أناتول ليتفاك

كان أول فيلم أخرجه ليتفاك هو الفيلم الموسيقي "دولي تتقدم" (1930) من بطولة دولي هاس . ثم أخرج فيلمين من بطولة ليليان هارفي ، وهما "لا مزيد من الحب" (1931) و "كاليه دوفر" (1931).

أخرج فيلم "ليلاك" (1932) ^{[ 9 ]} في فرنسا. ثم عاد إلى ألمانيا لإخراج فيلم "أغنية الليل " (1932)، الذي صُوّر بالتزامن مع النسخة الإنجليزية التي عُرضت بعنوان "أخبرني الليلة" (1932). بعد ذلك، سافر إلى إنجلترا لإخراج فيلم "عربة النوم" (1933) من بطولة إيفور نوفيلو .

بعد صعود أدولف هتلر إلى السلطة مع الحزب النازي عام 1933، انتقل ليتفاك إلى فرنسا. وأصبحت باريس موقعه المفضل لتصوير الأفلام، حيث تم تصوير 13 فيلماً من أصل 37 فيلماً من أفلامه هناك.

قام بإخراج فيلمي "الشيطان العجوز" (1933) و "الطاقم" (1935).

بحسب مؤرخ السينما رونالد باورز، برع ليتفاك في استخدام التصوير في المواقع الخارجية والمؤثرات الوثائقية الواقعية منذ ثلاثينيات القرن العشرين. واشتهر في صناعة السينما بتأكيده على المؤثرات الصوتية على حساب الحوار في الأفلام الناطقة. وكان يفضل إبقاء الكاميرا متحركة مع لقطات التتبع والتصوير البانورامي . ^{[ 7 ]} ونظرًا لتفضيله تحقيق الحركة في التصوير، كان كثيرًا ما يستخدم لقطات الرافعة ويجلس مع المصور للتأكد من حصوله على ما يريد. ^{[ 10 ]}

حقق فيلم "مايرلينغ " نجاحاً عالمياً، ما أدى إلى تلقي ليتفاك دعوات من هوليوود؛ حيث عرضت عليه شركة وارنر براذرز عقداً لمدة أربع سنوات . وبعد قبوله العقد، أصبح ليتفاك أحد أبرز مخرجي هوليوود بحلول أواخر الثلاثينيات. وكان محظوظاً بمغادرته فرنسا قبل سقوطها في الغزو والاحتلال النازي. ^{[ 11 ]}

أخرج أفلام The Woman I Love (1937)؛ Tovarich (1937) مع بوير، وهي كوميديا ​​تحتفي بـ "القيم القديمة للأرستقراطية الروسية المدمرة"؛ ^{[ 11 ]} The Amazing Dr. Clitterhouse (1938)؛ و The Sisters (1938)، من بطولة بيت ديفيس وإيرول فلين .

أخرج أيضًا، بالتعاون مع شركة وارنر براذرز، فيلم "اعترافات جاسوس نازي" عام 1939، من بطولة إدوارد جي. روبنسون في دور عميل في مكتب التحقيقات الفيدرالي يُفكك شبكة تجسس نازية. عُرض الفيلم في وقتٍ تصاعدت فيه التوترات في أوروبا مع سعي النازيين للتوسع. ومن بين التقنيات التي استخدمها في الفيلم لتحقيق الواقعية، تضمين لقطات إخبارية من تجمعات نازية في الولايات المتحدة. ورغم أن القصة خيالية، إلا أن أساليب التجسس التي كشف عنها الفيلم اعتُبرت واقعية. وُصف الفيلم بأنه "أقوى وأكثر الأفلام الدرامية إثارة" التي عُرضت على الشاشة على الإطلاق. ^{[ 13 ]} مُنع الفيلم في ألمانيا، ومن قِبل حلفائها الفاشيين إيطاليا وإسبانيا . كما حظرته دول محايدة مثل سويسرا وأيرلندا . كان المنتجون يأملون في إثارة القلق في الولايات المتحدة، حيث كان الكثيرون يرغبون في العزلة والهروب من أي "حرب أوروبية". ^{[ 14 ]}

