باربرا هامر

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

باربرا جين هامر (15 مايو 1939 - 16 مارس 2019) مخرجة أفلام ومنتجة وكاتبة ومصورة سينمائية أمريكية نسوية . تُعرف بكونها من رواد أفلام المثليات ، وامتدت مسيرتها المهنية لأكثر من 50 عامًا. اشتهرت هامر بإنتاج أفلام تجريبية تناولت قضايا المرأة، مثل الأدوار الجندرية ، والعلاقات المثلية ، ومواجهة الشيخوخة ، والحياة الأسرية. أقامت في مدينة نيويورك وكيرهنكسون ، نيويورك ، وقامت بالتدريس كل صيف في المدرسة الأوروبية للدراسات العليا .

حياة

وُلدت هامر في 15 مايو 1939 في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، لوالديها ماريان (كوز) وجون ويلبر هامر، ونشأت في إنجلوود . تعرّفت على صناعة السينما منذ صغرها، إذ كانت والدتها تأمل أن تصبح نجمة طفلة مثل شيرلي تمبل ، وكانت جدتها تعمل طاهية مقيمة لدى المخرج السينمائي الأمريكي دي دبليو غريفيث . [ 3 ] كان أجدادها لأمها من أصل أوكراني ، أما جدها فكان من زباراج . نشأت هامر دون دين، لكن جدتها كانت كاثوليكية .

في عام 1961، تخرجت هامر بدرجة البكالوريوس في علم النفس من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، وتزوجت من كلايتون هنري وارد بشرط أن يصطحبها في رحلات حول العالم. [ 2 ] وحصلت على درجة الماجستير في الأدب الإنجليزي عام 1963. [ 2 ] في أوائل سبعينيات القرن العشرين، درست السينما في جامعة ولاية سان فرانسيسكو ، حيث شاهدت لأول مرة الفيلم القصير التجريبي " شبكات ما بعد الظهيرة " (1943) للمخرجة مايا ديرين ، والذي ألهمها لإنتاج أفلام تجريبية خاصة بها تتناول حياتها الشخصية.

في عام ١٩٧٤، كانت هامر متزوجة وتُدرّس في كلية مجتمعية في سانتا روزا . في ذلك الوقت تقريبًا، أعلنت عن ميولها المثلية بعد حديث مع طالبة أخرى في مجموعة نسوية. بعد انفصالها عن زوجها، انطلقت على دراجة نارية مزودة بكاميرا سوبر ٨. في ذلك العام، صوّرت فيلم "دايكيتاكتيكس " ، الذي يُعتبر على نطاق واسع أحد أوائل الأفلام التي تناولت موضوع المثلية الجنسية. تخرجت بدرجة الماجستير في السينما من جامعة ولاية سان فرانسيسكو.

في عام ١٩٩٢، أصدرت فيلمها الروائي الأول، " قبلات النترات" ، وهو فيلم وثائقي تجريبي يتناول تهميش مجتمع الميم في القرن العشرين. [ ٢ ] رُشِّح الفيلم لجائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان صندانس السينمائي عام ١٩٩٣ ، وفاز بجائزة الدب القطبي في مهرجان برلين السينمائي الدولي، وجائزة أفضل فيلم وثائقي في مهرجان مدريد السينمائي الدولي الذي تُنتجه النساء . في المقابل، وصفت منظمات يمينية الفيلم بأنه " فيلم ذو طابع مثلي مُشين ". [ ٢ ] حصلت على شهادة ما بعد الماجستير في الدراسات الرقمية متعددة الوسائط من معهد الفيلم الأمريكي عام ١٩٩٧. وفي عام ٢٠٠٠، نالت جائزة الصورة المتحركة من مؤسسة "كرييتف كابيتال" ، وفي عام ٢٠١٣، حصلت على زمالة غوغنهايم .

حصلت على جائزة شيرلي كلارك الأولى لصانعي الأفلام الطليعية في أكتوبر 2006، وجائزة المرأة في السينما من مهرجان سانت لويس السينمائي الدولي في عام 2006، وفي عام 2009، حصلت على جائزة تيدي لأفضل فيلم قصير عن فيلمها " الحصان ليس استعارة" في مهرجان برلين السينمائي الدولي .

في عام 2010، نشرت هامر سيرتها الذاتية بعنوان " هامر! صناعة الأفلام من الجنس والحياة" ، والتي تتناول تاريخها الشخصي وفلسفاتها حول الفن.

درّست السينما في المدرسة الأوروبية للدراسات العليا في ساس-في ، سويسرا. وفي عام 2017، اقتنت مكتبة بينيكي للكتب والمخطوطات النادرة في جامعة ييل أرشيفها.

تضمّ مجموعة أفلام هامر، التي تشمل أعمالها الأصلية ونسخها المطبوعة ومشاهدها المحذوفة وغيرها من المواد، أرشيف أكاديمية الأفلام في لوس أنجلوس، حيث يجري العمل على مشروع لترميم إنتاجها السينمائي الكامل. وحتى عام 2020، احتفظ الأرشيف بما يقارب عشرين فيلمًا من أفلامها، بما في ذلك Multiple Orgasm و Sanctus و Menses و No No Nooky TV

بعد سنوات من العلاقات العاطفية القصيرة، تزوجت من الناشطة في مجال حقوق الإنسان فلوري ر. بيرك ؛ وفي عام 1995، أنتجت فيلم "أكاذيب رقيقة" الذي تضمن صورًا لبيرك. [ 2 ] وظلتا شريكتين لمدة واحد وثلاثين عامًا، حتى وفاة هامر في عام 2019.

