مارسيل أوفولس

بعد فشل أفلامه في تحقيق إيرادات جيدة في شباك التذاكر، اتجه أوفولس إلى إنتاج أفلام وثائقية إخبارية تلفزيونية. ^{[ 9 ]} ورغم استمتاعه بصناعة الأفلام الترفيهية، اشتهر أوفولس كمخرج أفلام وثائقية، مستخدمًا أسلوبًا رصينًا في المقابلات لربط التجارب المتباينة في حجة مقنعة. ^{[ 9 ]} لم يكن يعاني من عقدة نقص تجاه والده، لأنه كان يرى ماكس عبقريًا، بينما كان يرى نفسه مخرجًا أقل كفاءة في الأفلام الروائية. ^{[ 9 ]} كلّف التلفزيون الفرنسي بإنتاج فيلم وثائقي عن أزمة ميونيخ عام 1938 بعنوان: ميونيخ (1967). ^{[ 8 ]}

ثم كُلِّف بإخراج فيلمٍ يُسلِّط الضوء على فرنسا تحت الاحتلال النازي ، بعنوان " الحزن والشفقة " (1969). يُصوِّر الفيلم، الذي تبلغ مدته أربع ساعات ونصف، "مواطنين فرنسيين كُشِفَ عن مدى تحمُّلهم للتعاون مع المُحتلين". ^{[ 10 ]} كشف الفيلم زيف أساطير فرنسا المُبرِّرة، ورأى جانبًا أكثر بشاعة، وأكثر دناءة، وأكثر سياسية، وأكثر إنسانية. ^{[ 11 ]} وصفت الناقدة السينمائية الأمريكية بولين كايل تأثير الفيلم قائلةً: "هناك مشاهد تكتسب في سياقها معنىً جديدًا: إن بشاعة حلق رؤوس النساء اللواتي نامْنَ مع الألمان أمرٌ مُريعٌ بما فيه الكفاية دون الحاجة إلى إدراك أن من قمنَ بالحلق ربما نامْنَ مع الألمان روحيًا". ^{[ 12 ]} على الرغم من أن التلفزيون الفرنسي هو من كلَّف بإخراج الفيلم، إلا أنه أثار غضبًا عارمًا في فرنسا، لدرجة أنه لم يُبثَّ حتى عام 1981. ^{[ 11 ]}

كلّفته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بإخراج فيلم " إحساس بالخسارة " (1972). تناول الفيلم " الاضطرابات " في أيرلندا الشمالية ، وصُوّر بين ديسمبر 1971 ويناير 1972. ^{[ 13 ]} تضمن الفيلم مقابلات مع بروتستانت وكاثوليك وسياسيين وبعض الجنود، بالإضافة إلى لقطات إخبارية تلفزيونية عن التفجيرات وأعمال العنف. وشكّلت وفاة أربعة أشخاص محور الفيلم. ومرة ​​أخرى، لم يُعرض هذا العمل التلفزيوني المُكلّف به عند اكتماله، ثم عُرض لأول مرة في مهرجان نيويورك السينمائي عام 1972. ^{[ 13 ]}

كان فيلم "ذاكرة العدالة " (1976) مقارنة طموحة بين السياسة الأمريكية في فيتنام ، والسياسة الخارجية الفرنسية في حرب الجزائر ، وبين فظائع النازيين والدروس المستفادة في أعقاب محاكمات نورمبرغ . ^{[ 14 ]} أدت الخلافات مع أحد داعميه البريطانيين، شركة "فيجوال بروجرام سيستمز" (VPS)، وداعم ألماني، حول محتوى الفيلم ومدته، إلى إقالته من الفيلم في يناير 1975. ^{[ 14 ]} أدت المنازعات القانونية، التي أعادت السيطرة في النهاية إلى أوفولس، إلى تأخير إصدار الفيلم حتى عام 1976. ^{[ 15 ]} عُرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي عام 1976 ، لكنه لم يُشارك في المسابقة الرسمية. ^{[ 16 ]} وبالعودة إلى الفيلم عند إعادة إصداره عام 2017، اعتبر أوفولس هذا الفيلم أكثر أعماله شخصيةً وصدقًا على الإطلاق. ^{[ 17 ]} في منتصف السبعينيات، بدأ بإنتاج أفلام وثائقية لشبكتي سي بي إس وإيه بي سي . ^{[ 3 ]}