ذكر كاتب السيرة الذاتية ألكسندر ووكر في كتابه عن فيفيان لي أن ليتفاك حاول تنبيه هوليوود إلى الخطر الذي تُشكّله ألمانيا على أوروبا والعالم. ^{[ 15 ]} تتذكر لي، التي لعبت لاحقًا دور البطولة في فيلم ليتفاك " البحر الأزرق العميق " (1955)، زياراتها صباح يوم الأحد لليتفاك وزوجته ميريام هوبكنز . علمت منه أن الاستوديوهات كانت تحاول حماية استثماراتها في شباك التذاكر الألماني، ولم تكن ترغب في إنتاج أفلام تُسيء إلى ذلك البلد. وقد أزعجها "انعزالية هوليوود المريحة". ^{[ 15 ]}

بعد فيلم "قلعة على نهر هدسون " (1940)، أنتج ليتفاك وأخرج فيلم "كل هذا والسماء أيضاً" ، من بطولة بيت ديفيس وتشارلز بوير. رُشِّح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. ^{[ 7 ]}

في العام نفسه، شارك في إنتاج وإخراج فيلم "مدينة للغزو" من بطولة جيمس كاغني والممثل إيليا كازان . وكان هذا أحد الأدوار السينمائية القليلة لكازان قبل أن يصبح مخرجًا بارزًا. وقد أشادت مجلة "هوليوود ريبورتر" بإخراج ليتفاك إشادة خاصة.

يُنسب الفضل الأكبر إلى أناتول ليتفاك. يبدو أنه تفوّق على كل الجهود الأخرى في إخراجه لكل مشهد من مشاهد هذا الفيلم. مشاهد القتال التي أخرجها رائعة، ومشاهد الحب التي أخرجها تُثير فيك شعورًا بالبهجة، وإيقاع سرده للأحداث، نظرًا لكثرة ما رواه، كان مثاليًا... ليتفاك بلا شك في قمة الإبداع بهذا العمل. لم تكن مهمة سهلة. ^{[ 12 ] : 57}

أخرج فيلمين صدرا في نفس العام: " خارج الضباب" (1941) و "بلوز في الليل" (1941). واستعارته شركة "توينتيث سينشري فوكس" بموجب عقد لإخراج فيلم "هذا فوق كل شيء " (1942).

بعد أن أصبح ليتفاك مواطنًا أمريكيًا، ^{[ 5 ]} انضم إلى جيش الولايات المتحدة مع بداية مشاركة الولايات المتحدة في الحرب العالمية الثانية . وخلال الحرب، عندما أخرج أفلامًا تدريبية وأخرى وثائقية عن الحرب، رُقّي إلى رتبة مقدم. وانضم إلى المخرج فرانك كابرا لإنتاج سلسلة أفلام "لماذا نقاتل " التدريبية، والتي تضمنت معظمها لقطات إخبارية.

تضمنت الأفلام التي أخرجاها معًا ضمن هذه السلسلة: مقدمة للحرب (1942)، وضربة النازيين (1943)، وفرق تسد (1943)، ومعركة الصين (1944)، والحرب تصل إلى أمريكا (1945). وتولى كابرا مسؤولية إنتاج جميع الأفلام. ^{[ 16 ]}

انخرط ليتفاك في مساعدة الاتحاد السوفيتي في أغسطس 1941، بعد فترة وجيزة من غزو ألمانيا النازية له . وكان أمين صندوق جمعية الإغاثة الحربية الروسية ، التي رعت برامج إذاعية خيرية دولية بمشاركة نجوم مثل إدوارد جي. روبنسون ورونالد كولمان . ^{[ 12 ] : 61}

شارك ليتفاك في إنتاج فيلم "معركة روسيا" وأخرجه بمفرده عام 1943. بعد عرض الفيلم، أُرسل إلى روسيا في مهمة خاصة، حيث أقام عرضًا خاصًا لهيئة الأركان العامة الروسية. ^{[ 12 ] : 66} كان موضوع الفيلم إظهار البطولة التي أظهرها الشعب الروسي في قتاله ضد النازيين. طلب ​​السفير الأمريكي لدى روسيا، دبليو أفريل هاريمان، من ليتفاك التعليق الصوتي على الفيلم الناطق بالإنجليزية باللغة الروسية أثناء العرض.

