شعراء البحيرة

شعراء البحيرة مصطلح يُطلق على مجموعة من الشعراء الإنجليز الذين عاشوا جميعًا في منطقة البحيرات بشمال غرب إنجلترا ، في النصف الأول من القرن التاسع عشر. لم يتبعوا، كمجموعة، أي مدرسة فكرية أو ممارسة أدبية واحدة معروفة آنذاك. وقد أُطلق عليهم هذا الاسم، ليُقابلوا بالازدراء من قِبل مجلة إدنبرة ريفيو . ويُعتبرون جزءًا من الحركة الرومانسية الإنجليزية .

كان ويليام وردزورث ، وصموئيل تايلور كولريدج ، وروبرت ساوثي الشخصيات الرئيسية الثلاث لما أصبح يُعرف باسم مدرسة البحيرات. وقد ارتبطوا بالعديد من الشعراء والكتاب الآخرين، بمن فيهم دوروثي وردزورث ، وتشارلز لامب ، وماري لامب ، وتشارلز لويد ، وهارتلي كولريدج ، وجون ويلسون ، وتوماس دي كوينسي .

كانت "مدرسة شعراء البحيرة" (أو " شعراء البحيرة") في البداية مصطلحًا ازدرائيًا ("مدرسة الشعراء المتذمرين والمتوهمين الذين يسكنون منطقة البحيرات"، وفقًا لفرانسيس جيفري كما نقلها كولريدج) ^{[ 1 ]،} وهو أيضًا تسمية خاطئة، إذ لم تنشأ هذه المدرسة تحديدًا في منطقة البحيرات، ولم تكن مدرسة شعرية متماسكة. كان الأعضاء الرئيسيون في هذه "المجموعة" هم ويليام وردزورث، وصموئيل تايلور كولريدج، وروبرت ساوثي. أما دوروثي وردزورث فكانت عضوًا ثانويًا لم تُنشر أعمالها خلال حياتها (نُشرت يومياتها ورسائلها وقصائدها بعد وفاتها)، لكنها شكلت مصدر إلهام كبير لأعمال شقيقها ويليام. ^{[ 2 ]}

كان هناك قدرٌ من المفارقة الإضافية في نظرة القراء إلى "المدرسة"، إذ ألهمتهم القصائد لزيارة المنطقة، مما ساهم في تقويض، في رأي وردزورث على الأقل، ما جعل منطقة البحيرات مميزة (مع أنه هو نفسه كتب أحد أفضل الأدلة السياحية للمنطقة). إضافةً إلى ذلك، كانت علاقة العديد من شعراء الجيلين الأول والثاني من الشعر الرومانسي بالبحيرات معقدة وغير سهلة تمامًا (باستثناء وردزورث). "في الغالب، يعاني شعراء الرومانسية الآخرون من صراعٍ مع هوية شاعر البحيرات، أو يُعرّفون أنفسهم بناءً على ما تُقدمه البحيرات من الناحية الشعرية." ^{[ 3 ]}

بالنسبة لوردزورث، الذي استقر في كوخ دوف ، غراسمير، مع أخته دوروثي بعد سنوات من الترحال، ارتبطت منطقة البحيرات بهويته كشاعر. وُلد ووردزورث ونشأ على أطراف منطقة البحيرات (في كوكرماوث وبينريث )، ثم عاد إلى المنطقة في ديسمبر 1799 واستقر في عزلة شعرية بين جباله الأم. ورغم أن ووردزورث لم يكن مكتشف منطقة البحيرات، ولم يكن هو من روّج لها على نطاق واسع، إلا أنه كان مقدراً له أن يصبح أحد أهم عوامل الجذب في المنطقة، وأن رؤيته الخاصة لمناظره الطبيعية الأم سيكون لها تأثير دائم على مستقبلها. ^{[ 4 ]} لم يكن مجرد "شاعر طبيعة"، بل إن شعره "يتناول العلاقة العضوية بين الإنسان والعالم الطبيعي..." ^{[ 5 ]} بعد انجذاب وجيز إلى المدرسة التصويرية خلال سنوات دراسته في كامبريدج، أدرك أن هذه النظرة الجمالية للطبيعة ليست سوى واحدة من بين العديد من النظريات (مع أنه يمكن القول بأنه "كان متأثرًا بنظرية التصويرية"، إلا أنه غالبًا ما تجاوزها). ^{[ 6 ]} كانت "رؤيته" للطبيعة رؤية لا تشوهها من أجل الفن.