حياة مهنية

امتدت مسيرة هامر المهنية لخمسة عقود في مجال الأفلام والفيديوهات التجريبية بتقنية 16 ملم. [ 3 ] تميزت هامر بالإبداع والإنتاجية العالية. تنوعت مواضيع أعمالها بشكل واسع، من جمال الجسد والحب إلى مناقشة السياسة والمجتمع ، ويضم رصيدها الفني ما يقارب 100 فيلم. [ 3 ] طوال مسيرتها المهنية، واصلت هامر تحدي نفسها واستكشاف مواضيع جديدة وغير مألوفة. [ 4 ] يمكن تقسيم مسيرتها المهنية إلى ثلاث مراحل وفقًا لتطور تركيزها في العمل: المرحلة المبكرة (الستينيات - السبعينيات)، والمرحلة المتوسطة (الثمانينيات - منتصف التسعينيات)، والمرحلة المتأخرة (منتصف التسعينيات - 2018).

الستينيات - السبعينيات: بداية المسيرة المهنية والنسوية الثقافية

ركزت أفلامها الأولى، التي أُنتجت خلال فترة دراستها في جامعة ولاية سان فرانسيسكو، على قضايا المرأة والمثلية الجنسية، وجسّدت مفهوم النسوية الثقافية في سبعينيات القرن العشرين . خلال هذه المرحلة المبكرة من مسيرة هامر المهنية، وخاصة في منتصف السبعينيات، كان دورها كمخرجة الأفلام الوحيدة التي أعلنت صراحةً عن ميولها المثلية واضحًا في أعمالها. لاحقًا، وُجهت انتقادات لأعمالها خلال هذه الفترة، ووُصفت بأنها رومانسية وجوهرية . تتضمن هذه الأعمال العديد من الصور الجسدية والجنسية للجسد الأنثوي، مؤكدةً على فكرة التعبير عن الحب والرغبة والمتعة الجنسية بين المثليات بشكل علني. تهدف هذه الأفلام إلى توضيح الأفكار والمعتقدات الشخصية والخاصة، وتأمل أن يتفاعل الجمهور معها جسديًا. [ 5 ] [ 4 ]

شاركت هامر بنشاط في صناعة الإعلام خلال هذه الفترة، بما في ذلك تعلم مهارات وتقنيات جديدة، وتنظيم عروض أولية لأعمالها الخاصة، وافتتاح ورش عمل ودروس سينمائية تتعلق بصناعة الأفلام النسائية، وما إلى ذلك. [ 4 ]

أعمال بارزة من هذه الفترة:

فيلم "دايكيتاكتيكس" (1974): يُعدّ "دايكيتاكتيكس" من أبرز الأعمال في تاريخ السينما المثلية. أُنتج الفيلم خلال فترة دراسة هامر في جامعة ولاية سان فرانسيسكو. [ 6 ] وكما ذكرت هامر في مقابلة لاحقة، كان أحد أسباب إنتاج هذا الفيلم هو عدم وجود أفلام مثلية في ذلك الوقت. [ 7 ] يتضمن "دايكيتاكتيكس" العديد من المشاهد الحميمة : نساء يخلعن ملابسهن ويرقصن معًا، ويتعانقن في أحضان الطبيعة، ويتلامسن، بالإضافة إلى مشهد حميمي شاركت فيه هامر شخصيًا. [ 6 ] إنّ حركات النساء البطيئة والرقيقة على الشاشة، واستخدام تقنية التراكب والتأطير الدقيق، تجعل تلك المشاهد المثيرة رومانسية وحسية، مما يميز هذا الفيلم عن الأفلام الإباحية من الناحيتين السردية والبصرية. [ 4 ] [ 6 ] من خلال "دايكيتاكتيكس" ، قدمت هامر مشاهد حميمية مثلية لم تُعرض في أفلام سابقة، ووضعت بذلك علامة فارقة في تاريخ السينما المثلية. [ 6 ]

فيلم "سوبر دايك" (1975): أُنتج فيلم "سوبر دايك" في المراحل الأولى من حركة تحرير المثليين. [ 8 ] يتضمن الفيلم العديد من المشاهد التي تُصوّر الجسد الأنثوي، بما في ذلك العُري، واللمس الذاتي، والاستمناء. كان اختيار هامر للتصوير السينمائي في "سوبر دايك" لافتًا للنظر؛ فعلى سبيل المثال، استخدمت اللقطات المقربة لتصوير أجساد النساء على الشاطئ للتأكيد على الإحساس الملموس بالأجساد والمحيط؛ كما قامت بتحريك الكاميرا بالتزامن مع حركات الشخصيات النسائية في مشهد رقص لخلق إحساس بالدافع. من خلال ذلك، تستكشف هامر الإمكانيات الحسية لصناعة الأفلام. [ 7 ]

