحاء البلاد. بعد ٣٢ أسبوعاً من الجولات، اختُتمت الجولة الثانية في نيويورك في ربيع عام ١٩١٨، وبعدها سافر الراقصون إلى فلوريدا لقضاء عطلة صيفية. ^{[ ٦ ]} خلال هذه الفترة، كان للثورة الروسية أثر حاسم على الوضع المالي لكوزلوف. فقد استُثمرت الأموال التي جُمعت من الجولات في مجمع سكني في موسكو، صادرته الحكومة البلشفية . وأدت هذه الخسارة فعلياً إلى الانهيار المالي لفرقة الباليه الإمبراطوري الروسي. ^{[ ٦ ]}

في الفترة من عام 1918 إلى عام 1919، ظهر كوزلوف أيضًا على خشبة المسرح كممثل في إعادة إحياء مسرحية " الصحوة" . لاقت الجولة الثالثة والأخيرة لفرقة الباليه الإمبراطوري الروسي خلال موسم 1918-1919 استحسانًا كبيرًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ^{[ 20 ]} في الوقت نفسه، تلقت مدرسة كوزلوف للرقص - التي أسسها كوزلوف ورامبوفا وفريدوفا في قاعة ترينيتي في لوس أنجلوس - عددًا كبيرًا من طلبات الالتحاق. من بين الطلاب الذين بدأوا الدراسة في ذلك الصيف كانت أغنيس دي ميل، البالغة من العمر 14 عامًا، والتي قبلها كوزلوف مجانًا كبادرة تقدير لعمها، سيسيل بي. ديميل، وفلاور هوجر . ^{[ 6 ] [ 21 ]}

خلال انتقاله إلى العمل السينمائي، اعتمد كوزلوف بشكل كبير على أعمال التصميم التي قام بها مساعده ورامبوفا، اللذان أجريا بحثًا تاريخيًا مستفيضًا وأنتجا تصميمات للأزياء والديكورات قدمها كوزلوف إلى ديميل على أنها من تصميمه الخاص. ^{[ 6 ]} صممت رامبوفا أزياء أدوار كوزلوف الثانوية في فيلمي " لماذا تغير زوجتك؟" و "شيء للتفكير فيه" ، وكلاهما صدر عام 1920. ^{[ 6 ]}

كما فعل مع ديميل، قدّم كوزلوف تصاميم رامبوفا على أنها من تصميمه الخاص للممثلة الروسية آلا نازيموفا ، التي كانت تتلقى دروسًا في الرقص من كوزلوف استعدادًا لدورٍ ما. ^{[ 6 ]} ظهرت تصاميم رامبوفا في فيلم "مليارات" عام 1920 ، والذي شارك فيه أيضًا طلاب من مدرسة كوزلوف بدور الحوريات . ^{[ 22 ]} ثم بدأت العمل على فيلم نازيموفا "أفروديت" . ^{[ 10 ]} عندما طلب كوزلوف من رامبوفا تقديم الرسومات بنفسها، وافقت نازيموفا على التصاميم وطلبت إجراء تعديلات، وهو ما قامت به رامبوفا على الفور. ^{[ 10 ]} ونتيجة لذلك، عرضت نازيموفا على رامبوفا منصب مديرة فنية لأفلامها. ^{[ 10 ]} بعد ذلك بوقت قصير، خططت رامبوفا للانتقال من منزل كوزلوف في شارع فرانكلين أثناء غيابه في رحلة صيد في ملكية ديميل، "بارادايس". علّقت أغنيس دي ميل قائلةً: "لم يكن الأمر يقتصر على الصيد هناك، بل كانت هناك فتيات!" ^{[ 6 ]} كانت رامبوفا على دراية بذلك، كما كانت تعلم أنه على علاقة بفتاتين من تلميذاته القاصرات، الأمر الذي ساهم في قرارها بتركه. ^{[ 10 ] [ 6 ]} في يوم مغادرتها، عاد كوزلوف إلى المنزل فجأة. طلب ​​من رامبوفا أن تفرغ حقائبها، وعندما رفضت، أطلق النار على ساقها ببندقية صيد. ^{[ 3 ]} تمكنت من الفرار بمساعدة سيارة أجرة من طراز فريدوفا، حيث هربت عبر نافذة ووصلت إلى سيارة أجرة كانت تنتظرها. ^{[ 6 ]} نجت رامبوفا من الهجوم، الذي أنهى علاقتهما نهائيًا.

في أوائل عام ١٩٢٣، ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن كوزلوف عُرض عليه عرش التتار . [ ^{٢٣ ] سافر} إلى مدينة نيويورك في فبراير من ذلك العام، ^{[ ٢٤ ]} حيث التقى بأخيه وزميله الراقص أليكسيس كوزلوف، والتقى بممثلين عن الحزب الليبرالي في قازان . خوفًا من معارضة الحزب المحافظ، رفض كوزلوف العرض قائلًا: "يمكنني أن أكون خانًا، لكن من المشكوك فيه إلى متى. وقررت أنني أفضل أن أكون ممثلًا سينمائيًا على أن أكون ملكًا ميتًا!" ^{[ ٢٥ ]}

امتدت مسيرة كوزلوف كممثل سينمائي طوال عشرينيات القرن الماضي، وكثيراً ما ظهر في أدوار البطولة أمام ممثلات شهيرات مثل نيتا نالدي ، وجلوريا سوانسون ، وبيبي دانيلز ، وآنا كيو نيلسون . وبفضل شعره الداكن وبشرته السمراء، غالباً ما كان يُسند إلى راقص الباليه أدواراً ذات طابع مميز، كدور " العاشق اللاتيني "، أو أمير أو نبيل من أوروبا الشرقية، أو شيخ عربي. واعتمدت مسيرة كوزلوف التمثيلية بشكل كبير على المخرج ديميل في توفير الأدوار له في أفلامه. في الواقع، معظم أدوار كوزلوف السينمائية كانت في أفلام من إخراج ديميل.

انتهت مسيرة كوزلوف التمثيلية مع ظهور الأفلام الناطقة . كان مسؤولو الاستوديوهات مترددين في إسناد أدوار له بسبب لكنته الروسية الواضحة. كان آخر أدواره السينمائية المهمة دور راقص يؤدي فيه شخصية "إلكتريسيتي" مرتدياً زياً مستقبلياً في مشهد رقصة زيبيلين في فيلم " مدام ساتان " الموسيقي الفاشل من إنتاج إم جي إم، والذي أخرجه دي ميل . ^{[ 26 ]} أما آخر أدواره السينمائية فكان دوراً غير مُدرج في قائمة الممثلين، حيث لعب دور مدرب رقص في فيلم "ستيج دور" عام 1937 من إخراج غريغوري لا كافا ، وشارك البطولة مع جينجر روجرز وكاثرين هيبورن وأدولف منجو .

بعد اعتزاله التمثيل، واصل كوزلوف العمل كمصمم رقصات، وافتتح مدارس باليه ناجحة في لوس أنجلوس ^وسان فرانسيسكو ودالاس . ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]} كما قام بتدريس دورات صيفية في هيوستن. [ ^{30 ]}

في أغسطس/آب 1934، رفعت ماريا "ألكساندريا" بالدينا، الزوجة المنفصلة عن كوزلوف، دعوى طلاق. ^{[ 31 ] [ 32 ]} زعمت في دعواها أن كوزلوف كان يُحيط نفسه بسكرتيرات، بعضهن كان يُقيم في منزله. ^{[ 31 ]} وذكرت الدعوى اسمي امرأتين، فيرا فريدوفا وأخرى عُرفت فقط باسم "زهرة كوزلوف"، والتي بدأ بتدريسها عندما كانت في الثامنة من عمرها. ^{[ 33 ]} مُنحت بالدينا الطلاق في يناير/كانون الثاني 1935؛ ووافقت المحكمة على تسوية مالية تُمنح بموجبها 100 دولار شهريًا لابنتها المريضة. ^{[ 34 ]}

عمل لاحقًا مع آنيا ليندن (التي ولدت باسم آن إلتنتون) البالغة من العمر 12 عامًا، وشجعها على تغيير اسمها. ^{[ 35 ]} منذ عام 1917، كان مستشارًا لمنتجي الأفلام مثل سيسيل بي. ديميل، وكان فيلم "الوصايا العشر" من آخر الأفلام التي شارك فيها حتى وفاته .

في صباح عيد الشكر ، الموافق 22 نوفمبر 1956، نُقل ثيودور كوسلوف إلى مستشفى غود ساماريتان حيث توفي عن عمر يناهز 74 عامًا. ^{[ 36 ]} وأشار تقرير المشرحة إلى أن لديه وارثًا واحدًا، أليكسيس كوسلوف من وودستوك، نيويورك . ^{[ 37 ] [ 36 ]} ودُفن في مقبرة فالهالا التذكارية في شمال هوليوود .

أصبحت تركة كوسلوف، التي قُدّرت قيمتها بحوالي 250 ألف دولار، موضع نزاعات قانونية مطوّلة بعد إبطال وصيتين. ^{[ 38 ]} وفي نهاية المطاف، قسّمت تسويةٌ أقرّتها المحكمة التركة بين عدد من الورثة، من بينهم اثنتان من شقيقاته المقيمات في روسيا، واللتان مُنحتا معًا حصةً قدرها 12.5%، إذ كان القانون السوفيتي يمنع المقيمين الأمريكيين من وراثة العقارات الروسية. ^{[ 38 ]} كما منحت التسوية 6.5% لزوجة كوسلوف السابقة، ألكسندرا بالدينا، التي طالبت بحقوق إضافية بعد طلاقهما. ^{[ 38 ]} وحصل ابن أخيه، أليكسيس كوسلوف الابن، على ربع التركة، بينما ذهب الباقي إلى إيفا روسو، وهي مُدرّسة في مدرسة كوسلوف للباليه في هوليوود، مع تخصيص حصصٍ لوينفريد إدواردز (المعروفة أيضًا باسم فيرا فريدوفا) وفلاور ويلكنسون هوجر. ^{[ 38 ]}