جائزة الفيلم الوطني لأفضل فيلم أول لمخرج (فيلم غير روائي)

جائزة الفيلم الوطني لأفضل فيلم أول للمخرج
الجائزة الوطنية للمساهمات في الأفلام غير الروائية
مُنحت لـ	أفضل عمل إخراجي أول لفيلم قصير في العام
برعاية	مؤسسة تطوير الأفلام الوطنية في الهند
كان يسمى سابقا	جائزة الفيلم الوطني لأفضل أول فيلم غير روائي طويل لمخرج (1991–2021)
المكافأة(المكافآت)	سوارنا كمال (اللوتس الذهبي) 3,00,00 روبية
الحائز على الجائزة الأولى	1991 (تأسست في عام 1989)
آخر جائزة	2022
الفائز الأخير	باستي دينيش شينوي
أبرز الأحداث
مجموع الجوائز الممنوحة	29
الفائز الأول	رينا موهان

جائزة الفيلم الوطني لأفضل فيلم أول لمخرج هي إحدى جوائز الفيلم الوطني التي تقدمها مؤسسة تطوير الأفلام الوطنية الهندية سنويًا . وهي واحدة من العديد من الجوائز المقدمة للأفلام غير الروائية والتي تُمنح مع جائزة اللوتس الذهبي (سوارنا كامال).

تأسست الجائزة في عام 1989، في حفل توزيع جوائز السينما الوطنية السابع والثلاثين ، وتُمنح سنويًا للأفلام المنتجة في العام في جميع أنحاء البلاد، بجميع اللغات الهندية. منذ حفل توزيع جوائز السينما الوطنية السبعين ، تم تغيير الاسم إلى "أفضل فيلم أول لمخرج" وتم تغيير الحالة من اللوتس الفضي إلى اللوتس الذهبي. ^[1] أيضًا، أصبح المخرج وحده مؤهلاً للحصول على الجائزة منذ هذه النسخة.

تتضمن الجائزة "راجات كمال" (اللوتس الفضي) وجائزة نقدية. وفيما يلي أسماء الفائزين بالجائزة على مر السنين:

