الأوبرا الوطنية

كانت الأوبرا الوطنية ( بالفرنسية: [ ɔpeʁa nɑsjɔnal ] ) فرقة أوبرا باريسية أسسها الملحن الفرنسي أدولف آدم عام 1847 لتقديم بديل لفرقتي الأوبرا الفرنسيتين الرئيسيتين في باريس، وهما الأوبرا والأوبرا الكوميدية . تمثلت أهداف الفرقة الجديدة في "رعاية المواهب التأليفية الجديدة"، ^{[ 1 ]} وإحياء الأوبرا الكوميدية من فترة سابقة، وتقديم عروض أوبرا بأسعار تذاكر مخفضة لجمهور أوسع. ^{[ 2 ]}

قدّمت الفرقة عروضها الأولى في سيرك أولمبيك الكبير نسبيًا في شارع بوليفارد دو تومبل ، في حيّ شعبيّ بباريس. إلا أن الصعوبات المالية واضطرابات ثورة 1848 أدّت إلى إغلاق الفرقة في مارس من ذلك العام. ثمّ أُعيد إحياؤها تحت إدارة جديدة، إدموند سيفست، عام 1851، عندما انتقلت إلى مسرح هيستوريك ، على بُعد مسافة قصيرة في شارع بوليفارد دو تومبل. وفي عام 1852، أُعيد تسمية الفرقة إلى مسرح ليريك ، واستمرّت بالعمل بهذا الاسم حتى عام 1872.

في عام ١٧٩١، خلال الثورة الفرنسية ، رُفعت العديد من القيود المفروضة على المسارح. سمحت القوانين الجديدة لأي شخص تقريبًا بافتتاح مسرح. ^{[ ٣ ]} أنشأ المطورون العديد من المسارح الجديدة، وأصبح من الصعب على أي مسرح، بما في ذلك المسارح المدعومة من الدولة، تحقيق الربح. في ٨ يونيو ١٨٠٦، أصدر نابليون مرسومًا ينظم افتتاح المسارح الجديدة. لم يكن بإمكان أي شخص افتتاح مسرح دون موافقة الإمبراطور، بناءً على اقتراح يُعدّه ويُقدّمه وزير الداخلية. في ٢٥ أبريل ١٨٠٧، أصدر مرسومًا ثانيًا أكثر تفصيلًا حدد الأنواع الفنية المسموح بها في كل مسرح. كان على أي مسرح يرغب في تقديم عمل من أعمال الأوبرا المدعومة من الدولة ، أو الكوميدي فرانسيز ، أو الأوبرا الكوميدية، دفع رسوم لإدارة الفرقة المعنية. بالإضافة إلى ذلك، كانت الأوبرا وحدها هي التي يحق لها تقديم عروض باليه تاريخية وأسطورية معينة، مما أثقل كاهل العديد من الفرق، ولا سيما مسرح بورت سان مارتان . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

على الرغم من هذه الإجراءات، استمر الوضع في التدهور، وفي 29 يوليو 1807، قرر نابليون السماح لثمانية مسارح فقط (أربعة رئيسية وأربعة ثانوية) بالاستمرار في العمل. المسارح الرئيسية هي الأوبرا، والكوميديا ​​الفرنسية، والأوبرا الكوميدية، ومسرح الإمبراطورة ( المسرح الإيطالي ). أما المسارح الثانوية الأربعة فهي الفودفيل ، والفاريتيه ، والجيتيه ، والأمبيغو الكوميدي . ^{[ 5 ]} وكان على المسارح الخمسة والعشرين المتبقية تقريبًا الإغلاق بحلول 15 أغسطس. ^{[ 6 ]} وانخفض عدد أماكن عرض الأوبرا باللغة الفرنسية إلى مكانين فقط: الأوبرا والأوبرا الكوميدية. ^{[ 7 ]}