تذكر ليتفاك:

بعد ذلك، اقترب مني الجنرالات الروس، وكانوا ودودين للغاية، وسألوني كيف تعلمت التحدث باللغة الروسية بهذه الطلاقة... شرحت لهم أنني ولدت في روسيا، لكنني غادرتها عندما كنت في الثانية والعشرين من عمري، وأصبحت الآن مواطنًا أمريكيًا. ^{[ 12 ] : 66}

كرّم الزعيم السوفيتي جوزيف ستالين ليتفاك لعمله في هذا الفيلم، الذي عُرض في دور السينما في جميع أنحاء روسيا. ^{[ 17 ]} خلال رحلته إلى روسيا، التقى ليتفاك لفترة وجيزة بوالدته في لينينغراد ، بعد انقطاع دام قرابة عشرين عامًا. ^{[ 12 ] : 66} بعد الاستقبال الممتاز الذي حظي به الفيلم في الولايات المتحدة، فاز بجائزة نقاد السينما في نيويورك لأفضل فيلم وثائقي. ^{[ 12 ] : 67}

أخرج لاحقًا فيلم "الحرب تصل إلى أمريكا " (1945)، وهو الفيلم الأخير في سلسلة " لماذا نقاتل" . ^{[ 16 ]} كتب سيناريوهات الأفلام أنتوني فيلر، ورواها والتر هيوستن ، بينما وضع الموسيقى ديمتري تيومكين ، وهو مهاجر روسي المولد إلى هوليوود. ^{[ 5 ]} فاز فيلم "مقدمة للحرب" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي عام 1942. وبفضل إتقان ليتفاك للغات الروسية والألمانية والفرنسية، أشرف لاحقًا على تصوير إنزال النورماندي في يوم النصر . ^{[ 11 ]} كما صوّر أيضًا عمليات القتال الجوي مع القوات الجوية الثامنة الأمريكية .

لأن ليتفاك انضم إلى الجيش لمساعدة كابرا في إنتاج سلسلة الأفلام، قال المخرج إنه كان أحد "فرسان هوليوود" الذين جاؤوا "لإنقاذ" أمريكا، وبدون مساعدتهم "لم يكن أحد ليتمكن من صنع أفلام لماذا نقاتل ". ^{[ 18 ]}

بعد انتهاء الحرب برتبة عقيد، نال ليتفاك جوائز تقديرية خاصة من حكومات فرنسا وبريطانيا والولايات المتحدة الأمريكية لجهوده. منحته الحكومة الفرنسية وسام جوقة الشرف ووسام صليب الحرب . ^{[ 5 ]} ومنحته الحكومة البريطانية ميدالية ذهبية وشريطًا وشهادة تقدير كضابط فخري في رتبة الإمبراطورية البريطانية . وبأمر من ونستون تشرشل ، عُرضت جميع أفلام سلسلة "لماذا نقاتل" في جميع دور السينما العامة في بريطانيا. ^{[ 12 ] : 66} ومن الولايات المتحدة، حصل على وسام الاستحقاق الأمريكي ونجمة برونزية . ^{[ 12 ] : 67}

في نهاية الحرب، عاد ليتفاك إلى صناعة الأفلام بفيلم " الليلة الطويلة " (1947)، وهو فيلم إثارة فاشل في شركة آر كي أو.

أخرج باربرا ستانويك وبيرت لانكستر فيلم " آسف، الرقم خاطئ "، وهو دور وصفه مؤرخ السينما جيمس روبرت باريش بأنه "أعظم انتصار سينمائي" لستانويك. ^{[ 19 ]} استخدمت ستانويك في إخراجها "مجموعة متنوعة من الأساليب السريالية والتعبيرية"، كما أشارت مجلة "فيلم نوار" . ^{[ 19 ]} "لم يتردد ستانويك في استخدام اللقطات المقربة، ولم يكتفِ ممثلوه بمواجهة هذا الاستكشاف الدؤوب، بل قدموا بعضًا من أعظم أدوارهم على الإطلاق". ^{[ 19 ]} رُشّحت ستانويك لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة.

