أمبرواز توماس

وُلد توماس في ميتز ، وهو أصغر أبناء مارتن توماس (1770-1823) وزوجته جان، واسمها قبل الزواج ويلاوم (1780-1866)، وكلاهما كانا مُدرّسين للموسيقى. ^{[ 1 ] [ 2 ]} وبحلول سن العاشرة، كان عازف بيانو وكمان مُتمكنًا. وعندما بلغ الثانية عشرة من عمره، توفي والده، فانتقل شقيقه الأكبر شارل إلى باريس، حيث عزف التشيلو في أوركسترا الأوبرا . ^{[ 2 ]} وفي عام 1828، انضم إليه أمبرواز في باريس وهو في السابعة عشرة من عمره، حيث قُبل كطالب في معهد باريس للموسيقى . درس البيانو على يد بيير زيمرمان ، والتناغم والتأليف الموسيقي على يد فيكتور دورلين . ^{[ 2 ]} فاز بالجوائز الأولى في هذه المواضيع في عامي 1829 و1830. ثم درس العزف على البيانو مع فريدريش كالكبرينر ، والتأليف الموسيقي مع جان فرانسوا ليسوير وأوغست باربيرو . ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٣٢، وفي محاولته الثانية، فاز توماس بجائزة الموسيقى الفرنسية الأبرز، جائزة روما الكبرى ، عن كانتاتا "هيرمان وكيتي" . ^{[ ٣ ]} أتاحت له هذه الجائزة ثلاث سنوات من الدراسة في فيلا ميديشي ، الأكاديمية الفرنسية في روما . وخلال فترة إقامته هناك، توطدت صداقته مع الرسام إنجرس ، رئيس الأكاديمية، الذي كان يكنّ له إعجابًا مشتركًا بكل من موزارت وبيتهوفن ؛ كما التقى بيرليوز ، الذي شجعه وكتب عنه بإيجابية. ^{[ ٣ ]} وخلال إقامته في إيطاليا، ألّف موسيقى الحجرة - ثلاثية بيانو، وخماسية وترية، ورباعية وترية - ومجموعة من ست أغنيات بعنوان " ذكريات إيطاليا" . ^{[ ٢ ]} بعد مغادرته روما، أقام توماس لفترة وجيزة في ألمانيا، قبل أن يعود إلى باريس عام ١٨٣٥، حيث بدأ الكتابة للمسرح. ^{[ ٣ ]}

كانت أول أوبرا ألفها توماس هي " السلم المزدوج " (1837)، وهي كوميديا ​​من فصل واحد، أشاد بها بيرليوز لـ"حيويتها وذكائها الشديدين". ^{[ 3 ]} عُرضت في أوبرا كوميك ، وحظيت بـ247 عرضًا، ^{[ 4 ]} وفي السنوات القليلة التالية عُرضت في بروكسل ونيو أورليانز وبرلين وفيينا ولندن. ^{[ 3 ]} تلتها أول أوبرا كاملة له، "صانع الشعر المستعار في عهد الوصاية " (1838)، في العقد التالي ست أوبرا أخرى، لم يترك أي منها انطباعًا دائمًا. خلال هذه الفترة، ألف أيضًا باليه ( الغجرية ، 1839). كانت أول أوبرا ناجحة تمامًا من ثلاثة فصول هي " القايد" ( 1849 )، والتي وصفتها عالمة الموسيقى إليزابيث فوربس بأنها "مزيج من "حلاق إشبيلية" و "الإيطالية في الجزائر "". ^{[ 4 ]} وظلت ضمن ذخيرة الأوبرا الفرنسية طوال القرن التاسع عشر، وحققت أكثر من أربعمائة عرض على مدى الخمسين عامًا التالية. ^{[ 4 ]}