فيلم "قوة مضاعفة " (1978): يركز هذا الفيلم على علاقة هامر بفنانة الأرجوحة تيري سيندغراف . ورغم أن الفيلم يتناول علاقة هذا الثنائي، إلا أن هامر لا يظهر كثيرًا أمام الكاميرا. فمعظم اللقطات تُصوّر جسد سيندغراف أثناء أدائها على الأرجوحة. وتتضمن اللقطات العديد من التراكبات بين جسد سيندغراف وظلها، بالإضافة إلى تفاعلات بين جسدها وأشياء يومية. ويتوافق الأسلوب البصري والتقنيات المستخدمة في " قوة مضاعفة" مع أعمال هامر الأخرى خلال تلك الفترة. [ 7 ]

ثمانينيات القرن العشرين - منتصف تسعينياته: منتصف المسيرة المهنية وتعميق التركيز

تراوحت أفلام هامر في منتصف مسيرتها الفنية بين الأفلام القصيرة والطويلة. وقد تزامن هذا مع قرارها بالانتقال من كاليفورنيا إلى نيويورك، مدفوعًا جزئيًا برغبتها في الابتعاد عن البيئة الاجتماعية والسياسية التي دفعتها نحو النزعة النسوية الثقافية في أفلامها الأولى، والتي تعرضت لاحقًا لانتقادات لاذعة. [ 1 ] وبعد أن انتقلت من تصوير الأجساد بشكل بسيط، وهو ما لم يُعتبر فنًا راقيًا، تحوّل تركيز هامر إلى أعمال أكثر رسمية. وبدأت باستكشاف العلاقة بين الذات والعالم الخارجي، بما في ذلك الضوء والحياة والطبيعة والمجتمع والحكومة، وغيرها. وبفضل تعمّق موضوعات أعمالها وتطور إنتاجها نتيجة لجهودها المبكرة، حظيت العديد من أعمالها خلال هذه الفترة باهتمام الجمهور. [ 5 ] [ 4 ]

أعمال بارزة من هذه الفترة:

فيلم "الزمن المنحني " (1984): فيلم رحلات يوثق أماكن تمتد من كاليفورنيا إلى المكسيك. يُوظّف الفيلم بكثافة العدسات ذات الزاوية الواسعة وتقنية إيقاف الحركة لثني الضوء داخل الإطار، محاكاةً للانحناء النظري للزمن. [ 9 ] كما يُعدّ هذا الفيلم وسيلة هامر لاستكشاف قرارها بالانتقال إلى مدينة نيويورك، حيث بقيت حتى وفاتها.

فيلم "قبلات النترات" ( 1992):أُنتج هذا الفيلم في ظل أزمة الإيدز، ويكشف عن التهميش الذي عانى منه المثليون جنسيًا في أمريكا منذ الحرب العالمية الأولى . يتأمل الفيلم ماضي مجتمع المثليات، وغيرهن من الأقليات، الذي طواه النسيان أو حتى الإهمال. يُصاحب التعليق الصوتي لهامر وشهادات العديد من المثليات المسنات لقطات لمناظر طبيعية قاحلة ومناظر مدن كئيبة، مما يخلق شعورًا قويًا بالنقص والهشاشة. [ 4 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 3 ]

منتصف التسعينيات - 2018: أواخر المسيرة المهنية والتأمل الذاتي

تزامن أواخر مسيرة هامر الفنية مع صعودها إلى الشهرة العامة من خلال معارضها الاستعادية في المتاحف وحصولها على زمالة غوغنهايم. [ 3 ] ركزت خلال هذه الفترة بشكل أكبر على سياسات الهوية، حيث لفت انتباهها موضوعات الحروب والقضايا الصحية والحريات. واستكشفت في أعمالها العلاقة بين الفن والقضايا الاجتماعية. [ 5 ]

ظل اهتمامها بالجسد جزءًا أساسيًا من أعمالها. مع ذلك، فبدلًا من التركيز على جمال الأجساد، ركزت كاميرتها على الجسد في مراحل تقدمه في السن، وآلامه، وحركاته. كان هذا مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بمعركتها الشاقة مع السرطان، والتي بدأت بتشخيص إصابتها به عام ٢٠٠٦. [ ١١ ] [ ١٢ ] [ ١٣ ]

أعمال بارزة من هذه الفترة:

Tender Fictions (1995): فيلم Tender Fictions هو فيلم سيرة ذاتية يعكس تجارب هامر في بداية حياتها، وهو أيضًا تكملة لفيلمها الوثائقي الشهير Nitrate Kisses . [ 8 ]

دروس في التاريخ (2000): يركز فيلم "دروس في التاريخ" على ماضي المثليات الذي طُمِس. فمع قمع التاريخ، كان من الصعب العثور على المواد التاريخية المتعلقة بمجتمع المثليات. ولحل هذه المشكلة، استخدم هامر العديد من المواد التجارية، بما في ذلك المواد الإباحية والروايات الشعبية، وغيرها. وقد جُمِعت هذه اللقطات بأسلوب كوميدي، مما جعل أسلوب الفيلم خفيفًا وفكاهيًا نسبيًا.