رُشِّح ليتفاك لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج عام 1948 عن فيلم "حفرة الأفاعي " (1948)، من بطولة أوليفيا دي هافيلاند . كما رُشِّح الفيلم لجائزة أفضل ممثلة، وأفضل سيناريو، وأفضل موسيقى تصويرية. ولتحضير دي هافيلاند لدورها كمريضة نفسية، أمضت هي وليتفاك شهورًا في مراقبة مرضى حقيقيين في مستشفيات الأمراض العقلية. وكان ليتفاك قد اشترى حقوق النشر المسبق للقصة، المستوحاة من سيرة ذاتية خيالية. ^{[ 16 ]}

في خمسينيات القرن العشرين، بدأ ليتفاك التصوير في أوروبا.

في عام ١٩٥١، رُشِّح فيلمه الحربي " القرار قبل الفجر"، الذي صُوِّر في ألمانيا، لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. وقّع آلاف المعجبين الفرنسيين بالفيلم على لفافة ضخمة أرسلوها إلى أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (AMPAS) ، مُصرّين على منح الفيلم جائزة الأوسكار. ^{[ ٢٠ ]} وكان هذا أول دور تمثيلي لأوسكار فيرنر في فيلم أمريكي.

ومن بين أعماله فيلم "فعل الحب " (1953) مع كيرك دوغلاس الذي تم تصويره في باريس، وفيلم " البحر الأزرق العميق " (1955) مع فيفيان لي وكينيث مور الذي تم تصويره في إنجلترا.

أخرج ليتفاك فيلم "أناستازيا" ، الذي صُوّر في باريس عام 1956، من بطولة إنغريد بيرغمان ، ويول برينر، وهيلين هايز . كان هذا الفيلم أول ظهور لبيرغمان في الولايات المتحدة بعد غياب دام سبع سنوات عن هوليوود، والتي غادرتها إثر فضيحة علاقتها بالمخرج روبرتو روسيليني التي أصبحت حديث الساعة. أجرت شركة توينتيث سينشري فوكس استطلاعًا للرأي، ووجدت أن الجمهور لا يزال يكنّ مشاعر سلبية تجاه بيرغمان. مع ذلك، رأى ليتفاك أنها ستكون ممثلة ممتازة للدور، وأصرّ على أن تقوم ببطولته. ^{[ 21 ]} فازت بيرغمان بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها، ووصفه الناقد السينمائي مايكل بارسون بأنه أفضل أفلام ليتفاك في خمسينيات القرن العشرين. ^{[ 16 ]}

أخرج ليتفاك فيلم مايرلينغ (1957) للتلفزيون مع أودري هيبورن ، ثم فيلم الرحلة (1959) مع يول برينر ، والذي تم تصويره في النمسا.

في مهرجان كان السينمائي عام 1961، رُشِّح فيلم " وداعًا مرة أخرى " للمخرج ليتفاك (بطولة إنغريد بيرغمان أيضًا) لجائزة السعفة الذهبية . وقد قام ببطولته أنتوني بيركنز الذي اجتمع مجددًا مع ليتفاك في فيلم " خمسة أميال حتى منتصف الليل " (1962)، وصُوِّر كلا الفيلمين في باريس. كما أنتج بيركنز فيلم " العاشرة والنصف مساءً صيفًا " (1966) للمخرج جول داسين ، لكنه لم يُخرجه .

صوّر ليتفاك فيلم "ليلة الجنرالات " (1967) في فرنسا وألمانيا وبولندا؛ وهو فيلم يتناول قصة ثلاثة جنرالات نازيين مشتبه بهم في جرائم قتل، من بطولة بيتر أوتول ودونالد بليزانس . وعلّق ليتفاك على الألوان الهادئة للفيلم قائلاً: "حاولنا قدر الإمكان تجنّب الألوان؛ فالألوان قد تكون سيئة، خاصةً في سياق الحرب؛ إذ تُشوّه الواقع بطريقة بشعة." ^{[ 22 ]}

كان آخر أفلامه فيلم "السيدة في السيارة ذات النظارات والمسدس " (1970)، وهو فيلم إثارة تدور أحداثه في جنوب فرنسا ، ومقتبس من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب سيباستيان جابريسوت .