حققت أوبرا توماس التالية لأوبرا كوميك، "حلم ليلة صيف " (1850)، نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. النص، من تأليف جوزيف برنارد روزييه وأدولف دي لوفين ، لا يمت بصلة إلى مسرحية "حلم ليلة صيف" : يظهر شكسبير كإحدى الشخصيات، إلى جانب الملكة إليزابيث الأولى وفالستاف ، حاكم "ريشيمون"، حيث تدور أحداث المسرحية. [ ^{4 ] بعد} العرض الأول في باريس، عُرضت الأوبرا في العديد من المسارح الأوروبية والأمريكية. ^{[ 5 ]} وصفت مجلة "ذا ميوزيكال تايمز " العمل بأنه "تحفة فنية صغيرة"، ^{[ 2 ]} وأُعيد تقديمه مرارًا، لكنه اختفى من قائمة العروض بعد وفاة المؤلف. ^{[ 1 ]} وفي وقت لاحق من عام 1850، عُرضت أوبرا توماس التالية، " ريموند ". لم يبقَ منها شيء في ذخيرة الأوبرا، لكن المقدمة الموسيقية أصبحت قطعةً موسيقيةً أوركستراليةً شهيرة. ^{[ 2 ]} في عام 1851، بعد وفاة المؤلف الموسيقي غاسباري سبونتيني ، انتُخب توماس خلفًا له كعضو في أكاديمية الفنون الجميلة . ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٥٦، عُيّن توماس أستاذًا للتأليف الموسيقي في المعهد الموسيقي، تحت إدارة دانيال أوبير . ^{[ ٨ ]} وبقي ضمن هيئة التدريس، أستاذًا ثم مديرًا، حتى وفاته بعد أربعين عامًا. خلال هذه السنوات، كان من بين طلابه الملحنون جول ماسينيه ، وجاستون سيربيت ، وجورج إينيسكو في أواخر مسيرة توماس المهنية ؛ ومن بين الأكاديميين المستقبليين تيودور دوبوا وشارل لينيبفو ؛ ومن بين قادة الأوركسترا الذين كانوا من طلاب توماس إدوارد كولون وديزيريه إميل إنجلبرشت . ^{[ ٩ ] [ حاشية ٣ ]}

خلال خمسينيات القرن التاسع عشر، واصل توماس التأليف الموسيقي، فكتب خمس أوبرات، لم يلقَ أي منها صدىً يُذكر. بعد فترة ركود في أوائل ستينيات القرن نفسه، كتب أوبرا "مينيون" ، العمل الذي اشتهر به على نطاق واسع. ^{[ 2 ]} كتب نص الأوبرا جول باربييه وميشيل كاريه ، استنادًا إلى رواية غوته "سنوات تعليم فيلهلم مايستر" . ^{[ 4 ]} يذكر فوربس أن توماس، على غير العادة، حظي بميزة نص أوبرا متقن وفعّال مسرحيًا، وأنه على الرغم من أن مينيون تموت في الرواية، إلا أن النهاية السعيدة تُناسب الأوبرا تمامًا. (كانت النهاية السعيدة آنذاك شرطًا أساسيًا في أوبرا كوميك: فقد مرّت تسع سنوات أخرى قبل أن تتحدى كارمن هذا التقليد هناك، لتنتهي بوفاة الشخصية الرئيسية.) ^{[ 4 ]} ضمّ طاقم الممثلين الأصلي المتميز، في دور البطولة، سيلستين غالي-ماري ، وهي مغنية شهيرة قامت لاحقًا بتجسيد دور كارمن في أوبرا بيزيه. ^{[ 2 ]}

حظي توماس بحظ مماثل في اختيار طاقم الممثلين لنجاحه التالي، هاملت (1868)، الذي قام ببطولته جان بابتيست فور في دور هاملت وكريستين نيلسون في دور أوفيليا. استندت الأوبرا بشكل غير مباشر إلى شكسبير من خلال اقتباس فرنسي لألكسندر دوما الأب وبول موريس ، والذي قام كاريه وباربييه بتعديله لاحقًا ليصبح نصًا أوبراليًا. على الرغم من أن الاقتباس اعتُبر تشويهًا للمسرحية، مع فقرة باليه ترفيهية (إلزامية في الأوبرا) ونهاية سعيدة، حيث تم تتويج هاملت ملكًا، إلا أن العمل حقق نجاحًا ليس فقط في باريس ولكن أيضًا في لندن. ^{[ 13 ]} على الرغم من المراجعات السلبية للنص الأوبرالي من النقاد الناطقين باللغة الإنجليزية في ذلك الوقت ولاحقًا، ^{[ 4 ]} ظل العمل جزءًا من عروض الأوبرا من حين لآخر. من بين مغنيات أوفيليا اللاحقات إيما كالفي ، وإيما ألباني ، ونيللي ميلبا، وماري غاردن ، ومن بين مغني هاملت فيكتور موريل ، وتيتا روفو ، وماتيا باتيستيني، ومؤخرًا شيريل ميلنز ، وتوماس ألين ، وتوماس هامبسون . ^{[ 13 ] [ 17 ]} على الرغم من أن توماس كان قد اشتهر آنذاك بنزعته المحافظة في الموسيقى، إلا أن موسيقى هاملت كانت مبتكرة من ناحية واحدة: دمج آلات الساكسفون في التوزيع الموسيقي. ^{[ 3 ]}

في وقت لاحق من حياة توماس، طغت مسيرته الأكاديمية إلى حد كبير على أنشطته كملحن، وبعد هاملت ، لم يؤلف سوى أوبرا واحدة أخرى: فرانسواز دي ريميني (1882)، والتي لاقت استحسانًا جيدًا ولكنها لم تدخل ضمن ذخيرة الأوبرا المعتادة. ^{[ 4 ]}

مع اندلاع الحرب الفرنسية البروسية عام ١٨٧٠، تطوع توماس، رغم بلوغه الستين تقريبًا، للخدمة في الحرس الوطني . ^{[ ٣ ]} وفي العام التالي، استقال أوبير من منصبه كمدير للمعهد الموسيقي، قبيل وفاته بفترة وجيزة، وعُيّن توماس خلفًا له. ^{[ ٥ ]} كان يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه الوريث المُحتمل لأوبر، لدرجة أن وزير التعليم، جول سيمون ، قال في رسالته التي عرض فيها المنصب على توماس: "أنت مؤهلٌ لهذا المنصب بشكلٍ واضح، ولو لم أرشحك لكنتُ أوقع على إقالتك من منصبٍ أنت فيه بالفعل." ^{[ ١٩ ] [ ٦ ]} وبصفته مديرًا، أدار توماس نظامًا محافظًا متشددًا. ^{[ ٢٢ ]} واعتُبرت موسيقى أوبير وهاليفي ، وخاصةً مايربير، النموذج الأمثل للطلاب، بينما مُنعت الموسيقى الفرنسية القديمة، مثل موسيقى رامو، والموسيقى الحديثة، بما في ذلك موسيقى فاغنر ، منعًا باتًا من المناهج الدراسية. ^{[ 23 ]} سعى توماس جاهداً لمنع تعيين الموسيقيين التقدميين في هيئة التدريس بالمعهد الموسيقي - دون جدوى في حالة سيزار فرانك ، الذي عُيّن ضد رغبة توماس في عام 1872، ولكنه نجح فيما يتعلق بغابرييل فوريه الذي تأخر تعيينه في المعهد الموسيقي حتى بعد وفاة توماس. ^{[ 24 ]}

من ناحية أخرى، كان توماس مبتكرًا في إدارة المعهد الموسيقي: فقد زاد عدد الحصص، وحسّن ظروف أعضاء هيئة التدريس، ووسّع المنهج الدراسي ليشمل السولفيج ، وقراءة النوتات الموسيقية، والتدريب الإلزامي على الأوركسترا. ^{[ 25 ]} ضمّت هيئة التدريس في عهد توماس، في أوقات مختلفة، الملحنين فرانك، وثيودور دوبوا، وجول ماسينيه، وإرنست غيراود ، والمغنيين بولين فياردو ورومان بوسين . ^{[ 26 ] [ 27 ]}

في عام 1889، قدمت دار الأوبرا عرض باليه توماس " العاصفة" (وهو معالجة أخرى لمسرحية شكسبير " العاصفة ")، لكنه لم يحقق نجاحًا يُذكر. ^{[ 3 ]} وفي عام 1894، بعد العرض الألف لأوبرا "مينيون" في دار الأوبرا كوميك، احتضن فيردي ، الذي يصغره بعامين، الملحن الثمانيني على خشبة المسرح، قبل أن يُقلّد الرئيس كارنو توماس وسام جوقة الشرف من الدرجة الأولى . ^{[ 28 ]}

توفي توماس في شقته في المعهد الموسيقي عام 1896، عن عمر يناهز 84 عامًا، نتيجة احتقان رئوي. ^{[ 2 ] [ 29 ]} وخلفته أرملته إلفير، واسمها قبل الزواج ريموري (1827-1910)، التي تزوجها عام 1878. ^{[ 1 ]} وخلفه في منصب مدير المعهد الموسيقي دوبوا. ^{[ 30 ]}

انظر: قائمة أعمال أمبرواز توماس الأوبرالية .

صوت منفرد وبيانو، إلا إذا نُص على خلاف ذلك.

• "مقدمة موسيقية، 1832، مفقودة"
• "فانتازيا بريلانتي، بيانو، أوركسترا/رباعي وتري، بدون تاريخ، مُرتبة للبيانو، حوالي عام 1836"
• "Marche religieuse"، 1865
• "ترنيمة psaume laudate، كمان، أورك، 1883
• توزيع موسيقي لأغنية "لا مارسييز" لفرقة عسكرية، 1887

• "لا جيبسي - الفصل الثاني من باليه من ثلاثة فصول، 1839"
• "بيتي - فصلان، 1846
• "La Tempête، باليه فانتاستيك، 3 أعمال، 1889

• الرباعية الوترية، العمل رقم 1، 1833
• ثلاثية البيانو، العمل رقم 3، حوالي عام 1835
• خماسية وترية، رقم 7، حوالي عام 1839
• رومانسية، كمان، بيانو، حوالي عام 1835
• "مورسو" [de concours]، الترومبون، البيانو، 1848
• "مورسو" [de concours]، كمان، تشيلو، 1850
• "تذكار"، بيانو، كمان/فيولا، بدون تاريخ
• "باركارول"، الفلوت/الكمان، البيانو

• "6 نزوات في شكل valses caractéristiques"، مرجع سابق، 4، 1835
• "الغياب"، مقطوعة ليلية، العمل رقم 8، حوالي عام 1835
• "أندانتينو"، حوالي عام 1835
• "مازوركا فالاكي"، حوالي عام 1835
• "Fantaisie sur un air Favorites écossais"، مرجع سابق، 5، 1836
• "فالس دو صالون"، 1851
• "كانتابيل"، 1865
• "لا ديروبي"، خيال على هواء بريتون، 1888
• "حلم اليقظة"، بدون تاريخ
• "برينتمبس"، بدون تاريخ

• "أبسوت"، 1857
• "مجموعة العروض"، 1858
• "صلاة"، 1859
• 3 مقدمات موسيقية، 1860
• "الارتفاع"، بدون تاريخ
• "مرثية"، بدون تاريخ
• "10 رعوية"، بدون تاريخ

المصدر: غروف . ^{[ 3 ]}

• بريسكو، جيمس (2015). مقطوعات موسيقية للمسابقات للبوق أو الكورنيت والبيانو . موسيقى من معهد باريس للموسيقى. ميدلتون: منشورات AR. ISBN 978-0-89579-814-5.
• غروف، جورج (1879). قاموس الموسيقى والموسيقيين، المجلد 1. لندن: ماكميلان. OCLC 906527163 . 
• غروف، جورج (1889). قاموس الموسيقى والموسيقيين، المجلد 4. لندن: ماكميلان. OCLC 906527163 . 
• لوينبيرغ، ألفريد (1978) [1955]. حوليات الأوبرا، 1597-1940 (  الطبعة الثالثة). لندن: جون كالدر. ISBN 978-0-7145-3657-6.
• ماسينيه، جول ؛ ترجمة إتش فيلييرز بارنيت (1919) [1910]. ذكرياتي . بوسطن: سمول ماينارد. OCLC 774419363 . 
• نيكتو، جان ميشيل (1991). غابرييل فوريه  - حياة موسيقية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-7145-3657-6.
• نيكولز، روجر (2011). رافيل . نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10882-8.
• أورينشتاين، أربي (1991) [1975]. رافيل: الرجل والموسيقار . مينيولا، الولايات المتحدة: دوفر. رقم ISBN 978-0-486-26633-6.
• أورليدج، روبرت (1982). ديبوسي والمسرح . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-22807-7.
• برودوم, جاك غابرييل ; ألفريد داندلوت (1911). جونود: sa vie et ses oeuvres d'apres des document inedits، المجلد 2 (باللغة الفرنسية). باريس: ديلاجريف. او سي ال سي 123185385 . 
• راندل، دون (1996). قاموس هارفارد للسير الذاتية للموسيقى . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 9780674372993. OCLC 1023745280 . 
• ريد، تشارلز (1961). توماس بيتشام: سيرة ذاتية مستقلة . لندن: فيكتور جولانكز. OCLC 500565141 . 
• سين، سوداسيل (2013). "استقبال شكسبير في فرنسا: حالة هاملت لأمبرواز توماس ". في جوزيف م. أورتيز (محرر). شكسبير وثقافة الرومانسية . فارنهام: أشغيت. ISBN 978-1-4094-5581-3.