جدتي: البحث عن الهويات الأوكرانية (2001): في كتابها "جدتي: البحث عن الهويات الأوكرانية" ، تستكشف هامر هويتها الأوكرانية وتركز على جغرافية أوكرانيا وثقافتها وتاريخها. [ 8 ]

" الحصان ليس استعارة" (2009): هو تصوير سيرة ذاتية لمعركة هامر مع سرطان المبيض في المرحلة الثالثة وشفائها منه. [ 14 ]

الأجساد القائمة على الأدلة (2018): يُعدّ عمل "الأجساد القائمة على الأدلة" آخر أعمال هامر. وهو يجمع بين الأداء والتركيب الفني والفيلم، ويمثل تتويجاً لمشاركتها في حركة الحق في الموت. [ 3 ]

الجوائز

أنتجت هامر أكثر من 80 عملاً فنياً مرئياً طوال حياتها، وحصلت أيضاً على عدد كبير من الجوائز والتكريمات. [ 2 ]

في عام ٢٠٠٧، حظيت هامر بتكريمٍ من خلال معرضٍ وتكريمٍ في مركز التصوير الرقمي بالجامعة الثقافية الصينية في تايبيه . وفي عام ٢٠١٠، أقامت معرضًا لمدة شهر في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك. إضافةً إلى ذلك، في عام ٢٠١٣، مُنحت زمالة غوغنهايم عن فيلمها " الاستيقاظ معًا" . كما أقامت معارض في متحف تيت مودرن بلندن ومتحف جو دو بوم في باريس عام ٢٠١٢؛ وفي مهرجان تورنتو السينمائي الدولي عام ٢٠١٣ ؛ وفي متحف كوخ أوبرهوبر وولف في برلين عامي ٢٠١١ و٢٠١٤ . [ ٢ ]

حصلت هامر على العديد من الجوائز خلال مسيرتها المهنية. فقد اختيرت من قبل بينالي ويتني في أعوام 1985 و1989 و1993، عن أفلامها " العصب البصري" و "المهدد بالانقراض " و "قبلات النترات " على التوالي. وفي عام 2006، فازت بجائزة شيرلي كلارك الأولى من نوعها لصانعي الأفلام الطليعية من منظمة نيويورك للنساء في السينما والتلفزيون، وجائزة المرأة في السينما من مهرجان سانت لويس السينمائي الدولي. [ 2 ]

في عام ٢٠٠٨، حصلت هامر على جائزة ليو من ندوة فلاهرتي السينمائية. وفاز فيلماها "أجيال " و "حوض مايا ديرين" بجائزة تيدي لأفضل فيلم قصير عام ٢٠١١. كما فاز فيلمها "الحصان ليس استعارة" بجائزة تيدي لأفضل فيلم قصير عام ٢٠٠٩، وحصل أيضًا على الجائزة الثانية في مهرجان بلاك ماريا السينمائي. وتم اختياره أيضًا للمشاركة في العديد من المهرجانات السينمائية، منها: مهرجان تورينو للأفلام المثلية والمتحولين جنسيًا، ومهرجان بونتا دي فيستا السينمائي، ومهرجان كريتيل لأفلام النساء، ومهرجان دورتموند/كولن الدولي لأفلام المرأة. [ ٢ ]

تتوفر أدناه قائمة شاملة بالجوائز التي حصلت عليها:

