يوليوس شنور فون كارولسفيلد

يوليوس شنور فون كارولسفيلد (26 مارس 1794 - 24 مايو 1872) ^{[ 1 ]} ( النطق الألماني: [ ˈjuːli̯ʊs ʃnɔʁ fɔn ˈkaːʁɔlsfɛlt ] ) كان رسامًا ألمانيًا ، اشتهر بلوحاته ذات الطابع الديني. في شبابه، ارتبط بفناني الحركة الناصرية الذين أحياوا أسلوب عصر النهضة المزخرف في الفن الديني. يُذكر بكتابه المصور الشامل للكتاب المقدس ، وتصاميمه للنوافذ الزجاجية الملونة في الكاتدرائيات.

وُلد شنور في لايبزيغ ، وهو ابن فايت هانز شنور فون كارولسفيلد ^{[ 2 ]} (1764-1841)، الرسام والنقاش، الذي تلقى منه تعليمه الفني الأولي، ^{[ 3 ]} وتُعدّ أقدم أعماله المعروفة نسخًا من رسومات جون فلاكسمان الكلاسيكية الجديدة . ^{[ 4 ]} في عام 1811، التحق بأكاديمية فيينا ، التي طُرد منها يوهان فريدريش أوفربيك وآخرون ممن ثاروا على الأسلوب التقليدي القديم قبل نحو عام. ^{[ 3 ]} هناك، درس على يد فريدريش هاينريش فوغر ، وأصبح صديقًا لجوزيف أنطون كوخ وهاينريش أوليفييه ، اللذين كان لهما تأثير كبير على أسلوبه. ^{[ 2 ]} لحق شنور بأوفربيك وبقية مؤسسي الحركة الناصرية إلى روما عام 1815، حيث استقرت مجموعة من الفنانين في دير سان إيسيدورو المهجور . وقد مالت هذه المدرسة الفنية الدينية والرومانسية إلى رفض الأساليب الحديثة، ساعيةً إلى العودة إلى مبادئ وممارسات الفترات السابقة وإحيائها. ^{[ 3 ]}

في بداية إقامته في روما، تأثر شنور بشكل خاص بدراسته المتعمقة للرسم الإيطالي في القرن الخامس عشر، ولا سيما أعمال فرا أنجيليكو . لكن سرعان ما تخلى عن هذه البساطة الراقية، وبدأ يتجه نحو نماذج عصر النهضة العليا الأكثر تفصيلاً . ^{[ 5 ]}

منذ بدايتها، سعت الحركة الناصرية إلى إحياء فن الرسم الجداري والفنون الضخمة، وأتيحت لشنور فرصة لإظهار براعته عندما كُلِّف بتزيين مدخل فيلا ماسيمو بالقرب من لاتيران بلوحات جدارية تُصوِّر أعمال أريوستو . ^{[ 3 ]} وبدأ بيتر فون كورنيليوس ويوهان فريدريش أوفربيك دورات أخرى في المنزل . ^{[ 5 ]}

تزوج شنور من ماريا هيلر، ابنة زوجة فرديناند أوليفييه ، عام ١٨٢٧. ^{[ ٢ ]} كان ابنهما لودفيج شنور فون كارولسفيلد مغني أوبرا من فئة التينور، وتوفي عن عمر يناهز ٢٩ عامًا. وكان قد بدأ لتوه يكتسب شهرة كأول من غنى أوبرا تريستان لفاجنر . وكان شقيق شنور، لودفيج فرديناند (١٧٨٨-١٨٥٣)، رسامًا أيضًا. توفي شنور في دريسدن عام ١٨٧٢.

بدأت المرحلة الثانية من إنتاج شنور الفني عام ١٨٢٥، عندما غادر روما واستقر في ميونيخ ، وانضم إلى خدمة لودفيغ الأول ملك بافاريا ، ونقل إلى ألمانيا فن الرسم الجداري الذي تعلمه في إيطاليا. وأظهر جدارته كرسام شاعر في بلاط بافاريا؛ فنظم فريقًا من المنفذين المدربين، وغطى خمس قاعات في القصر الجديد - "ريزيدنز" - بلوحات جدارية تصور ملحمة نيبلونغن . كما رسم سلسلة من المشاهد من حياة شارلمان وفريدريك بربروسا ورودولف هابسبورغ . ^{[ ٣ ]}