يشير إلى جائزة مشتركة لتلك السنة

قائمة الحائزين على الجوائز، مع توضيح السنة والفيلم (الأفلام) واللغة (اللغات) والمنتج (المنتجين) والمخرج (المخرجين) والاستشهاد
سنة	فيلم(أفلام)	اللغة(اللغات)	المنتج(ون)	المدير(ون)	الاستشهاد	المراجع
1991 (39)	كاملاباي	• الماراثية  • الهندية	رينا موهان	رينا موهان	لقد قدم المخرج صورة حساسة ومؤثرة لامرأة رائعة كانت السيدة الأولى على الشاشة الهندية وممثلة مسرحية متعددة المواهب.	[2]
1992 (الأربعون)	قصا	التاميلية	ب. لينين	ب. لينين	لقد أعطانا المخرج رؤية قوية في متاهة العقل البشري في مواجهة حالة الكارثة.	[3]
1993 (المركز 41)	بازار سيتارام	الهندية	نينا جوبتا لقسم الأفلام	نينا جوبتا	لتقديم صورة دقيقة وحساسة لثقافة وتقاليد وبيئة دلهي القديمة كتجربة شخصية.	[4]
1994 (الثاني والأربعون)	حرب صغيرة	الهندية	إف تي آي آي	أتانو بيسواس	لأداء مقيد تثيره الكاميرا الخاصة به.	[5]
1995 (الرابع والأربعون)	وحيدا إذا لزم الأمر	إنجليزي	أموليا كاكاتي	رانجيت داس	لتصوير حساس للسيد سارات تشاندرا سينها، الرجل البسيط المستقيم صاحب المبادئ والنزاهة التي لا هوادة فيها والصفات الإنسانية في حياته الشخصية والعامة.	[6]
1996 (الرابع والأربعون)	يه ووه سحر إلى ناهين	الهندية	إف تي آي آي	سودهاكار راو	لاستخدامه الخيالي للصوت والصور المرئية لالتقاط التيارات الخفية للاستجابة البشرية للتوترات الخارجية.	[7]
1997 (الخامس والأربعون)	Mizhavu – إيقاع طبل صامت	إنجليزي	ب.د. رافيل	كي آر سوبهاش	لتقديمه السينمائي الشامل والممتع لآلة إيقاعية فريدة وغير معروفة إلى حد ما.	[8]
1998 (الرابع والأربعون)	التوبة	المالايالامية	موهان أغاشي لقسم الأفلام	راجيف راج	لاستكشاف أشكال جديدة من التعبير السينمائي والصور.	[9]
1999 (الرابع والأربعون)	ديفانجال بادييرانغامبول (عندما تغادر الآلهة)	التاميلية	براديب كومار	براديب كومار	من خلال وجهة نظره الموضوعية والمدروسة حول حياة القبائل في منطقة واياناد، فإنه يلتقط وجودهم الهش في عملية التغيير.	[10]
2000 (الرابع والأربعون)	مينا جها	الهندية	معهد ساتياجيت راي للسينما والتلفزيون	أنجاليكا شارما	لمنهجها المبتكر في سرد ​​قصة تجارب إنسانية في مرحلة المراهقة، ومعالجتها بطريقة مبسطة.	[11]
2001 (49)	يوميات ربة منزل	المالايالامية	• آشا جوزيف  • فينود سوكوماران	فينود سوكوماران	للمنهج المبتكر في سرد ​​معاناة ربة منزل تنتظر عودة زوجها من الحرب.	[12]
2002 (الخمسون)	باراماباثام	التاميلية	معهد السينما والتلفزيون في ولاية تاميل نادو	برابهو رادها كريشنان	لإظهار سيطرة ناضجة على شكل الفيلم ونسج قصة خيالية قوية وموجزة لإخبار قصة نحات بينما تتكشف الأسئلة التي لم تتم الإجابة عليها في حياته.	[13]
	ما وراء أو داخل	إنجليزي	PTM بايولي	فينود مانكارا	لاستكشافه المتوازن من خلال فيلم وثائقي إعلامي عن العلوم الغامضة القديمة وممارسة مانترفادا المثيرة للجدل.
2003 (المركز 51)	لقاء مع حياة حية	• الهندية  • الانجليزية	فينو ابراهام	سوجا	لتصوير محنة ساراسو العاجزة جسديًا وإرادتها المرحة في الحياة. وقد نجح المخرج في تحقيق ذلك من خلال إبراز الثراء الروحي الكامل لـ "الحياة التي تُعاش في العقل فقط" - من خلال أسلوب سردي مبتكر.	[14]
2004 (المركز 52)	إيك ساجار كيناري... قصة على شاطئ البحر	• الماراثية  • الانجليزية	أكاديمية جومانتاك الماراثية	لاكشميكانت شيتجونكار	لمعالجة العلاقة البسيطة والدقيقة بين البشر العاديين بطريقة عميقة ومثيرة ومغامرة، في جو قهري تجاري.	[15]