  • جائزة ستان براكيج للرؤية، جمعية دنفر السينمائية (2018)
  • جائزة جامعة تمبل للأفلام والفنون الإعلامية، فيلادلفيا، بنسلفانيا (2018)
  • مخرج أفلام رئيسي مختار، ندوة روبرت فلاهرتي السينمائية ، كليرمونت، كاليفورنيا (2018)
  • مقاومة الجنة ، أفضل فيلم وثائقي، مهرجان ممفيس للأفلام والفيديو، ممفيس، تينيسي (2018)
  • مقاومة الفردوس ، جائزة الفن الجمالي، مهرجان أسولو للأفلام الفنية، أسولو، إيطاليا (2018)
  • مقاومة الجنة ، جولة الدائرة الجنوبية (عروض في 7 مدن جنوبية) (2018)
  • جائزة المساهمة المتميزة في الفنون، كلية ترينيتي (2012)
  • جائزة جودي غراهن للأدب الواقعي للمثليات (2011)
  • جائزة لامدا من مثلث النشر لأفضل كتابة مذكرات مثلية (2011)
  • جائزة ليو للمساهمة المتميزة في مجال السينما، وندوات فلاهرتي، ووقف ليو دراتفيلد، وندوات الأفلام الدولية (2008).
  • تكريم بلاتينيوم، مهرجان أوتفيست (2007)
  • جائزة شيرلي كلارك للأفلام الطليعية ، مهرجان سانت لويس السينمائي الدولي، NYWFT (2006)
  • أخصائي أول في برنامج فولبرايت، أكاديمية الفنون الجميلة والتصميم، براتيسلافا ، سلوفاكيا (2005)
  • مخرج أفلام رئيسي مختار، ندوة روبرت فلاهرتي السينمائية، كليرمونت، كاليفورنيا (2005)
  • مقاومة الجنة ، جائزة السفر للدائرة الجنوبية (2004)
  • دروس في التاريخ ، جائزة الفيلم الوثائقي، مهرجان أثينا الدولي للأفلام/الفيديو (2003)
  • مقاومة الجنة ، جائزة كلوز أب: رواد السينما الحديثة، فراملاين (2003)
  • جائزة السلام، مهرجان السلام العالمي الأول (2003)
  • تكريم، مهرجان الأفلام الأمريكي (2003)
  • تكريم مهني من عمدة فيلادلفيا، مهرجان الأفلام المثلية الدولية (2001)
  • جائزة فراملاين، تكريم مهني، مهرجان فراملاين السينمائي الدولي (2000)
  • فيلم " التفاني "، جائزة لجنة التحكيم، مهرجان تايوان الدولي للأفلام الوثائقية (2000)
  • فيلم "قصص رقيقة" ، حائز على جائزة نقدية لأفضل فيلم وثائقي، مهرجان إيماجيناريا (1998).
  • "قصص رقيقة" ، مسابقة الأفلام الوثائقية، مهرجان ياماغاتا الدولي للأفلام الوثائقية (1997)
  • قصص رقيقة ، اختيار المخرج، مهرجان شارلوت السينمائي (1996)
  • مسابقة الأفلام الوثائقية، مهرجان صندانس السينمائي (1996)
  • المنتدى، مهرجان برلين السينمائي الدولي (1996)
  • جائزة إيزابيل ليدل للفنون، مهرجان آن أربور السينمائي (1996)
  • سينيبروب، متحف الفن الحديث ، مدينة نيويورك (1995)
  • فيلم "قبلات النترات" ، جائزة الجمهور لأفضل فيلم وثائقي، المهرجان الدولي للمخرجات (1994).
  • جائزة الدب القطبي للإسهام مدى الحياة في سينما المثليين والمثليات، مهرجان برلين السينمائي الدولي (1993)
  • سينيبروب، متحف الفن الحديث، مدينة نيويورك (1993)
  • العلامات الحيوية ، جائزة التميز، معرض ولاية كاليفورنيا (1992)
  • جائزة أفضل فيلم تجريبي، مهرجان يوتا السينمائي (1992)
  • جائزة لجنة التحكيم، مهرجان بلاك ماريا السينمائي (1992)
  • جائزة جمعية تشجيع الفن المعاصر للفيديو (1992)
  • جائزة جون دي فيلان في مجال الفيديو (1991)
  • فيلم "سانكتوس" ، جائزة خاصة، مهرجان آن أربور السينمائي (1991)
  • الجائزة الثانية، فئة الأفلام التجريبية، مهرجان بالتيمور السينمائي (1991)
  • فيلم "المهدد بالانقراض" ، الجائزة الأولى، مهرجان أتلانتا السينمائي (1991)
  • الجائزة الأولى، مهرجان بلاك ماريا السينمائي (1991)
  • الجائزة الأولى، مهرجان مقاطعة باكس السينمائي (1991)
  • بينالي متحف ويتني للفن الأمريكي (1991)
  • سينيبروب، متحف الفن الحديث، مدينة نيويورك (1991)
  • بينالي متحف ويتني للفن الأمريكي (1989)
  • العصب البصري المهدد بالانقراض (1988)
  • جائزة جون دي فيلان في السينما (1988)
  • Place Mattes ، الجائزة الأولى في مجال الرسوم المتحركة، مهرجان مارين كانتري السينمائي (1988)
  • لا لا نوكي تي في ، الجائزة الثانية، مهرجان آن أربور السينمائي (1987)
  • الجائزة الأولى، مهرجان هومبولت السينمائي (1987)
  • العصب البصري ، الجائزة الأولى، مهرجان آن أربور السينمائي (1986)
  • الجائزة الأولى، مهرجان أونيون سيتي السينمائي (1986)
  • العصب البصري ، سينيبروب، متحف الفن الحديث، مدينة نيويورك (1985)
  • بينالي متحف ويتني للفن الأمريكي (1985)

الأسلوب والاستقبال

كانت هامر مخرجة أفلام طليعية ، وركزت معظم أفلامها على مواضيع نسوية أو مثلية. ومن خلال استخدام السينما التجريبية، عرّفت هامر جمهورها على النظرية النسوية . وقالت إن أفلامها تهدف إلى تعزيز "الاستقلال والتحرر من القيود الاجتماعية". [ 15 ]

اعتُبرت أفلامها مثيرة للجدل لأنها تناولت مواضيع محظورة وذات طابع أنثوي، كالحيض ، والنشوة الجنسية لدى النساء ، والمثلية الجنسية بين النساء. وقد جربت هامر مقاييس أفلام مختلفة في ثمانينيات القرن العشرين، وخاصةً فيلم 16 ملم، لتُظهر مدى هشاشة الفيلم نفسه. [ 2 ] ويستكشف أحد أشهر أفلامها، " قبلات النترات "، ثلاثة أنماط جنسية شاذة: المثلية الجنسية السادية المازوخية ، والعلاقة الجنسية بين رجلين من أعراق مختلطة ، وعواطف وممارسات المثليات الأكبر سنًا. [ 16 ]

يُجسّد فيلم هامر " دايكيتاكتيكس " (1974) أهمية الجسد الأنثوي في أعمالها، وقد صُوّر في مشهدين: يُصوّر المشهد الأول مجموعة من النساء العاريات يجتمعن في الريف للرقص والاستحمام ولمس بعضهن البعض والتفاعل مع البيئة؛ أما المشهد الثاني، فيُصوّر هامر نفسها وهي تُشارك لحظة حميمة مع امرأة أخرى داخل منزل في منطقة خليج سان فرانسيسكو. بين هذين المشهدين، سعت هامر إلى ابتكار فيلم إباحي يستخدم لغة سينمائية مختلفة عن الأفلام الإباحية السائدة آنذاك، والتي تُركّز على العلاقات الجنسية بين الرجل والمرأة. [ 17 ] وقد أطلقت عليه اسم "إعلان تجاري للمثليات". [ 18 ]