قادت أفكار وردزورث السياسية الراديكالية المبكرة إلى سمته الشعرية الثانية: استخدام "اللغة البسيطة" وجعل "الرجل العادي" موضوعًا له، كما يمثله سكان ديلز (بدلاً من "الملوك والملكات، والنبلاء والسيدات، أو الآلهة والإلهات" كما كان شائعًا حتى ذلك الحين). ^{[ 5 ]} أما السمة الثالثة البارزة في أعماله فكانت تتعلق بتأملاته الذاتية، مما أدى إلى تقديم رؤية شبه سيرية للطبيعة والخيال: فقد كتب إلى دوروثي أن قصيدته " المقدمة " هي "قصيدة عن نمو عقلي".

على الرغم من هذا الجانب الانطوائي من شخصيته، كان وردزورث مؤمنًا قويًا بالأسرة والمجتمع، وكان شديد الاهتمام بتأثيرات التغيرات الاجتماعية (مثل حركة التسييج ) على نمط حياة الناس (وخاصة الفقراء). كان يكره التغيير الذي يتعارض مع الطبيعة: غرس صفوف منتظمة من أشجار الأرز، ووصول السكك الحديدية، والمباني الجديدة التي لا تتناغم مع الطراز المعماري المحلي ، وبناء منازل فخمة في منطقة البحيرات من قبل الصناعيين في لانكشاير، الأمر الذي أزعجه بشكل خاص. في عام ١٨١٠، نشر دليله إلى منطقة البحيرات ، والذي حمل عنوانًا فرعيًا دالًا "لاستخدام السياح والمقيمين"، وقسمًا ثالثًا بعنوان "التغيرات، وقواعد الذوق لتجنب آثارها السلبية". ^{[ 7 ]} يرى نيكلسون أن الدليل كان نتاجًا لفقدان وردزورث رؤيته الشعرية للطبيعة، ولتوجهه نحو الحقائق الملموسة حفاظًا على سلامته العقلية بعد "سنوات، ربما، من خيبة الأمل، والإحباط، والعجز الروحي..." ^{[ 8 ]} ومن جوانبه الأخرى ارتباطه بأفكار أوفيدال برايس ، الذي عرفه وردزورث، والذي اقترح "جمالية محافظة، تاريخية، وغير تدخلية". ^{[ 9 ]} صدر الدليل خمس طبعات خلال حياة وردزورث، وحقق شعبية واسعة. بل قيل إن " الدليل هو الذي أرسى أسس العمارة والبناء والبستنة في منطقة البحيرات على مدى المئة عام التالية ". ^{[ 9 ]}

بالنسبة لكتاب آخرين، كان انجذابهم إلى المنطقة أكثر غموضًا. فقد لحق كولريدج بوردزورث إلى منطقة البحيرات، وانتقل إلى قاعة غريتا عام ١٨٠٠. ورغم أن معاصريه وصفوه بـ"شاعر البحيرة"، إلا أن استجابة كولريدج للمناظر الطبيعية كانت مناقضة لرؤية ووردزورث، ما دفعه إلى وصف "العناصر القوطية" في تلك المناظر، "ويبدو أنه بذلك يُدرك إمكانية وجود رعب نفسي بدلًا من العزاء". ^{[ ١٠ ]} وقد زاد رفض ووردزورث لقصيدة "كريستابيل" ، التي كُتب جزء منها في قاعة غريتا، ضمن مجموعة "الأغاني الغنائية" ، من اكتئاب كولريدج بشأن حياته الشخصية، وشكوكه في قدرته على الكتابة كما كان يتمنى، وتدهور صحته الذي تفاقم بسبب مناخ كمبريا. دفعه هذا إلى اللجوء إلى " كيندال بلاك دروب" ، ما زاد الأمور سوءًا. فانتقل كولريدج من المنطقة عام ١٨٠٤.