بعد سقوط نابليون، بدأت تراخيص المسارح الجديدة بالازدياد، وبدأ تطبيق القيود المفروضة على أنواع العروض الفنية بالتخفيف. وأصبح الرقيب الرسمي أكثر اهتمامًا بالمضمون من النوع الفني. ^{[ 8 ]} عُرضت الأوبرا الكوميدية في مسرح جيمناس في وقت مبكر من عام 1820. ومن عام 1824 إلى عام 1829 ، قُدّمت عروض أوبرالية، مثل أوبرا حلاق إشبيلية لروسيني، وأوبرا زواج فيجارو ودون جيوفاني لموزارت ، في مسرح أوديون الغنائي . ومن عام 1827 إلى عام 1831، عُرضت الأوبرا الكوميدية والنسخ الفرنسية المقتبسة من أعمال روسيني وموزارت في مسرح نوفوتيه . بعد ثورة يوليو عام 1830، خُففت القيود أكثر، وبدءًا من عام 1838، عُرضت الأوبرا الهزلية والأوبرات، بما في ذلك العرض الأول لأوبرا لوسيا دي لامرمور لدونيزيتي (النسخة الفرنسية من أوبراه لوسيا دي لامرمور )، في مسرح النهضة . مع ذلك، لم يقتصر أي من هذه المسارح على تقديم الأوبرا فقط، بل مثّلت الأوبرا جزءًا صغيرًا جدًا من عروضها. علاوة على ذلك، كانت جميع هذه المحاولات قصيرة الأجل، حيث أُغلق المسرح الأخير في منتصف عام 1841. ^{[ 9 ]}

في وقت مبكر من 14 مايو 1842، تقدم عدد من الملحنين، من بينهم هيكتور بيرليوز ، وأمبرواز توماس ، وأدولف آدم ، بطلب إلى السلطات الإدارية لإنشاء دار أوبرا ثالثة دائمة في باريس. شُكّلت لجنة، وبحلول أغسطس، أُعلن عن خطط لإنشاء مسرح جديد. إلا أن الطلب رُفض في 28 أكتوبر. وفي سبتمبر 1844، قُدّم طلب ثانٍ من قِبل الفائزين بجائزة روما ، يطالبون فيه بإنشاء مسرح غنائي جديد مخصص لأعمال الملحنين وكتاب الأوبرا الشباب الأقل شهرة. رُفض هذا الطلب أيضًا. وأخيرًا، في عام 1847، وفي المحاولة الثالثة، نجح الملحن أدولف آدم. ^{[ 10 ]}

في عام ١٨٤٧، حصل أدولف آدم، بمساعدة صديقه فرانسوا لويس كروسنييه - المدير السابق لأوبرا كوميك والمدير الحالي لمسرح بورت سان مارتان - على ترخيص لافتتاح الأوبرا الوطنية. سمح هذا الترخيص لآدم بتقديم العديد من أعماله التي كانت تُعرض سابقًا في أوبرا كوميك. تمثلت الأهداف المعلنة للشركة الجديدة في تعريف جمهور أوسع بالأوبرا الفرنسية وتوفير منصة للعروض للملحنين الفرنسيين الشباب الأقل شهرة. كان آدم ينوي في البداية استخدام مسرح كروسنييه في بورت سان مارتان، لكن كروسنييه وجد أن تأجير المسرح للآخرين أكثر جدوى من الناحية المالية. ^{[ ٢ ] [ ١١ ]}

كان على آدم إيجاد مكان آخر. بعد حصوله على رخصته وشراكته مع أشيل ميريكور، استحوذ على سيرك أولمبيك (66 بوليفارد دو تومبل ) مقابل 1,400,000 فرنك. كان المسرح مصممًا في الأصل كسيرك فروسية داخلي (أسسه منظم الحفلات البريطاني فيليب أستلي ). بتكلفة 200,000 فرنك، جُدِّدَ وعُدِّلَ ليُستخدم كدار أوبرا على يد المهندس المعماري لويس شارل تيودور شاربنتييه . وبسعة 2400 شخص، كان المسرح كبيرًا بشكل غير معتاد، لذا لم تكن خصائص الصوت مثالية، لكن امتداد خشبة المسرح إلى قاعة الجمهور ساعد المغنين. ^{[ 2 ] [ 11 ]}

افتُتح المسرح في 15 نوفمبر 1847 بمقدمة موسيقية ( Les premiers pas ou Les deux génies ) والعرض الأول لأوبرا غاستيبيلزا المكونة من ثلاثة فصول. كتب نص الأوبرا أدولف دانيري وأوجين كورمون ، ولحنها إيمي مايار . أما المقدمة، وهي عبارة عن مزيج موسيقي من تأليف آدم ودانيال أوبير وفرومنتال هاليفي وميشيل كارافا ، ونص من تأليف ألفونس روييه وغوستاف فايز ، فكانت ذات صلة وثيقة بالأحداث الجارية، حيث أشارت إلى خط السكة الحديد الجديد من باريس إلى تور (الذي كان يُعتبر آنذاك إنجازًا تقنيًا رائعًا) وشارع الجريمة (الذي كان يُعرف سابقًا باسم شارع المعبد، نظرًا لكثرة المسرحيات الميلودرامية التي تناولت جرائم مثيرة عُرضت في العديد من مسارحه). ^{[ 11 ]}