استخدمت هامر في أفلامها الأولى صورًا من الطبيعة، كالأشجار والفواكه، وربطتها بجسد المرأة. [ 17 ] فيلم "قبلات النترات" (1992)، وهو أطول أفلامها حتى الآن، يُعدّ تعليقًا على كيفية تهميش أفراد مجتمع الميم في التاريخ؛ وفي الوقت نفسه، يسعى الفيلم إلى معالجة هذه المشكلة من خلال تقديم جزء من هذا التاريخ المفقود للمشاهدين. [ 19 ] [ 20 ]

قوبل هذا الأسلوب السينمائي بردود فعل متباينة. ففي مراجعة لفيلمي هامر " نساء أحبهن " (1976) و "قوة مضاعفة" (1978)، أشارت الناقدة أندريا فايس إلى أنه "أصبح من المألوف تمثيل أجساد النساء بقطع الفاكهة"، وانتقدت هامر لتبنيها "النظرة الرومانسية الذكورية للمرأة". [ 21 ] ووفقًا لمايكل شيل، فإن "سعيها الدؤوب وراء رؤية فنية، مستوحاة من التقاليد الأمريكية للسينما التجريبية، والتي كانت نزاهتها شخصية وليست سياسية فحسب، يمكن أن يشكل تحديًا لمسلمات كل من الثقافات الفرعية والثقافات السائدة". [ 20 ]

المنح

في عام 2017، مُنحت أول منحة باربرا هامر لصناعة الأفلام التجريبية للمثليات إلى فير برين. [ 22 ]

يدعم مشروع السينما الكويرية بجامعة ولاية سان فرانسيسكو صانعي الأفلام الكويريين من خلال جوائز باربرا هامر السنوية، والتي تمنح طالبين من جامعة ولاية سان فرانسيسكو تمويلاً لإكمال مشروع يركز على الكويرية. [ 2 ]

في عام 2020، أنشأت المخرجة لين ساكس جائزة مهرجان آن أربور، والتي تُمنح لأفضل فيلم يُجسد احتفاء شركة هامر بتجربة المرأة. [ 2 ]

تؤثر الأعمال النسوية والمثلية على

تُعتبر هامر، من خلال أعمالها المثيرة للجدل، رائدةً في سينما المثليين . [ 2 ] كان هدفها من خلال أفلامها إثارة النقاش حول المهمشين، وتحديدًا المثليات المهمشات. شعرت أن صناعة أفلام تُظهر تجربتها الشخصية في تغيير هويتها الجنسية إلى مثلية من شأنها أن تُسهم في بدء الحوار حول المثلية الجنسية، وأن تجعل الناس يتوقفون عن تجاهل وجودها. [ 23 ]

المرض، والنشاط المتعلق بالحق في الموت، والموت

في عام ٢٠٠٦، شُخِّصت هامر بسرطان المبيض في المرحلة الثالثة. وبعد اثنتي عشرة سنة من العلاج الكيميائي ، ناضلت من أجل حقها في الموت الرحيم . وقد أشارت إلى ذلك في أعمالها، مثل فيلمها " الحصان ليس استعارة" عام ٢٠٠٩ ، الذي عبّرت فيه عن تقلبات حياة مريض السرطان. ومن خلال تجربتها، أصبحت مناصرة لحركة الحق في الموت، وناضلت من أجل قانون المساعدة الطبية في الموت في نيويورك. [ ٢٤ ]

في 10 أكتوبر 2018، قدم هامر محاضرة بعنوان "فن الموت" في متحف ويتني للفنون. [ 25 ]

توفيت هامر في 16 مارس 2019، عن عمر يناهز 79 عامًا، إثر إصابتها بسرطان المبيض من النوع الغدي. وكانت تتلقى رعاية تلطيفية في دار رعاية المسنين وقت وفاتها. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