2005 (المركز 53)	جون و جين	إنجليزي	أشيم أهلواليا	أشيم أهلواليا	فيلم مثير يجسد جوهر مراكز الاتصال في المناطق الحضرية في الهند، وضغوطها وثنائيات الحياة في هذا الواقع الجديد.	[16]
2006 (المركز 54)	أنديوم	المالايالامية	ن. دينيش راجكومار	جاكوب فارغيزي	لإظهار السيطرة على الوسيط الذي يتجاوز بكثير المستوى المتوقع من الفيلم الأول.	[17]
2007 (الخامس والخمسون)	لال جوتو	البنغالية	معهد ساتياجيت راي للسينما والتلفزيون	شويثا ميرشانت	لمعالجتها التقليدية لنص أدبي شهير، تم تقديم عنصر المفاجأة بطريقة سهلة وعفوية ومليئة بالجنون المعجز.	[18]
2008 (المركز 56)	فيتال	الماراثى	• فينو تشوليبارامبيل  • مانو بوشبيندران	فينو تشوليبارامبيل	يقدم هذا الفيلم تصويرًا حساسًا للعنف الكامن الذي يتراكم لدى الطفل ضد الأعراف الاجتماعية الطقسية التي تُفرض عليه. ويبرهن المخرج على نضجه ومهاراته في التعامل مع السيناريو والممثلين، فيبرز تعقيد عقل الطفل المحاصر في عالم الكبار.	[19]
2009 (المركز 57)	فايشناف جان توه	الهندية	إف تي آي آي	كوشال أوزا	لمعالجة حساسة لفيلم مثير للتفكير يعكس قوة اللاعنف والقيم الغاندية - والتي لا تزال ذات صلة حتى يومنا هذا.	[20]
	إكتي كاكتاليو جولبو	البنغالية	إف تي آي آي	تاتاجاتا سينغا	لبداية واعدة تظهر الخيال والذوق في نسج حكاية من الخيال.
2010 (المركز 58)	بيستوليا	• الماراثية  • التيلجو	ناجراج مانجول	ناجراج مانجول	يقدم هذا العرض الرائع حياة طفل فقير يعيش في حلم يتلخص في احتضان مصدر التعلم من خلال التعليم، بكل بساطة وطلاقة. ويجسد المخرج روح المغامرة لدى الطفل من خلال عروض رائعة.	[21]
2011 (المركز 59)	الشاعر الصامت	ميتي	بورون توكشوم	بورون توكشوم	لتصويره في فيلمه الأول، بلغة سينمائية بسيطة ولكن مؤثرة، النضال والمعضلة التي يواجهها المواطنون العاديون في شمال شرق الهند من خلال الشعر المثير للشاعر إيروم شارميلا، أيقونة المقاومة اللاعنفية.	[22]
2012 (الستين)	إيكا جاشا إيكا مانيسا إيكا سامودرا	أوريا	فينو بوشان فايد	ليبيكا سينغ داراي	لاستحضاره اللطيف والمثير لذكرى مدرس الموسيقى في مرحلة الطفولة، والذي تم التعبير عنه دون حنين، ونقل احترام محب عميق في شكل شعري وحميم، مع ثقة متواضعة ملحوظة لفيلم أول.	[23]
2013 (المركز 61)	كانياكا	المالايالامية	معهد ساتياجيت راي للسينما والتلفزيون	كريستو تومي	بسبب مشهده المقنع تمامًا والذي تدور أحداثه في دير تديره الراهبات المالاياليات، حيث يتم تقديم حزن وذنب البطلة الشابة بطريقة تترك الكثير لخيال المشاهد.	[24]
2014 (المركز 62)	جونجا بيهيلوان		دريشتي ميديا	• ميت جاني  • براتيك غوبتا  • فيفيك تشودري	بسبب تصويره المرح والناضج لبطله، وهو بطل في أولمبياد الصم. ويطرح الفيلم أسئلة واضحة حول السياسات التي تعوق طريق هذا الرياضي الموهوب إلى أولمبياد ريو.	[25]
2015 (المركز 63)	دارافثا	الماراثى	نيشانتروي بومباردي	نيشانتروي بومباردي	خطوة نحو إعادة اختراع القيود القديمة للمجتمع.	[26]
2016 (64)	سوز...قصيدة عن الأمراض		راجيف مهروترا	توشار مادهاف	نهج جريء ومنعش للنظر في القضايا السياسية المعقدة التي نسجت بشكل جميل من خلال الموسيقى والشعر.	[27]
2017 (65)	طفل الماء		فارون شاه	بيا شاه	تصوير حساس لمخاوف وتطلعات المراهقين، يعرض موهبة إخراجية واعدة.
2018 (66)	فيلودا: 50 عامًا من المحقق راي		ساجنيك تشاترجي	ساجنيك تشاترجي	لإحياء وإحياء شخصية ساتياجيت راي الخيالية الأكثر شعبية، بعمق وجمالية، عبر وسائل الإعلام المتنوعة.

• الصفحة الرسمية لمديرية المهرجانات السينمائية في الهند
• أرشيف جوائز السينما الوطنية