يُقال إن روبرت ساوثي، رغم شهرته كشاعر البحيرات الأبرز (إذ عاش في قاعة غريتا من عام 1803 إلى 1843)، كان في الغالب كاتب نثر، ولم يكن يؤمن إيمانًا راسخًا برؤية وردزورث للبحيرات. ^{[ 11 ]} بدأ ساوثي، مثل وردزورث، مسيرته الأدبية على اليسار الجمهوري، ولكن مع انحسار خطر نابليون، أصبح تجسيدًا لسياسي محافظ يُعلي من شأن الأمة والوطنية، ويتخذ من البحيرات معيارًا، و"رمزًا لعهد الأمة مع الله". ^{[ 12 ]}

رسمة ليتيتيا إليزابيث لاندون ، " بحيرة غراسمير، رسمة من لندني " ، المنشورة في كتاب قصاصات غرفة الرسم لفيشر عام 1834، هي محاكاة ساخرة لشعراء البحيرة، الذين كانت معجبة بهم (وخاصة ووردزورث) لكنها اعتبرتهم متقادمين. ففي رأيها، انتهى عهد الرومانسية. ^{[ 13 ]}

في قصيدة جون باترسون "ماري" ، وهي هجاء رمزي لجيمس هوغ عن مشهد النشر في إدنبرة نُشر لأول مرة في مجلة نيوكاسل عام 1825، يظهر شعراء البحيرة على أنهم "مجموعة كاملة من طيور الزقزاق أو القبرات المائية". ^{[ 14 ]}

انجذب الجيل الثاني من الشعراء الرومانسيين إلى المنطقة برؤية رومانسية للعزلة وبالآراء الجمهورية التي اعتبروها لدى الشعراء الأقدم، لكنهم وجدوا واقعًا مختلفًا عند وصولهم. أقام شيلي لمدة ثلاثة أشهر في عام 1811 في كيسويك، بعد أن انجذب إلى منطقة البحيرات بقراءة أعمال ساوثي المبكرة التي تدعو إلى "الحرية والمساواة"، ليكتشف أن آراء ساوثي قد تغيرت وأن البحيرات قد دُمرت على يد "المصنّعين".

في صيف عام ١٨١٨، كان رد فعل كيتس مشابهاً لرد فعل شيلي، إذ وجد منزل بطله وردزورث مليئاً بالأشخاص الأنيقين، بينما كان وردزورث نفسه منشغلاً بحملة انتخابية لصالح مرشح حزب المحافظين المحلي. انتقل كيتس بعد ذلك إلى اسكتلندا التي وفرت له الإلهام الذي كان ينشده (وهناك، على وجه الخصوص، شعر بتأثير روبرت بيرنز ).

لم يزر بايرون منطقة البحيرات، لكنه سخر من عزلة وضيق أفق شعراء البحيرات الأكبر سناً، فضلاً عن تخلّيهم عن السياسة الراديكالية. ^{[ 15 ]}

قدّم جون ويلسون، ذو البنية القوية والنشيطة، رؤيةً بديلةً لدور شاعر البحيرة. عاش بالقرب من ويندرمير بين عامي 1808 و1815، وكان على معرفةٍ وثيقةٍ بالثلاثي الأكبر سنًا من شعراء البحيرة. تكشف قصائده ( جزيرة النخيل ) عن استجابةٍ جسديةٍ لمناظر البحيرات الطبيعية (كان هاويًا للمشي والتسلق بنشاط)، وتؤكد على الرفقة والحيوية في مقابل الهدوء والعزلة اللذين اتسم بهما وردزورث. ^{[ 16 ]}

كان ويلسون يعرف كلاً من هارييت مارتينو وتوماس دي كوينسي . استقرت مارتينو في منزل بنته بالقرب من أمبلسايد عام ١٨٤٥. وكما يليق بخلفيتها في علم الاجتماع ، انصبّت آراؤها على ضرورة ربط منطقة البحيرات بالعالم الخارجي بشكل أكبر (فعلى سبيل المثال، كانت تؤيد تحسين الصرف الصحي وإنشاء خطوط سكك حديدية جديدة عبر المنطقة، على عكس صديقها وردزورث). وكان دليلها إلى منطقة البحيرات ( الدليل الكامل للبحيرات ، ١٨٥٥) وصفًا واقعيًا وواضحًا لما يمكن إيجاده هناك ولأحوال السكان. ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]}

انتقل دي كوينسي إلى كوخ دوف عام ١٨٠٩ بعد أن التقى ببطله وردزورث مرتين من قبل في آلان بانك ، حيث أقام آل وردزورث خلال الفترة ١٨٠٨-١٨١١، ثم في ريدال ماونت ( ذكريات شعراء البحيرة ، مقالات محررة، ١٨٣٤-١٨٤٠). انقلب إعجابه بوردزورث إلى فتور بعد زواج دي كوينسي من فتاة محلية ورفض آل وردزورث مقابلتها. وبدلاً من ذلك، ووفقًا لنيكلسون، اتجه أكثر إلى سكان الوادي المحليين، و"تعرف عليهم كأشخاص، كبشر ، أفضل مما عرفهم وردزورث". ^{[ ١٩ ]} لقد عكس دي كوينسي نهج الشعر التصويري - فبدلاً من استخدام الخيال لتحويل (وتشويه) العالم الخارجي الحقيقي، استخدم العالم الخارجي للبحيرات لتغذية أحلامه وخياله. ^{[ ٢٠ ]}