فيلموغرافيا

  • مساهمة في الضوء (1968)
  • المعمودية (1968)
  • كاساندرا البيضاء (1968)
  • شيزي (1968)
  • كلاي أحبك الجزء الثاني (1968-1969)
  • رؤى الدبران (1969)
  • باربرا وارد لن تموت أبداً (1969)
  • المطهر الثاني (1969)
  • موت الزواج (1969)
  • مرثية (1970)
  • اللعب أو "نعم"، "نعم"، "نعم " (1970)
  • السفر: ماري وأنا (1970)
  • أغنية الكأس الرنانة (1972)
  • كنتُ/أنا (1973)
  • أخوات! (1974)
  • يوم مثلي (1973)
  • المطرقة الصفراء (1973)
  • دايكيتاكتيكس (1974)
  • X (1974)
  • طقوس المرأة، أو الحقيقة هي ابنة الزمن (1974)
  • الحيض (1974)
  • جين براكيج (1975)
  • سوبردايك (1975)
  • التركيب النفسي (1975)
  • سوبردايك تلتقي مدام إكس (1975)
  • مهرجان سان دييغو للموسيقى النسائية (1975)
  • نسيج غواتيمالا (1975)
  • إلهة القمر (1975) - مع جي. تشيرشمان
  • بيض (1972)
  • النشوة المتعددة (1976)
  • النساء اللواتي أحبهن (1976)
  • ندوب الإجهاد وتجاعيد المتعة (1976)
  • الإلهة العظيمة (1977)
  • قوة مضاعفة (1978)
  • المنزل (1978)
  • قصة شعر (1978)
  • المساحة المتاحة (1978)
  • سافو (1978)
  • عصر الأحلام (1979)
  • مسيرة استعادة الليل في برودواي، 1979 (1979)
  • رحلتنا (1980)
  • الفكاهة المثلية: مجموعة من الأفلام القصيرة (1980-1987)
  • صور لباربرا (1980)
  • ماتشو بيتشو (1980)
  • ناتورا إروتيكا (1980)
  • انظر ما تسمع ما ترى (1980)
  • رحلتنا (1981)
  • أريكويبا (1981)
  • حمامات السباحة (1981) - مع ب. كلوتينيس
  • سينك-تاتش (1981)
  • فيلم ليسبوس (1981)
  • بركة وشلال (1982)
  • الجمهور (1983)
  • انظر ما تسمع ما ترى (1983)
  • دوائر حجرية (1983)
  • شقة نيويورك (1983)
  • بامبو زيروكس (1984)
  • غواص اللؤلؤ (1984)
  • الزمن المنحني (1984)
  • بيت الدمى (1984)
  • ستائر باريسية (1984)
  • سائح (1984-1985)
  • العصب البصري (1985)
  • ومضة ساخنة (1985)
  • هل ترغب في مقابلة جارك؟ شريط من مترو أنفاق نيويورك (1985)
  • قصص ما قبل النوم (1986)
  • تاريخ العالم من وجهة نظر امرأة مثلية (1986)
  • خدعة ثلجية: الهستيريا الإعلامية لمرض الإيدز (1986)
  • لا لا نوكي تي في (1987)
  • مفارش الطاولة (1987)
  • مهدد بالانقراض (1988)
  • قالت: "قدي السيارة " (1988)
  • ابنتان سيئتان (1988)
  • نقطة ثابتة (1989)
  • فتاة التلفزيون (1989)
  • سانكتوس (1990)
  • العلامات الحيوية (1991)
  • أشعة الدكتور واتسون السينية (1991)
  • قبلات النترات (1992)
  • حفظ الجنس (1993)
  • شيرلي تمبل وأنا (1993)
  • في جنوب أفريقيا (1994)
  • قصص رقيقة (1996)
  • خزانة ملابس المرأة (1997)
  • الفيلم الأزرق رقم 6: الحب حيث تجده (1998)
  • الإخلاص: فيلم عن شركة أوغاوا للإنتاج (2000)
  • دروس في التاريخ (2000)
  • جدتي: البحث عن الهويات الأوكرانية (2001)
  • حزننا ليس صرخة حرب (2001)
  • مقاومة الجنة (2003)
  • الحب/أخرى (2005)
  • غواصات جيجو-دو (2007)
  • نيويورك مختلفة تمامًا (2007) (مقطع: "فيلا سيربولوني")
  • الحصان ليس استعارة (2009) (حائز على جائزة تيدي)
  • الأجيال (2010)
  • حوض مايا ديرين (2011)
  • أهلاً بكم في هذا المنزل (2015)
  • الحوت المثلي (2015)
  • الهيئات الإثباتية (2018)

