باليسترينا (أوبرا)

غرفة في منزل باليسترينا، روما، حوالي عام ١٥٦٠ (المشهد ١): يحاول سيلا، تلميذ باليسترينا، أداء أغنية دنيوية كتبها، ويخطط لبدء حياة جديدة في فلورنسا، حيث يأمل أن يجد صوته الخاص كمغنٍ وكاتب أغاني. تتمسك روما بنظامها الموسيقي متعدد الأصوات القديم بقدر تمسكها بدينها. (٢) يناقش إيغينو وسيلا غناءهما: يعتقد سيلا أن على المغني أن يكون منفردًا، بينما يرى إيغينو أن القوة الحقيقية تكمن في إخضاع الذات الفردية للفكرة الأوسع والأكثر تعقيدًا. يشعر إيغينو بالحزن لأن والده قد فقد الأمل: الشهرة جعلت الآخرين يشعرون بالغيرة، وزواجه دفع البابا إلى عزله، وتوفيت زوجته وهي تعلم بذلك. منذ ذلك الحين، لم يكتب باليسترينا شيئًا. يغني سيلا له أغنيته الجديدة. (3) يزور الكاردينال بوروميو باليسترينا ليشرح له أنه بسبب تنامي العلمانية، يعتزم البابا حظر التعدد الصوتي في القداس وغيره من الصلوات، وحرق روائع الموسيقى متعددة الأصوات، والعودة كليًا إلى الترانيم الغريغورية . يأمل الإمبراطور فرديناند الأول أن يُكتب قداس جديد متعدد الأصوات يُهدئ مخاوفه. يريد بوروميو من باليسترينا أن يتولى هذه المهمة، لكنه يرفض لافتقاره إلى الحماس، فيغادر بوروميو غاضبًا. (4) يتأمل باليسترينا في فقدانه للإيمان وضعف الحب. وفي يأسه، تظهر أرواح كبار أساتذة الموسيقى من العصور السابقة وتحيط به. (5) تخبر الأرواح باليسترينا أنه ينتمي إلى مختاريها ويجب عليه إنجاز المهمة. فيحتج قائلًا إن الفن لا يمكن أن يزدهر في الوعي الحديث. فتجيبه الأرواح أن هذه هي مهمته الأرضية: عليه أن يجلب النور إلى جيله. ثم تختفي الأرواح. (6) في ظلمة غرفته، بدأت الملائكة بالظهور، تُرتّل القداس، واقتربت روح زوجته الراحلة. شعر باليسترينا، وهو لا يراهم، بفيض من الفرح حين انفتحت الجدران والسقف على نور سماويّ مُفعم بالمجد والملائكة، الذين يُرنّمون المجد لله . وفي حالة من الإلهام الإبداعي، ألهم قلم باليسترينا، وبينما يتلاشى كل شيء، غرق في نوم عميق من الإرهاق، مُحاطًا بأوراق النوتات الموسيقية المُتناثرة في كل مكان. (7) دخلت سيلا وإيغينو بينما كان نائمًا، فوجدا النوتات الموسيقية: لقد كان قداسًا كاملًا، كُتب في ليلة واحدة. ابتهج إيغينو، لكن سيلا كانت مُتشككة.