ألهم جمال منطقة البحيرات العديد من الكُتّاب على مرّ السنين، إلى جانب شعراء البحيرات الأساسيين. من بينهم معاصروهم برايان بروكتور ، وفيليسيا هيمانز ، ووالتر سكوت ، بالإضافة إلى جون كلوز ، الذي ينتمي إلى الطبقة العاملة، والذي كرّس وقته لاحقًا لخدمة قطاع السياحة المتنامي. ومن الشعراء الآخرين جيمس باين ، ومارجريت كروبر ، ونورمان نيكلسون .

في عام ١٨٧١، قرر جون راسكن، البالغ من العمر ٤٨ عامًا، وبعد زيارات عديدة إلى منطقة البحيرات، الاستقرار في برانتوود ، وهو منزل يطل على بحيرة كونستون . كان منهكًا جسديًا ونفسيًا، يبحث عن ملاذ هادئ، وكان هذا "التعب واليأس" هو ما أثار تعاطف زوار البحيرات. فقد لجأوا هم أيضًا إلى البحيرات بحثًا عن الراحة والسكينة، بدلًا من "الإثارة والتشويق اللذين كانا مصدر سعادة الرحالة الأوائل". ^{[ ٢١ ]} ورغم أن راسكن لم يكتب كثيرًا عن المنطقة، إلا أنه أصبح يُعرف بـ"حكيم البحيرات الجديد، والشخصية التصويرية، وشيخ كونستون"، تمامًا كما كان وردزورث. ^{[ 22 ]} رآه نيكلسون "الشخصية التصويرية"، "لأنه يجمع بين مراحلها الرئيسية الثلاث - الجمالية والعلمية والأخلاقية..." ^{[ 21 ]} ويجادل نيكلسون بأن منهجه العلمي في دراسة صخور ومياه البحيرات لم يكن محاولة لفهم موضوعه، بل لتعليم الناس كيفية التعامل معه بطريقة "عملية وأخلاقية". ^{[ 23 ]}

• برادشو، بيني (2011). "الهوية الشعرية الرومانسية ومنطقة البحيرات الإنجليزية". معاملات جمعية كمبرلاند وويستمورلاند للآثار والتاريخ . 3. 11 : 65-80 .doi : 10.5284/1064020
• كولريدج، صموئيل تايلور (1983). جيمس إنجيل و دبليو جاكسون بيت (محرران). السيرة الأدبية  : أو نبذات سيرية عن حياتي المبكرة وآرائي [إعادة طبع طبعة 1817]الأعمال الكاملة لسامويل تايلور كولريدج، المجلد 7. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. الصفحات:  136، 409. ISBN 9780691018614.
• دي كوينسي، توماس. ذكريات البحيرات وشعراء البحيرة . حرره ديفيد رايت؛ نيويورك، بنغوين، 1970.
• نيكلسون، نورمان (1995). ليكرز  : مغامرات أول السياح [ إعادة طبع طبعة 1955 التي نشرها روبرت هيل ]. ميلنثورب: مطبعة سيسيرون. ص 1 – 200 . رقم ISBN  1852841753.
• تومسون، إيان (2010). البحيرات الإنجليزية  : تاريخ . لندن  : نيويورك: بلومزبري. الصفحات  [viii]، [1]-343. ISBN 9780747598381.
• متحف فيكتوريا وألبرت (1984). اكتشاف منطقة البحيرات  : أركاديا شمالية واستخداماتها . [لندن]: متحف فيكتوريا وألبرت. الصفحات  [1]–174. ISBN 0905209966.

• ليندوب، غريفل (2015). دليل أدبي لمنطقة البحيرات (  الطبعة الثالثة). أمانفورد: سيغما ليجر. الصفحات:  12، 356. ISBN 9781910758120.
• ويليام وردزورث - شعراء البحيرة ، 60 دقيقة VHS (1994) و DVD (2004)، من إنتاج جول جاموند وإخراج ستيفن جاموند، المساهمون: جوناثان وردزورث ، روبرت ووف ، باميلا ووف ، مولي ليفيبور ، جريفيل ليندوب وتيد هيوز .