شبكات فترة ما بعد الظهر

فيلم "شبكات ما بعد الظهيرة" هو فيلم أمريكي تجريبي صامت قصير من إنتاج عام 1943 ، من إخراج وبطولة الزوجين مايا ديرين وألكسندر هاكنشميد . وقد قامت ديرين أيضاً بكتابة وإنتاج ومونتاج الفيلم، بينما تولى هاكنشميد مهمة التصوير السينمائي.

اختير الفيلم للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس عام ١٩٩٠ لأهميته الثقافية والتاريخية. وهو ملكية عامة في الولايات المتحدة لأنه نُشر بين عامي ١٩٢٨ و١٩٧٧ دون إشعار حقوق الطبع والنشر.

تلاحظ امرأة ( مايا ديرين ) شخصًا ما في الشارع أثناء عودتها إلى منزلها. تدخل غرفتها وتغفو على كرسي. وما إن تغفو حتى تراودها أحلام تحاول فيها مرارًا وتكرارًا مطاردة شخص غامض ملثم بوجه مرآة، لكنها تعجز عن الإمساك به. مع كل محاولة فاشلة، تعود إلى منزلها وتجد العديد من الأدوات المنزلية، من بينها مفتاح وسكين خبز وزهرة وهاتف وفونوغراف . تتبع المرأة الشخص الملثم إلى غرفة نومها، حيث تراه يخفي السكين تحت وسادة. طوال الفيلم، تشهد نسخًا متعددة من نفسها، كل منها يمثل أجزاءً من الحلم الذي عاشته سابقًا.

في إحدى اللحظات، تحاول المرأة قتل جسدها النائم بالسكين، لكن رجلاً ( ألكسندر هاكنشميد ) يوقظها فجأة. يقودها الرجل إلى غرفة النوم، فتدرك أن كل ما رأته في الحلم كان حقيقة. تلاحظ أن وضعية الرجل تشبه وضعية الشخص المقنع الذي أخفى السكين تحت الوسادة. تحاول إيذاءه لكنها تفشل.

في نهاية الفيلم، يدخل الرجل إلى المنزل ويرى مرآة مكسورة تسقط على أرض مبتلة. ثم يجد المرأة جالسة على الكرسي، والتي كانت نائمة سابقاً ولكنها الآن ميتة.

تتخذ حبكة الفيلم شكلاً دائرياً، إذ تتكرر فيها عدة عناصر: زهرة على ممر طويل، مفتاح ساقط، باب غير مغلق، سكين في رغيف خبز، شخصية غامضة ملثمة تشبه الموت بوجه مرآة، هاتف مرفوع السماعة، ومحيط. ومن خلال مونتاج إبداعي، وزوايا تصوير مميزة، وتقنية التصوير البطيء، يصوّر الفيلم السريالي عالماً يصعب فيه التمييز بين الواقع والوهم.

كان الفيلم نتاج رغبة ديرين وهاكنشميد في إنشاء فيلم شخصي طليعي يتناول علم النفس المعقد، مثل الأفلام السريالية Un Chien Andalou (1929) و L'Age d'Or (1930) لسلفادور دالي ولويس بونويل .

كتبت ديرين وهاكنشميد، الذي غيّر اسمه إلى ألكسندر حميد عام ١٩٤٢، الفيلم وأخرجاه ومثّلا فيه. ورغم أن ديرين تُنسب إليها عادةً الفضل في الإبداع الفني الرئيسي، إلا أن المخرج ستان براكيج ، الذي كان يعرف الزوجين، ادّعى في كتابه "فيلم في نهاية المطاف" أن فيلم " شبكات ما بعد الظهيرة " كان في الواقع من إبداع حميد إلى حد كبير، وأن زواجهما بدأ يتأثر سلبًا عندما نالت ديرين الفضل الأكبر. وتزعم مصادر أخرى أن دور حميد في صناعة " شبكات ما بعد الظهيرة" اقتصر أساسًا على التصوير السينمائي. وقد أعدّت ديرين لوحات قصصية مفصلة لجميع أفلامها، بما في ذلك حركات الكاميرا وتأثيراتها. وكتبت عن هذه التقنيات في مجلات متخصصة في صناعة الأفلام. وتُعزى أفكار الفيلم وتنفيذه في الغالب إلى ديرين. كما أقرّ حميد بأن ديرين هي المبدعة الوحيدة لفيلم " شبكات ما بعد الظهيرة" . ^{[ ٢ ]}

لم تتضمن النسخة الأصلية أي نوتة موسيقية. إلا أنه في عام 1959، أضاف زوج ديرين الثالث، تايجي إيتو ، نوتة موسيقية متأثرة بالموسيقى اليابانية الكلاسيكية . ^{[ 1 ] [ 3 ] [ 4 ]}