القاعة الكبرى في قصر الكاردينال مادروشت في ترينت (المشهد 1): يُجهّز الأسقف سيفيرولوس والمندوب البابوي نوفاغيريو القاعة للمؤتمر العام الأخير لمجمع ترينت. يجب أن يجلس كاردينال لورين (الذي توصل إلى حل وسط مع البابا) والكونت لونا، ممثل ملك إسبانيا (المؤيد للبروتستانتية)، على قدم المساواة ودون أسبقية. (2) يناقش الكاردينال مادروشت ونوفاغيريو القرار المرتقب أثناء انتظار المندوبين، ويُحيّيان بوروميو. (3) بينما يصل المندوبون، يتحدث بوروميو ونوفاغيريو في السياسة: يخطط الإمبراطور فرديناند وابنه ماكسيميليان لحكم العالم الكاثوليكي (بما في ذلك ألمانيا) من عرش إسبانيا، بالاشتراك مع ملكية روما ، التي عُرضت على ماكسيميليان رغم ميله السري إلى اللوثرية . لكن البابا سيحافظ على العقيدة من خلال تفسير المراسيم الإمبراطورية. يشرح بوروميو أن باليسترينا رفض تكليفه بإعداد القداس متعدد الأصوات الجديد. ويصر نوفاغيريو على ضرورة إجبار باليسترينا على الخضوع، أو سحقه. (4) يستنكر الكاردينال مادروشت تسوية لورين مع روما، ويحث كاردينال براغ على التمسك بالإصلاحات العقائدية. يصل الإسبان وينظرون بازدراء إلى الإيطاليين وأسقف بودوجا. يصل موروني، المندوب البابوي الآخر، ويبدأ المجمع. (5) يفتتح موروني الاجتماع متمنيًا وحدة الهدف بين الإمبراطور والبابا والأمراء. تُثار مسألة القداس متعدد الأصوات، لكن بوروميو يخبرهم أنها لم تُنجز بعد. تظهر مسألة القداس والكتاب المقدس باللغة العامية ، لكن الكونت لونا وكاردينال لورين يتنازعان على الأسبقية، ويعطل بودوجا الإجراءات لتشتيت انتباه الكونت لونا عن قضيته. تندلع الفوضى: يُرفع الاجتماع إلى فترة ما بعد الظهر، حيث يجب حل كل شيء. يتفرق المندوبون. (6) يحتج لورين لدى مورون على أحقيته بالأسبقية، لكن مورون يغضب لأنه استفز الكونت لونا. يناشد نوفاغيريو لورين مراعاة مصالح البابا. يُظهر بادوجا سلوكًا غير مقبول. (7) يتبادل الخدم الإسبان، ومجموعة من الخدم الألمان والإيطاليين، الشتائم، ويندلع قتال بالخناجر. يظهر الكاردينال مادروشت مع فرقة من الجنود، ويأمرهم بإطلاق النار بقصد القتل. تُطلق وابل من الرصاص، ويسقط العديد من القتلى والجرحى: يُقبض على جميع الناجين ويُقتادون للتعذيب.

منزل باليسترينا في روما، كما في الفصل الأول. (المشهد 1) ينتظر باليسترينا، المُسنّ والمُنهك، في غرفته مع إيغينو وبعض المُرنّمين. سجنه بوروميو لرفضه المهمة، لكن إيغينو سلّم موسيقى القداس لينقذ والده من المشنقة. والآن تُرتّل الموسيقى أمام البابا. يتوسل إيغينو إلى والده أن يعود إلى الحياة وأن يُعانق ابنه الذي يُحبه. فجأةً، تُسمع أصوات مُرنّمين من الكنيسة البابوية من الشارع يُنشدون "يحيا باليسترينا، مُنقذ الموسيقى!" (2) يدخل مُرنّمو الكنيسة البابوية إلى الغرفة، مُعربين عن مدى إعجاب الجميع بالقداس. يدخل البابا بيوس الرابع بنفسه مع ثمانية كرادلة (بمن فيهم بوروميو)، يركع باليسترينا، ويطلب منه البابا العودة وقيادة جوقة كنيسة سيستين حتى نهاية أيامه. ثم يرحلون، لكن بوروميو يبقى ساجدًا باكيًا، متوسلًا غفران باليسترينا. يرفعه باليسترينا، ويقبله على خده، ويعانقه، فكلاهما كأوعية محطمة تحتاج إلى أن تمتلئ بنسمة الحب. يرحل بوروميو وقد ندم أشد الندم: يعانق إيغينو والده، ويسأله إن كان سيشعر بالسعادة الآن. لقد ذهبت سيلا إلى فلورنسا، لكن إيغينو سيبقى: يندفع الصبي فرحًا إلى الشارع. ينظر باليسترينا إلى صورة زوجته، وبتعبير من التعبد لله، يجلس أمام الأرغن ويبدأ بالعزف.