وشملت الإنتاجات المبكرة اللاحقة ما يلي: ^{[ 12 ]}

• 16 نوفمبر 1847 – إعادة إحياء أوبرا ألين، ملكة غوكوند الكوميدية المكونة من ثلاثة فصول من تأليف هنري مونتان بيرتون ، والتي عُرضت لأول مرة في قاعة فيدو في 3 سبتمبر 1803، وأعاد آدم توزيعها موسيقيًا لإعادة الإحياء.
• 23 نوفمبر 1847 - إحياء الفصل الأول من الأوبرا الكوميدية " ثروة جيدة" لآدم، والذي قدمته لأول مرة الأوبرا الكوميدية في 23 يناير 1834 في قاعة البورصة
• 22 ديسمبر 1847 – إعادة إحياء أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول بعنوان "فيليكس، أو الطفل الضائع" من تأليف بيير ألكسندر مونسيني، مع نص من تأليف ميشيل جان سيدين ، عُرضت لأول مرة في فونتينبلو في 10 نوفمبر 1777، وأُعيد عرضها في فندق بورغون في 24 نوفمبر، وأُعيد إحياؤها في قاعة فيدو في 23 نوفمبر 1801؛ وأعاد آدم توزيعها موسيقيًا لإعادة الإحياء.
• 22 يناير 1848 - إحياء المسرحية الكوميدية Le Brasseur de Preston المكونة من 3 فصول لآدم، والتي عُرضت لأول مرة في Salle de la Bourse في 31 أكتوبر 1838
• 30 يناير 1848 - إحياء فصل واحد من الأوبرا الكوميدية La tête de Méduse بقلم سكارد مع نص مكتوب للويس إميل فاندربورش وفيليب أغسطس ديفورج

واجهت الشركة صعوبات مالية منذ البداية، وكان إنجازها الفني ضئيلاً. كتبت مجلة "ذا ميوزيكال وورلد" في عددها الصادر بتاريخ 22 يناير 1848 أن أحد العروض "لم يحقق سوى نجاح متواضع بسبب الأسلوب البغيض الذي نُفذ به"، مضيفةً أن "المغنين كانوا فظيعين، والجوقة كانت سيئة تقريبًا مثل جوقات فرقة "إيتاليان"، وأسوأ من جوقات فرقة "أوبرا كوميك"؛ أما الأوركسترا فكانت ضعيفة وخشنة". ^{[ 13 ]}

تفاقمت المشاكل مع اندلاع ثورة 1848 في 23 فبراير 1848. وأجبرت الاضطرابات على إغلاق جميع المسارح لعدة أيام. وكان من شروط إعادة فتحها التبرع بالعائدات الأولية لرعاية الجرحى. في 6 مارس، قدمت فرقة آدم العرض الأول لأوبرا " متاريس 1848" من فصل واحد (نص إدوارد بريسبار وسان إيف ؛ موسيقى بيلاتي وأوجين غوتييه ). كانت جميع المسارح تقدم عروضًا وطنية مماثلة، وعلى الرغم من أن البرنامج تضمن أيضًا أوبرا " دون كيشوت وسانشو بانسا" من فصل واحد لهيرفيه ، والتي وصفها رينالدو هان لاحقًا بأنها "مهرجة لا تُقاوم"، ^{[ 14 ]} إلا أن الحضور كان ضعيفًا. سرعان ما استنفد آدم موارده المالية. وبسبب الديون الهائلة، أغلق المسرح في 28 مارس 1848 وتقاعد من منصبه كمدير للأوبرا. ^{[ 15 ]}

في عام ١٨٥١، أُعيد إحياء دار الأوبرا الوطنية، وفي الأول من مايو/أيار، عُيّن إدموند سيفست مديرًا لها. ^{[ ١٦ ]} وبحلول نهاية يوليو/تموز، استأجر المسرح التاريخي (٧٢ شارع دو تومبل). ^{[ ١٧ ]} بُني المسرح على يد الكاتب المسرحي ألكسندر دوما ، وافتُتح في ٢٠ فبراير/شباط ١٨٤٧، وأُغلق في ٢٠ ديسمبر/كانون الأول ١٨٥٠، وظل مهجورًا. كان مدخل المسرح عبارة عن ردهة طويلة ضيقة، محصورة بين مبنيين آخرين، بواجهة لا يتجاوز عرضها ثمانية أمتار. أما قاعة العرض، الواقعة في الخلف، فكانت واسعة بشكل غير معتاد (٢٠ مترًا) وعمقها ١٦ مترًا فقط. ^{[ ١٨ ]} وكانت تتسع لما بين ١٥٠٠ و١٧٠٠ متفرج ^{[ ٢ ]} ، وكان يُعتقد أنها تتمتع بجودة صوتية ممتازة للأوبرا. ^{[ ١٧ ]}