في عام ١٩٩٠، اختير فيلم "شبكات ما بعد الظهيرة " للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس، وذلك لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية، ودخل السجل في السنة الثانية من التصويت. وفي عام ٢٠١٥، صنّفت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) الفيلم في المرتبة الأربعين ضمن قائمة أعظم الأفلام الأمريكية على الإطلاق. ^{[ ٥ ]} وفي عام ٢٠٢٢، صُنّف الفيلم في المرتبة السادسة عشرة ضمن قائمة أعظم الأفلام على مر العصور في استطلاع مجلة "سايت آند ساوند" . ^{[ ٦ ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، ادعى ج. هوبرمان أن فيلم Meshes of the Afternoon كان "أقل ارتباطًا بالسريالية الأوروبية" وأكثر ارتباطًا بـ " أفلام هوليوود الحربية السوداء ". ^{[ 7 ]}

أوضح ديرين أن " الشبكات " "...تهتم بالتجارب الداخلية للفرد. فهي لا تسجل حدثًا يمكن أن يشهده أشخاص آخرون. بل تعيد إنتاج الطريقة التي يطور بها اللاوعي لدى الفرد حادثة تبدو بسيطة وعابرة، ويفسرها ويطورها إلى تجربة عاطفية حاسمة." ^{[ 8 ]}

فاز فيلم "شبكات ما بعد الظهر" بالجائزة الكبرى الدولية للأفلام الطليعية في مهرجان كان السينمائي عام 1947. ^{[ 11 ]}

يظهر شخص ملثم ذو وجه مرآة في فيلم جون كوني عام 1974 بعنوان " الفضاء هو المكان" (Space Is the Place ). ^{[ 12 ]}

أثّر الجو الحالم (أو الكابوسي) لفيلم " ميشيز" على العديد من الأفلام اللاحقة، ولا سيما فيلم "لوست هاي واي " (1997) للمخرج ديفيد لينش . وقد كتبت ويندي هاسلم، من قسم دراسات السينما بجامعة ملبورن ، عن أوجه التشابه بين الفيلمين.

كانت مايا ديرين شخصية محورية في تطور السينما الأمريكية الجديدة. ويمتد تأثيرها إلى مخرجين معاصرين مثل ديفيد لينش، الذي يُشيد فيلمه " الطريق الضائع " (1997) بفيلم "شبكات ما بعد الظهيرة" في تجاربه السردية. يتبنى لينش نمطًا سرديًا حلزونيًا مشابهًا، ويضع فيلمه في موقع مماثل، ويُرسخ جوًا من الرعب والبارانويا، نتيجة للمراقبة المستمرة. يركز كلا الفيلمين على الكابوس كما يتجلى في التكرار المراوغ للشخصيات وفي دمج "الهروب النفسي"، أي إخلاء الهويات واستبدالها، وهو أمر كان أيضًا جوهريًا في طقوس الفودو . ^{[ 13 ]}

أشار جيم إيمرسون، محرر موقع RogerEbert.com ، أيضاً إلى تأثير مسلسل Meshes في فيلم ديفيد لينش Inland Empire (2006). ^{[ 14 ]}

لكن لينش نفى أنه شاهد الفيلم أو حتى سمع بديرين. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

في عام ٢٠١٠، افتتح متحف الفن الحديث (MoMA) معرضًا تناول تأثير ديرين على ثلاث مخرجات أفلام تجريبية، هنّ باربرا هامر ، وسو فريدريش ، وكارولي شنييمان ، وذلك ضمن معرض استعادي استمر عامًا كاملًا حول تمثيل المرأة. وقد استوحت سو فريدريش فيلمها القصير " أيدٍ باردة، قلب دافئ " (١٩٧٩) من فيلم "شبكات ما بعد الظهيرة" ، واستخدمت فيه رمزي الزهرة والسكين بشكل مماثل.

أغنية كريستين هيرش " Your Ghost " مستوحاة من الفيلم، ويستخدم الفيديو الموسيقي للأغنية العديد من العناصر من الفيلم، بما في ذلك أسطوانة دوارة، وهاتف، ومفتاح على لسان امرأة. وبالمثل، يعيد فيديو ميلا جوفوفيتش لأغنية " Gentleman Who Fell " إنتاج عناصر أخرى مثل الشخصية ذات الوجه المرآة، والمفتاح الذي يظهر مجدداً، والسكين، وتأثير الدرج المتحرك.

استخدمت فرقة Godflesh، الرائدة في موسيقى الميتال الصناعية ، لقطة من الفيلم لغلاف ألبومها القصير Merciless عام 1994 ، كما فعلت فرقة الروك البديل Primal Scream لأغنيتها المنفردة "Crystal Crescent" عام 1986.

استخدم الفنان الإلكتروني التجريبي إس دي لايكا عينات من الموسيقى التصويرية للفيلم في أغنية "Meshes" في ألبومه الأول. ^{[ 17 ]}

• شبكات ما بعد الظهر في ألو سينيه (بالفرنسية)
• شبكات ما بعد الظهر على موقع IMDb
• شبكات ما بعد الظهر على موقع AllMovie
• شبكات ما بعد الظهر في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• شبكات ما بعد الظهر على موقع Rotten Tomatoes