الزمن القديم

"الأزمنة القديمة " مسرحية من تأليف هارولد بينتر . ^{[ 1 ]} عُرضت لأول مرة من قِبل فرقة شكسبير الملكية على مسرح ألدويتش في لندن في الأول من يونيو عام 1971. قام ببطولتها كولين بلاكلي ، ودوروثي توتين ، وفيفيان ميرشانت ، وأخرجها بيتر هول . أُهديت المسرحية إلى هول احتفالاً بعيد ميلاده الأربعين.

أخرج بيتر هول أيضًا العرض الأول للمسرحية على مسارح برودواي ، والذي افتُتح في مسرح بيلي روز بمدينة نيويورك في 16 نوفمبر 1971، من بطولة روبرت شو ، وروزماري هاريس، وماري أور ؛ وبعد عام، أخرج العرض الأول باللغة الألمانية للمسرحية في مسرح بورغ في فيينا، من بطولة ماكسيميليان شيل ، وإريكا بلوهار ، وآني ماري دورينجر . في فبراير 2007، عاد هول إلى المسرحية لإخراج إنتاج جديد مع فرقته المسرحية الملكية في باث . صُنفت مسرحية "أولد تايمز" ضمن أعظم 40 مسرحية كُتبت على الإطلاق من قِبل بول تايلور وهولي ويليامز من صحيفة الإندبندنت ، ووُصفت بأنها واحدة من "أكثر أعمال بينتر إثارةً للرهبة والقلق". ^{[ 2 ]}

(مع طاقم الممثلين الأصلي)

• ديلي، رجل في الأربعينيات من عمره ( كولين بلاكلي )
• كيت، امرأة في الأربعينيات من عمرها ( دوروثي توتين )
• آنا، امرأة في الأربعينيات من عمرها ( فيفيان ميرشانت )

تبدأ المسرحية بزوجين، كيت وديلي، يدخنان السجائر ويتحدثان عن صديقة كيت القديمة، آنا، التي ستزورهما. تقول كيت إن آنا كانت صديقتها الوحيدة، لكن آنا كان لديها العديد من الأصدقاء. يقول ديلي إنه لم يلتقِ بآنا قط، ويتفاجأ عندما يعلم أن كيت وآنا كانتا تسكنان معًا قبل عشرين عامًا. تقول كيت إن آنا كانت تسرق ملابسها الداخلية أحيانًا.

في المشهد التالي، تصل آنا، وهي تتحدث بلا انقطاع عن الأوقات الممتعة التي قضتها مع كيت في شبابهما. أما كيت، فتتحدث قليلاً. يخبر ديلي آنا أنه التقى كيت لأول مرة في السينما ودعاها لتناول القهوة بعد ذلك. ترد آنا بقصة عن فترة سكنها مع كيت، عندما عادت إلى المنزل لتجد كيت جالسة صامتة بينما يجلس شاب على كرسيها بذراعين يبكي. لم تستطع آنا رؤية وجهه لأن يده كانت تغطيه أثناء بكائه. لم يتحدث إليها أي منهما، فذهبت إلى الفراش في حرج. ذهبت كيت إلى الفراش أيضاً، واستمر الرجل في البكاء في الظلام لبعض الوقت قبل أن ينهض ويتجه نحو سرير آنا. حدق بها لبعض الوقت، لكنها تجاهلته. ثم ذهب إلى سرير كيت واستلقى على حجرها، ثم غادر. تؤكد آنا لديلي أنها تجاهلت الرجل لأنها لم تكن ترغب في التعامل معه. لم تؤكد كيت أيًا من قصتيهما ولم تنفِهما، وفي النهاية استحمت.

بينما كانت كيت تستحم، واجه ديلي آنا، وأخبرها أنه التقى بها من قبل. قال إنها كانت ترتدي ملابس سوداء وتطلب من الرجال شراء مشروبات لها، وقد انخدع بها، فاشترى لها مشروبًا قبل عشرين عامًا وذهب معها إلى حفلة. جلسا في جهتين متقابلتين من الغرفة، ونظر ديلي تحت تنورتها. جلست فتاة بجانبها وتحدثا، بينما كان ديلي محاطًا بالرجال وفقد أثر الفتيات. عندما شق طريقه عبر الحشد إلى الأريكة حيث كانت الفتيات جالسات، لم يجدهن. تظاهرت آنا بأنها لا تفهم ما يقوله، وأصرّ على أنها كانت تحاول أن تكون مثل كيت آنذاك، تقلد حركاتها وابتسامتها الخجولة، لكنها لم تكن بارعة في ذلك. يروي ديلي لقاءه الأول مع كيت في دار سينما تعرض فيلم " الرجل الغريب" .