استعراضات الماضي

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 يومانز، جريج (2012). "أداء الجوهرية: إعادة تقييم أفلام باربرا هامر في سبعينيات القرن العشرين" (ملف PDF) . كاميرا أوبسكورا . 27 (3): 100-135 . doi : 10.1215/02705346-1727473 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 20 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2016 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 " باربرا هامر - سيرة ذاتية" . barbarahammer.com .
  3. 1 2 3 4 5 6 وايت، باتريشيا (1 ديسمبر 2021). "مقدمة: هامر المتأخرة". كاميرا أوبسكورا: دراسات النسوية والثقافة والإعلام . 36 (3): 84-87 . doi : 10.1215/02705346-9349371 . ISSN 0270-5346 . S2CID 244534382 .  
  4. 1 2 3 4 5 6 بليتز، روبن (2019). السينما التجريبية النسائية: أطر نقدية (مجموعة كتب إي-ديوك الأكاديمية) . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-8223-4023-2. OCLC 1229765423 . 
  5. 1 2 3 "مخرجة أفلام نسوية ورائدة في سينما المثليين" . باربرا هامر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2022 .
  6. 1 2 3 4 يومانز، جريج (2012). "أداء الجوهرية: إعادة تقييم أفلام باربرا هامر في سبعينيات القرن العشرين" . كاميرا أوبسكورا: دراسات النسوية والثقافة والإعلام . 27 (3): 101-135 . doi : 10.1215/02705346-1727473 . ISSN 0270-5346 . 
  7. 1 2 3 تيريز، براماجيوري، ماريا (1993). رؤية الازدواجية : الأداء والتمثيل الذاتي في أفلام مايا ديرين، باربرا هامر، وإيفون راينر . OCLC 31808373 .  {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  8. 1 2 3 والتون، ديفيد؛ سواريز، خوان أنطونيو، محرران. (31 مايو 2017). الكتابة المعاصرة وسياسات المكان . doi : 10.3726/b11229 . hdl : 10630/34027 . ISBN 9781787076334.
  9. 1 2 والتون، ديفيد؛ سواريز، خوان أنطونيو (2016). الثقافة، المكان، والسلطة : خطوط ضبابية . كتب ليكسينغتون. ISBN  978-1-4985-2165-9. OCLC 922913646 . 
  10. ↑ "UbuWeb Film & Video: Barbara Hammer – Nitrate Kisses (1992)" . ubu.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 .
  11. ↑ أوسترويل، آرا (9 أبريل 2010). "الجسد ليس استعارة: رؤية باربرا هامر بالأشعة السينية" . مجلة الدراسات المثلية . 14 ( 2-3 ): 185-200 . doi : 10.1080/10894160903196533 . ISSN 1089-4160 . PMID 20408011. S2CID 6728666 .   
  12. ↑ "UbuWeb Film & Video: Barbara Hammer - Optic Nerve (1985)" . ubu.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 .
  13. ↑ "العصب البصري" . باربرا هامر . تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2021 .
  14. ↑ "فيلم وفيديو UbuWeb: باربرا هامر - الحصان ليس استعارة (2008)" . ubu.com . تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2021 .
  15. ↑ هاربر، جلين (أبريل 1998). التدخلات والاستفزازات: حوارات حول الفن والثقافة والمقاومة . ديسكفر إي: مطبعة جامعة ولاية نيويورك. الصفحات 147-159 . ISBN  0-7914-3726-4.
  16. ↑ جوهاس، ألكسندرا (2001). نساء الرؤية: تاريخ في السينما والفيديو النسوي . المجلد 9 (طبعة جديدة ). JSTOR: مطبعة جامعة مينيسوتا. الصفحات 77-91 . ISBN    9780816633715JSTOR 10.5749 / j.cttts8r3 . 
  17. 1 2 يومانز، جريج (سبتمبر 2012). "أداء الجوهرية: إعادة تقييم أفلام باربرا هامر في السبعينيات". كاميرا أوبسكورا . 27 (3): 101-135 . doi : 10.1215/02705346-1727473 .
  18. ↑ الضوء الراديكالي : الأفلام والفيديوهات البديلة في منطقة خليج سان فرانسيسكو، 1945-2000 . أنكر، ستيف، 1949-، جيريتز، كاثي، 1957-، سيد، ستيف. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. 2010. ص 195. ISBN   9780520249103. OCLC 606760462 . {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  19. ↑ ويليس، هولي؛ هامر، باربرا (1994). "تاريخ غير مألوف: مقابلة مع باربرا هامر". مجلة الفيلم الفصلية . 47 (4): 7-13 . doi : 10.2307/1212978 . JSTOR 1212978 . 
  20. 1 2 شيل، مايكل. "إحياء ذكرى باربرا هامر في سياتل" . شيلسبيرغ . تم الاسترجاع في 30 مايو 2019 .
  21. ↑ فايس، أندريا (1981). "النساء اللواتي أحبهن، قوة مضاعفة: السينما المثلية والحب الرومانسي". جامب كت .
  22. ↑ دورون، ماكسيميليانو (5 ديسمبر 2017). "الفن المثلي يعلن عن أول متلقية لمنحة باربرا هامر لصناعة الأفلام التجريبية للمثليات" .
  23. ↑ هاربر، جلين (1998). التدخلات والاستفزازات: حوارات حول الفن والثقافة والمقاومة . ديسكفر إي: مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص 147-159 . ISBN  0-7914-3726-4.
  24. ↑ «مدافعة عن الحق في الموت: "كانت الحياة رائعة" لكنها الآن تريد التحكم في وقت انتهائها» . 6 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2019 .
  25. 1 2 متحف ويتني للفن الأمريكي (18 أكتوبر 2018)، فن الموت أو (صنع الفن التلطيفي في عصر القلق) | بث مباشر من متحف ويتني ، تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2019
  26. ↑ غرينبيرغر، ماكسيميليانو دورون وأليكس (16 مارس 2019). "باربرا هامر، رائدة صناعة الأفلام التجريبية المثلية، توفيت عن عمر يناهز 79 عامًا" .
  27. ↑ ريتشارد ساندومير (20 مارس 2019). "وفاة باربرا هامر، مخرجة أفلام عن المثلية الجنسية، عن عمر يناهز 79 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 26 مارس 2019 .

للمزيد من القراءة

  • كلاينهاينز، تشاك (2007). "باربرا هامر: كلمات الأغاني والتاريخ". في روبن بليتز (محرر). السينما التجريبية النسائية . مطبعة جامعة ديوك.
  • برونو، داجمار (2019). "هذه هي الأرشيفات والروايات: باربرا هامر." والدن. Tidskrift för filmkritik 15/16، ص  21-28.
  • إبستين، سونيا (2016). "باربرا هامر والأشعة السينية لجيمس سيبل واتسون". سلون للعلوم والأفلام.
  • ألكسندرا جوهاس ، محررة (2001). نساء الرؤية: تاريخ في الأفلام والفيديوهات النسوية. مطبعة جامعة مينيسوتا.
  • وايت، باتريشيا (1 ديسمبر 2021). "مقدمة: هامر المتأخرة". في: كاميرا أوبسكورا: دراسات النسوية والثقافة والإعلام . 36 (3): 84-87. doi:10.1215/02705346-9349371. ISSN 0270-5346.
  • أوسترويل، آرا (9 أبريل 2010). "الجسد ليس استعارة: رؤية باربرا هامر بالأشعة السينية". مجلة الدراسات المثلية . 14 (2-3): 185-200. doi:10.1080/10894160903196533. ISSN 1089-4160. PMID 20408011.