لم يتطلب المسرح سوى الحد الأدنى من التجديدات لغرضه الجديد: طلاء جديد باللونين الأبيض والذهبي، وبعض المفروشات، وستارة منسدلة رسمها أوغست روبيه. تم تثبيت أربع شمعدانات على أعمدة مقصورات المسرح، واستُبدلت تماثيل كورني وموليير بتماثيل غلوك ولولي . وُضع بيانو كبير يعلوه تمثال نصفي لويبر في البهو. أُجريت تعديلات هيكلية على بعض المساحات الملحقة، بما في ذلك تحويل الإسطبلات المستخدمة للخيول في مسرحيات دوما التاريخية إلى غرفة استراحة للموسيقيين . ^{[ 19 ]}

أثناء سير العمل في المسرح، أُجريت البروفات في قاعة فنتادور . وقد عُيّن ألفونس فارني ، الذي قاد الأوركسترا في المسرح التاريخي تحت قيادة دوماس، قائدًا لأوبرا ناسيونال التي أُعيد إحياؤها حديثًا. ومن بين المغنين البارزين الذين تم التعاقد معهم، كان الباريتون أوغست ميليه ، وزوجته السوبرانو ماري ستيفاني ميليه ( ني ماير)، والباس مارسيل جونكا . ^{[ 20 ]}

الافتتاح والموسم الأول

افتُتح دار الأوبرا الجديد في 27 سبتمبر 1851 بعرضٍ أول لأوبرا كوميدية من ثلاثة فصول من تأليف كزافييه بويسيلو بعنوان "موسكيتا الساحرة" . كتب نص الأوبرا كلٌ من يوجين سكريب وغوستاف فايز. لم يُعجب هيكتور بيرليوز ، الذي قيّم العرض، بموسيقى بويسيلو بشكلٍ خاص، لكنه أشاد بأداء الجوقة. أما الأوركسترا بقيادة فارني، فقد أثنت عليها صحيفة " مونيتور يونيفرسيل" واصفةً إياها بالشابّة والنشيطة . عُرضت الأوبرا 21 مرة في ذلك العام، لكنها لم تُعرض سوى 4 مرات في العام التالي. وفي الليلة التالية، عُرضت أوبرا بويسيلو الجديدة " حلاق إشبيلية" (وهي نسخة فرنسية من تأليف كاستيل-بليز لأوبرا روسيني " حلاق إشبيلية ")، وأوبرا فرديناندو باير " سيد الكنيسة" ، وكلاهما حققا نجاحًا تجاريًا أكبر. قدمت الفرقة العمل الأول 126 مرة، والثاني 182 مرة. ^{[ 22 ]} في الواقع، أصبح هذا النمط هو السائد لاحقًا في تاريخ الفرقة: تقديم أوبرات جديدة بين الحين والآخر، إلى جانب العديد من العروض المُعاد تقديمها باللغة الفرنسية لأعمال أجنبية شهيرة. ^{[ 23 ]}

لعلّ أنجح عمل فرنسي جديد في ذلك الموسم الأول كان أوبرا " لؤلؤة البرازيل " لفليسيان دافيد ، والتي عُرضت لأول مرة في 22 نوفمبر. ورغم أن الإنتاج لم يكن على المستوى المطلوب ( إذ ذكر بيرليوز أنه كان "جيدًا في بعض الأحيان، وسيئًا في كثير من الأحيان، ولم يُضف الكثير للمؤلف في المجمل")، ^{[ 24 ]} إلا أنه حظي بـ 17 عرضًا قبل نهاية ذلك العام، و47 عرضًا في العام التالي، و144 عرضًا إجمالًا من قِبل الفرقة. ^{[ 25 ]}

شهد عام 1852 عملاً جديداً لا يُنسى، وهو أوبرا كوميدية من فصل واحد من تأليف أدولف آدم بعنوان " دمية نورمبرغ" ، عُرضت لأول مرة في 21 فبراير، وقُدّمت 47 مرة في ذلك العام، و98 مرة إجمالاً من قِبل الفرقة. ^{[ 26 ]} وقد تأثر نجاحها بعض الشيء بوفاة إدموند سيفست في 28 فبراير. وتولى شقيقه جول سيفست منصب المدير مؤقتاً، ثم عُيّن رسمياً في المنصب في 1 مايو من بين 20 متقدماً، كان من بينهم مغني التينور جيلبرت دوبريه . كان الإنتاج الجديد التالي مباشرة هو أوبرا دوبريه المكونة من 3 فصول بعنوان جوانيتا (وهي نسخة منقحة من عمله السابق L'abime de la maladetta )، والتي افتتحت في 11 مارس وقامت ببطولتها ابنته، مغنية السوبرانو كارولين دوبريه ، التي كانت قد أدت بالفعل دور السوبرانو الرئيسي في النسخة الأولى في بروكسل في 19 نوفمبر 1851، وستستمر في أداء دور كاثرين في أوبرا مايربير L'étoile du nord في أوبرا كوميك عام 1854.

في 12 أبريل، خلال فترة عرض "جوانيتا" القصيرة التي اقتصرت على 15 عرضًا، قررت الإدارة تغيير اسم الفرقة إلى "المسرح الغنائي" . ونظرًا لتراجع الإقبال بشكل سريع، استُبدلت "جوانيتا" بأوبرا "القدم المسعورة" ، وهي اقتباس كاستيل-بليز لأوبرا روسيني " الغزالة اللصة" ، في 23 أبريل. ومع ذلك، لم تُعرض سوى سبع مرات فقط، إذ كان الموسم على وشك الانتهاء. امتد الموسم من أواخر سبتمبر إلى نهاية أبريل، وهو نمط تكرر في المواسم اللاحقة، التي امتدت عادةً من سبتمبر أو أوائل أكتوبر إلى مايو، أو حتى في بعض الأحيان إلى فصل الصيف. سعى جول سيفست للحصول على دعم حكومي قدره 50,000 فرنك للعام التالي، لكن الوقت كان قد فات؛ فقد أُقرت الميزانية بالفعل. ^{[ 27 ]} إضافةً إلى ذلك، استقال قائد الأوركسترا ألفونس فارني من منصبه وانتقل إلى غنت ليتمكن من تخصيص المزيد من الوقت للتأليف الموسيقي. تم استبداله بمساعده قائد الأوركسترا، أوغست فرانسيس بلاسيه، وتم تعيين عازف الكمان أدولف ديلوفر ، الذي عاد مؤخراً إلى باريس من لندن، مساعداً لقائد الأوركسترا. ^{[ 28 ]}

ملحوظات

مصادر

• باربييه، باتريك؛ لوما، روبرت، مترجم (1995). الأوبرا في باريس، 1800-1850: تاريخ حيوي . بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر. ISBN 978-0-931340-83-3.
• شارلتون، ديفيد (1992). "باريس، §4. 1789 – 1870" في سادي 1992، المجلد 3، الصفحات  865–873.
• إليس، كاثرين (2009). "فشل الأنظمة في باريس الأوبرا: الاختبار الحاسم لمسرح الأوبرا" في فوسر وإيفريست 2009، ص  49-71.
• فوسر، أنغريت؛ إيفريست، مارك، محرران (2009). الموسيقى والمسرح والتبادل الثقافي: باريس، 1830-1914 . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-23926-2.
• ليفين، أليسيا (2009). "الملحق: نظرة عامة وثائقية على المسارح الموسيقية في باريس، 1830-1900" في فوسر وإيفريست 2009، ص  379-402.
• سادي، ستانلي ، محرر (1992). قاموس غروف الجديد للأوبرا . لندن: ماكميلان. ISBN 978-1-56159-228-9.
• سوبيس، ألبرت (1899). تاريخ مسرح ليريك، 1851-1870 باريس: فيشباخر. عرض في كتب جوجل .
• تراوبنر، ريتشارد (2003). الأوبريت: تاريخ مسرحي (طبعة منقحة). نيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-96641-2.
• والش، تي جيه (1981). أوبرا الإمبراطورية الثانية: مسرح ليريك باريس 1851-1870 . نيويورك: مطبعة ريفرون. رقم ISBN 978-0-7145-3659-0.
• وايلد ، نيكول (1989). قاموس المسارح الباريسية في القرن التاسع عشر: المسرح والموسيقى . باريس: هواة الكتب. رقم ISBN 978-0-8288-2586-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-2-905053-80-0(غلاف ورقي). اطلع على الصيغ والإصدارات على موقع WorldCat .
• وايلد، نيكول؛ تشارلتون، ديفيد (2005). مسرح الأوبرا الكوميدية باريس: مرجع 1762-1972 . سبريمونت، بلجيكا: طبعات مارداجا. رقم ISBN 978-2-87009-898-1.