كان شنور يرغب في البداية بإنشاء برنامج رمزي معقد يجمع بين هذه المواضيع التاريخية الألمانية ومشاهد من العهد القديم. إلا أن لودفيج رفض هذا المقترح، مما دفع شنور إلى التذمر من أنه مُكلّف برسم مجرد "تقرير صحفي عن العصور الوسطى" (" Zeitungsartikel des Mittelalters "). ^{[ 4 ]} اعتبر النقاد هذه الأعمال إبداعية، ومتقنة في التكوين، وبارعة في الرسم، ولكنها أيضاً مبالغ فيها فكرياً ومُبهرجة في أسلوبها. ^{[ 3 ] [ 6 ]}

في عام 1846، انتقل شنور إلى دريسدن ليصبح أستاذاً في الأكاديمية هناك. وفي العام التالي، عُيّن مديراً لمعرض الصور . ^{[ 7 ]}

تميزت المرحلة الثالثة من حياة شنور برسوماته التوضيحية للكتاب المقدس . كان لوثريًا ، واتخذ موقفًا واسعًا وغير طائفي . ^{[ 3 ]} نُشر كتابه المصور للكتاب المقدس في لايبزيغ في 30 جزءًا بين عامي 1852 و1860، وصدرت طبعة إنجليزية منه عام 1861. [ 8 ^{] غالبًا ما} كانت رسومات الكتاب المقدس المصور معقدة ومزدحمة؛ وقد وجد بعض النقاد أنها تفتقر إلى تناغم الخطوط والتناظر، ورأوا أنها أدنى من أعمال مماثلة أنتجها رافائيل . يختلف أسلوبه عن بساطة وصرامة العصور السابقة، إذ يُظهر بدلًا من ذلك زخارف عصر النهضة المتأخر . ^{[ 3 ]}

شكّلت رسومات شنور التوراتية ورسومه الكاريكاتورية للجداريات مقدمة طبيعية لتصاميم نوافذ الكنائس، وقد ضمنت شهرته في ألمانيا حصوله على طلبات في بريطانيا العظمى. ^{[ 3 ]} كان شنور واحدًا من عشرة فنانين قدموا تصاميمًا لمخطط زجاج ملون لكاتدرائية غلاسكو، والذي تم تكليفه في الفترة 1856-1857 وصُنع في المصنع الملكي في ميونيخ، وصمم لاحقًا نوافذ لكاتدرائية القديس بولس في لندن. ^{[ 3 ] [ 9 ]} أثار زجاج ميونيخ هذا جدلًا واسعًا: فقد اعترض باحثو العصور الوسطى على افتقاره للبريق، ووصفوا النوافذ بأنها مجرد ستائر ملونة وشرائح شفافة للصور. ومع ذلك، ادعى الفريق المعارض أن هذه الإحياءات الحديثة تمثل "الجمع بين الرسم الدقيق والممتاز للوحات الزيتية الفلورنسية المبكرة مع تلوين وترتيب اللوحات الزجاجية في النصف الثاني من القرن السادس عشر". ^{[ 3 ]} تم تركيب أربع نوافذ من تصميم شنور في كاتدرائية القديس بولس: ثلاث في جوقة الكنيسة (أزيلت عام 1888) وواحدة في الطرف الغربي (دُمّرت عام 1941). ^{[ 8 ]} أُزيل معظم زجاج ميونيخ الموجود في غلاسكو خلال القرن العشرين. ^{[ 9 ]}

• 
  عرس قانا (1819)
• 
  البشارة (1820)
• 
  صورة لكلارا بيانكا فون كواندت (1820)
• 
  مادونا والطفل (1820)
• 
  عائلة القديس يوحنا المعمدان تزور عائلة المسيح (1817)
• 
  روث في حقل بوعز (1828)
• 
  الهروب إلى مصر (1828)

في أغسطس 2016، أعاد المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة رسمًا من مجموعته بعنوان " غصن ذو أوراق ذابلة " (1817) للفنان شنور، إلى ورثة الدكتورة ماريان شميدل (1890-1942)، وهي عالمة إثنولوجيا نمساوية قُتلت في المحرقة . ^{[ 10 ]}

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " شنور فون كارولسفيلد، يوليوس ". الموسوعة البريطانية . المجلد 24 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 345.     
• أساتذة ألمان من القرن التاسع عشر: لوحات ورسومات من جمهورية ألمانيا الاتحادية ، كتالوج معرض كامل النص من متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن يوليوس شنور فون كارولسفيلد (رقم 76-78).

• وسائط متعلقة بيوليوس شنور فون كارولسفيلد على ويكيميديا ​​كومنز
• الكتاب المقدس بالصور [بالألمانية] في أرشيف الإنترنت