بتمويل أمريكي، أنتج الفيلم الوثائقي الطويل "فندق تيرمينوس: حياة وأزمنة كلاوس باربي " (1988). يعرض الفيلم مقابلات مع مؤيدي ومعارضي محاكمة باربي ، بمن فيهم صحفيون، وعملاء سابقون في فيلق مكافحة التجسس الأمريكي ، ومحققون مستقلون في جرائم الحرب النازية ، ومحامي الدفاع عن باربي. ^{[ 18 ]} يُظهر جزء كبير من الشهادات المعروضة تناقضات. على سبيل المثال، يؤكد بعض من تمت مقابلتهم أن إشراك باربي في المحاكمة كان لأغراض رمزية فقط، بينما يزعم آخرون أنه ظل طليقًا لأربعة عقود بفضل الحماية التي وفرتها له حكومات مختلفة، بما في ذلك الولايات المتحدة وبوليفيا. ^{[ 19 ]} عُزيت هذه الحماية المزعومة إلى علاقات باربي بعملاء سريين، وكان من الممكن أن تُعرّض المحاكمة العلنية أنشطة الاستخبارات للخطر. ^{[ 19 ]} خلال أحداث الفيلم، يُحاكم باربي ويُحكم عليه بالسجن المؤبد. وفي نهاية الفيلم، يتعهد محاميه باستئناف الحكم. ^{[ ١٨ ]} خلال عرضه العالمي الأول في مهرجان كان السينمائي، كادت أن تندلع أعمال شغب بين رواد السينما الذين لا يزالون يتذكرون المحرقة، وأولئك الذين أرادوا تجاوزها وتركها في الماضي. ^{[ ٢٠ ]} فاز الفيلم بجائزة الأوسكار عام ١٩٨٩ لأفضل فيلم وثائقي . ^{[ ٨ ]}

كان مشروعه التالي فيلمًا حواريًا مع اثنين من كبار الشيوعيين في ألمانيا الشرقية ، بعنوان "أيام نوفمبر " (1992). ^{[ 21 ]}

في نوفمبر 1995، أقامت سينماتيك أونتاريو في تورنتو معرضًا استعاديًا ضخمًا لأعمال أوفولس، بما في ذلك أحدث أفلامه " المتاعب التي رأيناها " (1994)، وهو نظرة تأملية على كيفية تغطية الصحفيين للحرب، وخاصة خلال حرب البوسنة . ^{[ 22 ]} في ذلك الوقت، اشتكى من أن الفيلم لم يكن لديه موزع " أنجلو ساكسوني " ولم يُعرض إلا في عدد قليل من الولايات المتحدة وكندا. ^{[ 23 ]} سأله ناقد الأفلام في صحيفة "ذا غلوب آند ميل "، ريك غروين، عن سبب استمراره في صناعة الأفلام رغم كل هذه الإحباطات؟ فأجاب أوفولس:

السبب الوحيد لصنع الأفلام الوثائقية هو محاولة خلق سياقٍ للقصف المستمر للصور الذي يُرهقنا. فبين المعاناة الحقيقية والابتذال الهوليودي، يفقد الناس حدودهم، فنُشاهد أفلامًا مثل فيلم " JFK" لأوليفر ستون . خذ البوسنة، على سبيل المثال، حيث يبدو أننا عاجزون عن التفاعل مع أسوأ فظائع منذ الحرب العالمية الثانية . لذا، فإن صانعي الأفلام الوثائقية هم الشهود المحترفون الذين يجب عليهم إيصال الرسالة رغم نسب المشاهدة المرتفعة والحساسيات المفرطة. نحن المقاومون الذين يدافعون عن شيءٍ آخر غير النزعة الاستهلاكية الجماهيرية . وإذا بدت المهمة ميؤوسًا منها، فهذا تحديدًا ما يجعلها بالغة الأهمية. فالمقاومة في عام 1940، عندما تعتقد أنك تخسر، أصعب بكثير منها في عام 1944. يمكن لأي شخص أن يكون مقاومًا عندما نزل الحلفاء على شاطئ نورماندي . ^{[ 23 ]}

• ماتيس، أو موهبة الخير (1960) (قصير)
• الحب في العشرين (1962)
• جلد الموز (1963)
• إطلاق النار حسب الرغبة (1965)
• ميونخ أو السلام في زماننا (1967)
• مثّلت رواية "الحزن والشفقة" ( Le Chagrin et la pitié ) (1969) نقطة تحول في النقاش الفرنسي حول نظام فيشي . ^{[ 28 ]}
• حصاد ماي لاي (1970)
• إحساس بالخسارة (1972) - حول الاضطرابات في أيرلندا الشمالية. ^{[ 28 ]}
• ذاكرة العدالة (1973-1976) – حول محاكمات نورمبرغ ، وحرب فيتنام، وطبيعة فظائع الحرب
• فندق تيرمينوس: حياة وأزمنة كلاوس باربي (1988) – حائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي طويل
• أيام نوفمبر (1992)
• Veillées d'armes ( المصائب التي شهدناها: تاريخ الصحافة في زمن الحرب ) (1994)
• Un Voyageur (2012) – صورة ذاتية للفنان، حيث يقدم مارسيل أوفولس ذكرياته ويلخص تجربته

• لولا مونتيس (1955) – (بدون ذكر اسمها)
• إيجون شيلي – Exzess und Bestrafung (1980) – دكتور ستويل
• مهرجان (1982، فيلم تلفزيوني) - مهرج
• ليبرتي بيل (1983) - البروفيسور ألماند
• Das schöne Ire Judenmädchen (1984، فيلم تلفزيوني) - ميداردوس