تعود كيت مرتديةً روب الحمام، وتتنافس الاثنتان على جذب انتباهها، بينما تصمت هي تمامًا. في النهاية، تعترف آنا بأنها ارتدت ذات مرة ملابس كيت الداخلية في حفلة، حيث حدّق رجلٌ بوقاحةٍ تحت تنورتها. وتخبر ديلي أن كيت كانت دائمًا تُعيرها ملابسها الداخلية، وتطلب منها ارتدائها باستمرار. لا تُعلّق كيت، ولكن عندما يُطلب منها تأكيد أو نفي رواياتهما، تقول لآنا: "أتذكركِ ميتة". ثم تصف كيت كيف كانت آنا ميتة في سريرها، مُغطاة بالتراب، وكيف اختفى جسدها عندما وصل رجل. أخبرت الرجل أنه لا أحد ينام في السرير الإضافي، فاستلقى فيه ظنًا منه أن كيت ستنام معه. بدلًا من ذلك، كادت أن تخنقه بالطين من أصيص الزهور بجانب النافذة، فكان ردّه عرض زواج.

أحد تفسيرات المسرحية هو أن الشخصيات الثلاث كانت في وقت من الأوقات أشخاصًا حقيقيين. التقى ديلي بآنا أولًا ونام معها، ثم التقى بكيت لاحقًا في السينما. ربما كانت كيت هي الصديقة التي تحدثت معها آنا في الحفلة، وربما لا. بدأ ديلي بمواعدة كيت، واكتشفت كيت أن آنا تحاول سرقته منها، فقتلتها. أحزن موت آنا ديلي (حدق بشوق في سريرها الفارغ)، فقتلته كيت أيضًا. بعد موته، سيطرت أفكار كيت عليه، فتخيلته مغرمًا بها بشدة. عاشت كيت العشرين عامًا الماضية في عالم خيالي حيث يحبها ديلي وآنا بدلًا من بعضهما.

تفسير آخر هو أن كيت وآنا شخصيتان مختلفتان لنفس الشخص، وكيت هي الشخصية الأبرز. التقى ديلي بـ"آنا" أولًا، وكانت الصديقة التي التقاها في الحفلة واحدة من صديقات آنا الكثيرات اللواتي ذكرتهن كيت في المشهد الأول. ثم التقى ديلي بكيت في السينما. بكى ديلي على الكرسي عندما اكتشف مشكلة كيت النفسية، وحدق بحزن في السرير الفارغ قبل أن يعانقها. "قتلت" كيت آنا من أجل ديلي. بعد عشرين عامًا، أخبرته أن آنا ستعود، فبذل كل ما في وسعه لمنع كيت من السماح لآنا بالعودة إلى حياتها، ونجح في النهاية في نهاية المسرحية، عندما قتلت كيت آنا مرة أخرى بتذكرها المرة الأولى التي قتلتها فيها.

ثمة تفسير ثالث مفاده أن أحداث المسرحية بأكملها تدور في اللاوعي لدى ديلي. فكيت، في الواقع، ليست زوجة ديلي، بل هي تجسيد للأم الباردة والبعيدة التي كان بإمكانه استمالتها لكنه لم يستطع إرضاءها. تمثل آنا الحرية الجنسية المطلقة، ولكن لدهشته، ورغم أن آنا بدت منجذبة إليه في البداية، إلا أنها اتضح أنها ترتدي ملابس كيت الداخلية، وأنها مهتمة بكيت أكثر من ديلي. تمنح كيت ديلي ابتسامة نادرة، ترفض منحها لآنا، ثم تشرع في "قتل" كليهما بكلماتها. يدرك ديلي أنه بالفعل "الغريب بينهم"، فيتحول إلى طفل صغير يبكي، لكن كيت لا تزال ترفض مواساته.

أثناء بروفات عرض مسرحي لشركة راوندابوت عام 1984، طلب أنتوني هوبكنز ، الذي قام بدور البطولة، من بينتر أن يشرح نهاية المسرحية. فأجاب بينتر: "لا أعرف. فقط افعلها." ^{[ 3 ]}

هارولد بينتر:

• "إحدى طرق النظر إلى الكلام هي القول بأنه حيلة لتغطية العري."
• "ما يحدث في مسرحياتي واقعي، لكن ما أفعله ليس واقعية."
• "الماضي هو ما تتذكره، أو تتخيل أنك تتذكره، أو تقنع نفسك بأنك تتذكره، أو تتظاهر بأنك تتذكره."
• "الشيء ليس بالضرورة صحيحاً أو خاطئاً؛ بل يمكن أن يكون صحيحاً وخاطئاً معاً."

سيسيلي في مسرحية "أهمية أن تكون جاداً" لأوسكار وايلد :

• "عادةً ما تسجل الذاكرة الأشياء التي لم تحدث قط، والتي من المستحيل أن تكون قد حدثت."

• أوقات قديمة في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت